Qapılar.Wikimedia Creative Commons bakterial infeksiya üçün təbii vasitələr
The Doors’un ilk albomunun üz qabığına bir baxış və sevgi yazının bitdiyini və çiçək uşaqlarının düz sanatoriyaya tərəf getdiyini bilirdiniz. Davulçu John Densmore-un sonradan kinayə etdiyi kimi, bu Qapılar açıq şəkildə yuyulmamışdı.
Ray Manzarek, Protestant təbliğatçısının sərt görünüşünü daşıyırdı, klaviaturada Jim Morrison'u psixoloji xütbələr verərkən yeni, xəritəsiz aləmlərə sürüyürdü. Manzarek'in çərçivəsiz eynəyi və sərt, rəsmi görünüşünün arxasındakı öyrənilən parıltı (rəngli ad-hoc hippi estetikindən daha çox kostyumları üstün tutaraq) ona səliqəli, lakin manyak bir məktəb müəllimi havası qazandırdı, gitarist Robby Kreiger isə kövrəlmiş Venesiya Çimərliyi ragamuffininə bənzəyirdi. Və Densmore, yalnız bacınızdan uzaq durmalı olduğunuzu bildiyiniz orta məktəbdəki oğlan kimi görünürdü. Bütün bunlar etdilər, ancaq özünü Kərtənkələ Kralı elan edən Jim Morrisondan başqa bir şey yox idi.
Jerry Lee Lewis qorxduğu şeytanın əlində olan bir adam kimi pianosunu döydüyünə və ya Jimi Hendrix-in rəğbət göstərmədən soruşduğu kimi sənin üzünü əritməsinə baxmayaraq, əsl rok-n-roll təhlükə ilə sərhəddir, bəzən dəli kimi olur. ?
4 yanvar 1967-ci ildə buraxılmışdır, Qapıların öz adını daşıyan debütü barışıq və sevgi izdihamını qəribə bir dəvətlə təqdim etdi. İndiyə qədər tanış olduğunuz bir dəli qərib kimi, Jim də təhlükəli bir uçurumun üstündə dayanır, qolu səni onunla birlikdə böyük naməlum yerə sıçramağına çağırır.
Albomun 50 illiyi şərəfinə, rokun ən davamlı debüt albomlarından birinin mahnı-mahnı mahnısını təqdim edirik.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=CbiPDSxFgd8&w=560&h=315]
Break On through (Digər tərəfə) Densmore’nın latınca döyündüyü və Ray Charles’ın “Mən nə deyərdim” əsərini xatırladan elektrikli bir piyano vampı ilə başlayır. Bir mahnı Qapıların məhbuslara alınma fəlsəfəsini yekunlaşdırırsa, Break On Through.
Uelsli şair Dylan Thomas’ın məcazi manifesti kimi, Gecədə Zərif Gəlməyin və ya James Dean’ın işgəncə altında olan gənci. Bir səbəb olmadan üsyan , mahnı, cəmiyyətdəki rahatlığa qarşı bir vəsiyyət olaraq dayanır, risk və ya duyğusal olaraq nə qədər dağınıq olsa da, həyat yolu ilə öz fərdi yolunuzu düzəltməyə çağırır. Jim Morrison bir vaxtlar üsyan, nizamsızlıq, xaosla əlaqəli bir şeylə maraqlandım, görünür, özünü qorumaq bahasına belə.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=QxizIrbcSuU&w=560&h=315]
Ray’ın ürkütücü orqanının ilk notlarından Soul Mətbəx, o qapının digər tərəfində qəribə bir şeyin bişirildiyini bilirsiniz. Robby Kreigerin gitarası, mavili notlara, elastik və sürüşkənliyə büküləndə inləyir və ah çəkir, çünki ritm üstünüzə gizlənir, cılız və cılızdır, Morrison gedərkən sürreal poeziyanın parçalarını səsləndirir, Stumblin ’neon bağlarında.
Daha sonra mahnıda Jim dəfələrlə zombi mantrası kimi dəfələrlə unutmağı öyrənir. İllər sonra Manzarek L.A. punk rokçuları X-ni kəşf edib istehsal edəndə Soul Kitchen-i yenidən kəşf edər və The Doors’un havasına yeni, nihilist bir üstünlük verərdi.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=QehH-JWobEQ&w=560&h=315]
Nin xəyalpərəst atmosferi Kristal gəmi min həyəcan yükü ilə yüklənmiş mifik gəmini, min qız uşağını daşıyan şüşə dalğalar kimi şişir. Morrisonun gənclik fantaziyası Fransız simvolik şairləri Arthur Rimbaud və Charles Baudelaire-nin ametist görüntülərini canlandırır.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=EUJ5lbKggEo&w=560&h=315]
İyirminci əsrin tülkü Doors’un orijinal L.A. Woman idi, bir Hollywood bombası qabığının portreti, Morrison'un nasoslu bir seksual dayağı üzərində əyləşdiyi sərin kraliçası üçün bir öyüd.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=tKpOWdA1h9Y&w=560&h=315]
Alabama Mahnısı (Viski Bar) 1920-ci illərdə Kurt Weill və Bertolt Brecht’in Berlin’inin acınacaqlı və çökmüş dövrünü əks etdirir. Musiqi, yeganə missiyası həyatlarını tükənən odun üstünə başqa bir odun atmaq olan sərxoşların bir debiri kimi təəccüblü və dolandırıcı bir şəkildə sürünür.
