Ridley Skottun Cənnət Krallığı, William Monohan-ın bir ssenarisindən İraqın işğalından əvvəl müasir xristian əsgərlərini müsəlman həmkarlarına qarşı qaldırdıqdan sonra düşünülmüş olduğu bildirildi. Buna baxmayaraq, İraqdan əvvəl, 11 sentyabr hadisəsindən sonra xristianlarla müsəlmanlar arasında artan gərginlik var idi. Buna görə də cənab Scott və cənab Monohan 1095-ci ildə ilk dəfə Allahın dilədiyi fəryadla başladılan Səlib yürüşlərinin bu zorakı şəkildə yenidən qurulması ilə nələri həyata keçirməyi ümid etdiklərini təsəvvür etmək çətindir! Bu ilahi fərmanı verən adam, cəsarətlə və cəsarətlə Xristian Avropasına VII əsrdə Orta Şərqdən keçərək müsəlman orduları tərəfindən fəth edilmiş müqəddəs Qüds şəhərini geri çağıran döyüşçü kimi Papa II Urban idi.
Qəribə bir şəkildə (və ya bəlkə də deyil), bugünkü Orta Şərqdəki müsəlmanlar, Səlib yürüşləri haqqında Qərbdə olduğundan daha uzun və güclü bir yaddaşa sahibdirlər. Cecil B. DeMille-in 1935-ci ildə istehsal etdiyi Haçlı Yürüşlərindən bəri bu mövzuda heç bir filmi xatırlaya bilmirəm, Richard Lionheart (Henry Wilcoxon) kafirlər tərəfindən qaçırılan Loretta Young'un xristian şahzadəsini xilas etdi. Bu gülünc melodramatik uydurma ilə belə, DeMille və yazıçıları müsəlman başçı Səlahəddinə qeyri-adi dərəcədə hörmət edirdilər. Riçardın geniş bir sözünün gücünü bir sement blokunu yıxaraq nümayiş etdirdiyi bir səhnəni xatırlayıram, ancaq qələm bıçağı ilə bir mendili dilimləyərək unudulmaz dərəcədə genetik bir Səlahəddin cavab vermişdi.
Məsələ burasındadır ki, İngiltərə və Amerikada Səlahəddin hər zaman Richard Lionheart üçün layiqli və cəngavər düşmən kimi qəbul edildi. Beləliklə, cənab Scott və cənab Monohan, Suriyalı aktyor və rejissor Ghassan Məsudun canlandırdığı Səlahəddin obrazını hörmətlə canlandırdıqlarında tolerantlıq üçün əlavə qəhvəyi nöqtələr qazanmırlar.
Cennet Krallığı, Orlando Bloom'un kənd dəmirçisi Balian kimi qaranlıqca parıldadığı qəribə bir fransız Fransız yamacında başlayır. İntihar edən arvadının günahı üçün yeni başı kəsildi; 1186-cı ilin qaranlıq əsrləri belə idi. Balianı Xristian Qüds Kralı'na yaxın bir cəngavər Godfrey (Liam Neeson) başçılıq etdiyi bir qrup ağır zirehli səlibçilər ziyarət edir. Godfrey, Balianın qanunsuz oğlu olduğunu və yalnız sağ qalan varis olduğunu etiraf edir.
Əvvəlcə Balian, Godfrey-in Qüdsə qayıdış səfərində ona qoşulmasını istəməsini rədd etdi. Lakin sonradan Balian, arvadının intiharı ilə bağlı mübahisə zamanı bir keşişi öldürdükdən sonra Godfrey-ə qoşulmaq üçün yola çıxdı. Yepiskopun adamları onu tutmaq üçün minəndə Godfrey Balianı təslim etməkdən imtina edir və Godfrey-in ağır yaralandığı ölümcül bir döyüş başlayır. Ölmədən əvvəl oğlunu cəngavər edir və qılıncından keçir.
