Hələ Clint Eastwood’un Milyon Dollar Körpəsini görməmisinizsə və bunu etmək niyyətiniz varsa, hörmətlə bir daha oxumamağınızı məsləhət görürəm. Bu sütunu gördükdən sonra saxla, çünki hörmətli həmkarlarımdan fərqli olaraq niyə bu filmə olan həvəslərini bölüşmədiyimi izah etmək niyyətindəyəm. Buna görə işimi dəstəkləmək üçün bir neçə süjet təfərrüatını vermək məcburiyyətindəyəm.
Yaddaşımdakı heç bir filmin Milyon Dollar Körpədən daha çox məni sıxmadığını söyləməyə başlayım. Əvvəlcə erkən baxışda, daha sonra DVD-də iki dəfə gördüm və ikinci dəfə o qədər də depressiyaya düşməsəm də, yenə də məni olduqca acınacaqlı hiss etdi.
Paul Haggis-in ssenarisindən uyğundur, Milyon Dollar Körpəsi, veteran boks sənətçisi F.X.-nin 'İp Burns: Köşedeki Hekayələr' adlı hekayələr toplusu üzərində qurulmuşdur. Toole. Cənab Eastwood, olduqca enerjili 74 yaşındadır, qarışıq döyüş məşqçisi Frankie Dunn oynayır. Morgan Freeman-ın canlandırdığı dostu və birdəfəlik döyüşçüsü Eddie (Hurda) Dupris ilə birlikdə Frankie, Los-Ancelesin mərkəzində köhnəlmiş idmançıların idman salonunu işlədir və bu da Hurda'nın yatdığı yeri ikiqat artır. İki dostun xırda dalaşan yoldaşlığı, cənab Eastwood’un Unforgiven (1992) filmindəki sehrli bağlı silahlı döyüşçüləri kimi köhnə bir evli cütlüyə bənzəyir.
Şəkil Frankie'nin ümid verici bir gənc ağır çəkili Big Willie Little'i (Mike Colter) idarə etməsi ilə başlayır, lakin bir neçə təsir edici qələbədən sonra Big Willie Frankie ilə yola çıxır, çünki menecer bir titul döyüşü qurmaqdan çəkinir. Frankie'nin günahkar olduğu keçmişdəki çox şeytanlardan biri, Scrap'ın boks karyerasını bitirən bir başlıq döyüşündə Frankie'nin onu idarə etdiyi zaman meydana gələn Scrap'ın qismən korluğu. Başqa bir iblis: Frankie'nin ayrılmış qızından açılmamış bir çox məktub, buna baxmayaraq müntəzəm olaraq yazmağa davam etdiyi. Frankie, W.B.-ni oxumağı öyrənməklə keçmiş günahlarının uyğun şəkildə bağışlanmasına dair məsləhət almaq üçün kilsə keşişi Ata Horvakı (Brian O'Byrne) mühasirəyə alır. Orijinal Gal dilində yeats onun kəffarə mərasimlərindən biridir.
Boksun aşağı sinif sosiologiyasına uyğun olaraq, idman salonundakı döyüşçülər ya qaradərili, ya da Latino - ən azı Maggie Fitzgerald (Hilary Swank) meydana çıxana qədər. Frankie-nin nəzarəti altında boks çempionu olmaq niyyətində olan bir yumruq çantası üzərində təcrübəsiz şəkildə işə başlayır. Treyler park-zibil ailəsini ucuz bir restoranda xörəkpaylayan kimi qəpik-quruş işləmək üçün buraxan Maggie’s, ringdə uğur qazanmağa qərar verdi. Frankie, 33 yaşında bir döyüşçü kimi məşqə başlamaq üçün çox yaşında olduğuna işarə edərək onu ruhdan salmağa çalışır. Ancaq Hurda'nın köməyi ilə Maggie klub döyüşlərində qalib gəlməyə başladığı nöqtəyə qədər davam edir. Əlbətdə ki, Frankie ilə Maggie arasında surroqat bir ata-qız münasibətləri yaranır - hətta onu etnik azarkeş bazasını qorumaq üçün qürurlu bir İrlandiyalı döyüşçü kimi təqdim etmək üçün hiyləgər bir promosyon hiylə qurur.
