Vanessa rolunda Melissa Barrera və Usnavi rolunda Anthony Ramos Yüksəkliklərdə .Macall Polay Cib telefonunun əks nömrə axtarışı pulsuz
Əvvəl Hamilton Fırtına ilə dünyanı aldı, Lin-Manuel Miranda dramaturq Quiara Alegría Hudes ilə bir araya gəldi Yüksəkliklərdə , Latinx cəmiyyətinə və Washington Heights-ın New York məhəlləsinə musiqili bir sevgi məktubu. Bu musiqili səhnədə yaxşı təmsil olunmayan bir topluma diqqət ayıran təmiz hava nəfəsi idi: Latinolar tərəfindən hazırlanan tamamilə Latın şousu. Beləliklə, musiqili filmin ən yaxşı filmə uyğunlaşması sürpriz deyil.
Səhnə əsərindəki cəlbedici mahnıları əhatə edəcək hekayəni düzəltdiyi kimi, Hudes da öz ssenarisini böyük ekrana uyğunlaşdırmaq vəzifəsini yerinə yetirir, dəyişikliyin astanasındakı bir cəmiyyətin həyatındakı bir gün haqqında hekayəni götürür. Nəticə orijinal musiqidən daha güclü bir povestdir, çünki yayda film hadisələri içərisində dolaşan xəyalların, cəmiyyətin və Latinidadın təsirli, vaxtında və eyni zamanda ebedi bir hekayəsini yaratmaq üçün personajlar, süjet mövzuları və mövzular genişlənir.
Gərgin bir mətbuat günündə Zoom mövzusunda danışan Hudes, Braganca-ə öz ssenarisini böyük ekrana uyğunlaşdırmağı, hekayənin vizuallarını yaratmaq üçün rejissor Jon M. Chu ilə çalışmasını və orijinal səhnə əsərinin personajları və temalarını genişləndirməyi izah etdi.
Müşahidəçi: Ssenari yazmaq üçün gəmiyə gələrək orijinal tamaşanı uyğunlaşdırmağa başladığınız zaman səhnə ilə müqayisədə daha böyük bir yeriniz olduğunu sınamaq istədiyiniz ilk şey nə idi?
Quiara Alegría Hudes: Həqiqətən başlayanda ən böyük suallarım kimi olan üç şey idi. Bunlardan biri səhnədən mahnıya necə keçəcəyimizi və özümüzü cılız və ya yöndəmsiz hiss etməməyimizi deyil, təbii və həyəcan verici bir inkişaf kimi hiss etməyimizi izah edirdi. Beləliklə, mən yeni bir element yaratdım, yəni Usnavi indi Sonnidən kiçik olan yeni bir nəslə öz hekayəsini izah edir. Və bunun səbəbi, özünün bütün süjeti olduğu kimi görünə bilər və mən bu şəkildə hazırladım, amma mövcud səbəb budur ki, o zaman onun nöqteyi-nəzərindən bilirik, ona görə də bizim izahçımızdır . Beləliklə, bizə küçələrin musiqidən ibarət olduğunu söylədikdə, onun zinətləndirdiyini bilirik, elə budur dünya o bunu yaşadı. Beləliklə tamaşaçılar inşallah bu keçidləri bir az daha yaxşı başa düşürlər.
Səhnədən ekrana uyğunlaşma baxımından digər iki şey, nəhəng əldə etmə fürsəti və kiçik görünüşlər, kiçik görünüşlərdir. 
(L-R) Melissa Barrera, Leslie Grace, yazıçı / prodüser Quiara Alegría Hudes və Daphne Rubin-Vega çəkilişdə.Macall Polay
Yəni nəhəng əşyalarla belədir: Nə qədər şeylər düzəldə bilərik? Direktorumuz Jon Chu da parlaq bir vizual düşünür. Rəqs, tamaşa, miqyas haqqında düşünür. Beləliklə, həmişə cəmiyyətlə əlaqəli olduğumuz müddətdə işləri nə qədər böyük edə biləcəyimizin cavabı kimi idi. Filmdə Highbridge Pool kimi nəhəng məkanlardan istifadə etməyimizin səbəbi, bir yay filmində heç görmədiyiniz kimi bir rəqs nömrəsi düzəltməkdir, insanların su altında üzdükləri və rəqs etdikləri. Beləliklə, məhəllədə, cəmiyyətdə özlərini o böyük düşüncəyə borc verən yerlər tapdıq. Və buradakı coğrafiya, hətta geologiya olduqca əhatəli və möhtəşəmdir, buna görə J. Hood Wright Parkda salınan yerdə olacaqsınız və arxa planda nəhəng körpünü görürsünüz. Bu CGI deyil, başlıqda asıldığınız zaman belədir. Metroya getmək üçün gedirsən və həqiqətən Abuela Klaudianın gözləri qarşısında həyatının parıldadığını gördüyü yerin altındakı bir mil uzunluğundakı bir tuneldə olursan.
