İtlər adası. Berlin Film Festivalı Göründüyü kimi Wes Anderson siyasi bir rejissordur; o da sizin kimi təəccüblənir. Ən son stop-motion şəkli, aldadan yaponofilik retro-futuristik İtlər adası Keçən həftə Berlin Beynəlxalq Film Festivalı Megasaki adlanan qondarma şəhərin korrupsiyalaşmış (və pişik sevən) bələdiyyə başçısının təəccüblü dərəcədə aktual bir nağılı ilə Çöp Adası adlı bir zibilliyə sürgün etdi. Önyargı yaradan və deportasiyanı təşviq edən bir hökumət lideri, xüsusən də hermetik dünyalarda eksantrik obrazlarla daha yaxşı tanınan bir rejissor üçün biraz burun kimi görünür.
Bu hekayəni hazırlayarkən dünya dəyişdi, Anderson Brandenberg Qapısına baxan bir master-klass zamanı dedi. Siyasət daha böyük bir mövzu oldu. İtlər adası sadiq köpəyi Ləkələri izləmək üçün gizli şəkildə Çöp Adasına qaçan Bələdiyyə Başçısının qardaşı oğlu və yetim otağında olan 12 yaşlı Atari Kobayashi izləyir. Və bunu edərkən, Atari əmisini kütlələrə nəzarət etmək və həqiqəti gizlətmək üçün yaydığı dezinformasiya kampaniyasının daha böyük qalmaqalına sarılır.
Anderson və digər ssenari müəllifləri Jason Schwartzman və Roman Coppola bu fikri dörd ildən çox əvvəl, Trampın prezidentliyindən çox əvvəl təsəvvür etdilər və heç vaxt filmlərini bir oğlan və köpəyi ilə bağlı hazırcavab, ürəkdən gələn bir macəradan başqa bir şey olaraq düşünmirdilər. Ancaq ebedi nağıllar da lazımlı anda lazımlı yerdə lazımlı bir şok verə bilər. 
İtlər adası. Berlin Film Festivalı
Lakin Anderson, yabancı düşmənliyi təhrik edən çirkin hisslərə açıq və ya açıq şəkildə istinad edən tək rejissordan uzaq idi. Festival eyni zamanda Erik Poppe’nin daha çox qarşı-qarşıya gələn filmini də bağışladı U - 22 iyul 2011-ci ildə Utøya Adasında ifrat sağçı ekstremist silahlı Anders Behring Breivikin 68 yay düşərgəsini öldürdüyü və 100-dən çoxunu yaraladığı qətliamdan bəhs edən bir Norveç filmi. Norveç İşçi Partiyasının gənclər bölməsi tərəfindən təşkil edilən kamp səfəri, Breivikin liberal immiqrasiya siyasətləri də daxil olmaqla hakim hökumətə olan nifrətinə görə bir hədəf idi.
Filmi bu qədər güclü edən şey, qətlini, qətllərin heç birini belə qoymadan demək olar ki, heç vaxt göstərmədən istismarını məharətlə kənara qoyan əlamətdar təmkinidir. Qanla batmış hər hansı bir səhnədən müdrik şəkildə qaçınaraq, bu, travma ilə yaşamağın, aramsız atəş səsləri ilə qorxudulmağınızı və tələbə yoldaşlarınızın qan tökülən qışqırıqlarını əks etdirən bir filmdir. Görünməyən dəhşətlər çərçivənin kənarında qalır, baxmayaraq ki, yerdəki dağınıq cəsədlər qırğınlara kifayət qədər sübutdur.
Breivik'i gördükdə (filmdə kimliyi məlum deyil), yeniyetmələr histerik olaraq ön plana qaçarkən arxa planda bulanık bir rəqəmdir. Poppe, təsvir etdiyi şəxslərin qurbanları təkrarlamağa çalışmadığına, əksinə, dəhşətli hadisəyə mümkün qədər hörmətli qalmağın bir yolu olaraq sağ qalanlarla aparılan müsahibələrdən ilham aldığına əmin oldu. Bu canlı cəhənnəmdəki bələdçisi vəzifəsi və fədakarlığı onu düşərgə yoldaşından digərinə dönməsini təmin edən bacısını tapmaq üçün canını qurtaran düz bir gənc gəncdir, kömək üçün əlindən gələni etməyə çalışır, sakitləşir. və bu cür kor, dözümsüz qəzəblə üzləşməyin ümidsiz bir şəkildə nihilist təcrübəsinə baxmayaraq sakitləşdirmək. 