Messinadan Qüdsə gedən yolda qəzaya uğrayan Balian səhradan keçərək at üstündə mübahisədə öldürdüyü müsəlman qəbilə şahzadəsi ilə qarşılaşır. Ancaq yaxşı xristian olduğuna görə Balian qurbanının qulluqçusunun həyatını əsirgəmir. Beləliklə ekran ölməz cəsədlərlə dolu görünənə qədər öldürün və təbliğ edin, təbliğ edin və öldürün. Bu günlərdə kinematik həddini aşma, şiddəti, xüsusən də kompüter tərəfindən hazırlanan şəkillərlə sehrli şəkildə böyüdülməsini nəzərə alaraq ala bilərdim. CGI sayəsində bir neçə min atlı (çoxu Mərakeş Ordusundan), Kralın ölümü və yeni kralın Şövalye Mövludlarının məğlubiyyətindən sonra Şamdan Kral IV Baldwin'in Qüds sarayına qarşı 200.000 nəfərlik qüvvə olan Səlahəddin CGI sayəsində. Hattin döyüşü.
Qüdsdə şəhəri qorumaq üçün heç bir cəngavərsiz qalan Balian, bütün adi insanları cəngavər etməyə və Səlahəddinin kütləvi hücumuna qarşı cəsarətli bir müdafiə qurmağa davam edir, bu müddət ərzində hər cür taxta qüllələr və ballistik qurğular işlədilir (DeMille-də olduğu kimi) 1935 film).
Epik bir qəhrəman olaraq deməkdən qorxuram ki, cənab Bloom bunu mənim üçün etmir; və Eva Green’in uğursuz Şövalye Templar Guy de Lusignan’ın (Marton Csokas) arvadı olan Sibylla’ya olan sevgisi daha da azdır. Bədən sayı durmadan artdıqca, kostyum və saç tərzinin çox tez-tez dəyişməsi gülünc hala gəlir.
Və ədalətli ritorika istər bütün qırğınlardan əvvəl, istərsə də sonra heç dayanmaz: bütün dinlərə dözün, kasıblara və köməksizlərə kömək edin, zəvvarlar üçün Qüdsə gedən yolu açıq tutun, ruhunuzu özünüzə saxlayın, hər zaman həqiqəti söyləyin, düşmənlər. Bəzi sözlərim səhv ola bilər, amma dini hisslər siyasi cəhətdən düzgün Jell-O qalasına yığılır.
Ancaq tamaşa heç olmasa təsir edicidir. Bildirilən 140 milyon dollar dəyərində buna ümid etmək lazımdır.
Qaç, Lili, Qaç
Benoît Jacquot’un Elizabeth Fager’in “Mən 19 yaşım olanda” xatirəsinə əsaslanan öz ssenarisindən A Tout de Suite (Right Now), zahirən tanış bir hekayə izah edir, lakin cəsarətlə orijinal bir şəkildə. Uçan, bir qədər korlanmış Parisli sənət tələbəsi Lili (Isild Le Besco), sevgilisindən ayrıldıqdan sonra bir gecə klubunda sakitcə sirli bir Faslı götürür. Onunla yatdıqdan sonra, bir gecə ona bir konfederatla bir bankı qarət etdiyini, bir kassanı öldürdüyünü və girov ilə qaçdığını söyləmək üçün onu çağırır. O gələ bilərmi? Dərhal bəli deyir. Daha sonra, yoldaşı (Nicolas Duvauchelle) və ortağının sevgilisi (Laurence Cordier) ilə qanundan davam edən uçuşunda ona qoşulub-qoşulmayacağını soruşur.
Artur Pennin 'Bonnie and Clyde' (1967) yadıma gəlir və cənab Jacquot, Fritz Langın 'Yalnızca Bir Yaşasın' (1937), Nicholas Ray'ın 'Onlar Gecədə Yaşayırlar' (1949) əsərlərini də əhatə edən bu cür açıq təsirləri qəbul etməkdən çəkinmir. , Jean-Luc Godard'ın Pierrot le Fou (1965) və Terrence Malick'in Badlands (1973). Ancaq bir Tout de Suite-in sələflərindən tamamən fərqli bir istiqamətdə, yaxşı və pis olaraq getdiyini söyləməkdə haqlıdır.
Qeyd etmək olar ki, bu qrupdakı qara-ağ rəngdə çəkilən yeganə filmlər 1937 və 1949-cu illərdə, qara-ağın normal olduğu dövrlərə təsadüf edir, halbuki sonrakı üç film qara rəngli olmasına baxmayaraq rəngli idi. Hələ 2005-ci ildəyik və A Tout de Suite qara-ağ rəngdədir, baxmayaraq ki, aksiya Parisdən İspaniyaya, Fasdan Yunanıstana. Əslində, bir cütün lam və ya beynəlxalq mənzərələrdəki macəralarına deyil, qadınların aparıcılığına vurğu etdiyi qədər ağ-qara bir film ola bilər.
