Bu günlərdə hip-hop haqqında söyləyə biləcəyiniz bir şey onun dram kraliçaları ilə dolmasıdır.
Sadəcə Jay-Z (né Shawn Carter), Swizz Beatz-in Broadway prodüserlərindən Annie və Oliver-in hazırladığı melodiyalardan hər yerdə səslənən hitləri ələ keçirməklə deyil, Biggie Smalls gözyaşardıcı, mamaya pərəstiş edən soyğunçuluq əməliyyatını operaya aparmışdır. ifrat.
Jay-Z-nin olmayan atasını günahkar olduğu üçün günahlandırdığı yeni, Dynasty Roc La Familia (2000-) (Roc-A-Fella / Def Jam) -nın son tracki olan Get Where Have You, onu zirvəyə qaldırdı. Jay-Z-nin atasına pişik dediyi zaman boğazındakı tutma müsbət bir şəkildə Jolsoneskdir və səsləri yırtılmadan və uşaq xorunun xor üçün addım atmasından əvvəl. Yarısı, banjo ilə idarə olunan Old Man Çayı nümunəsinin yolun sonuna qədər olmasını gözləyir.
Jay-Z-nin atasına qarşı düşmənçiliyi bu albomda təkrarlanan bir mövzudur - sənə hirslənmirəm, Baba / Holler, küçələrdə danışdığı oğlunda danışır - amma daha çox tapılan melodrama növünə bürünmüşdür. ömür boyu kabel şəbəkəsi.
Və bu çox təsirli. The Dynasty, Jay-Z’in reperlərinin tövləsi üçün geniş yer ayrılmış (əsasən Beanie Sigel və Memphis Bleek; Ja Rule, prodüser Swizz Beatz da yoxdur) çox yer tutan adsız istehsalçılar tərəfindən möhkəm bir kolleksiyadır. Melodiyalara gəldikdə, Jay-Z, Slick Rick'i xatırladan sadə fortepiano, marimba və glockenspiel melodiyaları ilə dolu musiqi parçaları üçün Footlight Records'dakı qutulardan imtina etdi (ən böyük pərəstişkarı Snoop Dogg, Mind Your Right Mami-də görün).
Snoop Dogg kimi, Roc-A-Fella reperləri də Wu Tang sonrası səs mənzərəsində yavaşca səslənən bir tempdə ifa edirlər.
Ancaq mesaja uyğun bir tempdir. Jay-Z, Howard Hawks'un bir hissəsinə Thomas Frank’ın üç hissəsindən ibarət olan iqtisadi bir fatalizmi dilə gətirir: Çaşqın bir adamdır, çünki seçimi yoxdur. Zənginliklərinə görə ona rəhm etməyimizi təmin edir və bu, məşhurun tərifi deyilsə, nə olduğunu bilmirəm.
Jay-Z, Edipal ağrısını dəyişdirərkən, canavar satan yoldaşları OutKast, funk atalarını təmkinli ayı qucağına bükürdü. Onların vəziyyətində Daddio, hər kəsin Humpty Dance etdiyindən bəri görmədiyimiz bir şəkildə Stankonia'da (LaFace / Arista) həm metodik, həm də fəlsəfi olaraq P-Funk tərəfindən mənimsənilən əbədi qəribə beatnik George Clintondur. Cənab Klinton kimi, OutKast-reperlər Big Boi və Dré, indi Andre 3000-yanaşma funksiyası kimi musiqili bir formadan daha çox elmi-fantastik seks-ruh anlayışı kimi tanınırlar (başlıq parçası bunu sözün əsl mənasında götürür, soruşur ki, sevgi nəyin qoxusudur? kimi?). Əvvəlki albomları olan Aquemini, 90-cı illərin son yarısında hər bir hip-hop çıxışı qədər geniş təriflənmişdi, amma düzü, çox yaxşı deyildi. Bunu düşünən yeganə tənqidçi olsam da, qəribə şəkildə təriflənmiş mütəşəkkil Noize istehsal qrupu bir qrup ritmik klutzadır. Və ara-sıra virtuoz səsləndirmələr axın problemlərindən və Kid ‘n’ Play’in hərəkəti qədər hammy olan gangsta-veacher-schtick əziyyətindən əziyyət çəkirdi.
Ancaq Stankonia, kiçik bir mimik şah əsəridir, baxmayaraq ki, atanın qorxulu parusunu qoparmaq çox çalışır. Mütəşəkkil Noize əsasən sürgün edilərək öz istehsalı ilə əvəz olundu və rap daha yaxşı inkişaf etdi, OutKast Funkadelic'i Digital Underground’s Parliament’ə oynadı. Cənab Klintonun əyləncəli yumorundan (Tualet Tişa), mütərəqqi siyasətdən (Bağdaddan Bomba) və cinsi söhbətdən (Gəlməmişdən Zəng Edəcəyəm), mürəkkəb vokal tənzimləmələrindən, marginal səs-küydən hər şeyi təqlid edərək ev tapşırıqlarını da yerinə yetirdilər. və hətta 70-ci illərin sintlərindən, Hendrixian gitarasından və ibtidai ritm qutularından istifadəsi.
Albomun dərindən nəfəs almasına mane olan kölə bir sədaqətdir, eyni zamanda qrupun Jay-Z-in ata nifrətindən daha az Freyd olmayan utopik keçmiş istəkləri üçün daha əvvəl ifadə etdiyi istəklərin altını çəkir. Heç bir yerə Analıq deyilmirlər.
-D. Strauss
Manson Unplugged
Marilyn Manson bir stilist qədər bir musiqiçi deyil. Gitaralarını və nağaralarını qorxunc və monoton silahlar kimi səsləndirir, amma oxumağının hamısı qabıq verir və heç bir şey yemir. Sonda, uzun müddətli bir təəssürat yarada biləcək bir performansı riskə atmaq üçün hər şeydən çox darıxdı.