Və sonra çöküş. İlk turş not Maggie qazancının bir hissəsini anasına və qardaşlarına yeni bir ev almaq üçün xərclədiyi zaman vurulur. Margo Martindale, Maggie'nin anası olaraq, cəhənnəmdən bütün zamanların film anası üçün bir növ mükafat qazanmalıdır; qızının səxavətli olmasına baxmayaraq Maggie-yə istehza ilə hər kəsin pul qazanma tərzinə görə gülməsini təhqir edir.
Yenə də Maggie'nin zəfərli dünya turunda bir təsəlli var, insanların getdiyi hər yerdə onun üçün alqışlayır. Amerikaya qayıtdıqda, Maggie Mike Tyson'u xorboyu kimi göstərdiyi qədər çirkli mübarizə aparan bir rəqibə qarşı çempionluq qarşılaşması üçün ən yaxşı formada. Döyüş başlayır və Maggie qalib gəldi, zəng çalındıqdan sonra qorumasız bir anda, rəqibi onu Maggie'yi ringə yıxaraq göndərdiyi qədər başını Frankie'nin taburetinə çırpdığı qədər şiddətli bir əmzik vurdu. zəngdən sonra çəkilir.
Maggie indi bir səbət qutusudur, xəstəxana yatağında bir borudan oksigen əmir. Frankie ilə həyatının sona çatmasına kömək etməsini xahiş edir. Dəhşətə əlavə olaraq Monster Mom bütün açgöz övladları və müqaviləli vəkili ilə birlikdə Maggie'nin bütün qazanclarını ailəsinə vermək üçün görünür. Sən itirdin, darlin ’, itirdin dedi ana, qızını tamamilə alçaldıcı vəziyyətə saldı. Maggie müqaviləni imzalaya bilməyəndə əlləri iflic olur - anası qələmi məcburən ağzına qoyur, bundan sonra Maggie qələmi tüpürərək özünə gəlir, bütün ailəni lənətləyir və xəstəxanadan çöldürərək göndərir. batan gəmidən siçovullar.
Hadisələrin faciəli dönüşü ilə əlaqədar ən çox çaşqınlığımı yarı cinayət hadisəsi ilə başa çatan çempionluq mübarizəsinin Frankie və ya başqalarının qanuni əks-səda və etirazlarını qanuni etməməsi ilə əlaqələndirdim. John F. Kennedy'nin öldürülməmişdən çox əvvəl həyatın ədalətsiz olduğunu söylədiyini bilirəm və film tənqidçilərinin xoşbəxt sonluqları qınamaq üçün şərt qoyulduğunu bilirəm, amma bu belə həddən artıq bədxassəli olmağı tələb edirmi?
Məni bir qədər əyləndirən və məyus edən şey, tənqidçilərin cənab İstvudun filmini bu qədər təsirli edən qəflətən bədbəxtliklərin yığılması barədə təfərrüatlı danışmaqdan necə çəkinmələridir. Əlbətdə ki, qəfil terminal ağrısı və kədər hissi ilə üzülən qalan tamaşaçı üçün əyləncəni pozmaq istəmirlər.
Ancaq təklif edərdim ki, son nəticəni bəzi tənqidçilərin dediyi kimi faciə kimi qələmə vermək kobud səhvdir. Faciələr məni sıxmır, çünki kor qəza və təsadüfi pisliklərin qarşısını almaq üçün diqqətlə qurulur.
Sonda Frankie Maggie'nin yalvarışlarına qoşulur və intiharını asanlaşdırır, bundan sonra Scrap'ın izahına görə Frankie bir daha görünməyəcək şəkildə gözdən itdi. Mərhəmətli öldürmə məsələsi, pis bir döyüşçü və bir canavar anasının zülmkar birləşməsinin yanında bir antiklimaks kimi bir şey olur - Mübarizə edərdim ki, hekayədəki heç bir şey bizi belə fəlakətli bir tənəzzülə hazırlamır, baxmayaraq ki, bəzi tənqidçilər uğursuz bir şey ayırd etdiklərini iddia edirlər. Rokiyə bənzər ilham yolunda sürüşərək göründüyü kimi filmin toxumasının qaralması. Milyon Dollar Körpəyə qarşı işimi dayandırarkən fərqlənməyimi xahiş edirəm. Bu, cənab İstvud, cənab Freeman və xanım Swank-ın işlərini aşağı salmaq istədiyimi demək deyil: Hamısı, bəlkə də ultra-aristotel baxışımda itirən bir səbəb olan şeylərdə əladırlar.
