Bir şou bağlandıqda həmişə kədərlidir və dözülməz dərəcədə bağlanma təəccüblü bir şəkildə gözlənilməz olduqda. Larry Kramerin 1985-ci ildə aldığı Normal Normal Ürək filminin bəyənilmiş canlanması 29 İyunda Xalqda doqquz həftədən sonra bağlandıqda, şok hiss olundu. Burası Broadway transferi üçün qəfil bağlanmasından iki həftə əvvəl düşünülən unudulmaz bir istehsal idi. Nə olub?
Sonda bütün şoular eyni səbəbdən yaxındır: Tamaşaçılar sadəcə orada deyil. Ancaq Normal Ürək, cənab Kramerin qanla və hiddətlə yazılmış son dərəcə hərəkətli, təməlqoyma QİÇS draması, rəylər gələndə tamaşaçı tapacağına inanmaq üçün hər cür əsas var idi. Bu tank qədər yaxşı baxışları olan bir şou necə ola bilər? həvəssiz dramaturq məndən ritorik olaraq soruşdu.
Onların arasında Normal Ürəyi özümlə dəstəkləyən tənqidçilərin təsirlərinin az olduğunu və ya heç olmadıqlarını bildirmək ayıqdır. Tamaşanın bütün tənqidçilərinin (qəzet, jurnal, dot-com və radio) yoxlanılması bunu göstərir: 42 rəydən yeddisi mənfi, 21-i müsbət, 14-ü quldur idi.
Baş barmaqların arasında The New York Times (nəhəng qüvvə, standart drama-Ben Brantley) və Variety (teatrın müəyyən bir əsəri, inanclı və ürəkli blisterlər-Charles Isherwood) qədər fərqli olan təsirli nöqtələr var idi. Çox asanlıqla məmnun olmaması ilə məşhur olan New York jurnalından John Simon, təriflədiyi rəyinə belə yekun vurdu: Sonda ətrafınızdakı ağlayan ağdaş teatrsevərlərini eşidəcəksiniz, səs yalnız öz katartik hıçqırıqlarınızla boğuldu.
Cənab Simon, Normal Ürək görənlərin hiss etdiklərini dürüst danışırdı. Cənab Kramerin dəyişdirici eqosu Ned Uiks rolunu oynayan əla Raul Esparzanın rəhbərlik etdiyi prodüser, təxminən 20 il əvvəl yaralı, ürəkdən oynanan tamaşa kimi tamaşaçıları ilə qeyri-adi dərəcədə dərin bir əlaqə yaratdı.
Bütün əlverişli qiymətləndirmələrin yanında, Normal Ürək də bir auditoriya qurmaq üçün vacib olan ağızdan gələn sözləri təşviq etdi və icraçı prodüseri Carol Fineman-a görə bu söz daha yaxşı ola bilməzdi.
Başqa bir müsbət məqam əlavə edə bilərik: əsas auditoriyası. Hazır özəyi olan bir şou döyüş şansından daha çox dayanır. Misal üçün Golda Meir haqqında oynanan Golda'nın Balkonunda yerləşmiş Yəhudi tamaşaçıları var. Normal Ürək, qorxunc Amerikadakı geylər haqqında bir tamaşadır. Bunu söyləmək ürəyimi parçalayır, bəs onlar harada idilər? Güzəştli olmayan gay aktivist cənab Kramer, nə vaxt danışdığımızı soruşdu. Özümüz harada idik? Bəziləri getdi, amma bizi dəstəkləmədilər, yox.
Mübahisəli şəkildə çox daha irəli aparır. Heç nəyi dəstəkləmirlər. Niyə 1980-ci illərdə az birimiz AİDS haqqında danışdıq? Bu günə qədər anlamıram. Biz əksər hallarda inkar edən bir cəmiyyətik. Düşünürəm ki, hər zamankindən daha görünməzik.
Doğrudanmı? Eşcinsel nikah üfüqdədir? Gey hüquqlarını dəstəkləmək üçün bir şey etmək lazım deyil. deyə cavab verdi. Yalnız bir ərizə imzalaya bilərsiniz. Geylər niyə Normal Ürəyə getmədilər? Sizə deyəcəm: bunun əvəzinə Hugh Jackman-ı görəcəklər.
Bəlkə də - ola bilər ki, bugünkü gənc gey nəsli faciəli tarixin ağırlığından azad olmaq istəyir ki, Holokostdan sonrakı Yəhudilər nəsli artıq dözülməz keçmişi ilə təyin olunmasını istəməsin.
Normal Ürəkdəki darlıqlar haradadır? (Hugh Jackman-ı görəcəklər!) Lakin dirçəlişin krossover dəstəyini gözləməsi üçün yaxşı bir səbəbi var idi. Nə də olsa, bir tamaşanın cinsi yoxdur (və möhtəşəm tamaşa əla tamaşadır). Normal Heart 1985-ci ildə Joseph Papp Xalq Teatrında açıldığında, 10 ay çalışdı və Public tarixində ən uzun müddət davam edən bir əsər üçün bir krossover tamaşaçı cəlb etdi.
Papp tamaşanı o qədər çox sevirdi ki, tamaşanın düşməsinə baxmayaraq oyununu davam etdirirdi. Hər dəfə böhrana gəldikdə, onu bağlamaqla üzləşə bilmədi.