Andrea Berntzen içəri U - 22 iyul Berlin Film Festivalı
Jan Gebertin sənədli filmi Müharibə Gələndə edirD.B.Y.-nin təsvir olunduğu HBO Europe-un birgə hazırladığı ayıq sənədli film Slovakiyadakı hərbiləşdirilmiş qrup pan-Slavizmi təbliğ edən və həftə sonlarını düşərgə düşərgəsi təlimlərinə həsr edən. Özlərini dedikləri kimi tamamilə ağ Slovakiya İşəgötürənləri, əsasən gənclərdən ibarətdir və dünya siyasətçilərinin immiqrasiya əleyhinə nifrət nitqinə daha dözümlü olduqları bir mühitin birbaşa nəticəsidir. Bu, həqiqətən Avropada nələrin baş verdiyini əks etdirir, dedi Gebert ekranlaşdırma sonrası sual-cavab sessiyasında, Macarıstan, Çexiya və Polşanın mövcud avtokratik hökmdarlarının adlarını yoxlayarkən - Donald Trump-a toxunmayın. Bu, Faşizmin güclənməsi və insanların heç bir şey etməməsi ilə əlaqədardır. Bütün bunlar belə başlayır.
Berlinale həmişə tarix tərəfindən təqib olunur, çünki indiki Potsdamer Platz bölgəsi əvvəlcə Berlin Duvarı tərəfindən ayrılmış bir insanın ərazisi idi və Hitlerin bunkerinin keçmiş yeri yalnız bir neçə yüz metr məsafədədir. Fəqət bu il festival həmişəkindən, kinofobiya, tayfaçılıq və dözümsüzlüyün kino hekayələri ilə daha ağır hiss olunur.
Tarixdən öyrənməyənlərin bunu necə təkrar etməyə məhkum olduqlarını göstərən, ümumdünya İkinci Dünya Müharibəsi dövrünün səhv-şəxsiyyət dramının rejissoru Kristian Petzold Feniks , daha az bəyənilən 2. Dünya Müharibəsi dövründəki səhv şəxsiyyət dramında ilk rolunu oynadı Tranzit . Bu dəfəki dönüş Petzoldun 1940-cı illərdəki trillerini burada və indi yerləşdirməsidir: onun qəhrəmanı, Parisdən Marselə qaçan bir adam və işğalçı Nazi qüvvələri onu həbs etmədən əvvəl başqa bir ölkəyə ümid edirəm, indiki mühacir mühitində hərəkət edir və keçici. Petzold konsepsiyaya tam əməl etməsə də, tematik istəklərini duyğuların əvəzinə abstraktlarla sarsıdırsa da, dünya müharibəsi mühacirətini müasir qaçqınlarla qarışdırmaq üçün cəsarətli bir jestdir.
Kinematik baxımdan daha uğurlu olan heyrətləndirici dramdır Styx , Volfqanq Fişerin vulkanik xarabalığını canlı bir Edenə çevirmək üçün Darvinin vəhşi dərəcədə müvəffəq olan botanika eko-təcrübəsinin lokalizasiyası olan Cəbəllütariqdən Cəbəllütariqdən solo yaxta ekspedisiyasında bir qadın haqqında saç qaldıran dəniz macərası. Etkileyici dərəcədə bacarıqlı kapitan, okeanı tam idarə etməsi ona sözün həqiqi mənasında şiddətli bir Atlantik fırtınasını keçməsinə kömək edən Rike adlı zəngin bir qadın həkim (Susanne Wolff), gəmisi qaçqınlarla dolu bir balıqçı trolunun yanından keçəndə başqa bir böhran növü ilə qarşılaşır. 
Susanne Wolff içəri Styx .Berlin Film Festivalı
Robert Redford sağ qalan bir yelkənli hekayəsini düşünün Hər şey itib Oscar namizədi humanitar böhran sənədli filmi ilə keçdi Dənizdə atəş və bir anlayış əldə edəcəksən Styx . Rike Sahil Mühafizəsinə təcili bir zəng etdikdə qaçqınlardan nəyin bahasına olursa-olsun uzaqlaşması lazım olduğunu və kömək yolunda olduğunu söylədi. Ancaq 10 saatdan sonra kömək heç vaxt gəlmir. Yaxınlıqdakı bir tankeri köməyə çağırdıqda, qeyri-müəyyən bir şəkildə jeopolitikanın müdaxiləni qadağan etdiyini söylədi. Yükdaşıyan kapitanı deyir ki, işimi itirə bilərəm.
Müdhiş mifoloji monikeri olmasına baxmayaraq, film, çətin vəziyyətə xas olan Stygiyanın ümidsizlik hissini özündə cəsarətlə çəkir. Vəziyyət yalnız gənc bir oğlan cəsarətlə gəmiyə atladıqda və yaxtasına üzən, çətinliklə diri və susuzlaşma, yara və kimyəvi yanıqlardan əziyyət çəkən zaman daha da mürəkkəbləşir. Styx bütün doğru modulyasiyalarla yenilməz bir vəziyyət təqdim edir və ən yüksək nöqtəsi yalnız kömək çağırışı deyil, həm də bir itaətkarlıq kimi xidmət edir.
