2009 film afişası (yayın 500 günü. Fox Searchlight Şəkillər Teatrın buraxılmasının on illiyində, 17 iyul (yayın 500 günü yenidən, xüsusən də kritik və qeyri-səmimi bir ziyarət üçün edilməlidir. Ənənəvi romantikaya qəribə bir cavab olaraq bildirilən və o vaxtdan bəri kult klassik olaraq davam edən bir film üçün mərkəzi mesajı və mövzuları bu gün o qədər də asanlıqla azalmır.
Film, Tom (Joseph Gordon-Levitt) və Summer (Zooey Deschanel) arasında keçici ofis romantikasını, kədərli oğlan İngilis musiqisi və IKEA-nın qarşılıqlı sevgisini bağladıqlarını izləyir. Qeyri-xətti bir formatda işləyir və sevgi hekayəsi ilə son qurtuluşu izləyici üçün bir araya gələnə qədər 500 günün hər biri arasında sürüşür.
İlk buraxılışında (yayın 500 günü romantik komediyaya yeni bir baxış kimi qəbul edildi. Çıxışdan kənar dialoq kifayət qədər orijinal hiss olunur. Film musiqisi uyğun şəkildə müxtəlifdir və bağımsızdır, sonu xoşbəxt deyil və ya həddən artıq deyil. Forma və xətti ilə texniki təcrübələr var. Zooey Deschanelin təsirli bir üzüm qarderobu var və cütlük avtomobildə Fransız musiqisini dinləyir. Estetik və romantik cəhətdən dürüst bir film kimi təriflənməyin nəticəsi olaraq, (yayın 500 günü 60 milyon dollardan çox qazanan 2009-cu ilin yay gişesindeki hit oldu.
Ancaq xoşbəxt pərəstiş qısa müddətli idi. Çıxışından çox keçmədən bəzi ağıllı kino tənqidçiləri və ümumiyyətlə həvəsli müşahidəçilər Deschanel-in xarakter dərinliyinin olmamasını əsas gətirərək ən pis patriarxal ssenarinin bir iştirakçısı kimi görünən yüngül ürəkli bir filmi tərifləyənlər arasından ayrıldı. Bundan biraz əvvəl, 2007-ci ildə, zərif kino tənqidçisi Nathan Rabin, həssas yazıçı-rejissorların qızğın təsəvvürlərində mövcud olan bir xarakter olaraq təyin etdiyi Manic Pixie Dream Girl terminini yaratdı və bu, ruhani gənclərə həyatı və onun sonsuzluğunu mənimsəməyi öyrətdi. sirlər və sərgüzəştlər. Bu müddətə qədər ictimai şüurda sızdırıldı (500) gün Yaz gəldi və təsəvvürlərimizdəki fikri kristallaşdırdı. Yay arxetip oldu. Yalnız Tomun romantizasiyasının psixoloji məkanında var kimi görünən kiçik bir dialoqa və kiçik bir keçmişə sahibdir. Filmin irsinin böyük bir hissəsi əvvəllər işlənmiş terminin populyarlaşdırılması və şəxsiyyət kimi Deschanel birləşməsi.
Bəzi pərəstişkarları (maraqla bu təpəni öləcək bir yer kimi seçərək) filmin sonunda Yayın Tom'u rədd etməsi ilə Manic Pixie Dream Girl-un tropunu alt-üst etməyə çalışdığını iddia etsələr də, film bu təxribatı tam həyata keçirə bilmir Tomun perspektivinin ağırlığından və idealizə meylindən boğulduğundan. Filmin əksəriyyətinin baxış bucağını üstün tutması bir çoxunun filmin alternativ bir şəkildə oxunmasının dağılmanın səbəbi kimi Yayı günahlandıracağını düşünməsinə səbəb oldu. Vaxt keçdikcə daha da aydınlaşan şey, filmin bizə bu çağırışı etmək üçün alətlər və ya uyğun personaj qövmü verməməsidir.
