Joshua Marston’un öz ssenarisindən çəkilən diqqətəlayiq bədii filmi Maria Full of Grace’in özü Kolumbiyalı yeni oyunçu Katalina Sandino Morenonun ecazkar bir xarizmatik performansı ilə bəzədilib. 17 yaşlı Maria Alvarez-in cəlbedici və eyni zamanda qəhrəmanlıq rolunda, xanım Morenonun xarakteri yalnız lütflə deyil, həm də mədəsində gizlədilmiş suya batırılmış eroin kisələrindən-fürsət ölkəsinə keçidin qiymətindən doludur. həm özü, həm də doğmamış körpəsi.
Cənab Marston bu sensasiyalı və potensial xəstəlik yaradan mövzunun bütün tələlərindən qaçmağı bacardı: Kolumbiya, Boqota, New York'a insan narkotik konveyerləri kimi fəaliyyət göstərən qatırların işə götürülməsi və istismarı. Yazıçı-rejissor açıq-aydın materiallarını hərtərəfli araşdırdı və nisbətən yüksək maaşlı vəzifələrində həyat üçün təhlükəli riskləri qəbul edən Maria kimi qatırların iqtisadi motivasiyasını qurmaq üçün vaxt ayırdı.
Maria, Boqotanın şimalındakı kiçik bir kənd şəhərindəndir. Kiçik bir evdə nənəsi, anası, bacısı və körpə qardaşı oğlu ilə yaşayır. Hər səhər şəhərdən kənarda yerləşən böyük sənaye gül plantasiyasında işə aparan avtobusu tutmaq üçün sübhdən əvvəl yola düşür. Orada olduqdan sonra, Maria çox aşağı əmək haqqı üçün (Kolumbiyanın illik ortalama 1830 dollar gəlirinə uyğun olaraq) gülləri tikanlardan təmizləmək üçün uzun saatlar sərf edir. Maria və ən yaxşı dostu Blanca (Yenny Paola Vega), hər ikisi daha yaxşı bir həyat arzulayırlar.
Maria'nın məmləkətindəki həyat, tər tökülən kədər deyil, xüsusən də həftə sonları planda canlı salsa musiqisi ilə bir qonaqlıq olduqda. Maria, tapa biləcəyi hər bir partnyorla qızdırmalı şəkildə rəqs edir. Yavaş-yavaş onu tanıdıqca, gözlərində ehtirassız çırpmaqdan məmnun qalan palçıqlı sevgilisi Juan (Wilson Guererro) tərəfindən təcəssüm etdirilmiş məhdud imkanları ilə narahat olduğunu göstərən əlamətlər görürük. Juan, Maria'yı hamilə qalmağı bacardı və hətta yarı ürəkdən onunla evlənməyi təklif etdi, ancaq səkkiz nəfərlə birlikdə anasının evində yaşamaq məcburiyyətində qaldılar.
Maria, anasının ondan nifrət etdiyini hesab edir, lakin Juan, Maria'nın anasının evində yaşamağını eşitməyəcək, çünki bu insansız olardı.
Bu qrotesk işçilik səviyyəsi, Marianı bir motosikli olan kölgəli bir gənc tanışla Boqotaya getməyə inandırmağa kömək edir. Maria Full of Grace'in ikinci aktı beləliklə işə salınır. Maria xarakterinin bu yavaş-yavaş inkişafı filmin epifanlığına və nəticədə özünə xilas olmasına qədər cəhənnəmə enməsinin hər mərhələsinə tələsməyən, qarışıq olmayan və qeyri-adi davranışı üçün xarakterikdir.
Boqotadan Nyu-Yorka uçuş, dırnaqarası bir qədər şübhəlidir, çünki Maria, Blanca və Lucy adlı yeni bir dost bir-birlərinə çətin sınaqdan çıxacaqlarına əmin olmalıdırlar. (Torbalardan biri qarnında qırılarsa, qatır çox ehtimal olunan eroinin aşırı dozasından öləcəkdir.) Lucy özünü yaxşı hiss etmədiyindən şikayətlənməyə başladıqda, Maria vaxtında həkim alacaqlarına əmin olmaq məcburiyyətində qaldı. Onu xilas etmək üçün New York. Maria daim qorxudan Blankanı sakitləşdirməlidir.
