Günther Groissböck (solda) 'Der Rosenkavalier'dakı Renée Flemingdən verilişi bacarıqla oğurlayır.Ken Howard / Böyükşəhər Opera Dünən gecə qala yeni bir istehsalda səsləndirilən Met operasına deyilir Rosenkavalier lakin bu performans, əsərin 1911 dünya premyerası ərəfəsinə qədər işləyən adından sonra dəyişdirilə bilərdi: Lerchenau-da öküz . Şounun ağırının adı budur, pul üçün evlənmək planını nişanlısının həqiqi məhəbbəti aldadan Don Juan olacaq.
Ümumiyyətlə bu rol bu sentimental komediya üçün hazırladıqları qadınlar üçün Richard Strauss və Hugo von Hofmannsthal üçün minnətdar və simpatik hisslər tərəfindən kölgədə qalır. Met-də, baş Günther Groissböck-un şən və təxribatçı bir performansı sayəsində Ochs Show'un başından sonuna qədər.
Groissböck'ü bu qədər komik edən, həm görünüşü, həm də səhnə hərəkəti baxımından tamamilə seksual bir heyvan olmasıdır. Qəhrəmanın birdəfəlik xoşagəlməz hüququ mənada bir məna kəsb edir: bu isti görünəndə niyə yaxşı davranış qaydalarını öyrənməyə can atırsan?
Bundan əlavə, valehedici göründüyü kimi qeyri-adi asanlıqla valehedici dərəcədə uzun və geniş bir hissəni oxuyur. Qazandığı çox gülüş heç bir fiziki çatışmazlıqdan qaynaqlanmır - Ochs belə bir schmuck deyildi, mükəmməl bir ov olardı - əksinə tamaşaçıların bu pisliyin özünə gələ biləcəyini görmək istəyindən.
Bir ulduz performansının bir tərifi, həm çılğın gözləntilərinizi üstələyir, həm də paradoksal olaraq sizi daha çox üçün qudurğan buraxır. Mənə gəlincə, metrodan evə getməyimin əksəriyyətini Groissböck-ün burada oxumasını istədiyim böyük rolları arzulayaraq keçirtdim.
Başqa şərtlərdə mezzo Elina Granaca, Ochs-un romantik rəqibi olan gənc zadəgan Oktavianın çarpaz geyinmə rolunda asanlıqla fəxr edərdi. Onun səsi sərin, eyni zamanda məftunedicidir, incə bir şəkildə zərif bir androginiya və üçüncü hissədəki sürtük antika təklif edir - cavan oğlan şəhvət dolu Ochları ələ salmaq üçün xoruz bir qulluqçu kimi geyinəndə - hər şey qədər çirkin idi La Cage aux Folles .
Başı ilə görüşən Erin Morley Octavianın sevgilisi Sofi rolunu oynadı, bir dəfə havalı havada deyil, istəkli bir debütant, hazırcavab gənc cəngavər üçün layiqli sparrinq partnyoru kimi oynadı. Yüksək sopranosu xüsusilə fərqlənməsə də, cəlbedici sənətkarlıqla gossamer musiqisinin arasından qaçdı və üzdü. Baron Ochs (Günther Groissböck) sürükləmə kamerası Octavian (Elīna Garanca) ilə hamarlaşır.Ken Howard / Böyükşəhər Opera.
elektron siqaret almaq üçün ən yaxşı yer
Çox yaxşı tökmə və usta bu idi Rosenkavalier bu əsrlər boyu ola bilərdi, ancaq mərkəzindəki boşluq üçün. Met-dəki standart opera ilə vida etməsi geniş şəkildə anlaşılan soprano Renée Fleming, Octavian-ın gənc Sofi ilə xoşbəxtlik tapmağı sərbəst buraxan dünyəvi sevgilisi Marschallin olaraq meydana çıxdı.
Səsi parlaq olaraq qalır, səhnədə gözəl görünür və qeyd olunan son akt üçlüyünün açılış ifadəsini qızıl çağ divanın həsəd apara biləcəyi zamansız bir hiss hissi ilə başladı. Fleming isə hamısı parlaq bir səth idi; heç bir şeyin yanında açdığı Marschallinin mürəkkəb və hərəkətli xarakterini.
Səhnədəki repertuarı təsirli və mənasız olandan çox deyil, səsin rənglənməməsi və ya Hofmannsthalın şair mətnini ifadə etməməsindən ibarətdir. 20 ildən çoxdur bu hissəni açıb-oxuyur, amma bu gec tarixdə belə, ilk baxışdan oxunuşa oxşayır.
Bəlkə də Fleminq operadakı hər hansı bir düşüncəni effektiv şəkildə qısa müddətə bağladığı üçün rejissor Robert Karsen əsərin komik dəyərlərinə diqqət yetirdi. Əsasən onun taktikası parlaq işləyirdi: yəqin ki, ən gülməli idi Rosenkavalier Mən heç görmüşəm. Karsen, aksiyanı libretto ilə göstərilən 18-ci əsrdən Birinci Dünya Müharibəsindən əvvəl hərəkətə gətirdi və özünə köklü aristokratlar arasında ürpertici bir tənəzzül hissini vurğulamaq üçün hərəkətin bəzi təfərrüatlarını sərtləşdirdi.
Beləliklə, Marschallin-in səhər yeməyini Downton Abbey-i çoxaltmaq üçün yetərli bir qulluqçu vzvodu verir və Sofinin nouveau zəngin atası potensial müştərilərə ticarət sahəsindəki ehtiyatlarını - hərbi silahlarını nümayiş etdirir. Ticarət mərkəzi Ochs-un seçdiyi alt məkan xanımı, madam rolunu oynayan sürüklənən bir kraliça ilə dolu bir tam fahişəxana.
Carsen'in ən parlaq fikri, fahişəxana səhnəsini aktdakı qəşəng bouduarın parodiyası kimi təsəvvür etmək idi; Ochs-un planlı tarix təcavüzü və yeniyetmə Oktavianla anası olmağa yetkin yaşda olan Marschallin arasındakı güc gücünün bərabər olduğunu düşünmək idi. narahat edir.
Güman ki, Carsen-in pərdə çağırışını salamlayan yüksək səs-küy onun algılanan cəsarətinə cavab idi, amma bu səhnələşdirmədə tapa biləcəyim əsas günah, çox təmkinli görünürdü, sanki Carsen daha böyük və cəsarətli fikirləri düşünürdü, amma hər səbəbdən geri çəkildi. onlardan.
Sebastian Weigle-nin dirijorluğunda böyük fikirlərin mənası yox idi. Səs təzə bərpa edilmiş bir rəsm kimi parlaq və təmiz idi və Straussun telkari orkestr detallarından çoxunu eşitmək sevindirici idi. Hər şey yavaş hərəkətə gələndə Fleminqin böyük soloları xaricində temposları əksərən canlı tutdu. (Mən sizə bir fikir verəcəyəm ki, bu kimin ideyası idi.)
Super ulduz Fleming üçün böyük bir göndərmə olaraq, bu Rosenkavalier böyük bir duddur. Lakin, Groissböck və Carsen sayəsində bir əsrlik bir klassik üçün möhkəmləndirici və düşündürücü bir mənbə də var. Düşünən bir opera pərəstişkarının görüşdə iştirak etməsi üçün daha yaxşı səbəbi nə ola bilər?
