Dedikləri nə olursa olsun, Oscar Wilde əvvəlcə bunu söylədi. Qəribədir ki, ən populyar və davamlı komediyası olan 'Earnest olmağın əhəmiyyəti' ndə çox şey demədi və söylədiklərinin çoxu təəssüflə yazan rejissor Oliver Parker-in parlaq yeni film versiyasında itkin düşdü. Wilde's Ideal Husband-da təzə bir lak qat. Wilde'in arxa stilini və dialoqunu kütləvi istehlak üçün bir filmə uyğunlaşdırmaq üçün verdiyi çox sərbəstliyə baxmayaraq, ləzzətli aktyor heyəti və bir çox kinematik açılış (zərgərli teatrlar, lüks kafeler, caz musiqisi, sulu yaşıl İngilis çölləri və hətta döymə salonu!) klassik bir Viktoriya salonu davranış otağı komediyasını xoş bir təmtərağa çevirmək üçün sui-qəsd qururlar. Təəssüf ki, Anthony Asquithin məşhur 1952 film versiyası ilə müqayisədə hələ də solğunlaşır.
Purists, cənab Asquithin quru, xəyalı, eksantrik, lakin həyəcanlı filminin qəti film olduğunu israr edəcəklər. Cənab Parkerin fırlanması o qədər məşğuldur ki, müasir dinləyicilərin tələblərinə daha çox uyğunlaşaraq özünün cılız bir tempini qəbul edir, lakin Wilde-in dilin incə sənətkarlığının çox ağıl, münasibət və zərifliyini itirir. Qəzəbli və cazibədar olduqlarını özlərindən çıxartmağa nə qədər çalışsalar da, yeni heyət Michael Redgrave, Joan Greenwood, Dorothy Tutin, Michael Denison, Margaret Rutherford və xüsusilə Dame Edith Evans'ın titanik ariyasına şam tuta bilmir. qəribə bir eksantrik Lady Bracknell. Hələ də bu əlamətdar filmi yaddaşında və video mağazalarının rəflərində qorunub saxladığı yerdə qoyaq və 2002-ci ildə hazırlanan yenidən hazırlanmaya diqqət edək. Öz zövqlərini təqdim edir.
Nə dedin? Çoxsaylı Broadway canlanmasına və hətta Ernest in Love adlı musiqi versiyasına baxmayaraq, Earnest olmağın vacibliyinin nədən ibarət olduğunu xatırlamırsınız? Tamamilə sükunət, budur. 1895-ci ildə də uydurma sözünə yeni məna verən xəyal quruluşu, hər ikisi də qarışıq sevgilərinin obyektlərini özünə cəlb etmək üçün Ernest adını alan iki sərt, məsuliyyətsiz London bakalavrına aid bir farsdır. Country squire Jack Worthing (Colin Firth) yumşaq, lakin impulsiv Gwendolen'in (Frances O'Connor) əlini axtarır və evlənmək üçün şəhərə gəlir, lakin həmişə Ernest adının cəlbediciliyinə cəlb olunduğundan, özünü kimi keçir eyniadlı qondarma kiçik qardaş. Bu vaxt, onun təkəbbürlü, boş, ekstravaqant bir dostu Algernon Moncrieff (Rupert Everett), özünü də Jackin qardaşı Ernest kimi təqdim edərək, ölkəyə Jack'in 18 yaşındakı palatası Cecily (Reese Witherspoon, parlaq və təsirlənməyən) ilə romantikaya yollanır. İngilis vurğusu heç vaxt zəifləmir). Aydındır ki, eyni yerdə eyni zamanda olmaları qeyri-mümkündür. Hər ikisi də Ernest ola bilməz, baxmayaraq ki, hər iki xanım səhvən eyni kişi ilə nişanlı olduqlarını düşünürlər. Filmin ən yüksək nöqtəsi, qəsdən Gwendolen və mələk Cecily, kişilərini dabanına gətirmək üçün qadın hiyləgərliklərini birləşdirdikdə baş verir. Bu vaxt, Gwendolen-in anası və Algernon-un xalası olan sərt Lady Bracknell, Jack'i Victoria Station-dakı bir çantada bir körpə kimi atılmış bir ata olduğuna görə qızının əli üçün uyğun bir namizəd olaraq atdığı zaman bir süjetin incə sousu pudinqə qalınlaşır. Hamı gözlənilmədən Jackin kənd malikanəsinə enəndə səhv şəxsiyyətlər üzə çıxır, qalmaqallar başlayır və xaos yaranır. Jack'in doğumunun sirri də həll edildi, lakin Judi Dench-in Lady Bracknell-dən əvvəlki qədər dəqiq, dözümsüz və doğulduğu tərzdə snobbiçin burnundan aşağı baxanda bəyəndiyi şənlik anını əziz tutdu və bir valideynini itirmək ... bir bədbəxtlik kimi qəbul edilir; hər ikisini itirmək diqqətsizlik kimi görünür. Yaxşıdır və Tanrı onun hərəkət edə biləcəyini bilir, amma Dame Edith Evansın 1952-ci ildə çəkilən filmdəki eyni satırın Oscar Wilde-in xain ağıl və müdrikliyinin və Viktoriya sinifinin ağırlığının birdən-birə tam təsirini hiss etmək olduğunu söylədiyini eşitmək. şüur, təxminən 1895.
