Octavia Spencer, Kelvin Harrison Jr və Naomi Watts Parıltı .Neon Rejissor Julius Onah-ın J.C. Lee-nin Off-Broadway oyununu uyğunlaşdırmasında baş rolun əsl adını heç vaxt öyrənmirik. Valideynləri onu uşaq ikən Eritreyadan övladlığa götürəndə, Şimali Virciniyada yaxşı qurulmuş məktəbindəki bir tamaşaçıya ağ anasının adını deyə bilmədiyini söylədi.
Ulduz tələbə və Luce kimi tanıdığımız as mübahisələndiricisi, Kelvin Harrison Jr.-in soyuq inamı ilə oynadığını söyləyən atam, mənim adımı dəyişdirmələrini təklif etdi. Gecə Gəlir). İşıq mənasını verən ‘Luce’yi seçdilər.
Açıq və bir qədər anlaşılmaz olduğu ilə öyünən bir film üçün uyğun olaraq, bu lətifəni şərh etməyin bir çox yolu var. Yaxşı niyyət, xeyriyyəçilik və ikinci şans hekayəsidir? Yoxsa liberal xeyirxahlığın bir nümunəsi var - minlərlə illik mədəniyyət bəzi ağ insanlar Afrika adının tələffüzünü öyrənməkdən narahat ola bilmədiyi üçün əvəzinə bir qayıq və ya Golden Retriever üçün daha uyğun birini seçdiyinə görə silindi?
Film, ssenarinin dili ilə xarakterlərin canavarlar, müqəddəslər və ya bəlkə də hər ikisinin olub olmadığını sübut etməyə çalışaraq, bu qeyri-müəyyənlikdə mübarizə aparmağı düşünür.
Daha az yaxşı olanı, imtiyaz, şəxsiyyət və irqçiliyi şüurlu və ya şüursuz şəkildə mənimsəməyimizə dair müxtəlif düşüncələrini qurmağın maraqlı bir hekayəsini izah etməkdir. Bunun əvəzinə, nişasta sərt ssenarisi, personajları birbaşa ünsiyyət qurmağı və məntiqsiz davranmağa məcbur edir, beləliklə birbaşa həll oluna biləcək həddindən artıq uydurma sirr məsələsinə bürünərək bu sərsəmlikləri ələ sala bilər.
Filmin mərkəzi gərginliyi, hər şeydən, Luce’nin marksist humanist Frantz Fanon’un kifayət qədər dayaz şərhindən qaynaqlanır. Hökümət və Tarix müəllimi xanım Wilson (Octavia Spencer) ona tarixi bir şəxsin səsinə bir inşa yazmağı tapşıranda, Luce, görünür, Fanonun dekolonizasiyanın təbiətcə şiddətli bir proses olduğuna inamına diqqət yetirərək Martinique əsilli siyasi filosofu seçir. məzlum Afrikalılar arasında milli mədəniyyət çağırışını görməməzlikdən gəldi.
Kağızla əlaqəli narahatlıqlarını onunla və ya valideynləri ilə müzakirə etmək və Luce'nin mürəkkəb və tək keçmişi ilə fikirlərini necə məlumatlandırdığını tapmaq əvəzinə - yaxşı dabanlı bir liseydə müəllimlərin çoxunun xoşuna gəlmişdi - Xanım. Wilson, Luce'nin Fanon-un natamam kanalizasiyasını soyunma otağını axtarmaq üçün bəhanə edir; orada atəşfəşanlıq çantası tapır. Xanım Wilson başqalarına aid olduqlarını iddia edərkən, trek və debat komandasının super ulduzunun tamamilə başqa birisi ola biləcəyinə işarə ola biləcəyini düşünür.
Zahirən mükəmməl görünən bir şəhərətrafı ailənin içində gizlənən qaranlığın, eləcə də liberal sadəlövhlüyü bəlkə də manipulyasiya edən bir gənc Afrikalı Amerikanın kövrək araşdırmasında film buzlu bir çarpaz kimi çıxır. Adi insanlar və Altı dərəcə ayrılma.
| LUCE ★★ |
Ancaq bu filmlər, alt mətnlərini mətn kimi oynamağa məcbur olmadıqlarını söylədikləri hekayələrdə kifayət qədər özlərinə inandılar. Parıltı tez-tez və olduqca kobud şəkildə edir. Məsələn, xanım Wilsonun oxuduğu yeganə mühazirələrdən biri, məsləhət tarixinə görə qabaqcıl tarixlə müqayisədə daha uyğun bir mövzu olmasına baxmayaraq kod dəyişdirmə (göz qırpmaq, qırpmaq) ilə bağlıdır.
Buna bənzər şəkildə filmin tokenizm mövzusunu evə apararkən, iki dəfə Tony qalibi olan Norbert Leo Butzun oynadığı məktəbin direktoru Luce'yə damazlıq olaraq müraciət edir və 'model tələbə' sözlərini googled etsəniz, Luce'nin şəkli gələcəkdi yuxarı. Hər şey bir qədər çoxdur.
Luce'nin valideynləri kimi Naomi Watts və Tim Rothun da yer aldığı istedadlı heyət, personajlarının vəziyyətə çətin reaksiyalarını, eləcə də danışmaları xahiş olunan bir çox sətirlərin səliqəsizliyini anlamağa çalışırlar. (Həm də aktyorların hər iki obrazının yumruqla şərab döyməsi göstərilməsinə rəğmən, bu qədər xəstə görünməsi biraz qəribədir.)
Digər tərəfdən, civə Harrison, Luce'yi sanki oxunmayan bir şahmat qrossmeyster kimi oynayaraq əladır. Yenə də əsl möhtəşəm performans, hazırda Emmy-nin namizədi olan diqqətəlayiq Marsha Stephanie Blake-ə məxsusdur. Bizi Görəndə. Xanım Wilsonun şizofrenik bacısı olaraq, onun bir neçə səhnəsi, əks halda filmin yalnız işarə etdiyi emosional bir şiddətlə alovlanır.
Blake-in ifası nə qədər alovlandırıcı olsa da, onun süjet xəttinin səbəbi o qədər də aydın deyil - yalnız bu mətbəx lavabonunun dramı bir anda hər şey haqqında olmaq istəyir. Alkoqol, razılıq və cinsi təcavüz haqqında bir alt sahə var; film təbiətə qarşı tərbiyə suallarını araşdırır; yarı ictimai məkanlarda gizlilik gözləntilərindən də bəhs edir. Parıltı Birinci il hüquq fakültəsi mühazirə dərsindən daha az film kimi oynayır.
Nəticə yaxşı niyyətli, amma nəticədə torpid bir filmdir, daha vacib bir şey söyləməkdən daha çox narahatlıq hiss edən, izah etməyə dəyər olan cəlbedici bir hekayə çatdırmaqdan daha nəcib bir vəzifədir.