Bu filmdə Abuela Claudia Kubadır, mənim abuelim Boriqua idi. Ropa viejasına hansı zeytun qoyduğunu görmək istədim.
Və sonra sonuncusu ilə yaxınlaşmaq və kiçik olmaq fürsəti ilə çox şey ssenaridə idi. Uşaqlığımızı Philly'dəki abuela evimizdə yuxarıda olduğumuzu xatırladım, çünki otağında kondisioner olan yeganə otaq var. Düyünün bitib-bitmədiyini görmək üçün qabdan qapağı qaldıranda bu xüsusi zəng səsi eşidildi, yeyə biləcəyimizi soruşduğunu eşidən kimi aşağıya qaçacağıq. Buna görə də filmlə Abuelanın qazanın qapağını qaldırdığını, buxar qaçışını, ropa viejanı görmək istədim - çünki bu filmdə Abuela Claudia Kubadır, mənim abuelim Boriqua idi. Ropa viejasına hansı zeytun qoyduğunu görmək istədim. Beləliklə səhnənin sizə imkan verməyəcəyi şəkildə yaxından və təfərrüatlı olmaq çox gözəl idi.
Nəhəng olmaq barədə, hekayəni vizual səviyyəyə çatdırmaq baxımından rejissorla nə qədər yaxından işləyirdiniz?
Bu şeylərin bir çoxu ssenariyə yazılmışdı, lakin bir çox böyük vizual birbaşa Jondan gəldi. Məsələn, həmişə Paciencia Y Fe olduğunu bilirdim! metro mahnısı olacaqdı. Nyu-York şəhərində metroya minərkən, liftlərin yarısı işlək vəziyyətdə olduğu üçün ağsaqqalların bu pilləkənlərdə aşağı-aşağı getdiyini görürsən. S nöqtəsindən B nöqtəsinə çatmaq çətindi və mən Abuelanın belə gündəlik bir səyahətə getməsini görmək istədim. Mən bunu 181-ci ildə və Fort Vaşinqtonda olmaq üçün yazmışdım, çünki Usnavi əvvəlində bunu eşidir, çünki həqiqətən dik bir eskalator var. Ancaq sonra yer kəşfiyyatçılığında tuneli tapdıq və görmə qabiliyyətini oraya köçürdük.
Ancaq sonra Jonun düşündüyü ssenariyə heç qoymadığım şeylər var idi. Daniela'nın salonundakı No Me Diga ilə etdiyi şey, musiqiyə toxunaraq tıklayan manikürlü dırnaqların olduğu üçün çox sevinir, çox sevirəm! Və içindəki gülməli vizuallardan biri budur ki, başlar var, peruk başları gülür. Və onu sevməyimin səbəbi - bunu heç vaxt senariyə qoymadım - amma sevməyimin səbəbi budur ki, Washington Heights ətrafında gəzirsinizsə, istənilən vaxt yanvar və fevral aylarında çox soyuq olduqda, bütün geyim mağazaları bir-birinə bənzəyir. manken səhnəsi. Cins geyimlər və digər əşyalar taxan manekenlərə bənzəyirsiniz, buna görə təmsil olunan manekenləri belə görməyi sevirdim. Məhəllənin belə bir ləzzətidir.
Məni təəccübləndirən budur ki, ‘Yüksəkliklərdə’ səhnə əsərini yazmağa başlayanda hələ də ¿bendición? Soruşurdum, yenə də böyüklərimdən xeyir-dua diləyirdim. İndi xeyir-dua verən mənəm.
Sonra kiçik və konkret olacağını da qeyd edirsiniz. Kiminsə dediyini eşitməklə gələn təsvirolunmaz bir sevincdir xeyir? filmdə. Hiper-spesifik detalların nə qədərini ssenariyə filmin qalan hissəsini keçmədən və ya çox diqqəti çəkmədən qoymaq istəmisiniz?
