Şəxsi Ryanı xilas etmək şah əsəridir. Steven Spielberqin dövrün yarı kinorejissorlarından biri kimi nüfuzunu sarsıdır. Şərəf, vəzifə və atəş altında cəsarətli bir hekayəni izah edir. Müharibə ilə bağlı heç bir film ekranında görünməmiş şeylər göstərir. Bir çox səs-küy, sentimental, vətənpərvər bayraq dalğalandırmadan Amerikalı olduğunuzdan qürur duyur. Və filmlərin potensial böyüklüyünə olan inamı canlandırır. İndi də qaş qaldırmaq üçün kifayət qədər dedikdən sonra mübahisələrə başlasın.
Bəzi insanlar şiddət üzündən bu güclü və elektrifikasiyaedici filmi görmək istəməyəcəklər. (Bunlar Pulp Fiction-ı sevən eyni insanlardır.) Yaxşı, yalan deyə bilmərəm. Şəxsi Ryanı xilas etmək şiddətlidir. Müharibə şiddətlidir. Ancaq bu fenomenal filmin onu adi Bang-dən ayıran çox güclü tərəflərindən biri, bang, sən öldün! şeylər şiddətin təbiətini araşdırmaqla yanaşı, bütün konsepsiyanı yenidən müəyyənləşdirməsidir. Ən qeyri-insani təcavüzləri izləyir və niyə özünümüdafiə üçün lazım olduğunu başa düşürsən. Cənab Spielberg müharibə filmi janrından kənara çıxır; müharibəni özü gətirir.
Xüsusi Ryan-a qənaət etmək sərgidə vaxt itirmir. Sizi başdan bəri dünya tarixinin ən şiddətli toqquşmalarından birinə salır. Müttəfiqlərin sivil dünyanın gələcəyini təhdid edən alman tankları ilə qarşılaşmaq üçün Normandiya çimərliyinə endiyi 6 iyun 1944-cü ildir. Sonrakı döyüşdə 4.000-dən çox amerikalı öldü və cənab Spielberg, vaxtından əvvəl qəhrəman kimi ölən oğlanların səs-küyünü və qarışıqlığını, göz yaşlarını və qorxularını indiyədək çəkilən ən sərt döyüş sıralarından birində çəkdi. Sağ qalmağın bir möcüzə olduğu qırğın gözünə başla qərq olursan. Çimərliklər cəsədlər və qanla dolduğundan və yaralananlar təhlükəsizliyə sürüklənmədən dərhal əvvəl Qırmızı Xaç həkimlərinin qollarından uçurulduqları üçün siz Almanlarsınız və yaralı və qusan G.I. Bu dağıdıcı ardıcıllıq 30 dəqiqə davam edir və indiyə qədər bir teatrda keçirdiyim ən böyük və əzabverici yarım saatdır. Fərdi dialoq xəttlərini eşitməyi asanlaşdırmaq üçün səsi dəyişdirməyə cəhd yoxdur. Bir insana görə, aktyorlar onları bürüyən kakofoniyadan boğuqdur və tamaşaçı əsgərlər kimi qapalı və istiqamətdən düşmüş hiss edir. Normandiya istilası “Ən uzun gün” eposunda yaxşı sənədləşdirilmişdi, lakin cənab Spielberqin kətanı daha kütləvi bir miqyasda, məhv edən dəhşətin virtuoz bir partlaması ilə izləyiciləri hərəkətin mərkəzinə tərifsiz bir qüvvə ilə səpələyir. .
Ardından gələn hekayə, Tom Hanks-ın başçılıq etdiyi səkkiz cəsur, lakin döyülmüş əsgərdən ibarətdir. Heç kim bu tapşırığı istəmir, ancaq əmr zənciri, Iowa’da bir-birinin ardınca rəhmətə gedən bir ailənin əzabını azaltmaq üçün bir oğlanı xilas etmək üçün səkkiz kişinin həyatını riskə atmağa hazır olan General George Marshall’dan aşağı enir. üç oğlu hərəkətdə öldü. Galvanizli bir performansda, cənab Hanks, adamları üçün riski əsaslandırmalı, onları tərk etməməli və döyüş cəhənnəmində ədəb və məsuliyyət tapmalıdır. Robert Rodatın mükəmməl ssenarisində hər kişini öz ailənizin bir üzvü kimi tanıyırsınız və təxminən üç saat ərzində cənab Spielberg müharibədə heç bir şeyin ağ-qara olmadığını sübut edir. Amerikalılar yaxşı və pis, qorxaq və nəcibdirlər. Bəziləri qarşısını almaq üçün mübarizə apardıqları təslim olan Almanlara qarşı eyni vəhşilikləri edə bilərlər. Hər şeydən əvvəl onlar insandır.
