Seksi heyvan Ochs (Günther Groissböck) maskalı Octavian (Magdalena Kožená) üzərində hərəkətlərini sınayır.Karen Almond / Met Opera həqiqətən işləyən hər hansı pəhriz həbləri varmı?
Bir karyera quran biri üçün opera kraliçası , Həmişə klassik gey / düşərgə operasının favoritlərindən biri olan Richard Strauss’s üçün bir az korluq yaşadım Rosenkavalier .
Sözsüz ki, antipatiyanın böyük bir hissəsi, Metropolitan Opera-nın Nyu-Yorkda olduğum üç on il ərzində əsərə yaxşı xidmət etməməsi idi. Parçanın canlanması dirijor James Levine (yüksək, soyuq orkestr ifası), soprano Renée Fleming ( qarmaqarışıqlıq və özünə yazıq olmaq və Marschallin'in mərkəzi rolunda) və premyerası ilk insanlı aya enmədən əvvəl yaranan cılız bir Nathaniel Merrill'in quruluşu.
Əslində, bu maraqlı işi qanunauyğun bir şəkildə düşünmək üçün bir hissə tapmaq üçün, Stuttqarta qədər getmək məcburiyyətində qaldım, bir hissəsi cinsi əlaqə, bir hissəsi orta yaş böhranı draması, bir hissəsi Romantik və Müasir dövrlər arasında keçid haqqında meta düşünmək. Ancaq cümə gecəsi Metin nəhayət gözlərimin cazibəsinə və gücünə gözlərimi açdığını söyləmək çox sevinir Rosenkavalier eyni dərəcədə böyük tədbirlərdə intellektual sərtlik və emosional dalğalanma gətirən bir canlanmada.
Bu qələbənin baş memarı Simon Rattledır ki, burada opera ilə dirijorluq arasındakı fərqi nümayiş etdirir aparıcı bir opera: tamaşanın hər elementi (hətta əyani olanlar da) hesabdakı parlaq enerjili düşüncəsi ilə uyğunlaşırdı. Nəsillərarası romantikanın bu nağılında (30 yaşlarında bir şahzadə ilə münasibətdə olan 17 yaşlı bir zadəgan), Rattle’ın hesabı kinetik və kaleydoskopik şəkildə istifadə etməsi günün sonunda gəncliyin təntənəsini təklif etdi.
Rattle'ın temposunun gərgin olduğu deyil, əksinə hesabın daha yavaş, daha çox yansıtıcı hissələrində sürətini qoruduğu. Mürəkkəb ilk hərəkətin 75 dəqiqəsi uçurdu və daha sonra musiqi baxımından qeyri-bərabər olan son hərəkətlər möhkəm tağlı strukturları qorudu. Bu şərhi verə biləcəyim ən yüksək tərif budur ki, dörd saat yarım davam edən tamaşada heç vaxt heç düşünmədim, davam et.
Rattle’ın musiqiliyi, Robert Carsen’in hazırcavablığı ilə razı qaldı, iki mövsüm əvvəlki premyerasında olduğundan daha dəqiq və mənalı oldu. Səhnə əsəri 1911-ci ildə premyerası olan bir klassik götürərək özümüzün zamanımız üçün bir güzgüyə çevirmək kimi heyrətləndirici vəzifəni yerinə yetirir. Rosenkavalier həmişə qismən zəhərli kişiliyə dair satira olmuşdur (boorish Baron Ochs gənc nişanlısına bir çattel kimi davranır), lakin Carsen bu tənqidi əsərin nominal qəhrəmanı, gənc Oktavianın davranışına qədər genişləndirir.
Operanın ilk aktının son 20 dəqiqəsi əslində qocalmış Marschallinin hissləri barədə danışmaq üçün bir sıra cəhdlərdir və əksər səhnələrdə Oktavian sopranonun irəli sürdüyü kimi bir parça kimi dayanır. Ancaq Carsen, gəncin öz istəkləri ilə dağınıq şəkildə sevgilisinə nəvaziş göstərdiyini və sonra açıq şəkildə pawing etdiyini söylədi. Beləliklə, ardıcıllıq ikiqat dərəcədə cəlbedicidir: Marschallin nəinki ürəyini qırır, həm də eşidilmir.