Anna Massey tərəfindən Cecily’nin duzlu tərbiyəçisi Miss Prism, Edward Fox, Algernon’un uzun müddət əziyyət çəkən, pulu az olan uşağı və Tom Wilkinson’un ürəyincə Miss Prism’i cəsarətlə təqib edən yerli rektor kimi gözəl dönüşlər var. Onun müxtəlifliyinə və çeşidinə nə qədər hörmət edir. Maraqlıdır ki, cənab Wilkinson, Oscar Wilde-in yıxılmasından və kobud ədəbsizliyə görə həbs olunmasından məsul olan Queensberry-nin vəhşi, şiddətli, homofobik Markes olaraq da əla biopik Wilde-də meydana çıxdı. İndi burada Wilde-in utancaq kiçik köməkçi personajlarından birini özünün amour fou ilə oynayır.
Wilde, yeni açılan kamera işindən və hətta cənab Firth və cənab Everettin ifasında caz duetindən zövq ala bilərdi (süjet üçün lazımsız və tamamilə anaxronist), amma şübhəsiz ki, xanım Gwendolen'in Ernestin döyməsi olduğu əlavə biti təsdiqləyərdi. onun bum haqqında.
Oscar Wilde, illüziyalar üzərində həqiqəti axtarırdı. Oliver Parkerin versiyasındakı göz konfeti səmimiyyətdən çox üsluba üstünlük verir. Film kövrək bir oyundur, lakin illər boyu saysız-hesabsız tamaşaçı tərəfindən həzz aldığı əsl mövzu - ürək məsələlərində hiyləgər olmaq əvəzinə səmimi olmağın əhəmiyyəti hələ də dondan işıq saçır.
Gecə yarısı günəşində Pacino yanıb-sönür
Yuxusuzluq, Al Pacino 17 yaşındakı bir qızın vəhşicəsinə öldürülməsini araşdırarkən kəşf edən bir dedektiv kimi ürpertici, lakin heyrətləndirici bir mərkəz performansı verərək psixoloji trillerlərin qarışıq mənzərəsindəki tünd bənövşəyi bir izdir. qatil. İddialı və qarışıq Memento keçən il ən yaxşı 10 siyahıda yer alan Christopher Nolan-ın rejissoru olan Yuxusuzluq, 1997-ci ildə eyni adlı Norveç filminin daha ənənəvi bir təzahürüdür. Memento ilə müqayisədə çox böyük bir inkişafdır, ancaq polis vəzifəsi daxilində daxili cinləri ilə mübarizə apardıqda, Sean Penn-in eyni mövzudakı çox üstün filminin keyfiyyəti kimi heç bir şey qazanmaz. Hələ demək üçün bir şey var: Son zamanlar aldığımız Hollivud trillerlərinin siklonunun içində qaldı.
Cənab Pacino, kiçik ortağı (Martin Donovan) ilə müşayiət edilərək, yerli bir lisey qızının vəhşicəsinə öldürülməsini həll etmək üçün Alyaskanın dondurulmuş tullantılarına gələn L.A.-dan məşhur bir qətl polisini canlandırır. İki dedektiv arasındakı əsəbi qarşıdurma gözə çarpır: LAPD-nin daxili işlər şöbəsi cənab Paçinonu əvvəlki bir işə sübut etdiyinə görə məhv etmək üzrədir və cənab Donovan özünü təmizləmək üçün bir razılaşma ərəfəsindədir. bütün ittihamlar. Günahkarlıq, qorxu və küskünlüyün təsirindən cənab Pacino, öz karyerasını necə qurtaracağını bilmək istəyərkən bir cinayətin açılması hərəkətlərindən keçmək məcburiyyətində qalır. Gecə olmadığı bir yerdə bütün bu əsəbi streslə yeddi gün yatmaması təəccüblü deyil.
