‘Traviata’da Violetta (Sonya Yoncheva) və Alfredo (Michael Fabiano) üçün vaxt tükənir.Marty Sohl / Böyükşəhər Opera. Çarpazlaşın və ürəyinizə zövq verin! Qəlbin əzabı və ləzzəti! Verilmiş gənclik Alfredo, Verdinin ilk hərəkətində hissedilməz görünən nəzakətli Violetta'ya sevgi duyğusunu belə izah edir. La Traviata .
Və bəlkə də o qədər də təsadüfən deyildir, bu cümlə, Metin bu şah əsərin keçən cümə günü eşidildiyi kimi canlanmasına münasibətdə nə hiss etməli olduğunu yekunlaşdırır. Ən yaxşısını görmək və eşitmək çox xoşdur Traviata on illər içərisindədir, lakin Willy Decker-in bu əsəri möhtəşəm bir şəkildə qurmasının bu mövsümün sonunda Nyu-Yorkdan bir daha geri dönməyəcəyini bilmək əzabı ilə qarışıqdır.
Decker-in cəsədi, tanış olan Camellias hekayəsini qəbul edir, həm dövrün detallarını, həm də həssaslığını aradan qaldırır və cinsi mənəviyyata qarşı çıxan bir qadının kənarlaşdırıldığını və nəticədə bəyənilməyən bir ataerkilik tərəfindən necə məhv edildiyini dəhşətli şəkildə izah edir.
Soyuq ağ daşın monumental və dəyişməz bir mühitinə qarşı sərbəst sevən Violetta, eyni smokin geyən ələ salma kişilərinin əhatəsində qırmızı kokteyl paltarında yeganə rəng parlaqlığıdır. Populyarlığının zirvəsində pərəstişkarları tərəfindən yuxarıdan tutulan pomada rəngli bir divanın üstünə oturdu; daha sonra rədd edildi, boş bir səhnənin ortasında yıxılır, çünki onun üçün ən əziz olanlar başlarını itələmək üçün geri döndülər.
Bu quruluşun Met-ə gəlməsindən beş il əvvəl, Anna Netrebko və Rolando Villazón'un elektrifikasiya qrupunun oynadığı 2005 Salzburg Festivalında bir sensasiya oldu. Ancaq videoda sənədləşdirildiyi kimi bu cütlük də, Metin soprano Sonya Yoncheva və tenor Michael Fabianonun indiki rolunu üstələmir.
Yoncheva həqiqi bir cazibədar səsi - həm gözəl, həm də ürəkaçan dərəcədə mürəkkəb bir səs - nadir hallarda dürüst bir ifadə ilə birləşdirir. Onun oxuması təravətləndirici bir şəkildə açıq və açıqdır, Violetta'nın bravura rolunun fəziləti ilə həmişə arxa planda qalmağı tələb edir. Yalnız geriyə baxaraq tərəzilərinin hamarlığını, yüksək notlarının parlaqlığını və ya lirik keçidlərə gətirdiyi dinamik müxtəlifliyi xatırlamaq üçün dayanırsınız.
Onun xarakterə yanaşması o qədər inandırıcıdır ki, əvvəlcə bir səhv kimi hiss olunurdu. Ümumiyyətlə, Violetta'yı qonaqlarını salamlayarkən parıldayan manik bir havada görürük. Yoncheva, qəhrəmanı bir əyilmənin sonuna yaxın tutmuş kimi maraqlı, təsadüfi, hətta səliqəsiz bədən dili qəbul etdi. Nəhayət, hər şey məna kəsb etdi: sağalmaz vərəm diaqnozu qoyulmuş nəzakət, hisslərini qəsdən yatırır.
Bu, Fabianonun gənc sevgilisi Alfredoya qarşı ağ-isti münasibətilə necə ziddiyyət təşkil etdi! Yenə də bu hissədə daha çox gördüyümüz bala sevgisidir, amma tenorun ilk girişindən - özünü itələmiş kimi otağa girmək - Fabiano obrazı obez, az qala izləyən kimi oynadı. (Erkən Alfredo, bir ildir Violetta'yı uzaqdan izlədiyini açıqladı. Yonchevanın bu məlumatlara reaksiyasını ən yaxşı qorunan kimi xarakterizə etmək olar.)
Aralarında yaranan münasibət romantik ola bilər, amma qətiliklə sağlam deyil. Violetta Alfredodan ayrıldıqdan sonra (mümkün olan ən nəcib səbəblərə görə) bir məclisdə onunla qarşılaşır və librettoya görə ona nağd pul atır. Decker-in quruluşu bu anı Alfredo-nun bir ovuc əskinasını ələ keçirərək nəzakətin ətəyinə, boynuna və hətta ağzına salması ilə artır.
Əslində onu pulla zorlayır və burada Fabiano, Yonchevanın təhlükəsizliyi üçün bir anlıq qorxduğu elə bir qara gözlü qəzəbə girdi. (Əlbətdə ki, hər şey qaydasındadı, ancaq bir qadının cəsədinin pozulduğunu görəndə ürək bulanması hissi bu hərəkəti bitirən ansamblın üstündən asıldı.)
Buradakı möcüzəli şey, Fabianonun ifaçılığını bir şey üstələdiyi təqdirdə oxumasıdır. Onun tenoru yüksək duyğu anlarında sürətlənən canlı bir vibratoya sahib qaranlıq, əzələli bir səsdir. Təsiri dəri üzərində çəkilmiş bir bıçaq bıçağını hiss etmək kimi saf frissondur. Həm də məxmərin arxasında bir təhlükə işarəsi olsa da, səsi yenidən oxşayan bir mezza səsinə qaytara bilər. O nə ilə qarşılaşır? onun bir ariyaya başladığı vaxtı düşünərdiniz, amma son qeydlə fikrinizi tamamilə dəyişdirmiş olardınız: Ancaq əsərin mövzusu budur. Bunu əvvəllər necə darıxmış ola bilərdim? Bir sözlə, bu açıqlayıcı bir tamaşa idi.
Alfredonun atası Germont kimi bariton Thomas Hampson üçün biraz təəssüfləndim, qışqıraraq hektor vurdu, ancaq bütün gecə çətin bir not oxudu. Bununla birlikdə, bu həmkarları ilə dramatik şəkildə ayaqlaşmağı bacardı və insan təmaslarından dəhşətə gələn orta yaşlı bir qaynaşan büdcənin narahat bir portretini yaratdı.
Hampsondan başqa yeganə zəif yer Germontun sərtliyini sərt, əyilməz templər və dəyişməz ton rəngləri ilə səsləndirən dirijor Nicola Luisotti idi. Adi bir istehsalda səs toplaya biləcək bir performans idi Traviata , lakin bu cür xüsusi ətrafda ölümcül bir şəkildə piyadalar hiss olunurdu.
Buradakı işgəncə vuruşunu həqiqətən edən şey, Peter Gelb's Metin indi bu cür risk götürən istehsalatdan çəkinməsidir. Gələn mövsümün əsas məqamlarından biri kimi görünən, Taleyin gücü Təxribatçı Calixto Bietonun rejissorluğu, qeyri-müəyyən müddətə təxirə salındı, digər iki prodakşın isə Qayda və Tosca , hər şeyə baxmayaraq David McVicar tərəfindən 2017-2018 cədvəlində qalır.
Decker’in mesajlarından biri Traviata məhz sevgi kimi, sənət də təbii olaraq təhlükəlidir. Metin başını aşmış kimi görünən bir dərsdir.