İndi bu çətin, bağışlanmayan bir gerçəyi nəzərdən keçirin: İndiki istehsal Public’s Anspacher-də oynandı, cəmi 275 yerlik səmimi bir məkan. Ancaq heç bir performans satılmadı. Əslində güzəştli biletlər daxil olmaqla kassa satışları heç vaxt yüzdə 58-dən yüksək olmamışdı və son iki həftədə fəlakətli dərəcədə aşağı idi.
Bugünkü iqtisadi mühitdə şounu bağlamaqdan başqa az və ya başqa bir seçim yox idi. Teatrda nadir bir haldır, amma heç kim prodüserləri günahlandırmır. Onlardan biri Hal Luftig, bildirilən 100.000 dollar itirdi. Şou təşəbbüskar, mənfəət götürməyən Worth Street Teatr Şirkəti tərəfindən hazırlandı və bir istehsalın xərclərinin ən azı iki qatına çatacağı Off Broadway üçün də təxminən 300.000 dollara büdcəyə qoyuldu.
Niyə qeyri-kommersiya təşkilatı olan Worth Street Theatre Company şirkətinə investorların kənar maliyyə yardımına ehtiyac var? Təvazökar istehsalı üçün adi büdcə azdır. Ancaq Normal Ürəkdə 16 səhnə dəyişikliyi və doqquz aktyor var və bu, Off Broadway üçün böyük bir şou oldu. Xarici yardım və ya özəl xeyriyyəçilik olmadan bu yüksək səviyyədə səhnəyə qoyula bilməzdi. Olduğu kimi, ictimaiyyət normal kirayə xərclərinə səxavətli bir fasilə verdi.
Cənab Luftig, istehsalın davam etdirilməsi üçün mübarizə apararaq, Scott Rudin və Daryl Roth (hər ikisi Caroline'in kixotik istehsalçıları və ya Broadway'deki Change) kimi oyun tərəfdarlarından daha 200.000 dollar qazanacaqdı. Pul elektron poçt partlamaları, reklamlar, yeni sənət əsərləri, birbaşa poçt və yeni bir marketinq və tanıtım adamı üçün istifadə edildi. Ancaq bütün bunların nəticələri vaxt tələb edir.
Sonra həlledici zərbədə həkimin əsas rolunu oynayan Joanna Gleason şounu tərk etdi. İyunun əvvəlində prodüser əvəzlənən aktrisa Lisa Kronu məşq etmək üçün iki həftəlik bir fasilə aldıqda ciddi bir təcil itirildi. Ancaq düşünülürdü ki, cənab Kramer Gay Pride Həftəsi zamanı saysız-hesabsız çıxışlarında bunu tanıtdırdığı üçün şou hələ də bir şansdır. Yanlış hesablamasını qəbul edir. Geylər möhtəşəm bir əyləncə keçirirdilər! o işarə etdi. Ciddi bir siyasi oyun onların gündəmindəki son şey idi.
Daha çox vaxt almaq üçün əvvəlcədən bilet satışı yox idi. P.R. partlaması alınmamışdı; Son iki həftə ərzində 70.000 dollar itirilmişdi. Normal Ürək, Gay Pride Həftəsindən sonra çərşənbə axşamı bağlandı.
Cənab Kramer deyir ki, bir daha oyun yazmaq fikrim yoxdu. Nə var? Kim gəlib görəcək? Avenue Q yazmırsınızsa.
Amerika teatrındakı ciddi dramın açıq-aşkar təhlükədə olduğu qənaətinə gəlməmək çətindir; sadiq bir auditoriya tapmaq daha yaxşı olmaq üçün yaxşı iş şansı. Unutmayın, beş Tony Mükafatına və parlaq baxışlarına baxmayaraq, Stephen Sondheim'ın Assassins, erkən bağlandı, baxmayaraq ki, Cənab Sondheim öz əsas Sondheimeans auditoriyasına sahibdir.
Ancaq o zaman, Cənab Sondheim, Broadway’də heç vaxt ticari cəhətdən uğurlu bir iş görməmişdi. Cənab Kramerin 'Normal Ürək' əsərinin təcrübəsindən çıxara biləcəyimiz bütün narahat nəticələrə görə, uzun müddətli olmamasının əsas səbəblərindən biri ürəkaçan bir vəziyyətdir.
Müasir bir Amerika klassikinin hər hansı bir canlanması, onu yenidən görmək üçün ilk dəfə qayıdıb gələnləri görənlərə güvənir. Bir çox nostalji səbəbə görə qayıdırıq: təcrübəni geri qaytarmaq, bir növ evə gəlmək üçün vaxt və məkan yaşamaq. Ancaq 20 il əvvəl İlk dəfə Normal Ürəyə gedən gənc və qorxulu nəsil bunu edə bilməz. O vaxtdan bəri çox sayda gey dostumuz öldü və sevdiklərimiz bir daha evlərinə gedə bilməzlər.
Olsun. Hər şey deyildikdə, Normal Ürək hekayəsinin yenidən ictimaiyyətdə izah edildiyini, yaxşı insanların bunu dəstəklədiyini və görənlərin hamısının sevindiyini düşünürəm. Bu kokamami dünyasında çox şey ola bilməz, amma bir şeydir.
Bu hər şeydir.