Şirin buraxılışı
Alejandro Amenábar’ın Ramón Sampedro’nun Cəhənnəmdən Məktublar kitabı əsasında hazırladığı Dənizin İçərisində (İspan dilində, İngilis dilində altyazılı), ləyaqətlə ölmək üçün həyatını sonlandırmaq istəyən əlil qəhrəmanın hekayəsindən də bəhs edir. Ancaq Milyon Dollar Körpəm məni ümidsizləşdirdi, İçindəki Dəniz məni coşdurdu. Beləliklə, mənim problemim əziyyət çəkənlərin ləyaqətlə ölmək istəyi ilə əlaqəli olan kompleks hisslərdə deyil, ölüm axtaranın hekayəsinin necə izah edilməsindədir. Milyon Dollar Körpənin dibsiz ümidsizlik çuxuruna qərq olduğu yerdə, İçindəki Dəniz kişi ilə qadın arasındakı fantastik dərəcədə romantik məhəbbət zirvələrinə ucalır. Və uçmaq dedikdə, sözün əsl mənasında kino tarixindəki ən böyük sevgi səhnələrindən birini təsvir etməyi nəzərdə tuturam.
Javier Bardem, 30 il əvvəl dalğıc qəzasından sonra iflic qalan 55 yaşlı dördbucaqlı Ramón Sampedro rolunu oynayır. Yataq xəstəsi olduğu müddətdə, ömrünü ləyaqətlə dayandırmaq hüququnun verilməsi üçün İspaniyadakı dünyəvi hakimiyyətlərə müraciət edərək illərlə müraciət edir.
İşarə etdiyim sevgi səhnəsi, məhkəmə ittihamını verməyə kömək etmək üçün gələn vəkil Belén Rueda'nın Julia'sına aşiq olduqdan sonra meydana gəlir. Julia degenerativ bir xəstəlik olduğu üçün hərəkət etmək üçün bir qamış istifadə edərək qismən özünə mane olur. Evlidir və Ramón yataqdadır, lakin buna baxmayaraq misli görünməmiş bir mənəvi əlaqəyə sahibdirlər.
Sonra, bir gün Giacomo Puccini'nin arandasının Turandotdan fəth edəcəyim melodiyasına görə, Ramón sehrli şəkildə yatağından qalxır, pəncərədən qaçmağa başlayır və pəncərədən dəniz sahilinə uçur. ehtiraslı bir qucaq üçün Julia ilə görüşür. Blais Paskalın aforizmdə ən yaxşı şəkildə xülasə etdiyi aləmlərə xəyallara bənzər bu müdaxilədə kiçik bir rejissor cəsarəti var. Ürəyin səbəbləri var. Bu cəsarət təbiidir ki, əvvəlki yaradıcılığı başqa bir dünyaya qərq olmuş bir tezis (1996), Gözlərini Aç (1997) və Başqaları (2001) kimi filmlərdə.
Ramonun fiziki cəhətdən məhdudlaşdırılmış, lakin emosional olaraq məhdudlaşmamış mövcudluğunda başqa iki qadın var: Lola Dueñas 'Rosa, vulkanik olaraq qarışıq və qarışıq iki uşaq anası, Ramonda ürəyini tapdalamadan tökə biləcəyi bir insanı görən. palçıqda və öz ailəsinin ehtiyaclarından daha çox Ramonun ehtiyaclarına həsr olunmuş Mabel Riveranın Manuela, Ramonun baldızı. Yeganə sual (və nəticədə cavab verilir) bu qadınlardan hansının onu ürəyinin istəyini təmin edəcək qədər sevdiyini və beləliklə ondan sonsuza qədər ayrılacağıdır.
Göründüyü kimi bitməyən bir sınaq boyunca, cənab Bardem'in Ramonu, özünün real həyat yoldaşı kimi, öz yataqlarına, öz müxtəlif xəstəliklərindən canını qurtarmaq üçün axışan insanların qarşısında gülərüz bir şəkildə gülümsəyir. Ramonun bu sevincli durğunluğu, hazırda dünyanın ən böyük aktyorlarından biri olan cənab Bardem tərəfindən parlaq şəkildə göstərilmişdir.
Xidmətçi L.A.