Keçən il Gordon-Levitt özü Twitter üzərindən qarşıdurma ilə ağırlaşdı , bir azarkeşin Yayı qınamasına təlimatlarla cavab verərək: Yenidən baxın. Əsasən Tomun günahı var. Layihələndirir. Dinləmir. Eqoistdir. Xoşbəxtlikdən sona qədər böyüyür. Yayın pərəstişkarları və müdafiəçiləri sevindilər.
Bununla birlikdə, Tomun xarakterinə bənzər bir şəkildə, Gordon-Levitt özü izah edərkən həddindən artıq sadələşdirmə tələlərinə boyun əyir, [Tom] sona qədər böyüyür. Bu, Tom'un fərdi böyüməsi baxımından filmi təsirli şəkildə tərtib edir və nəticədə Yayın xarakterini tamamilə laqeyd edir. Nəticədə, Gordon-Levittin cavabı izahında Manic Pixie Dream Girl tropunu yerinə yetirir. Niyə film Tomun şəxsi hekayə tağı baxımından müəyyən edilir, Yayın öz istəkləri və xarakter inkişafı tamamilə laqeyd qalır? İzləyicinin qəzəbi Yayın seçimləri ilə əlaqəli olmamalı, əksinə hərəkətləri üçün az kontekstə imkan verən dayaz təsvirini araşdırmalıdır.
Yay, dəfələrlə, Manic Pixie Dream Girl kimi etiketlənmişdir. Bu təzə və ya orijinal bir şey deyil. On illik yubiley gəldikdə sual budur ki, tamaşaçılar və tamaşaçılar nostalji xatirinə problemli və ya qüsurlu olduğunu daha yaxşı görə bildiyimiz medianı istehlak etməyə davam edib-etməyəcəklər. Ümumi şüur böyüdükcə və genişləndikdə, köhnə favoritlərimizin və köklü klassiklərimizin bizi harada saldığını araşdırmaq vacibdir. (yayın 500 günü cinsiyyətçi yazılar ehtiva edir, On altı şam irqçi stereotiplərdən istifadə edir, Yağ təcavüzə razıdır. Tamaşaçılar kritik görüntüləmə bacarıqlarını və təhqiredici məzmuna qarşı daha yüksək həssaslığı inkişaf etdirdikdə, köhnə klassikləri tamamilə atırıqmı, yoxsa qarmaqarışıq olaraq onları görməyə davam edib-etməyəcəyimiz sual qalır.
Azarkeşlərin tənqid etmək qabiliyyəti (yayın 500 günü ilk qəbulundan sonra incəcəsinə, daha mürəkkəb və ətli qadın obrazlarının yaradılmasında əldə olunan irəliləyişi əks etdirir. Manic Pixie Dream Girl tropesinin yaradılması, qadınların ekranda təsvir olunduğu şəkildə lazımi bir hesablaşma məcbur etdi. Bu hesablaşma daha sonra izləyicilərin daha əvvəl hər yerdə olduğu problemli təmsilçiliyə qarşı yüksək həssaslıq və həssaslıq tələb etdi. Bu gün, sosial agent olan, dərinliyi olan, ortağının onları idealizasiyasından asılı olmayaraq mövcud olan qadınları özündə cəmləşdirən romantik komediyalar tapmaq və tapmaq on il əvvəlkindən daha çox mümkündür. Yalnız bu çatışmazlıqların artan şüuru sayəsində gələcək rejissorlar və tamaşaçılar köhnə qvardiya məsələlərini düzəldə bilərlər.
On il sonra (yayın 500 günü əvvəlcə onu cəlbedici edən, kimya ilə həmsərhəd olan mütəxəssislərin səsləndirdiyi musiqidə və ciddi cəlbediciliyində hələ də var. Bununla birlikdə, tematik olaraq da tarixlidir və ağ liberal kişi baxışları bayatıdır. Mümkündür ki, pərəstişkarlar eyni vaxtda filmdə əyləncə və ləzzət taparkən uğursuzluqlarını etiraf etsinlər. Tom yalnız Yayın muxtariyyəti hesabına böyüyə bilərdi, tamaşaçılar filmə yenidən baxmaq və əyləncəli olsa da qüsurlu anlatı barədə öz anlayışlarını inkişaf etdirmək şansına sahibdirlər.
