Zalım Kraliça (Audrey Luna) əsasən Mozart’dakı Şahzadə Taminonu (Julien Behr) zap edir Sehrli fleyta. Stephanie Berger Bir neçə istisna istisna olmaqla - Richard Wagner-in əsərləri ən əlamətdar olan bir opera - bəstəkar və librettistdən ən azı iki nəfərin, müvafiq olaraq musiqi və söz yaratmasını tələb edir. Əsl müvəffəqiyyətli bir opera istehsalı bu iki töhfə hörmət edir. Beləliklə, bir təqdimat demək üçün üzr istəyirəm Sehrli fleyta ( Sehrli fleyta )- iləƏlbətdə ki, musiqi Mozarta, Emanuel Şikanederin librettosu-Çərşənbə gecəsi Lincoln Center-in Çoğunlukla Mozart Festivalında ən yaxşısı maraqlı bir uğursuzluq adlandırıla bilər.
Baş məyusluq, məşhur rejissor Barrie Kosky-nin sarsıntılı və əhəmiyyətsiz quruluşu idi. Geniş repertuardakı əsərlərinə çox heyran oldum West Side Story üçün Musa və Aron , amma bu Sehrli fleyta bu şah əsərin insanlığına və dərinliyinə müraciət edə bilməyən orta bir orta əyləncə verdi.
İstehsal stili müxtəlif növ klassik animasiyalara əsaslanır, Mare melodiyaları görüşür Gerald McBoing-Boing. Canlı ifaçılar proqnozlarla daha çox film versiyası tərzində qarşılıqlı əlaqə qururlar Mary Poppins Canlı Monastatos, məsələn, cizgi filmi köpəkləri ilə canlı Paminanı təhdid edir. Animasiyanın keyfiyyəti və sinxronizasiya həm əladır.
Problem, animasiyanın Schikaneder ssenarisini aşmasıdır. Canlı ifaçıların hərəkətlərindən daha çox əyani olaraq faydalıdır. Məsələn, soprano Audrey Luna-nın Gecənin Kraliçası kimi səsləndirdiyi dəqiq həyəcanlı bir koloritura, fiziki cəhətdən əlaqələndirilməmişdir: onu gördüyümüz yalnız başıdır (böyük bir keçəl günbəzlə düzəldilmişdir), xarakterin qalan hissəsi təsvir edilmişdir. dəhşətli bir hörümçək kimi.
Beləliklə, Schikaneder tərəfindən birmənalı və əsrarəngiz olaraq qurulan obraz, iki ölçülü komik kitab canavarına çevrilir. Etibarlı bir təhlükə kimi görünmür və buna görə intiqam ariyası dramatik yumruğunu itirir.
Eynilə, müdrik sehrbaz Sarastronun xarakteri, şifrə kimi oxuyur, Viktoriya dövründə paltar geymiş, gücsüz bir qoca, səhnənin kənarında dayanıb çox gözəl musiqi oxuyur, xoşagəlməz eksantrik robotlar aramsız səslənir. Mükəmməl bas Dimitry Ivashchenko bu əzəmətli musiqini görkəmli şəkildə eşitdiyiniz miqyaslı və incə legato ilə səsləndirdi.
Pamina daha yaxşı gəlir, biraz xoşagəlməz bir iş tapşırırdı, amma incə mərsiyəsi olan Ach, ich fühl's onun kədərini lağa qoyan cizgi qar yağışı ilə rəqabət aparmaq məcburiyyətində qaldıqda belə çaşqınlıq içindədir.
Bu, soprano Maureen McKay-in bütün Pamina musiqisinə gətirdiyi inamlı ləyaqət və cazibənin uzantısı olan bu qədər zərif sadəliyi ilə parçanı oxuduğundan bəri xüsusilə ədalətsiz görünür. Onu xilas etmək tapşırığı almış qəhrəman Tamino kimi tenor Julien Behr, bir az sərt olsa, düzgün oxudu.
Ancaq yenə də istehsalın yalançı ağıllılığı ilə sabote edildi. Taminonun musiqini hazırlamaqda super gücündən istifadə edə biləcəyi titullu Magic Flute əvəzinə, bu şou ona daim onu xilas edən sehrli bir köməkçi verdi. Delphine Seyrig kimi bir absint reklamı çəkdirən kimi görünən qanadlı bir peri, operanın finalında Disney’in Tinker Bell’i kimi cırmaq üçün geri döndü, Tamino və Pamina aşağıda.
Bu tək versiyasının əsl qəhrəmanı Sehrli fleyta komik tərəfdar Papageno idi, burada praktik olaraq hər səhnədə ön və mərkəz itələdi. Bariton Rodion Pogossov prodüserliyin səssiz komediyasını canlandırmaq üçün varlığı və komik pirzola var idi. Ancaq vokal cəhətdən kədərli bir vəziyyətdə idi, birinci hissədə daim sazlanmırdı, ikinci hissədə dəhşətli dərəcədə monoxromatik idi.
Kosky bu təqdimat üçün təbliğat mərkəzində olsa da, buradakı əsl cazibə, Mostly Mozart Festival Orkestrinin orkestr ifası, sürətli, aydın və parlaq idi. Louis Langrée kifayət qədər düşüncəli bir uverturadan sonra sürətli, dəqiq templərlə qeyd olunan bir tamaşaya başladı. O yaratdı Sehrli fleyta quruluşdakı səliqəsiz uşaqlıqdan fərqli olaraq güclü gəncliyin.