Nyu-Yorka gələndə Mariya dərhal səlahiyyətlilər tərəfindən kənara çəkilir və hamilə olduğunu başa düşənə qədər mədəsini rentgenoqrafiya ilə təhdid edirlər. Göründüyü kimi, qaydalar hamilə qadınların rentgenoqrafiyasını qadağan edir. Maria, bir mənada körpəsi tərəfindən xilas edilir, ancaq Lucy'ye o qədər də şanslı deyil. Narkotik kartelinin son dərəcə amansızlığı, lurid melodramanın tək notasını filmə yeritir, amma burada da, qiymətli yüklərini ifraz edənə qədər üç qatırı seyr edən mərkəzi tökmədən kənarda qalan iki quldur, sonunda ədəb və ədalət modu.
Ancaq heç vaxt əsəbi olmayan, varlığı üçün hər cür təhdidlə cəsarət və qətiyyətlə üzləşən Maria. Bətnindəki körpəsinin ürək döyüntülərini dinləyən mələk təbəssümü, Madonnaya bənzər əzəməti ilə Anna Maqnaninin Roberto Rossellininin 'Möcüzə' əsərindəki körpəsinin möcüzəsinə gülümsəməsi ilə müqayisə edir. Yenə də narkotikə bənzər müharibə adlandırılan qaçılmaz mənasızlıq, bir qorxu, terrorla müharibə - filmin alt mətni ilə irəli sürülür: Üçüncü Dünyada milyonlarla potensial Marias olduğu kimi, təxminən altı nəfər olduğu ABŞ-da milyon narkoman, narkotik ticarətini 46 milyard dollarlıq bir sənayeyə çevirməyə kömək edir.
Prohibition’un niyyətləri nəcib olsa da, ağılsız bir sınaq olduğu şərti bir hikmət parçası oldu. Fakt budur ki, qüvvədə olduğu illərdə həyat yoldaşından sui-istifadə və qaraciyər zədələnmə hallarında nəzərəçarpacaq dərəcədə azalma olmuşdur. Hələ də qadağan müddətində qanunsuz olanların hamısı alkoqollu içkilərin satışı və daşınması idi. Yalnız alkoqol sahibi olmaq və ya istehlak etmək qanunsuz olsaydı, Amerikadakı insanların yarısı həbs edilərdi. Narkotikləri leqallaşdıraq və qənaət etdiyimiz pulu dünyanın Marias yaşayış və iş şəraitini yaxşılaşdırmaq üçün istifadə edək. Quelle illusion grande…. Bu vaxt, Maria Full of Grace üçün darıxmayın; uzun müddətdir gördüyüm ən heyrətamiz ilk filmdir.
Taxta sörf
Patrice Leconte'nin Intimate Strangers (Confidences Trop Intimes), cənab Leconte və Jérôme Tonnere'nin ssenarisindən, rejissorun 35 illik karyerasında müxtəlif janrlarda zərfi itələyən 20-ci filmidir. Ən son qələbəsi, şıltaq bir bank qulduru ilə macəra axtaran şeir müəllimi arasında rollarını və həyat tərzlərini dəyişdirərək xəyallarını davam etdirmək üçün qəribə dostluğu qeyd edən Qatarda Adam (2003) oldu. İntim Qəriblər eyni ruhi və peşəkar dislokasiya yolunu araşdırır, ancaq bu dəfə bir kişi ilə bir qadın arasında. Fabrice Luchini, sakit, yaxşı nizamlı bir həyata sahib olan, mülayim şəkildə bastırılmış vergi mühasibi William Faber'i canlandırır; Sandrine Bonnaire qayalığa gedən bir evlilik üçün psixiatrik yardım istəyən problemli bir qadın Anna rolunu oynayır.