Lotte Lenya tərəfindən səsləndirilən orijinal lirikanın ola biləcəyi qədər zəifləməsi bizə növbəti kiçik oğlana aparan yolu göstərdi, təcavüzkar hetero Morrison üçün çox şey sübut etdi. (Lou Reed-in cinsi qeyri-müəyyənliyə səmimi salamı, Wild on the Wild Side, gələcəkdə hələ beş il idi.)
Alabama Mahnısının parıldayan, ekzotik səsi, Ray Manzarek tərəfindən Marksofon adı ilə tanınan iki oktavalı fretsiz bir çalğı çaldı. Dəhşətli titrəməsi, cimbalom kimi tanınan qaraçı çəkic dulcimerini xatırladır və bu səsə Anton Karasın klassikası kimi bənzər bir sonik toxuma verir. Üçüncü insan teması (1949 filminin baş mahnı Üçüncü insan baş rollarda Joseph Cotton və Orson Wells).
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=AMCl9eOBlsY&w=560&h=315]
Odumu yandır, The Doors’un ilk və ən uğurlu sinqlı, Ray's Bach orqan fiqurlarını Robby's Flamenko stilindəki gitara ilə qarışdıran sərxoşedici bir sonik kokteyli idi, Jim isə psixoloq Sinatra, yalançı olacağımı bildiyiniz kimi təxribat dolu sözləri səsləndirdi.
Yeddi dəqiqə ərzində orijinal yol təkcə Qapının ən unudulmaz lirik kancalarından birini özündə cəmləşdirmədi, eyni zamanda Rob Man Kreigerin gecəyarısı ərəb çadırı rəqsinə yol açan Ray Manzarekin dönən iqlim orqan işi üçün mükəmməl vasitə idi.
Məni Raydan təsirləndirən ilk şey onun eyni zamanda orqan və bas ifa etməsi idi, bu da o qədər də böyük bir iş deyil! əfsanəvi orqançı Al Kooper dedi. Özünəməxsus idi ki, o vaxt demək olar ki, hamının istifadə etdiyi Hammond orqanını oynamırdı. Amma mahnılarımdan birində ‘House in the Country’dakı mənim yalamalarımı oynamışdı [‘ L.A. Qadın ’]. Bir dəfə təyyarədə idik, o koridordan enəndə mən dedim: 'Hey, yalamağımı oğurlamısan!' Dedi: 'Mən sənə xərac verirdim!' Dedim: 'Kaş ki pul verirdin!' gözəl bir oğlan idi. Çox yaxşı və qrupun etdiyinə uyğun olduğunu düşünürdüm. Yalamalarımı oğurlamaqdan başqa olduqca orijinal idi.
Qapıların bənzərsiz görünən aləti, həqiqətən də, onu əks etdirirdi Rascals , bəzən dəf, orqan / klaviatura ifaçısı, gitarist və zərb alətləri ilə vuruşan aparıcı müğənnidən ibarətdir. Hər iki qrup öz səslərini artırmaq üçün basçıları işə götürsə də, alt hissəni təmin etmək üçün klaviaturalılara (Rascals’ın işində Felix Cavaliere) güvənərək onlar olmadan canlı ifa etdilər.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=uxX18WZ6Glw&w=560&h=315]
Bəzi krediti axtaran yeni və yaxınlaşan rok müğənniləri, Doors’un heyranedici qapağı ilə etdiyi kimi Howlin ’Wolf və Willie Dixon kimi bluesmenlərin parıltısını müntəzəm olaraq borc aldılar. Arxa Qapı Adam. (Rolling Stones’un ilk hitləri Chicago basçısı / mahnı müəllifinin Kiçik Qırmızı Xoruzu, Heyvanlar Lead of Belly'i House of the Rising Sun və John Lee Hooker üçün Boom, Boom, Boom üçün örtdü).
Howlin ’Wolf xırıldadıqda, indiyə kimi gördüyüm kişidən daha çox toyuq yeyə bilərəm, ona bir dəqiqə şübhə etmədi. Özünü təsvir etdiyi kimi üç yüz lirəlik cənnət sevinci, Kurt istər ləzzətli təbil çubuqlarına və qanadlarına aclıq çəksin, istərsə də kiçik kişilərdən fərqli olaraq Dixon’un Arka Qapı Adamında oxuduğu zaman anladığı kiçik bir iştah adamı idi.
