Salman Toor’un necə biləcəyim 4 aprel tarixinə qədər nümayiş olunurWhitney Muzeyi Salman Toor's ilk solo şou Whitney Muzeyi ,Haradan bilecem, həqiqətən görmək üçün bir şeydir. Pakistan əsilli sənətkarın sərgisi, Orta Şərq və Cənub-Şərqi Asiya obyektivindən qəribə diasporanın rolunu nəzərdən keçirir. Dərin səmimiyyət anları ilə içəriyə girən daxili məkanlardan istifadə edərək, Toor’un tuvalları hər vuruşda maraq oyadır və maraqlandırır. Əsərlərin əksəriyyəti Vans idman ayaqqabısı, Apple kompüterləri, cib telefonları və sənət tarixinə işarə edərək şarj kordonları kimi müasir istinadlardan ibarətdir. Şou eyni zamanda 1985 Whitney Houston ilə eyni adı paylaşır subay . 16-da yer alan əsərlər Haradan bilecem , 2018-2020-ci illər arasındakı bir parça xaricində, 2019-2020-ci illər arasında bir il müddətində boyanmışdır ki, bu da hər rəsmdəki detal səviyyəsi nəzərə alınaraq təsirli bir xüsusiyyətdir.
Toorun rəsmləri olduqca fərdi və təcridetmə çox səmimi şəkildə təsvir edilmişdir. Fırça vuruşları cəlbedicidir və daha böyük sosial-mədəni şəraiti diqqətə cəlb edən işıq, rəng və sosial şərtlər ilə işıqlandırılan ictimai hərəkətlərin ciblərini yaradır. Tramp rəhbərliyi tərəfindən 2017-ci ildə irəli sürülən Müsəlman Qadağası kimi sosial mövzulara istinadlar, rəngli, qəribəlik və daha çox insanla əlaqəli olaraq nəzarət və təhlükəsizlik məsələləri, Toor bunları tarixi sənət istinadları ilə qarışdırır. Renoir və Manet kimi Fransız Impressionist ustalarının yaradacağı ictimai səhnələrə bənzər Toor, bir-birinə bükülən sosial səhnələrə sahib olan əsərləri sənətə başqa bir mürəkkəblik qatını əlavə edir.
Toor-un işində insanları özləri və içərisində olduqları sosial kontekstlə əlaqələndirmək tərzi içərisində mövcud olan bir metamessiya var. Renoir kimi Qayıqçılıq Partiyasının nahar yeməyi (1880-81), məkanda kətanın bizə baxmasına imkan verən çox şey var - bir qadın digər masalara baxarkən barmaqlığa söykənir, başqa bir qadın köpəyi ilə oynayır. Bir kişi kürsüyə arxada oturarkən başqa bir qadın yeməkxana ona həsrətlə baxarkən, başqa bir kişi ona oxşar şəkildə baxır. Toor, həm kollektivlik, həm də təcridetmə olan bu eyni anları ələ keçirir və varlıq vəziyyətinin onlar üçün necə olduğunu düşünməyə sövq edir. 
Bar Boy Salman Toor tərəfindənSalman Toor
İlə Bar Boy , Toor izləyicini barın və onun bütün daxili işlərinin səmimi portretindən keçirir. Müasir bir bar səhnəsi bu məkanda baş verən bir çox şəxsiyyət münasibətlərini ortaya qoyur və indi COVID-19 dövründə bu çox uzaq görünür. Təkrarlanan bir kişi mövzusu, kətanın mərkəzində, bənövşəyi bir şapka ilə örtülmüş, üzü cib telefonu ilə işıqlandırılmışdır. Digər bar iştirakçıları canlı zümrüddən solmuş canlı yaşıl rənglərdə, dəniz köpüklərindən sitron çalarlarına və Toor rəsmlərinin əksəriyyətinə yol tapan chartreuse-a bənzəyirlər.
Xüsusilə bu işdə işıqla oynaması və digərləri baxımından müstəsna bir şeydir. Bəzi bar patronlarının üzləri rəfləri bəzəyən Milad işıqlarından, digəri isə çıxış işarəsi ilə yandırılır. Bəziləri rəqs edir, bəziləri öpüşün ortasında. Bu rəsmdə itkin düşmək üçün nəzərdə tutulan detallar var. Biri yatır, digəri dostu və ya sevgilisi ilə qucaqlaşır, digərləri dərin söhbət edir. Bar Boy əvvəllər dünyanın hər yerindəki bir barda olduğu kimi orta həftəsonu bir gecənin necə olmasına dair bütün fikirləri var, amma bu gün zamanın dayandırılmış bir anı kimi hiss olunur, keçmişdə qalıb.