Göründüyü kimi, Anna aldığı bəzi istiqamətləri səhv başa düşür və onun psixiatrı Dr.Monnierin (Michel Duchaussoy) ofisi olduğunu düşünərək Williamın ofisinin qapısını açır. William səhvini düzəltməmişdən əvvəl Anna bütün ən yaxın sirlərini açır. William onun açıqlamalarından o qədər heyran qaldı ki, yalnız daha çox şey eşitməsi üçün analitik rolunu davam etdirməyə qərar verdi. Diqqətli Anna dilini itirən Uilyama səhvini izah etmək üçün hər zaman verdiyi bir şey deyildir: Güvənmək istədiyində, dörd ildir evdə qalan bir yerləşmiş ərlə evləndiyini, Anna hər ikisini də lüks bir baqajda çalışdığını dəstəkləyir. butik. Altı aydır əri ilə cinsi əlaqədə deyil və dəli olacağından qorxur. Ancaq Anna hər şeyi buraxmaqdan aldığı yüksəklikdən o qədər həyəcanlanır ki, William ilə ikinci görüş üçün dürüstcəsinə bir tarix təyin edir və nə tam adını, nə də telefon nömrəsini verərək ayrılır.
Əlbətdə ki, Anna William'ın ofisində (günortadan sonra yuxu üçün istifadə etdiyi) divanı bir analitik mebelinin ən çox danışan parçası kimi səhv saldığı üçün bağışlana bilər. Hələ William səhvini tapan həqiqi Dr.Monnierə zəng vuranda səhvini tez bir zamanda aşkarlayır. Anna'nın William ilə münasibətlərində yenə də heç bir şey dəyişmir: Pasif xəyanətinə görə əvvəlcə qəzəblənsə də, daxili sirlərini dinləmənin şiddətindən zövq alır. Öz növbəsində, William, Anna ilə olan eşqi və onun sirdaşı kimi özünəməxsus rolu barədə Dr.Monnier ilə məsləhətləşməyə başlayır. Bu üç yollu qeyri-adi anlayışlar cənab Leconte xəyalının mədəni toxuması üçün tipikdir. Əsas personajlardan heç biri vəziyyətin gözlənilməzliyinə boorly reaksiya göstərmir.
Beləliklə, William, Anna'nın iddialarının həqiqətinə şübhə etməyə başladıqda və qısqanc keçmiş arvadı onu ona xəbərdar edəndə belə, Anna ilə olan vəsvəsəsində və həyatında nəyi təmsil etdiyinə davam edir. Əri Williamın ofisində qəribə bir xahişlə peyda olduqda, Anna ərinin izləyə biləcəyi evlərində Annanı sevməsini istəyəndə Anna'nın doğruluğunun təsdiqi ilə mükafatlandırıldı. Bu, nəticədə William və Anna-nın ayrı-ayrılıqda həyatlarını dəyişdirmək qərarına gəlməsinə gətirib çıxarır ki, bu da bir çox dolaşıqlardan sonra onları bir daha orijinal şəkildə birləşmələrinə səbəb olur.
Filmin tematik açarı Uilyamın Anna-ya öz zövqünə görə çox ədəbi tapdığı bir kitabdan Anna-ya borc verdiyi bir kitaba istinad edilir. William bunu hiyləgər bir şəkildə bədbəxt ingilislərin tutqun bir hekayəsi kimi təsvir etdi. Kitab Henry James’in İngilis dilində ən zəngin nəsrlə yaşamayan bir həyat haqqında fövqəladə Jamesian anlayışını əks etdirən möhtəşəm roman olan The Cungle in the Beast.
James 'John Marcher, hekayənin əvvəlində özünü Cənab Leconte'nin İntim Qəriblərin əvvəlindəki William Faber ilə eyni vəziyyətdə tapır. Ancaq William, durğun həyatını kökündən çıxartmaq və ürəyinin istəyini davam etdirmək üçün Annanın örtük çağırışını qəbul etdiyi halda, Marcher May Bartramın təmsil etdiyi bənzər bir çətinlikdən gec olana qədər geri çəkilir. Marcher Mayın qəbrinin üstündə durarkən Ceyms yazır: Ömrünün Cəngəlliyini gördü və gizlənən Heyvanı gördü; sonra baxarkən onu havanın qarışığı kimi hiss etdi ki, onu həll edəcək sıçrayış üçün nəhəng və çirkin bir qalxın. Gözləri qaraldı - yaxın idi; və içgüdüsel olaraq halüsinasiyasında dönərək bundan qaçınmaq üçün özünü üzü üstə məzarın üstünə atdı.
