Samantha Barks və Andy Karl içəri Pretty Woman: Musical. Matthew Murphy Julia Roberts’in amansız cazibəsindən və Böyük səhv kimi təkrarlana bilən sətirlərdən kənarda. Böyük. Huge and Cinder-fuckin-rella, 1990-cı illər Gözəl qadın bəlkə də ən çoxdur yadda üçün geyimləri, kostyum Marilyn Vance tərəfindən hazırlanmışdır. Sarışın peruk, kəsik minidress, 90-cı illərdə ağ polka nöqtələri ilə örtülmüş südlü şokolad kəmərli paltar ağrıyır və sevgilisi boyunbağı ilə çiyin kənarında olan qırmızı xalat bunların başındadır. Təqlid etdiyi xidmətçidən xidmətə verilən nağıldakı şüşə terliklər kimi, bu fahişə-haute-couture hekayəsindəki geyimlər də bir xarakterin yüksəlmiş vəziyyətinə eyham vurmur. Xeyr, hər dəyişən fəsildə sizi başınızdan döydülər.
Bu qəhrəman - Vivian adlı bir seks işçisi, qurucu şirkətlərin parçalarını sökən və satan, həftəni onunla keçirtmək üçün birdəfəlik və nəticədə tamamilə yeni bir qarderob təklif olunan qəribə bir varlı iş adamı ilə tanış olur. Onların sövdələşmə münasibətləri emosional olur (onun üçün əsasən bahalı görünüşləri necə çəkdiyinə görə inkişaf etmiş kimi görünür) və sevgiyə çevrilir. Bu həftə geyindiyi paltarlar geriləyən bir kişi fantaziyası və ya üçüncü dalğa feminizminin nümunəsi olub-olmaması ilə bağlı lüks bir pornoqrafiya və ya sinif bölüşmələrinin mülayim tənqidi olub-olmadığı ilə bağlı bir izahatı formalaşdırır. Bu qarışıqlıqlar heç olmasa qismən filmin özünün a olmasının nəticəsidir daha qaranlıq bir ssenarinin konfet örtüklü markası tamamilə fərqli sonluqla. Pretty Woman: Musical (baş rollarda Samantha Barks Vivian, Andy Karl isə Richard Gere’s Edward rollarını oynayır), bütün bu fəsadlarla da olsa, təəccüblü nüans anları daşıyan cəlbedici bir zaman kapsulu kimi istifadə edilə bilən və onu çətinliklə uyğunlaşdıran bir film çəkir. Əksinə, onu düzəldir, hər hansı bir emosional mürəkkəbliyini, (vanil) qarmaqarışığını və əyləncəli tarixçəsini saxarin musiqisi ilə əvəz edir - qalan şey bahalı paltar və zinət əşyalarının artan bir podiumunda izah olunan sinif simvollarının mühafizəkar bir hekayəsidir. 
Andy Karl, Ezra Knight, Samantha Barks və Robby Clater Pretty Woman Musical . Matthew Murphy
Musiqili kostyumlar (Gregg Barnes tərəfindən tərtib edilmişdir) müasir paltarları daha da dadlı etmək üçün orijinal geyimləri zərif şəkildə yeniləyir (daha az çiyin yastığı, daha az məşğul krujeva, Bahama qısa kostyumu yoxdur). Ancaq 90-cı illərin özünəməxsusluğunu yüngül bir şəkildə susdurarkən, hekayənin Amerika vaxtındakı həqiqi bir anın əks olunması yalançı olaraq ebedi olduqları kimi oxunur.
Pretty Woman: Musical demək olar ki, tamamilə məşhur Vivian geyimini qoruyub saxlayır: kəsik mavi və ağ mini paltar (üst hissəsi biraz dəyişdirilmiş), dəri bud, hündürlüyü stiletto çəkmələri, vurulmuş sarışın bob peruk və qırmızı blazer. Eynən filmdəki kimi, burada da böyük açıqlama budur ki, onu və Edvardın ilk əməliyyat gecəsini izləyən səhər, çiyələk və şifahi, Edward gözlənilməz mənzərə ilə oyanır. Nə isə o, peruka bənzər sarışın saç düzümünün əslində bir peruk olduğunu başa düşməmişdi və indi gördüyü şey onun sağlam, qabıqsız qəhvəyi qıfıllardır: fahişənin altında gizlənmiş yaraşıqlı qadın. Beləliklə, ayrılmadan əvvəl, ondan həftə onun yanında qalmasını xahiş edir. Əlbətdə ki, əvvəlcə bəzi paltarlara ehtiyac duyacaq.