Toor'un əsərində dərhal tanınan və eyni zamanda silinən bir əlçatanlıq var. Sizi Toorun şəkillərinin yaratdığı daxili aləmlərə cəlb etdiyi cazibə qüvvəsinə çəkən bir yaxınlıq var. İldə Ulduz , eyni kişi mövzusu yenidən ortaya çıxır, amma bu dəfə başqa bir çox tanınan səhnədə diqqət mərkəzindədir. Oval güzgünün arxasında bir kişi qara cins şalvarda və qəhvəyi köynəkdə böyük bir çəhrayı tüklü gödəkcədə oturur, bir stilist isə üzündən yalnız bir neçə santimetr aralıdakı saç spreyi tətbiq edir və bir makiyaj sənətçisinin ona toxunduğu görülür. Uzun solğun saçları və çırpıntıları olan dördüncü bir şəxs, sol tərəfdəki küncdə ulduzun asıldığına baxıldığı və seyrçiyə baxarkən özünə baxdığını görə biləcəyimiz kimi görünə bilər. Bu, ulduzun şəxsiyyətini yaratmağa kömək etmək üçün istifadə olunan elementlərin diqqətini çəkir. 
Salman Toorun ulduzuSalman Toor
Sleeping Boy və Yataq otağı oğlanı yataqdakı kişi mövzusunun iki kiçik portretidir. Hər iki kiçik miqyaslı əsərdə də mövzu çılpaq və yayılmış şəkildə təsvir edilmişdir. İldə Yataq otağı oğlanı , adamın kamerası yenidən bir mobil telefonla yandırıldığı üçün üzündə nadinc bir baxışla, yastığına söykənib dayandığı görülə bilər. Xüsusilə bu rəsm Manet’in birbaşa danışıqlarında görünür Olimpiya . Manet, əsərində qadın çılpaqlığı məşhur şəkildə araşdırarkən, Olimpiya mübahisəsiz onun ən çox bilinən əsəridir. İçərisində ağ yastıq və örtüklərlə əhatə olunmuş bir yatağa uzanan bir qadın təsvir edilmişdir. Əliylə strateji olaraq cinsi orqanı əhatə edir, çünki inadla düz görünür. Saçları sağ qulağında bir çiçək olan bir yuxarıdır və boynuna bir boyunbağı kimi bir yayda bağlanan qara bir lent var, çünki başqa bir qadın, bir qulluqçu, daha çox çiçək gətirən rəsm çərçivəsində görünə bilər. Manetin kimi Olimpiya , Toor özünün 21-ci əsrdə qəribə versiyasını yaratdı.
Əlindəki bir telefonla, yastığına söykənəndə kişi sanki çılpaq selfie çəkir və ya bəlkə də video zəng edir və ya bir veriliş yayımlayır. Bu daxili səhnələr səhnənin necə qurulduğunu və ekranların istifadəsinin bunun bir parçası olduğunu nəzərə alaraq voyeurizm səviyyəsini artırır. Siz rəsm mövzusuna baxırsınızşüursuzözəl məkanlarını necə yaşadıqlarını və rəsmlərin ictimai və özəl arasında yaranan bu gərginlikdən, insanların özlərini həm fərdi, həm də rəqəmsal olaraq ortaya qoymalarından bəhs edirlər.
İldə Sleeping Boy , eyni adamın eyni yorğun üstündə uzandığını görmək mümkündür, amma bəlkə də başqa bir yataqdır. Milad işıqları ilə bəzədilmiş kitab şkafı lavanda divarının fonunda küncdə görülə bilər. MacBook-una baxaraq gözlərini yarı yumaraq, komodin masasına tənbəlliklə sürtülmüş bir qolu ilə açıq cinsi orqanlarını uzadır.
Toor şəkillərində təsvir etdiyi tüylü saçlı, arıq kişilər üçün incə bir zəriflik var. Hər günlük həyatın bayağılığına toxunurlar, ancaq bunun hüdudlarından kənara çıxırlar. Qəhvəyi, qəribə kişiləri mərkəz nöqtəsində yerləşdirirlər və günümüzdəki dünya gerçəkləri ilə həm yaşadıqlarını, həm də xəyal etdiklərini düşünürlər. Toor’un mədəni səlisliyi, sənət tarixi ilə oynaması və qəribəlik və dünyanın nüanslı bir tənqidi təqdim etmək bacarığı bu gün özündən uzun bir karyeraya zəmin hazırlayır.
Mən necə biləcəm, baxış nöqtəsindədir Whitney Muzeyi 4 aprel 2021-ci ilə qədər.