Aktyor ansamblı birinci dərəcədir. Tom Sizemore, qayda kitabında oynayan sərt veteran çavuş və Edward Burns kimi, Brooklyn-dən düşmənə mərhəmət göstərməyən sərt üsyançı kimi kinizm və qəzəb portretini oynatmaq üçün adi darıxdırıcı monotondan çıxdıqları üçün xüsusilə yaxşıdır. təəccüblü bir şəkildə visseral olan stres altında. Emosional narahat olduğunuzda qonorar və dəyərlər dəyişir və aktyor heyəti daxili ziddiyyəti göstərmək üçün inandırıcı bir iş görür. Son analizdə cənab Spielberqin bu insanlarda araşdırdığı dəyərlər bəşəriyyətin əxlaqıdır.
Bəzi filmlərdən uzaqlaşırsan, bunu necə etdiklərini bilirəm. Şəxsi Ryanı xilas etməkdə döyüş səhnələri o qədər qrafikdir ki, gördüklərinizə inanmırsınız. Kameranın varlığından heç vaxt xəbərdar deyilsiniz. Heç bir şey məşq edilmiş və səhnələşdirilmiş görünmür. Sadəcə oturacağınız yerdən yıxıldı. Maço qəhrəmanlığı ilə dolu ənənəvi bir gun-ho müharibə filmindən uzaq olaraq, hələ də İkinci Dünya Müharibəsində döyüşən insanlara gözlənilmədən gələn kiçik şücaət anlarını insani hekayəsini itirmədən hiss etdirir. Bəzi insanlar bəzən Alman ordusunun yarısını sonsuz bir top təchizatı ilə silmək istəyən səkkiz oğlanın danışıq patruluna etiraz edəcəklər, amma film cənab Spielberg tərəfindən o qədər gözəl templi və (Michael Kahn tərəfindən) qəribə şəkildə montaj edilmişdir təsadüfi fitnə-fəsadlar barədə kədərlənməyə vaxt tap. Xalis kobud gücə görə, böyük döyüş filmləri getdikcə Battleground, Döyüşmə Döyüşü, Bataan və hətta Ən Uzun Günü geridə qoyur.
Omaha Beach və ya Bastogne, hətta Adolf Hitler haqqında heç eşitməmiş kiçik izləyicilər üçün bu film dəyərli bir tarix dərsi. Daha yetkin auditoriya üçün bu, həqiqətən döyüşməyə dəyər olan son müharibə üçün bir anlayışın yenilənməsidir. Daha əvvəl də demişəm və yenə də deyəcəm. Şəxsi Ryanı xilas etmək şah əsəridir. Niyə yox? Cənab Spielberg bütün zamanların ən böyük uşaq filmlərindən birini çəkmişdir. Bütün zamanların ən böyük qorxu filmlərindən birini çəkdi. Bütün zamanların ən böyük Holokost filmini çəkdi. E.T.-dən sonra , Jaws and Schindler's List, indi bütün zamanların ən böyük döyüş filmlərindən birini çəkməlidir. Və tam olaraq elədi.
Sedgwick Gəlir.
Şekspir haradadır?