James L. Brooks’un öz ssenarisindən Spanglish, Flor (Paz Vega) adlı bir Meksikalı dayə ilə zəngin Los-Ancelesdəki işəgötürən Deborah Clasky (Téa Leoni) arasında ortaya çıxan fərqli təzad üçün əks təəssübkeşliklə ittiham edilə bilər. Həqiqətən, cənab Brooks, incəlik üçün yad olmayan bir aktrisa olan xanım Leoni-ni demək olar ki, bütün film üçün eyni səsləndirici tək notada idarə edir. Tənqidçilər və mən ictimaiyyəti güman edirəm ki, xarakterinə nifrət etmək məcburiyyətində qalırlar, baxmayaraq ki, düşündüyünüz zaman, heç olmasa dolgun qızı Bernice (Sarah Steele) üçün çox kiçik ölçülərdə paltar almaq xaricində əsla zərərli bir şey etməz. ). Əksinə, yaxşı polis olan Flor, Bernice üçün mükəmməl uyğun bir paltar tikir.
Adam Sandler, Deborahın bədbəxt ərini, dünya səviyyəli məşhur aşpaz John Clasky-ni canlandırır. Bir növün tərsinə çevrilməklə, Cənab Sandler, Deborahın ən qəzəbli partlamalarına daima mülayimlik və həssaslıqla cavab verən bir Casper Milquetoast obrazını canlandırır. Evdəki qarışıqlığa əlavə olaraq Deborahın şən və alkoqollu anası Evelyn (Cloris Leachman) da əlavə olunur. Hekayə əslində Flor'un azyaşlı qızı Christina (Shelbie Bruce) tərəfindən qanunsuz mühacir olmasına baxmayaraq Princeton'a etdiyi müraciətinə bir ilham olaraq nəql edilmişdir.
Ancaq mən cənab Brooksun filmini Latıniyalı körpələr üçün zəifliklə zəngin, özünə nifrət edən bir xeyirxah filmi kimi yazmaq istəyəndə, birdən Deborah'ın qəzəbinin mənbəyini ortaya qoymaq üçün fikirlərini dəyişməyə başladı. uğursuz karyerası və sərxoşcasına fahişəlik edən bir ana ilə bədbəxt uşaqlığı ilə çox əlaqəsi var.
İngilis və İspan dillərində ünsiyyət qurmağa çalışan ən əyləncəli səhnələrdən birində - uşaq aktrisası xanım Bruce-Christina-nın nə qədər bacarıqlı olduğunu göstərən səhnə - anası üçün nəinki tərcümə edir, həm də dramatikləşdirmək üçün jest və hərəkətlər doğurur. anasının sözlərinin emosional məzmunu. Bu səhnənin fəryadı yalnız giriş qiymətinə dəyər. Mənə də Deboranın Floranı evinə gedərkən, həddən artıq işləyən Debora ilə birdəfəlik qaçdığını, hətta meydan oxuduğunun fərqinə varmadan bir az axmaq göründüyü mənzərə də xoşuma gəldi.
Hələ də, immiqrant əhali üçün bu xüsusi xahiş hissəsində Span-İngilis dilindən əvvəl təsadüfi deyildir. Film davam etdikcə daha da yaxşılaşır və Deborah da daxil olmaqla bütün personajlar onları yaxından tanıdıqca daha maraqlı və cəlbedici olur. Fikir verin, cənab Brooks, İndeksin Şərtləri (1983) və Yayım Xəbərləri (1987) kimi ən yaxşı filmlərində belə həmişə şiddətlənmə meyli görmüşdür. Spanglish ən yaxşısından çox uzaqdır, lakin ümumiyyətlə ağılsız dövrlər üçün kifayətdir.
İtalyan Klassikidir
Luchino Visconti (1906-1976), Guiseppe di Lampedusa'nın 1860-cı ildə nüfuz edən Siciliya tarixi romanını bütün zamanların ən böyük filmlərindən biri olan və eyni zamanda siyasi baxımdan ən dərin filmlərdən biri olan Leoparda uyğunlaşdırdı. Film Forumu, bir insanın həyatı yavaş-yavaş söndükcə filmin bütün mövzularını təmtəraqlı bir şəkildə əhatə edən 45 dəqiqəlik yekun bal salonu səhnəsi də daxil olmaqla kəsilməmiş İtalyan versiyasını - 195 dəqiqəni göstərir. Burt Lancaster, Alain Delon, Claudia Cardinale, Serge Regianni və Paolo Stoppa ilə (12-20 yanvar).
