Kornelius ' Xəyal .(Lefse / Post Modern) Yapon prodüser və bandleader Keigo Oyamada 'S Xəyal siqaret səslərinin yandırılması ilə başlayır, bir soda açıla bilər və fərqli düymələrdə miyovlayan pişik nümunəsi. Bu, Oyamadanın Mic Check'idir və Cornelius kimi əsərinin daha böyük bir hissəsində, eyni zamanda Şərq səslərini bolca - krautrock, psych-folk, shoegaze, jazz, asanlıqla yayımlayan bir albomda Yapon mədəniyyətinin Qərb stereotiplərinə bir dil və yanaq etirafıdır. bossanova, ad verdin.
Çox qəribə və qeyri-adi şeylərdə olduğu kimi, Korneliusla ilk tanışlığım kollecdə oldu.
Bir yazıçı dostu və görkəmli bir ədəbi agentliyin rəhbərinin varisi plastikanı 2007-ci ilə açıb Həssas , Newbury Comics-dən evə qayıtmaq və hi-fi sistemi ilə rekord qoymaq üçün acdı. Ən sevimli kreslosunda oturdu, sevdiyi siqarını çəkdi və sevdiyi burbonu içdi. Bu mədəniyyət kolleksiyası üçün, Həssas alternativ musiqinin saçaq janrlarına dair hər yerdə nerdy, nerdy və peçenye var idi, eyni zamanda hamar səslənməyi bacardı. Bu kollec uşağı və Oyamadanın albomlarında bir-birinə bənzəyən fərqli səsləri tanıma səviyyəsi üçün Kornelius bir qapı sənətçisi idi.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=L5xwwpNwQ70]
Həssas təxminən 10 il əvvəl qulaqlarımızı lütf edən son Cornelius albomu idi. Bu həftə, yenidən nəşr olunan tanrılar üçüncü albomu olan Korneliusun üzərinə endi, 1997-ci illər Xəyal , Lefse / Post Modern qeydləri vasitəsilə lüks bir yenidən buraxılış görür.
Xəyal nümunələrin və tapılan səslərin, bir mahnıya keçid və dəyişdirməyə xidmət etdiyi, tez-tez bir musiqi tərtibatına bənzər bir musiqi tərzinə bənzəyir (bax: Beck, uçqunlar və s.), fərqli bir janr araşdırmaları arasındakı əsl bağlayıcıdır. Yapon qulaqlarına baxmayaraq, bu müddət Şibuya-kei daha uyğun olduğunu sübut edir.
Sibuya bölgəsindən Yapon pərakəndə musiqisi olaraq ortaya çıxan Şibuya-kei, Brazillian bossanovanın, Serge Gainsbourg kimi müğənnilərin Fransız ye-ye lounge popu və Van Dyke Parks və Brian Wilson kimi bəstəkarların orkestr popu ilə səsləndi. Şibuya-kei bu sonik əlamətlərə baxdı və onlara tamamilə Yapon olan alətlər və istehsal üslublarını tətbiq etdi. Müddəti regional bir üslub üçün bir növ jarqon kimi başlamışdı, amma bir səbəbdən qaldı.
Xəyal 'S Toqquşma xor kamera popuna çevrilmədən əvvəl gözəl bir bossanova kimi başlayan Şibuya-kei, qeydlərdəki digər parçalardan daha yaxşı yekunlaşdırır. Yaponiyada Feodalizmin sona çatmasının ardından millətin ən kasıb işçilərinin daha yaxşı bir həyat keyfiyyəti axtardıqlarını görən Braziliyaya mühacirət axınından sonra Braziliyanın Yaponiya xaricindəki digər ölkələrdən daha çox Yapon sakininin olduğunu xatırladır.
Başqa bir yerdə, yeməli Star Fruits Surf Rider-də 1997-ci il Yaponiyanın parıldayan, sintez edilmiş elektronikası, sərin bir caz titrəməsini fasiləsiz, günəş işığı-pop qulaq spazmına sövq edir. Əsas melodiyası, bir il əvvəl çıxan ilk dalğa Nintendo 64 oyunlarının soundtrackını xatırlatmaq üçün ortaya çıxdı. Dalğa Racer . Bu jingalaq sintezinin səsini okean sularından kəsən bir jetski səhnəsindən ciddi şəkildə ayırmağa çalışın. Lənətə gəlmək mümkünsüzdür.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=BszGwCRdnWE]
Burada işdə bir kitsch faktoru var, xüsusən də elektronikanın elementləri işə salındıqda Xəyal bir az tarixli səs. Bu açarlar mütləq 97-ci ilə aiddir, amma Stereo-da solçu Robert Schneider-də və sonik yuyulmanın qalan hissəsinə Amerikalı paisley barok pop modunu gətirən Fəsil 8-in günəş popu da səslənir. (Almalar bu dövrdə də ən parlaq çağlarını yaşadılar və sintezlərini sərbəst buraxdılar Tone Soul Evolution həmin sentyabr ayında və Afinada yerləşən, 60-cı illərin sonları olan sonik günəş işığının qabaqcıl xəbərdarları olan Ga.-də baş verən Elephant Six kollektivi.)
Corneliusun bu qədər zahirən fərqli görünən istedadla əlaqəli olması, Yeni Musiqi Makinasının Mənim Qanlı Sevgililər Günü ayaqqabısı və Azad Fall, 2010-cu ilin muzakası və Musiqi Üçün Təşəkkürlər evinin bumpkin təsirləri kimi geniş palitrasını əks etdirir.
Musiqi əslində konkret bir şey deyil, Oyamada dedi Pitchfork 2007-ci ildə. Bu daha çox insan arasında yayılmış bir atmosferdir.
Cornelius kimi son albomundan bəri 10 ildə və bu vaxtdan bəri yaxın 20 ildə Xəyal , Oyamada bu həyatı hiss edərək bacarıqlarını artırdı. Daha da basqılı, hələ də Oyamada bilir ki, vibrasiya öz-özünə insanlar arasında yayılsa da, onu təşkil etmək üçün bir bəstəkarın əlinə, istehsalçı qulağına və bir sənətkarın təəccüb hissinə sahib birisi lazımdır.
