Dresden Semperoper Baleti ilə rəqqaslar səhnəyə çıxır Vertigo Maze , Belçikalı xoreoqraf Stijn Celisin bir əsəri.Getty Images vasitəsilə TIMOTHY A. CLARY / AFP Bir rəqqas kimi işə düzəlmək kifayət qədər çətindir, amma bir təhlükəsiz rəqsdə iş NBA-ya düşmək qədər nadirdir. Ölkədə il boyu davam edən maliyyə sabitliyi ilə yalnız bir neçə vəzifə mövcuddur və çoxlu həvəsli, bacarıqlı balerinalar, blister barmaqlarından pul qazanmağa çalışırlar. Bir rəqqasənin bir şirkətin müntəzəm mövsümündə rəqs etməklə yanaşı kənar konsertlər, ikinci iş yerləri tutması və ya işsizliyə müraciət etməsi qeyri-adi deyil. Bu davamlı təlaş rəqsçinin həyatına stres və fiziki təzyiq əlavə edə bilər və nəticədə yaradıcılıq prosesi üçün əlverişli deyil.
Böyük bir töhfə verən amil, Amerika rəqs şirkətlərinin bütün gəlirləri üçün bilet satışlarına və xüsusi lövhələrə böyük dərəcədə etibar etmələri və bu böyük qurumların əldə etdikləri çox az maliyyə yardım mənbəyidir. 2018-ci ildə İncəsənət üçün Milli Vəqfin (NEA) 152,800,000 USD büdcəsi var idi. Bu pul bir çox layiqli səbəblərə paylanarkən, NEA pulları ümumiyyətlə böyük şəhərlərdəki böyük şirkətlərə getmir, əksinə mədəni mərkəz ola bilməyən ərazilərə irs əsaslı sənətləri gətirməyə diqqət yetirir. O il ABŞ-ın böyük bir rəqs təşkilatına NEA tərəfindən verilən ən böyük qrant Amerika Balet Teatrına nisbətən kiçik 75.000 dollarlıq qrant oldu. Müqayisədə, ABŞ kimi əhalisinin üçdə biri olan bir ölkə olan Almaniya, eyni il üçün sənət maliyyələşdirməsinə iki milyard ABŞ dolları ekvivalentində xərclədi. Bu pulla ölkə dövlət tərəfindən maliyyələşdirilən bir sıra balet məktəblərinə və şirkətlərinə sponsorluq edə bilir. ABŞ ilə Avropa ölkələri arasındakı sənət maliyyəsindəki bu uyğunsuzluq, ölkəmizin sənətə və xüsusən sənətçilərə lazımi bir xidmət göstərən işləyən vətəndaşlar kimi dəyər verməsindən xəbər verir.
Dövlət tərəfindən maliyyələşdirilən balet şirkətləri təbii olaraq ümumi iş təhlükəsizliyini daha da yaxşılaşdırırlar ki, bu da bir çox Amerikalı rəqqasın niyə xaricdə fürsət axtardığını təəccübləndirmir. Dustin True belə rəqqasələrdən biridir. Karyerasına Los Angeles Baletində başladıqdan sonra Avropa şirkətləri üçün seçməyə başladı. Daha çox iş təhlükəsizliyinə can atırdım, izah edir, karyeramın ilk beş ilini bir dəfədə altı ilə doqquz aylıq iş arasında qısamüddətli müqavilələrə sərf etdim. Bu uzun işdən kənarlaşdırmalar mənə maraqlı təcrübələr yaşamağa və pul qazanmaq imkanları baxımından üfüqlərimi genişləndirməyə çox vaxt verdi, amma balet rəqqasəsi qədər qısa bir karyerada qiymətli vaxtımı itirdiyimi hiss etdim. True, Avropadakı ilk müqaviləsini Almaniyadakı Balet Dortmundda qazandı və hal-hazırda Hollandiyanın Milli Baletindəki korpus de baletində ilk mövsümündədir.
Dresden Semperoper ilə rəqqasə edən Zarina Stahnke, Almaniyada mədəniyyət və sənətə çatma və dəstək almağın Almanların hüquqlarına aid olduğunu, buna görə müəyyən bir ölçüdə hər şəhərin rəsmi bir dövlət teatrına sahib olduğunu izah edir. ABŞ-da ifaçılıq sənətlərinə çıxışı belə bir imtiyaz kimi görünən qədər əyri olmuş, mədəniyyəti insan haqqı bağlamında düşünmək demək olar ki, absurd səslənir.
Dresden-də Stahnke'nin on iki aylıq müqaviləsi və bir pensiya planına avtomatik qeydiyyatı var. Və səhiyyə? Orada rəqs edərkən keçirdiyi iki ACL təmir əməliyyatı onu Avropa sistemlərinin üstünlükləri ilə tanış etdi. Almaniyada tibb sistemində hələ də bəzi mənfi cəhətlər olduğu halda, deyir ki, əməliyyatlar zamanı istirahət vaxtı üçün xəstə maaş aldığını, bir mütəxəssislə əməliyyat etdirmək üçün başqa bir şəhərə getdiyini, xüsusi təcili yardım maşınlarının olduğunu söylədi. sığortası tərəfindən ödənilən hər şeylə birlikdə Drezdenə. Amerikalı olaraq, bu ağıl əsir, deyir. Və bu baxımdan ABŞ-da rəqs edənlər üçün səhiyyə vəziyyətimizin mövcud vəziyyəti ilə müqayisədə daha böyük bir risk faktoru var. Müvafiq maliyyə və dəstək olmadan rəqqasların dolanışıqlarını itirmə ehtimalı daha yüksəkdir.