Ancaq Qapılar Willie'nin Arxa Qapı Adamını özününkü etdi. İkinci tərəf, Jimin ən yaxşı vəhşi qışqırıqlarından biri ilə geniş açıldı. Morrison qəfəsdən qəfəsdən çıxan bir vəhşi heyvan kimi təhlükəli və gözlənilməz səslənir, Robby Kreigerin qeyri-səlis tonunda gitarası isə manyak bir bumblebee kimi Jimin hər sözündə uçur və yırğalanır.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=IW-gerAdxpY&w=560&h=315]
Mən sənə baxdım əbədi yin / yang, qız / oğlan cazibə rəqsi Jimin havalı sevgilisidir, Doris Troy’un R&B hitində qorxunc bir dəyişiklik Yalnız bir baxış (hər şey elədi).
Ancaq Morrisonun qeyd etməsi bir xəbərdarlıq ilə gəlir: Çox gecdir, nəyisə eşidir ki, bir dəfə sevginin tətikini geriyə döndüyünü bilmirsən, çünki qrup yoldaşları Ray'ın klaviaturaları ilə dalğalanmış və Densmorun pərçimləyən nağarası ilə bizi qısa bir sürət yolunda süpürdülər. doldurur.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=iERil2Tz1Mg&w=560&h=315]
Bəziləri şirin ləzzətlə doğulur; bəziləri sonsuz bir gecədə dünyaya gəlir, yazırdı 18-ci əsrin böyük romantik şairi / rəssamı William Blake Morrison klassik Günahsızlıq Aviqələrində, Doors ’klassikası üçün parlaq bir şəkildə qaldırıldı Gecənin sonu.
Sərxoş vəziyyətdə olan Jim Morrisondan çox şey öyrənə bilərsiniz, çünki çox vaxt ola bilər. Ancaq Jim duyğularını tamamilə alovlandırmadıqda, şeirlərdə, pyeslərdə və avanqard filmdə tapdığı ilhamı tamaşaçılarına ötürərək çox oxumağı bacardı.
Patti Smith CBS’ə verdiyi açıqlamada Jim Morrison bizim böyük şairlərimizdən və misilsiz ifaçılarımızdan biri idi. Bazar səhəri . Onun iş bədəni həmişə dözəcəkdir.
Smith Morrison-un müəmmalı şeirini ədəbiyyat kimi tanımaqda tək deyildi. 3 iyul 1971-ci ildə Jimin ölümündən sonra, Beat şairi Michael McClure, bir vaxtlar düzəltməyə kömək etdiyi tanınmış melodiyalar üzərində Ray doğaçladığı kimi Morrisonun sözlərini oxuyaraq (və bununla da onlara daha çox etimad göstərərək) Manzarek ilə əməkdaşlıq edəcəkdi.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=5zesUGSFsjk&w=560&h=315]
Gələn kimi al havadan atıldı. Albomdakı hər hansı bir mahnı, Doors’un səsinin bir formulunu aşkar edirdisə, bu 10-cu parça idi. Ancaq aşağıdakıları nəzərə alaraq, bəlkə də albomun və Qapı pərəstişkarlarının ehtiyac duyduğu şey idi.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=JSUIQgEVDM4&w=560&h=315]
Son Morrison bizi psixikasının qaranlıq dəhlizlərinə aparır, son tabunu, atasını öldürmək və sevgi yaratmaqla bağlı Edipal xəyalını kəşf edərkən bizi katartik bir səyahətə aparanadək qəribə bir şəfəq kimi Robbinin məftunedici gitara rifləri ilə yumşaq bir şəkildə açılır. anasına.
Nyu-Yorkun təcrübəli Yaşayış Teatrının mərhum Judith Malina, Morrisonu dünyasını dəyişməzdən bir müddət əvvəl verdiyi bir reportajda xatırladı: Jimmy bizi görməyə gəlirdi. O qədər seksual idi. Səhnədə bunları etməyə başladığı zaman onu çətinliklərə salmaq üçün bizdən çox şey götürdü. (Yaşayan Teatr 1962-ci ildə Amerikanı tərk etmək məcburiyyətində qaldı və daha sonra o dövrdə mütərəqqi / liberal mədəniyyətin bir qolu olan Hollandiyadan və daha sonra bir çox üzvünün tutulduğu və həbs olunduğu Braziliyadan qovuldu. Jim daha sonra Living'i girov qoyacaqdı 1968-ci ildə ABŞ-a qayıtdıqdan və bir daha çıxış etməyə başladıqdan sonra teatr həbsdən çıxdı.)
Bəli, bənzərliyin olduğunu deyərdim, şübhəsiz ki, Morrison mahnısının Yunan mifinə bağlılığı ilə bağlı dedi. Ancaq sənə doğrusu, hər dəfə bu mahnını eşidəndə mənim üçün başqa bir şey deməkdir. Həqiqətən nə deməyə çalışdığımı bilmirəm. Sadə bir veda mahnısı kimi başladı ... Çox güman ki, yalnız bir qızla, amma bir növ uşaqlıq ilə necə vidalaşa biləcəyini gördüm. Həqiqətən bilmirəm. Düşünürəm ki, təsəvvüründə kifayət qədər mürəkkəb və universaldır ki, demək olar ki, istədiyiniz hər şey ola bilər.