Cənab Luchini və xanım Baye, William və Anna'yı James'in Marcher və May üçün nəzərdə tutduğundan daha çox həyatı təsdiqləyən bir tərz vivendi'yə parlaq şəkildə aparırlar. Bu müddət ərzində cənab Leconte kinematoqrafiya sehrindən başqa bir şey əldə etməyib.
Sevgi qatar
Cənab Sun, Bei Cun və Zhang Mei-nin ssenarisindən Sun Zhou-nun Zhou Yu-nun qatarları, Çinin ən böyük rejissoru Zhang Yimou-nun şərəfli musiqisi və məşuqəsi və Ju Dou (1990) kimi klassiklərin ulduzu olan təsirsiz Gong Li'yi geri gətirir. ), Qırmızı Fənəri qaldırın (1991), Qiu Ju'nun Hekayəsi (1992) və Şanxay Üçlüyü (1995). Xanım Gong, Çin kinosunu kəşf edən Qərb tamaşaçıları üçün Machiko Kyô və Kinuyo Tanaka'nın Kenji Mizoguchi və Akira Kurosawa'nın əsərləri ilə Yapon kinosuna oyanışındakı kimi eyni funksiyanı yerinə yetirdi.
Təəssüf ki, xanım Gong, cənab Zhang ilə ayrıldığından, yaradıcılıq itkisi hər iki tərəfdə də hiss olunur. Cənab Sun-un Zhou Yu-nun qatarları buna bir nümunədir: onun amansız, xəyallara bənzər bir lirikası, bir sənaye olan Samsung-dakı bir keramika fabrikində çalışan gənc bir rəssam Zhou Yu (xanım Gong) haqqında maraqlı bir şəkildə əhəmiyyətsiz bir povest tərəfindən pozulur. Çinin şimal-qərbindəki şəhər. Həftədə iki dəfə, sevgilisi, tozlu bir kitabxanada yaşayan utancaq, seçkin bir şair Chen Qing (Tony Leung Ka Fai) ilə görüşmək və yatmaq üçün uzun bir qatar səyahətinə çıxır. Zhou Yu'ya olan sevgisini qeyd edən ayələr.
Bu olduqca maraqlı bir karyera məsələsidir: Şair şeirlərini qəzetlərdə dərc etdirə bilər, ancaq bir kitaba yazdırmaq üçün boşboğazlıq ödəmək üçün heç bir yayıncı tapa bilmir. Maraqlıdır, Amerikadakı ciddi şairlər bundan daha asan varmı?
Zhou Yu, Zhang Quiangda (Honglei Sun) daha qəribə bir qonşusu var, onu qatarda görən və nə qədər dəf etsə də yanından keçə bilməyən bir baytar. İki kişi əslində qız sevgisi üçün rəqib deyillər; rəqabət əslində Zhou Yu’nun özündə - ağlı ilə qəlbi arasında, gerçəklik və illüziya arasında, oyaq qalmaq və ya xəyallarında itirmək arasında.
Filmi iddialı və şişirdilmiş hesab edən tənqidçilərlə mübahisə edə bilmərəm, amma sona çatmaq üçün sona çatan səyahətində qadını ilahiləşdirdiyinə görə birtəhər zövq aldım. Fikir verin, qadının arzuolunanlığına vurğu etdiyim şey, Maria Full of Grace və Intimate Strangers haqqında da xoşuma gəldi. Məncə təbii olaraq maraqlandığım bir mövzudur.
Film Qeydləri
Film Forumu, Fedarico Fellini'nin La Dolce Vita'nın (1960) gözəl bir yeni nəşrini nümayiş etdirir, bu filmi bizi ilk dəfə paparassilərin zərərli istibdadı barədə xəbərdar etdi. Heç görməmisinizsə, qaçırmayın və görmüsünüzsə, yenidən baxın.
