‘The Equalizer 2’-in Quşi Şiddəti Bu dəfə Fərqli Düşür

Son yaddaşlarda az film 2014-cü illərə nisbətən daha çox qanunsuz həyəcan yaratdı Ekvalayzer. Denzel Washington filetosunda tıxaclar, bağ qayçıları və hətta bir qazma maşını olan bir çox pis adamı görmək, kameranın detalları üzərində ləzzət alması kimi, heç ehtiyacınız olduğunu düşünmədiyiniz bir kinematik təcrübə idi - görməyinizə qədər.

Karakterin son təkrarlanması üçün əvvəlki filmdəki qrup - Washington, rejissor Antoine Fuqua və ssenari müəllifi Richard Wenk - hamısı eyni quruluşa və konsepsiyaların çox hissəsini özlərinə gətirmiş, suya qərq olmuş hisslərə qədər geri qayıdırlar. (Ətrafda ilk dəfə çalışdığı hardware mağazasında yağış sistemi var idi; indi bir çimərlik şəhər qasırğasıdır.) Ancaq nəticələr eyni olsa da, etdikləri kiçik, lakin əhəmiyyətli dəyişikliklər zərərli oldu. yaxşılaşdıran şeyin incə simyası Ekvalayzer film.

Bu dəfə döyməli rus mobsters əvəzinə, mərkəzi pis adamlar dərin dövlət ekvokatorları, vəzifələrindən asılı olaraq yaxşı və ya pis olan hökumət əməliyyatçılarıdır. Baş rolun niyyətləri də dəyişdi. Ümumdünya səhvləri düzəltməkdənsə, o, sadəcə intiqam almaq üçün can atır.

Bu dəyişikliklər, qəhrəmanın insanları incitmək üçün qrotesk üsulları üzrə ixtisaslaşdığı bir filmdə vacibdir (bir qarpından istifadə edə bildiyiniz zaman bir adamı öldürmək üçün niyə silah istifadə edin?) Və rejissor hər şiddət hərəkətində öz kadrlarını sanki Palmolive yeməyi. Başlıq xarakteri ilk filmdə istifadə etdiyi mütləq əxlaqi nüfuzdan ayrıldıqdan sonra, sehr pozulur və ya heç olmasa daha az ovsunlayır. Gəlin etiraf edək: prinsiplər olmadan, Washington'dan Robert McCall, xokkey maskasında dəri sürücülük qapağı ilə ticarət edən Jason Voorheesdir.

Bir vaxtlar çalışdığı East Boston hardware mağazasında işini tərk edən (iş yerinizdə bir çox insanı öldürdüyünüz zaman baş verməyə meylli), McCall indi bir Lyft sürücüsü olaraq vəzifəsini qısa müddətə qarşılıqlı əlaqələndirməsinə imkan verən bir işə çevirir. yaxınlıqla geniş bir insanlıq quruluşu ilə. Bay State-in ən ölümcül tapşırıq dovşanı kimi gizli yan təlaşına (heç bir şey ödəməməsinə görə deyil) mükəmməl bir örtük və ilham verir. Filmin ən yaxşı hissələri mühasirədə olan adından öhdəsinə götürdüyü bu nisbətən kiçik tapşırıqlardır: Holokostdan xilas olana aid oğurlanmış bir rəsm əsərini bərpa etmək, müstəqil kitab satıcısının övladını yad bir partnyordan xilas etmək, bəzi douchey iş adamlarının müxtəlif əzalarını qırmaq. təcrübəçiyə narkotik maddə verən və ona təcavüz edənlər və s.

Mərkəzdəki hekayə nisbətən daha az cəlbedicidir. Bu, bir dostu, əməliyyatçı Susan Plummerin (ərini canlandıran Bill Pullmanla birlikdə ilk filmdən qayıdan Melissa Leo) xaricdəki qətlini əhatə edir. Onun ölümü süjet nöqtələri kimi qaranlıq olan, lakin McCall-a filmdəki məqsədini verən bir sıra cüt xaçların bir hissəsidir: müxtəlif qrotesk yollarla bunu edən oğlanları ovlayın və öldürün.

Bu vaxt öz binasında Miles adlı gənc bir sənətçiyə (gənc Chiron rolunu oynayan istedadlı Ashton Sanders) rəhbərlik etmək üçün vaxt tapır Ay işığı) , yaxşı əsərləri və Ta-Nehisi Coates ilə tanış edərək onu küçə həyatından uzaqlaşdırmaq Dünya ilə mənim aramda . (McCall ilə dostluğu nəticəsində Miles filmin son hissəsi üçün girov götürülür).

Bir zamanlar McCallın çoxdan ölmüş həyat yoldaşı ilə birlikdə yaşadığı tərk edilmiş və qasırğanın viran olduğu çimərlik şəhərindəki son hesablaşma tərtib edildi və psixoloji cəhətdən qəribə idi: Silah davası Ləkəsiz Ağılın Əbədi Günəşi Corral . Həqiqətən də, filmin çox hissəsi üçün Washington, somnambul və ya heç olmasa xəyalpərəst bir vəziyyətdə olduğu kimi görünür. Gözləri ölüdür, amma ağlı həmişə işləyir; bir anda etdiyi şiddətə məruz qalır və tətbiq etdiyi effektivlikdən həyəcanlanır.

Asılı olmayaraq, Washington ekranda izləmək çox xoşdur. İki dəfə Oscar qazanan, ssenari xalçanı altından çıxararkən özünün artıq mənəvi ədalətinə toxuna bilər. Yalnız filmi itələmək və tamaşaçının şiddətli uçqunundan zövq almaq üçün daha az ziddiyyətli olduğunu hiss etmək üçün kifayətdir.