Lee bir bioqraf üçün ideal mövzu kimi görünür: avtoportretdəki boya nə qədər qalındırsa, cızmaq o qədər razıdır. Və Karen Abbott’un Amerika gülü , Lee'nin həyatının son hesabatı ümidverici bir şəkildə başlayır: Lee soyunma otağında oturur və 1940 Dünya Sərgisində minlərlə tamaşaçı üçün çıxış etməyə hazırlaşır. Təxminən 30 yaşında, Amerikanın ən populyar qadını seçildi. Anketdə üstün olduğu Eleanor Roosevelt də ona heyran qalır. Bir neçə il sonra Lee-yə bir teleqram göndərərdi, çılpaq eşşəkləriniz həmişə parlasın.
Ancaq Lee səhnəyə çıxmazdan əvvəl fəsil bitir və növbəti dəfə Lee-nin ilk həyatına qayıdır. Baş döndürücü bir çox kəsikdən birincisi. Amerika gülü 'Nin qısa bölmələri nə xronoloji olaraq düzülmüşdür, nə də Lee ilə əlaqəli. Xanım Abbott ayrıca 20-ci əsrin ilk onilliklərində Amerika ictimaiyyətinə burlesque gətirən kişilərin profillərini hazırlayır və xüsusilə Nyu-Yorkda inkişafına səbəb olan şərtləri araşdırır. Depressiya dövründə işdən kənar aktrisalar paltarlarını çıxartmaq da daxil olmaqla pul qazanmaq üçün hər şeyi edəcək və bahalı bir teatr bileti ala bilməyən kişilər də onları izləmək üçün bir dollar əsirgəyə bilərdi. Soyma zamanı teatr vedevilin tamaşaçısını yeyən radionun rəqabət edə bilməyəcəyi bir hiylə tapdı: Bir zarafat eşidə bilərsiniz, ancaq çılpaq bir qız deyil.
Bu hesablar mənimsənir və yaxşı araşdırılır, lakin Lee-nin özünə gəldikdə, xanım Abbott hərtərəfli deyil. Lee-nin intellektual həyatı ilə az maraqlanır, siyasətini əslində rədd edir - Lee mütərəqqi səbəblərə yardım etdi və mənsub olduğu burlesk ifaçılar birliyinə təsirlər olaraq tətillər təşkil etdi. Lee'nin uğurlu romanlarına olan münasibəti də birincisi, evliləri arasında W.H.-nin olduğu Brooklyn Heights-da bir sənətçi kommunasında yaşayarkən yazdığı ilk kitabdır. Auden və Carson McCullers. Lee'nin xatirələrindən çox çəkən xanım Abbott, ağrılı ailənin dinamikasına - vedevil dairəsində keçirdiyi peripatetik uşaqlığa, qaraçı mifinin mərkəzi olan şiddətli səhnə anasına, ulduz bacıya və Lee-nin faciəli bir şəxsiyyət kimi başa düşülməsinə diqqət yetirir. . Lee'nin cinsi olduğu kimi cəsur və ya daha maraqlı bir bioqrafın daha çox təzyiq göstərəcəyi yerləri müzakirə etmədiyi mövzulardan çəkinir.
Bu tanış hekayələr üçün həyəcanı artırmaq üçün xanım Abbott qaçmaq və ritorik zinətə güvənir; bunlar olduğu kimi, Lee-ni ulduza çevirən eyni strategiyalardır. Ancaq bir bioqrafdan daha çox striptizçiyə daha uyğun gəlirlər. Keçmişə və gələcəyə baxışları gözləmə hissi yaratmır. Tantal etməkdənsə, mövzusunun düşüncələrini naxışlayaraq hekayəsinin yaxşı aşınmış iplərinə parıltı əlavə etmək cəhdləri kimi məyus olurlar. (Məsələn, bir səhnədə, Lee'nin anasının tutuşunun [Lee üzərində] sürüşdüyünü, tutuşunun zəiflədiyini, barmağını sıxılmış barmaqla hiss etdiyini söyləyirlər. O tutdu və heç bir şey hiss etmədi, qışqırdı və heç bir cavab eşitmədi.) Nəticə nəsr ekvivalentidir kostyum zinət əşyaları: Göz oxşayan xarici görünüşü içi boş bir nüvəni gizlədir və həqiqi şeyi qiymətləndirən hər kəs aldanmayacaq.