Filmdə xoş olan şey çoxdursa, onu kəsə bilərsiniz. Beləliklə, düzəliş prosesində həqiqətən bu incə xəttləri kəşf edə bilərsiniz. Ancaq məni təəccübləndirən budur ki, səhnə əsərini yazmağa başlayanda Yüksəkliklərdə , Mən hələ soruşurdum xeyir? , Yenə də böyüklərimdən xeyir-dua diləyirdim. İndi xeyir-dua verən mənəm. Mən həqiqətən böyüdüm Yüksəkliklərdə bəzi cəhətlərdən, buna görə indi o iki xırda detalı iki tərəfdən görə bilirəm. Orta məktəb sevgilimlə evləndim. 17 yaşımızda Filadelfiyada tanış olduq, buna görə də Benny və Nina oldum. Bu mənim hekayəmdi, amma artıq mənim hekayəm deyil. İndi mənim hekayəm Kevinin hekayəsidir, çünki uşaqlarım üçün xəyallarımı və onların hiss etmələrini istədiyim azadlığı, həm də təməl və dəyərlər hissi ilə tarazlaşdırmağa çalışıram. Bilirsən, bu detallarla böyüdüm. 
(L-R) Lin-Manuel Miranda və Quiara Alegría Hudes çəkilişdə.Warner Bros. Şəkillər
Nina'da danışarkən, o xarakterin hekayəsini ekranda genişləndirməkdə etdiyiniz işi Sonny ilə eyni şəkildə cazibədar gördüm. Hekayəni daha böyük bir səhnəyə çıxarmaq sizi həyəcanlandıran bir şey idimi?
Bilirsiniz, gətirdiyimiz zaman qəbulda maraqlı olan bir şey var Yüksəkliklərdə Broadway-ə bir çox insanın həqiqətən Ninanın birinci nəsil kollec tələbəsi olaraq Stanford-a çatmaqda çətinlik çəkəcəyinə inanmadıqlarını söylədiklərini eşitdim, əlimi qaldırıram. Bu da mənim işim. Elit bir kollecə gedir, əlimi də qaldırır. Mən elədim. Və yaşadığı ən ağ məkandır. Yaşadığı ən zəngin məkandır. İnsanlar bu mübarizələrin olacağına həqiqətən inanmırdılar və mənə bənzər, çünki mən Boriquanın bir parçası idim, sonra da Latın icması da Yeldə. Mən də bilirəm. Bilirəm, çünki hekayələri paylaşdıq.
Beləliklə filmlə daha da dərinləşdirmək istədim. Əslində bu tənqidi bir meydan olaraq qəbul etdim və gedirəm, Oh, bu gerçəkdir. Beləliklə, buna daha çox vaxt sərf edəcəyəm və daha da dərinləşəcəyəm. Bu vəziyyətdə, elit bir kollec təhsilinin maliyyə yönəlməməsinə və maddi təzyiqinə, mikroagressiyalarla birlikdə yaşadığı bütün təcrübəni və bəzən Stanforddakı bu otaqlarda iştirakını əsaslandırmaq məcburiyyətində olduğu hissi əlavə etdim. Bu arada, atası təhsil haqqını ödəmək üçün böyüdüyü işi satacaq və o da buna bənzəyir, düzü, buna dəyər olub olmadığını bilmirəm, Pa, bu qədər imtina edib qurban verəcəksən bəzən məni istəmədiklərini açıqca ortaya qoyan bu yer üçün çox şey var, buna görə də filmdəki bu ziddiyyətlərlə barışmaq məcburiyyətində qalırlar.
Mən də immiqrasiya hekayəsini bir az daha dərinləşdirmək və araşdırmaq istədim. Siyasi baxımdan məni maraqlandırmır. Söyləmək məcburiyyətindəyəm, düşünürəm ki, siyasət insan məsələlərini bir çox cəhətdən iflasa uğratdı. İnsan baxımından maraqlanıram, çünki Latino icmalarımızın yaxşı bildiyi kimi, bunlar dalğa deyil. Bunlar qardaşlarımız, analarımız, qonşularımız və mən həqiqətən orada bir insan hekayəsi danışmaq istədik. Bu hekayəni Sonny-dən, New York xaricində başqa bir yer haqqında nostalji hissi olmayan bir personajdan danışmaq istədim. Digər personajlar üfüqə baxırlar. Usnavi, xüsusən evinin Dominik Respublikası olduğunu düşünür, amma Sonny yox, mən Nyu-Yorkluyam. 96.000 dollar qazansaydım, cəmiyyətə investisiya edərdim. Bura mənim evimdir. Sonda bildiyimiz budur ki, o, seçimi ilə deyil, cəmiyyətə tam inteqrasiya etmək üçün ən böyük maneə olanıdır.