Vivianın transformasiya sonrasında geyindiyi ilk geyim, krujeva bəzəkli qara Armani kokteyli paltardır - hammy otel meneceri-cum-fairy xaç atası tərəfindən ona bir insan kimi davranacaq qədər tövsiyə edilmişdir. (Bir neçə snobby Rodeo Drive pərakəndə işçisi onu rədd etdikdən sonra, otel müdiri paltar almaq üçün travmatik olmayan bir alış-veriş təcrübəsini asanlaşdırır.) Beverly Wilshire salonunun lüksü ilə çərçivəyə alındığı açıqladığı bir sınaq. uçan rənglər. Gec qaldınız, Edvara deyir. Çarpıcısan, deyə cavab verir. Sual yaranır: Bir seks işçisinin Hollywood (və ya Broadway) versiyasının şəklini dərhal Hollywood qadın zərifliyi şəklinə çevirməsə nə etməli? Küçədə olardı? 
Samantha Barks və Andy Karl içəri Pretty Woman: Musical. Matthew Murphy
Bir mağazadan necə qovulduğunu öyrənən Edward, onu Rodeo Drive-da başqa bir alış-veriş gəzintisinə aparır, burada ansambl kostyum dəyişikliklərini gücləndirərək məşhur film montajını həyata keçirir, pərakəndə işçilər isə qara paltar ağartır. / ağ paltar / bütün gecə paltarından kənarda qalın! İndi ağ əlcəkdə, günəş şapkasında və sərt düyməli paltarda, bir gün əvvəl onu tutmuş Rodeo Drive butikinə, əlindəki alış-veriş dağlarına baxır və məşhur xətləri təqdim edir: Böyük səhv. Böyük. Böyük. Artıq sinif satıcıları qadınların sosial pilləkənlərdə onları birdən üstələdiyini göstərərək üzlərinə düşməyəcəyi komissiyanı ovlaya bilər - alış-veriş etdiyi butiklər.
Edward Vivianı görmək üçün San Franciscoya uçduqda La Traviata , səhnə bir qırmızı paltarın replikası ilə tamamlandı (Broadway istehsalında bir az daha rahat - daha az korsetə bənzər və ağır bir şəkildə '90-cı illər.) Əlbəttə ki, onun çatışmadığı şey, başa düşülməz dərəcədə bahalı bir boyunbağıdır. Onu ona təqdim edir və filmdəki kimi, ona toxunmaq üçün əlini uzadanda qutunu qapadı və o, tez əlini gülərək çəkir. Bu kiçik-ikonik oldu doğaçlama filmdəki an burada robot olaraq təkrarlanır. Filmdəki aktyorların kimyası onu cazibədar və əyləncəli olaraq satarkən, burada əskik olduğu kimi, sadəcə Vivianın üstündəki bir kök kimi sərvətə bürünmüş kimi hiss edir və bu qutunun çırpılması bu nağıl üçün nə qədər asan olacağını göstərir. ya yox olmaq, ya da geri dönmək üçün hərəkətlilik. 