Depressiyanın ilk illəri burleskenin qızıl dövrü idi. Lee və onun kimi qadınlar Amerikanın ən böyük ulduzları arasında yer aldılar. Həvarilərin işləri getdikcə daha da incələndi: Bir ifaçı paltarlarını çıxartmaq üçün tutuquşuları öyrətdi; başqa istifadə edilən göyərçinlər. Burlesque salonları əvvəllər ənənəvi hörmətli teatrların yerləşdiyi Times Meydanını ələ keçirdi. Ticarətin ən nüfuzlu kişilərindən biri olan Billy Minsky və mövzusu olduğu bir şayiə yayıldı Amerika gülü Ən maraqlı hissələr - Nyu York Xalq Kitabxanasının Ana Filialının 42 və Beşinci hissələrini zəngin bir striptiz salonuna çevirməyi planlaşdırırdı.
1930-cu illərin irəliləməsi ilə Tammany Hall gücünün böyük bir hissəsini itirdi və yeni bələdiyyə başçısı Nyu-Yorku təmizləməyə qərar verdi. Fiorello La Guardia, bunun mütəşəkkil çirkabın sonunun başlanğıcı olduğunu elan etdi. Rəhbərliyi, bir şəhər məmurunun sözləri ilə desək, cinsi həvəsli pozğunların yaşayış yeri hesab edərək bir çox burlesque evi bağladı. İki onillik sonra burlesque hamısı yox oldu. Yerini tutan şey daha da ədəbsiz oldu: Köhnə teatrlar çılpaq rəqqasların plastik arakəsmələrin arxasına girdiyi və ya gündə 20 saat pornoqrafik filmlər nümayiş etdirən xırdalanmış evlərə çevrilən kirli kabinələrə çevrildi. Qapılarının xaricində hustlers yoldan keçənlərdən xahiş etdilər.
Yeni Times Meydanının qızları (və oğlanları) - üstsüz rəqqasələr, porno ulduzlar, masajçılar - effektiv şəkildə lal idilər. Əxlaqsız əmrlərdən və ya təriflərdən zillənə bilərdilər, lakin əksərən inildəyirdilər, qışqırırdılar və dodaqlarını və ya başqa şeyləri yalayırdılar. Ağızlar nəm, yumşaq, dilsiz idi: fiziki istəkləri təmin etmək və ya xəyalları yüngül bir şəkildə təşviq etmək üçün açılan deliklər. Artıq Lee üçün olduğu kimi mərkəzi əhəmiyyət kəsb edən sözlər deyildi. Ağzını açanda bir şey demək idi. Striptizçi, saxladığı kimi, ekzotik bir cinsi tamaşa qoyan bir qadındır. Mənim aktım düz komediyadır. Cəlbedici söz birləşmələrində ixtisaslaşmışdı: Nalayiq bir performans göstərdiyinə görə tutulduqdan sonra jurnalistlərə qətiyyən çılpaq olmadığını israr etdi. Dedi ki, tamamilə mavi bir işığa bürünmüşəm. Rəyçilər onu qiyam adlandırdılar və 80 il sonra monoloqları hələ də cazibədarlığını qoruyur.
Sadəcə kişi baxışlarının obyekti deyildi: Liyə baxmaq mütləq onu eşitmək idi. Fəaliyyətlərində, sadəcə bir bədən olmaqdan çıxış yolunu danışdı. İçəridə, tamaşaçıları tezliklə bir səs və ağıl olduğunu başa düşdülər. Görməli olduğu daha çox şey var, o, rutin olaraq gözə dəyəndən daha çox şey elan etdi. Təəssüf ki, xanım Abbott son detala qədər bu detalı açıqlamır. Amerika gülü Lee'nin hərəkətinin xüsusiyyətlərinə və davamlı nəzərdən keçirilməsinə, xanım Abbottun bu qədər insanın öz mövzusu ilə niyə əsir düşdüyünə işarə edən eybəcərliklərini tam anlamır. Lee qaldığı eyni səbəbdən bir ulduz oldu: imicinə necə nəzarət edəcəyini və necə danışacağını bildiyindən.
editorial@observer.com