Bu səbəbdən, ədalətdən qaçan iki fərd ayrıldıqda, oğlan unudulmaqda olarkən film qızla qalır. Bütün yaxın görüntüləri alır və kamera onu bir nöqtədə iki kişi, başqa bir qadını özündə cəmləşdirən bütün erotik sərgüzəştləri boyunca voyeurist şəkildə izləyir. Yenə də maraqlı bir şəkildə, atışda vurulduqdan sonra da (həyatını yalnız kiçik radio bülleteni ilə eşidir) həyatının sevgisinə sadiq qalır. Lili'nin 70-ci illərdəki bir qadını olması, Fager xanımın müəllif tərəfindən, bunun bəlkə də o zaman 19 yaşında olduğu üçün bunun son 10 il olduğuna inamını əks etdirir.
At və araba
Yvan Attalın Happily Ever After, yenidən həyat yoldaşı Charlotte Gainsbourg-u ekran həyat yoldaşı kimi təqdim edən üçlü təhdidli yazıçı-rejissor-aktyorun üçüncü filmidir. Təəssüf ki, ilk iki Attal-Gainsbourg işbirliyini görmək fürsəti tapmamışam, amma Happily Ever After-un üçünün ən yaxşısı olduğuna dair inana bilərəm. Əlbətdə ki, bu il gördüyüm uşaqlarla və ya uşaqsız evlilik eşqinin boşluqları və növlərinin ən gülməli və ən təsirli hesabıdır. Orijinal fransız adı İls Se Marièrent et Eurent Beaucoup d’Enfants (sözün əsl mənasında, Evləndilər və Çox Uşaqları vardı), Galli versiyasıdır və bu səbəbdən sonsuza qədər xoşbəxt yaşadılar.
Gabrielle (xanım Gainsbourg) avtomobil satıcısı Vincent (cənab Attal) ilə evli bir əmlak brokeridir. Vincentin iş yerində iki futbol oynayan yoldaşı var, Georges (Alain Chabat) və Fred (Alain Cohen). Georges xoşagəlməz və fırtınalı bir şəkildə Nathalie (Emmanuelle Seigner) ilə evləndi, Fred isə subaydır və sahəni möhtəşəm bir müvəffəqiyyətlə oynayır - bir qız yoldaşı hamilə qalana qədər və özünü iki dostundan daha etibarlı bir şəkildə bağladı. Öz növbəsində, Vincent bir masaj salonunda tanış olduğu bir qadınla (Angie David) dərindən və zinakarlıqla qarışır. Komediyanın çox hissəsi kişilərdə və qadınlarda həyatda həqiqətən nə istədiklərini və kimləri istədiklərinə dair qeyri-müəyyənliklərindən əziyyət çəkmələrindən qaynaqlanır. Anouk Aimée və Claude Berri, Vincentin uzun müddət evli anası və atası olaraq, gənclik keçmişlərindən bəri bütün cəlbedici sehrləri çağırır, həqiqətən bütün insanlarla söhbət etmədən və ünsiyyət qurmadan bir həyat boyunca birlikdə yaşamağı öyrənmiş iki yaşlı evli insanın unudulmaz bir görüntüsünü əks etdirirlər. .
Gabrielle, filmin əvvəlindən ehtimal ki, xəyanətkar Vincentə alternativlər haqqında xəyal qurmağın sonsuz imkanları ilə maraqlanır. İki dəfə, yuxuda uyğunsuz bir şəkildə gözlüklü Johnny Depp-in iştirak etdiyi bir xəyalda özünü tapır. Bununla birlikdə, Gabrielle və Vincent yaxınlıq anlarında ən səs-küylü fars davranışı bacarırlar. Filmin gözəlliyi, qarışıq sevincdən yansıtıcı melankoliyaya doğru, vaxtında keçidlərdədir. Çexovian kimi keçidləri təsvir etmək çox uzanır. Heç bir yerdə və istənilən formada Happily Ever After-i görmək şansınız varsa, hər şeyi atın və baxın.