Samantha hürür Pretty Woman: Musical. Matthew Murphy
Vivianın yay siluetləri həm filmin, həm də musiqili əsərin sonlarına doğru ənənəvi olaraq daha az qız kimi görünür və praqmatizmin işə götürdüyü vəziyyətə baxışını yaymağa başladığını düşünməyə çalışır. (Həm film, həm də musiqili agentliyi hekayədə sonradan geyindiyi az qadınlaşmış geyimlərlə açıq şəkildə eyniləşdirir. çox 80-ci illərdə cinsiyyət, güc və əməyin feminist anlayışı .) Bunun həqiqətən kimin üçün işlədiyini düşünərkən a İşləyən qız tətildə filmdəki qısa kostyum, lakin musiqili ona tam, daha müasir bir güc kostyumu verir: ağ və yüksək belli şalvar və ağ rəngli bir ceket, saten üstlü üstü ortaya çıxardı. Otel hovuzunun yanında bir səhnədə, ən yaxşı dostu Kitlə, əksinə bir iş maqnatının qanadı altına alınmayan bir seks işçisi ilə danışır. Çivili dəri gödəkçədə, asılmış bir qırxılmış saç zolağı olan Kit, Beverly Wilshire’da Vivianın özü qədər gözə çarpır (indi qeyri-adi bir şəkildə formalaşan formallıq) sadəcə bir həftə əvvəl olardı.
Hər cür cındırdan zənginliyə bənzər bir hekayədə olduğu kimi, paltarlar qövsü əks etdirmək əvəzinə bəyan edirlər. Hər biri kapitalizm-hörmət xəttini qoruyarkən kapitalizm-skeptisizmə doğru baş sındıran, çətin bir sinif hərəkətliliyi hekayəsində yeni bir fəsil elan edirlər. 90-cı illərin kitch dəyərinin azalması ilə musiqidəki kostyumlar bir müddət nostalji və bununla da geriləmələri tetikler, dövr üçün xüsusi nostalji əyləncəsinə səbəb olmaz. Bir qadının agentliyini vurğulamağa çalışan, ancaq daha çox maddi mallara çıxış yolu ilə bunu edən bir musiqili ortaya qoyurlar. 
Pretty Woman: Musical. Matthew Murphy
Bir insanın sosial və öz dəyərlərini təsir edən yeni mallar əldə etməsi ilə qəfil görmə çevrilməsinin bibbidy bobbidy boo faktoru, indi bir milyarder bumu olduğu bir cəmiyyətdə necə üç varlı amerikalı, ABŞ əhalisinin yoxsul yarısı ilə eyni sərvətə sahibdir , hərəkətlilik inkişaf etmiş bir fantaziya məsələsidir. (Görmək Queer Göz bu povestin sevimli, cəlbedici, oyanmış və hələ də absurd versiyası üçün.) Nəticədə təhlükəsizlik torları olmayan tənzimlənmiş bir korporativ cəmiyyətdə kasıb olduğunuzu söyləyən bir hekayə, yalnız nağıl məntiqi (gözəl görünüş, gözəl geyim və bu vəziyyətdə ağ olmaq) sizi xilas edəcəkdir. Qarışıq qurtarma haqqında qeyri-müəyyən dərəcədə mütərəqqi bir nota sona çatsa da (Edvardın özü bütün boşluqdan və qurtuluşdan xilas olur və bir az daha az orta hesablı kapitalist olur), nəticədə bu məntiqin satışını əbədiləşdirmək qədər tənqid etmir.
Tərcümə edərkən Gözəl qadın bir filmdən-nüansı aşkar edən yaxın görüntülər qurma qabiliyyəti ilə-Broadway Spectacle-da, aktyorların povest və şərh üçün ifadələrindən daha çox kostyuma baxmaq daha asan olur. Xarakter dərinliyinin yayındırılmaması səbəbindən musiqili, əsas personajın yuxarı hərəkətliliyinə layiq olduğunu, sərvət eşidən hər hansı bir paltarın yoluna atılmaqda olmağı ilə əlaqədardır. Xoşbəxtlikdən keçdi və agentliyini vurğulamaq üçün musiqi suşları. Bununla yanaşı, filmdən də çox, bir nağıl səsi vurur. Və qəhrəmanın çətinlik çəkmədən bir həyata layiq olduğunu sübut etmək üçün bir sıra səthi sosial, sartorial və (cinsi) testləri qüsursuz bir şəkildə həyata keçirməli olduğu nağıl - əksərən şou melodiyalarla tanış kapitalist patriarxal kabus kimi görünür.