Tütsü və sitar musiqisinin qoxusuna baxmayaraq, Nicholas Hytner'in Lincoln Center-də yayımlanan mübahisəli yayında Şekspirin On ikinci Gecəsini Şərqə köçürmək cəhdi, Ravi Şankardan çox Jak Offenbax kimi görünür. Həmişə qulaq üçün olmasa da, göz üçün təmtəraqlı bir tamaşadır. Dizayner Bob Crowley’s Illyria, Kəşmirdən daha çox Venesiyaya bənzəyən kanallar üzərində qurulmuşdur. Tovuzlu fars xalçaları, hind mozaikasının döşəmələri ilə ayrılır və Reebok Gym idman salonundan safir-mavili üzgüçülük hovuzuna yandırılmış və yandırılmış aktyorlar qanunun icazə verdiyi qədər az geyinir. Paul Rudd's Orsino məşhur xətt dedikdə, musiqi sevginin qidasıdırsa, çalın! üfüqi bir sarsıntıda tiryək borusu çəkir. Helen Hunt’un Viola içəri girəndə, gossamer dumanının hovuzlarında dolaşaraq gəmi qəzasından çıxır. Bəli, hər yerdə çaşqınlıq var, hərəkətdə olan yeni fikirlər və diqqəti yayındırmaq üçün göz qamaşdıran çox şey var, amma William Shakespeare haradadır?
Humphrey Bogart, Queen Elizabeth, Sistine Chapel'dən Michelangelo's God və John Wayne arasındakı bir səhnəni özündə cəmləşdirən rok musiqisi olan Your Own Thing də daxil olmaqla On ikinci Gecənin hər hansı bir revizionist versiyasını alqışlayıram. Ancaq bu ən romantik komediyaların bir diskotekada qurulması birtəhər bu qəribə istehsaldakı bəzi antikalardan daha az qəribə görünür. Viola və onun əkiz qardaşı Sebastian, qraf Orsino, Oliviya və onları daha da qarışdıran müxtəlif qulluqçular və saray əyləncələri ilə dolaşıq sevgilər, hələ də baş gicəlləndirici bir ləzzətdir, evlənmək üçün yetişmiş, Marakeş və ya Maine. Amma burada romping edən miscast bedfellows qəribə bir çeşid var.
Ən böyük sürpriz, Olivia'yı xəyalpərəst tanrıça xəyallarının qurduğu gözəllik, vaxt və bədən dilinə sahib bir film ulduzu Kyra Sedgwick'dir. Helen Hunt, oğlan at quyruğu və ağılsız bir şəkildə çatdırılması ilə, arxaik sayğacın Şekspirə nifrət edən insanları sevindirəcək müasir oxu ilə tez-tez azaldır, amma səs tonu və səhnə təhsili almır. Violanı yaddaqalan edin. Sırğaları asılmış və atın yeleği kimi kürəyindən aşağı atılan uzun qıvrımlarla Paul Rudd pis dərmanların qaya gitaraçısı kimi görünür. Cənab Hytnerin 'Mənim Sevgimin Nesnesi' filmində oynadığı cazibədar gey məktəb müəllimindən uzaqlaşdırılan işıq illərində, hələ də Orsinonu diqqət mərkəzinə gətirmək üçün kişi səviyyəsindən məhrumdur. Brian Murray və Max Wright sərxoş Laurel və Hardy kimi axmaqları oynayır, çubuqlarla Çin yeməyini yeyərkən, arıq komediyadakı qrupu Skick Sudduth, knickers və beanie ilə Bulworth-da Warren Beatty kimi geyinir. Həmişə heyrətlənən Philip Bosco, sərt maliyyə sehrbazlığından ağılsız bir dəhşətə keçidini büzüşmüş bir münasibət və Smirnoff araqçısını kabızlığı xatırladan qırışlı qaş ilə keçid edən bir qəzəbli Malvolio. Nəhəng aktyor heyətinin bəzi üzvləri hələ də rollarının alt təbəqələrini axtarırlar, bəziləri də, yaraşıqlı Sebastian kimi Rick Stearn kimi, Bardla demək olar ki, danışmaqda çətinlik çəkirlər.
İstehsal dizaynının təsir edici təmtəraqlılığında heyran qalmaq üçün çox şey var, ancaq ulduzlu On ikinci Gecədə tavandan qaldırılan və endirilən şamların sayını hesablamağa və yenidən danışmağa daha çox vaxt sərf etdiyiniz zaman (60 saydım) səhv bir şey var gecənin özü.