Kaderin istehzası, kor olan bir dumanın qovması zamanı enir, bir qəza ola biləcək və ya olmaya biləcək yoldaşını vurub öldürdükdə, silahını gizlədir və qətl şübhəlisini hədəf aldığını düşündüyü kimi davranır. Heç kim ona meydan oxumur, xüsusən Hilary Swank, onu bütləşdirən çayçı Alaskan polisi kimi deyil. Möhkəm bir saat ərzində adi bir rutin ipuçları, rutin dəlillər, rutin sorğu-sual, gündəlik şübhəlilər və adi bir film kimi görünür. Əslində, Yuxusuzluğun ilk saatı o qədər ləngdir ki, öz adı üçün mütləq müalicəni təmin edir.
Sonra nəbz sürətlənir və sürət Robin Williamsın görünüşü ilə başlayır, cənab Paçinoya öz pulpa-fantastika süjetlərindən birinin manyak zəkası ilə yem verən sirli romanların eksantrik yazıçısı kimi oynayır. O qatildir və cənab Pacino bunu bilir. Ancaq eyni zamanda Alın ortağını vurduğunu görən yeganə şahiddir. İndi iki qatilin bir-birini təqib etməsi, bir-birlərini üstələməsi və bir-birlərini təmizləmək üçün sövdələşmələr etməsi məsələsi var, ancaq cənab Paçino yuxusuzluq edəndir. Gecə yarısı günəş onu ayaqda saxlayır və iki saat ərzində cazibənin bir hissəsi onun parçalanmasını izləyir. Qara gözlü və xəmir kimi bir xəmirdir, heç vaxt bu qədər boş görünməmişdi. Yəni həmişə boşa çıxmış kimi görünür, ancaq Yuxusuzluqda açıq tabut görüntüsünü gözləyən bir cəsəd kimi görünür. Təbii ki, hamını üç səhifədən çox dialoqla məhv edən alovlu üçlü atışda həqiqəti tapmaq ağıllı xanım polisin əlindədir. Təəccüblü deyil ki, cənab Paçinonun huşunu itirmədən əvvəlki son xətti Sadəcə yatmağa icazə ver. Yataqda və ya morqdakı bir lövhədə nəzərdə tutduğundan əmin deyildim, amma tamamilə müəyyən etdim.
Yuxusuzluq çox gərginlik yaratmır. Hamının bir-birinə möhkəm reaksiya göstərməsi, yaxın adamları cəzalandırması ilə rahat və danışıqlıdır; öz xeyrinə çox ölçülmüş və təmkinlidir. Cinayət paslı bir menteşə qədər darıxdırıcıdır və qatilin kimliyini tapmaqda heç bir şübhə yoxdur. Norveç filmindəki şiddətdən qaçan rejissor Nolan, qətlin itələyici tərəflərinə, demək olar ki, ayrı bir mülahizə ilə yanaşır.
Heç olmasa Mementoda olduğu kimi hekayə geriyə izah edilmir. Və Wally Pfisterin buzlu kamera işi ilə yaradılan soyuq atmosfer, qaranlıq tərəfi ilə onsuz da qeyri-sabit bir polis qarşıdurmalarının ikiqat qorxunc görünməsinə səbəb olan mavi melankoliyanın davamlı bir əhval-ruhiyyəsini yaradır. Yanlış səhv edən Hilary Swank, The Necklace of Affair filminin Fransız dövründəki paltarlarında olduğu kimi bir polis forması kimi narahat və yerində görünmür. Boys for the Oscar for Cry Don't Cry, ya da sadəcə yeni bir agentə ehtiyac duyur? Bir bədən çantasında erkən çıxan tərəfdaş kimi Martin Donovan və polislərin yerləşdiyi lojanın simpatik meneceri olan Maura Tierney boşa çıxdı. Cənab Williams həqiqətən çox qəribədir - üzü qırxaq və böyük tüylü bir trol kimi istedadlıdır, ancaq ştick izi olmayan düz bir dramatik rol inkişaf etdirərək onun pis bir psixo oynamasını izləmək çox maraqlıdır. O, bu qədər uzun müddətdir ki, hərəkət edə biləcəyini unutmuşdum.
Yuxusuzluq mənim arsenik növüm deyil, amma o qədər yaxşı hazırlanmış və müəmmalıdır ki, hər halda xoşuma gəldi. Güman edirəm ki, buna filmin özü kimi qarışıq (və qarışıq) bir baxış deyə bilərsən.