Stahnke əvvəlcə True’dan daha az instinktiv praktik səbəblərlə Avropaya gəldi. Nyu-Yorkdakı Amerikan Balet Məktəbini bitirdikdən və Amerika şirkətlərindən təkliflər aldıqdan sonra Drezdenə qoşulmağı həyatda bir dəfə Avropada yaşamaq üçün bir fürsət kimi gördü. Sofiya Sylve və Dresdendə olduğunu öyrəndiyi bir rəqqasə olan Rafael Coume-Marquet-in David Dawson’da rəqs etdiyini gördüyü bir video da çəkdi. Boz sahə . Əsər əsas, eyni zamanda müasirdir: son bir neçə on ildə Avropadan çıxan bir çox işin simvolu. Dawson kimi xoreoqraflar tez-tez əsərlərini Avropa şirkətləri ilə xüsusi olaraq premyera edirlər, çünki onlar yeni komissiyaların maliyyəsinə sahibdirlər. Amerika şirkətləri, tez-tez bilet satışlarına etibar edə bilmək üçün tanış olduğu repertuarı mövsümləri ilə təkrarlamaq məcburiyyətində qaldıqda, dövlət tərəfindən maliyyələşdirilən şirkətlər daha çox sənət növünün yüksəlməsi və inkişafı ilə nəticələnən xoreoqrafik risklərə məruz qalırlar.
Həqiqi olaraq repertuardakı bu dəyişikliyi Avropaya köçməsinin başqa bir səbəbi kimi qiymətləndirir. Rəqs etmək istədiyim xoreoqrafların uzun bir siyahısı var və əksəriyyəti karyeralarını Avropada etdi. True, William Forsythe'yi Avropada yaradan çağdaş xoreoqraflar nəslinin erkən lideri kimi xatırlayır. Dresdenin repertuarı, xüsusən də bir sıra son dərəcə klassik baletləri özündə cəmləşdirsə də, rəqqasələrə müxtəlif texnika ilə sınaq etmək imkanı təqdim edir. Bu cür geniş çeşidləri öyrənmək məni çox alçaltdı. Stahnke bildirir ki, öyrənmək, araşdırmaq üçün həmişə yeni bir şey var. Yeni xoreoqrafiya rəqqasələri itələyir və sənət növlərini sevdikləri şəkildə araşdırmaq üçün bir fürsət və sərbəstlik verir.
Professional karyerasına 2009-cu ildə Dresden-də başlayan və hazırda sərbəst rəqqas və xoreoqraf kimi çalışan Caroline Beach, həm dolayı, həm də birbaşa kapitalda dövlət tərəfindən maliyyələşdirmə təcrübəsi var. İş yoldaşı Ian Whalen ilə (eyni zamanda Stahnke'nin əri də olur) AnnieQuinn adlı kollektiv bir layihə hazırlayır və şəhər sənətinin maliyyələşdirməsi ilə üç fərqli məkanda beş tamaşa hazırlaya, iki qonaq ifaçı sənətçi dəvət edə bildik və ekran Donna Haraway-ın Earthly Survival üçün hekayə izahı . Həm də Avqust ayı boyunca Lublyanada keçiriləcək Tanzpakt və EnKnapGroup vasitəsilə maliyyələşdirilmiş bir rezidentura qəbul etdi. Bu, səs və internet sənətçisi Markus Stein ilə bir layihənin başlanğıcını araşdırmasına imkan verəcəkdir. Bir sözlə, məşğuldur.
Beach, bürokratiyanın sıxlığına və maliyyələşmə müddətinə baxmayaraq, təmin etdiyi bədii sərbəstlik üçün ödəməyin kiçik bir qiymət olduğunu tapdı. Buradakı maliyyə sisteminin bir xəyal olduğunu hiss edirəm. Təcrübəyə qarşı açıqlıq, hətta bir ümid var. Əməkdaşlıq və fənlərarası iş qiymətləndirilir. Maliyyələşdirilən rezidensiyalara müraciət etmək, intensiv tədqiqatlara dalmaq və sonra ortaq prodüser modeli ilə parçaları tam partladılmış səhnə əsərlərinə böyütmək imkanları var. Həm də bu müddətin konsepsiya və ya çətin mövzu materialı hesabına bazar dostu, əyləncəli və / və ya əlçatan bir əsər hazırlaması üçün sənətçinin çox böyük təzyiq tələb etdiyini vurğuladı. Eyni zamanda, şəhərin inkişafı ilə üst-üstə düşən sosial sənət layihələri, iştirakçı sənət və ya sənət üçün çox maliyyə var. Həm təbliğatı, həm də ciddi bədii nəticəni özündə cəmləşdirə bilən bir neçə layihədə iştirak etdim. Almaniya daha böyük layihələri maliyyələşdirməklə yanaşı, rəsmi bir şirkət xaricində müstəqil işləmək istəyən sənətkarlara kiçik bir təqaüd də verir.
Ümumiyyətlə, ABŞ-ın və Avropa sənətinin maliyyələşdirmə modelləri arasındakı fərqə baxarkən ən çox diqqət çəkən şey, mədəniyyətin mütərəqqi bir cəmiyyət üçün xas olduğunu və lazım olduğunu başa düşməməsidir. Stahnke, True və Beach tamamilə fərqli bir qitəyə köçərək sənətkar olaraq dəstək tapdılar və ABŞ bu cür dəstəyi təmin etməyi öyrənənə qədər istedadımızı itirməyə davam edə bilərik və beləliklə də bir mədəni yenilikçi olaraq yerimizi itirmək riski ilə qarşılaşa bilərik.