Stalini anlamaq
Slava Tsukermanın Stalinin arvadı, SSRİ Kommunist Partiyasının baş katibi və geniş Sovet İmperatorluğunun tam diktatoru olduğu illərdə (1922-1953) Stalinin şəxsi həyatından az şey bilənlər üçün maarifləndirmə rolunu oynayır. . Bir müddət Stalin ABŞ və onun Avropa müttəfiqləri üçün ölümcül bir təhdid kimi qəbul edildi; bir müddət də Qərbdə sol, Stalinistlərlə Antalalistlər və ya Troçkiçilər arasında qütbləşdi. Yunan monarxisti və ABŞ-ın Respublikaçı-yəni anti-Kommunist və anti-sosialist ailəsində böyüdüyüm üçün heç vaxt bu qütbləşmənin bir hissəsi olmamışam. Mənim xalqım Hitler və Franko üçün kök salırdı, yəni Hitler Yunanıstanı işğal etdi. Bu məqamda atam və anam Hitlerin həddini aşdığına qərar verdilər və vətəni xilas etmək üçün rəsmi olaraq xor gördükləri Çörçill və Ruzveltə üz tutdular. Valideynlərimin fikirlərinə heç vaxt qarşı çıxmadım və beləliklə, Stalinin ümummilli iblisləşməsindən xəyanət etməkdən daha çox özümü məyus hiss etdim.
Cənab Tsukerman, Stalinin arvadı Nadejda Alliluyevanın 1932-ci ildə qazandığı arxivlər və ölümünə qədər gedən hadisələrin şahidləri ilə müsahibələri birləşdirərək yastığının üstündə tapança yayıldığı barədə intihar etdiyini araşdırır. Ancaq Stalinin öz arvadını öldürdüyünə dair tez-tez səslənən şübhə üçün siqaret tapançası yoxdur. Mövcud dəlillərin göstərdiyi budur ki, o, əlbəttə ki, belə bir cəsarətli bir işə qadir idi, 1932-ci ilə qədər Rusiyanın böyük şəhərlərindəki insanları kənd kütləsi hesabına bəsləmək üçün amansız kollektivləşdirmə və kamulaştırma siyasətinə səbəb oldu. milyonlarla öz xalqının, əsasən qıtlıqdan ölməsi.
Ancaq Stalinin arvadı ilə ən çox diqqət çəkən şey, onun rus xalqına açdığı dəhşətlərin məcrası deyil, ilk illərində Stalinin hər iki cinsin nümayəndələrinin həvəslə cazibədar olduğu cazibədar, cazibədar bir şəxsiyyət kimi təəccüblü portretidir. Hitler və Stalin kimi diktatorlar yıxıldıqda o qədər tamamilə iblis olurlar ki, ilk növbədə necə güc qazandıqlarını təsəvvür etmək çətin olur. Əlbətdə ki, Stalin 1940-cı illərdə Churchill və Roosevelt kimi sərt başlı insanları ovsunlamağa davam etdi. Dövlətin başında ona dərin inam bəsləyən ölməkdə olan Lenini necə aldatdığını geniş şəkildə sənədləşdirilmişdir.
16 yaşındakı həssas yaşında Nad-ejda Alliluyev (1901-1932) özündən 23 yaş böyük İosif Stalinlə evləndi. O vaxt onun qatarda onu zorladığı və ailəsi ilə qarşılaşdıqda onunla evlənməyə razı olduğu barədə şayiələr yayılmışdı. Ancaq bu hekayə sağ qalan övladları və digər müşahidəçilər tərəfindən mübahisələndirildi; Nadejdanın hələ erkən yaşlarında Stalinə bir əziyyət verdiyini xatırladılar. Nadejda bu filmdə öz-özlüyündə kompleks, vicdan sahibi, sərt bir şəkildə fədakar bir şəxsiyyət və hakimiyyəti korladığı ərinin qaçılmaz qurbanı olaraq meydana çıxır. Bu kobud uyğunsuzluq boyunca, Rusiyada həm inqilabdan əvvəl, həm də sonrakı həyatın nüanslarını hiss edir. İnsanlar və dövr haqqında ən kiçik bir maraqınız varsa, Stalinin Arvadına məcburi baxmaq lazımdır.