Kişi imtiyazının tənqidi, oktavianın misogynist Baronu şaka etmək üçün sürünərək geyindiyi son hərəkətə də davam edir. Əksər prodakşınlarda olduğu kimi qarışıq bir bakirə parodiya etmək əvəzinə burada Octavian demək olar ki, dəhşətli dərəcədə cinsi təcavüz oynayır. O, əvvəllər Marschallin ilə olduğu kimi Baronla da işgüzar və fikir vermir.
Bu təfsirin mərkəzi yer, adi Günəşli Rou deyil, əksinə həyatın ən yüksək dövründə seksi bir heyvan olan Günther Groissböck’ün Baron’a yenilikçi yanaşmasıdır. Burada Baron-un kobud fasiləsiz ticarəti və sarsıdıcılığı tamamilə komik deyil, çünki (bir dəfə) güclü təhlükə daşıyır. Təsəvvür edirsiniz ki, onun xoşagəlməz gələnləri həqiqətən indi və sonra işləyəcəkdir! (Hətta ən axmaq anlarından birini seksual göstərdi: Marschallinin studiya mənzil ölçülü çarpayısının digər tərəfindəki bir qulluqçu küncünə bürünmək üçün bir atlas yorğanı boyunca sıçrayan bir sürüşmə.)
Yaddaşım budur ki, 2017-ci ildə bu rolu oxuyanda Groissböckün səsi bir az daha tam səsləndi; yenə də böyük, cəsarətli bir səsdir, lakin hissədəki qəribə aşağı notlar bu nöqtədə ən yaxşı aralığın xaricində görünür.
Yenə də operanın üç aparıcı xanımını biraz kölgədə qoydu. Magdalena Kožená, Octavianın təlaşkar roluna təzə ton və fasiləsiz dramatik enerji gətirdi, baxmayaraq ki səs böyük Strauss orkestrinin arxasında demək olar ki, hər zaman səsləndi. Golda Schultz-un lirik sopranosu, dahiyanə Sofi kimi yaraşıqlı bir şəkildə parıldayırdı və Gül Təqdimatının uca səsli ifadələrini qeyri-adi cazibə ilə oxşayırdı.
Daha maraqlı bir sənətçi, Marschallin-in mürəkkəb rolunda soprano Camilla Nylundun ilk çıxışını edirdi. Əlbətdə həm görünür, həm də xarakterin təsvirinə bənzəyir: orta yaşda gözəl və ağıllı bir qadın. İyirmi ildən çox aktiv bir karyeradan sonra, inci sopranosu anlaşılan kiçik bir aşınma əlaməti göstərir. İlk hissənin sonlarına yaxın intim, əks etdirən monoloqların zirvəsində idi, bir az sərin tonu, emosional bir sıçrayış anında belə patrisian təmkinini təklif etdi.
Bir neçə digər debüt də tantalize etdi, xüsusən də Sofi'nin hektor atası Faninal rolunda güclü və iddialı bir bariton olan Markus Eiche və çırpınan duenna Marianne-yə təyin olunmuş vəhşi sıçrayışlarda və qayıdan Alexandra LoBianco.
Marschallin-in məşhur tərcüməçisi mərhum soprano Leonie Rysanek vaxtilə bu maraqlı təsir bağışlayan komediya üçün ideal ifa tərzini belə təsvir etmişdi: Bir göz yaş, bir göz quru. Bu kompleks təsir buna reaksiyamı dəqiq təsvir edir Rosenkavalier : keçmişi acı nostalji, onu təqdim edən şirkətin, Metropolitan Opera-nın gələcəyi üçün parlaq bir nikbinliklə örtüldü.