Filmdəki mərkəzi fikir kiçik xəyallar və ya kiçik xəyallar. Və əslində bu fikri bir neçə simvol və təqib edəcəklərini tam bilmədikləri xəyallar vasitəsilə soruşursunuz. Niyə bu filmdə araşdırılması vacib bir şey idi?
Düşünürəm ki, xəyallar gerçəkləşə biləcəyi və ya gerçəkləşəcəyi nöqtəyə gəldikdə, çox sadələşdirilə bilər. Həyatın bir parçasıdır və həyat qarışıqdır və həyat mürəkkəbdir, buna görə film həqiqətən bu həqiqətə bənzəyir. Usnavi hər zaman xəyal etdiyi, Dominikan Respublikasına qayıtmağın və atasının barını yenidən açmağın bir anıdır və bunu reallaşdırmağın bir fürsəti var. Çox böyükdür. Xəyalı parmaklarınızın ucundadır. Məsələ burasındadır ki, o xəyalını reallaşdırmaq üçün sevdiyi insanları tərk etməlidir, bu əsla düşünmədiyi bir şeydir və bu gerçəkləşir.
Eynilə Nina’nın arzusu reallaşdı. Düz bir tələbə idi. O, bir ziyalıdır və ağlına meydan oxunacaq bir yerə gedir. Oraya çatdı və kəşf etdi, Bu yuxu düşündüyümdən daha mürəkkəbdir və bu məni, həqiqətən məni yaradan şeylərə xəyanət edib tərk etdiyim deməkdir? Beləliklə, xəyallarımız həyatın nə qədər qarışıq olmasına qarşı çırpıldıqda etdiyimiz şey, filmin mahiyyəti budur.
Abuela Claudia və onun nömrəsi Paciencia y Fe haqqında soruşaraq bitmək istədim, çünki bu həm gözəl bir sıra, həm də səhnə oyunundakından fərqli bir anda gəlir. Bu dəyişikliyi necə etmək qərarına gəldiniz?
Olga Meredizin Abuela Claudia kimi qayıtması həm lotereya qazanmaq kimi hiss etdi, həm də tamamilə təbii və üzvi idi. Sanki 2005-ci ildə səhnə əsərində işə başlayanda başladığımız prosesi davam etdirdiyimizi hiss etdim. Beləliklə, tanış olduğumuz zamanlarda 10 il əvvəl etdiyimiz eyni danışıqlara geri döndük, heç vaxt keçməmişdi. Paciencia y Fe'ye gəldikdə, bunu bir gecədə çəkiliş şəklində etdik və o fövqəladə idi. Kameranı əlində saxlayır və mərkəzini Redwood ağacı və ya Ceiba kimi tutur. O, super əsaslı və köklü, əzəmətli və güclüdür.
Sonra Jon bu inanılmaz kinematik dünyanı, ətrafındakı bu inanılmaz rəqs nömrəsini qurdu. Bir gecəlik çəkiliş etdikdə, bu metro tunelindəyik və çöldə yüz dərəcədir. Divarlar sanki tərləyir. Divarların tərini silə bilərsiniz. Buna baxıram və düşünürəm ki, Həyatı gözləri önündə yanıb sönür. Bu tunel budur. Bu, danışdıqları tuneldir.
O anda nömrə tamaşadan hələ də öz yerində idi, amma çəkiliş apararkən düşündüyümüzdən fərqli bir şey çəkdiyimizi anlamağa başladım. Səhnə şousunda və orijinal ssenaridə olduğu kimi, Paciencia y Fe bir qadının həyat hekayəsinə baxmasından bəhs edirdi. Ancaq o yerdə çəkdiyimiz zaman gözləri önündə parlayan bir qadın həyatı idi. Beləliklə, filmdəki fərqli bir yerə girməli olduğunu izah etdi.
Yüksəkliklərdə teatrlarda və HBO Max 10 İyunda.