Ancaq hormon qatılmış gənclər həmişə bu cür səthi histrionikləri çox sevirlər və 14 Noyabrda Times Meydanı yaxınlığında Saci’də cənab Manson’un yeni albomu Holy Wood'u tost etmək üçün paketlərdə idilər.
Ghoul üzlü pop ulduzunun ilk akustik setini oynayacağı, 1994-cü ildə Kurt Cobain'i rok sənətçisi statusuna sövq edən bir hərəkət olduğu deyilirdi. Ancaq cənab Manson, səslənmənin kifayət qədər quraşdırılmış versiyası ilə açdı. GodEatGod, Holy Wood'un ilk parçası. Twiggy Ramirez-in bir droning bas nəzakəti var idi və ətrafına səpələnmiş bir növ gic gitara fiquru var idi, amma hər şey bir az düz idi. Bu mahnının sözlərini düz bir üzlə çəkmək çətin idi, bu da cənab Mansonun bu qədər makiyaja ehtiyacını izah edə bilər. Hörmətli Tanrım kimi sənin göyün güllə yarası kimi mavi rəngdədir / Canım olsaydın səni öldürəcəyimizi bilirsən və məni düşündürüb tərk etdim, əziz Tanrım, nə edirəm ağlımı bu sözlərdən uzaqlaşdırması üçün bəzi pirotexnika üçün verməzdim.
Sonra, cənab Mansonun ən sevdiyi John Lennon mahnısı, işin göründüyü kimi gecənin yeganə həqiqətən səsli nömrəsi olan İşçi Sınıfı Qəhrəmanı üzərində idi. Bu, çox gözəl bir kədərli və ciddi bir mahnıdır və cənab Manson, sözsüz bu qədər əziz tutduğu sağçı dəyərləri təhqir etdiyini nəzərə alaraq, onu bəyəndiyinə görə bəzi təriflərə layiqdir. O zaman yenə də istehza ilə yanaşmış ola bilər.
Hər halda mahnını inandırıcı şəkildə əhatə edə bilmədi. Kəmər qurdu. Yelped. O, jest etdi. Və həqiqətən işləyəndən sonra lanet sözünü əlavə etdi. Yazıq John Lennon.
Bitirdikdən sonra cənab Manson dedi: 'Bu növbəti mahnı yaza biləcəyim hər şeydən çox əzici və təhqiramizdir'. İndi bu yüksək tərifdir. Ancaq sayı İntihar Ağrısızdır, Johnny Mandel tərəfindən M * A * S * H mövzusu. Cənab Manson səssizcə xırıltılarkən, əlində oyuncaq ayı olan Radarın çəkildiyi və dördbucaqlandığı şəkilləri yada düşdü. Ancaq bunu Amerika mahnılarının sözlərini əzbərləyən, lakin anlamayan Yapon salon salonlarından biri kimi oxuyan cənab Manson üçün bu çox gülməli olardı.
Cənab Manson, Holy Wood, Count to Six and Die yollarından biri ilə sona çatdı. Əslində şounun ən yüksək nöqtəsi idi. Nəhayət, bir skelet gitara dronunun üstünə xoş bir melodiya tökərkən biraz təmkin nümayiş etdirdi. Möhtəşəm bir şey yoxdur, heç davul da yoxdur. Sadəcə şeytani cəhətdən cazibədar cənab Manson fərqli şəkildə oxuyur.
Və bu idi. Dörd mahnı, qonaqlıq verilmir və cənab Manson xüsusi bir otaqda içki içirdi. Çıxışda bir Goth oğlan gülümsəyirdi. Nə qopdu! dedi. Dörd mahnı? Dünən bu verilişə girmək üçün səkkiz saat növbə gözlədim! Bəs nədən bu qədər xoşbəxt idi? Mən ‘İşçi Sınıfı Qəhrəmanı’ sözlərini aldım, dedi və cənab Mansonun fırıldaqçı səhifəsini tutdu. Lanet sözü heç bir yerdə tapılmadı.
-An Blecher
Pryor Məhdudlaşdırması
Chris Rock, HBO seriyasında bu yaxınlarda qara komediyaçı Komediyanın Kings of Comedy konsert filmini biraz Komediya Şefləri adlı bir qrupla səsləndirdi. İçərisində bir sıra yerli Amerika döyüşçüləri gecə klubu tamaşaçıları üçün schtick ifa etdilər, hər biri eyni yumruq xətti ilə bitdi və sonra analar bizim torpağımızı oğurladılar! Onun məqsədi qara qəzəbin, hər hansı digər ayağa durma rutinləri qədər ümumi ola biləcəyi kimi görünürdü.
Cənab Rok, yaşıdlarına qarşı bu cür həqiqəti izah etmək üçün kifayət qədər top atan bir neçə qara superulduz arasındadır. Bu günlərdə Richard Pryor'a ən yaxın olanıdır, amma o qədər də yaxın deyil. Cənab Pryor bunu kişilərə, qadınlara, ağlara, zəncilərə, vaizlərə, zibillərə, heyvanlara və hər şeydən əvvəl özünə bərabər şəkildə payladı. Və az adamın cəsarət edə biləcəyi qaranlıq tərəfi yıxdı. Morgan Freeman öz kitabçasında cənab Pryoru dinləyərək dediyi kimi, ağlayana qədər gülürsən və nəhayət yalnız ağlayırsan.
Multipl sklerozdan zəifləyən cənab Pryor on ildir ki, ifa edə bilmir, lakin kölgəsi hələ də böyükdür, çünki əsərinin yeni doqquz CD-lıq qutulu dəstini dinləməsindən asanlıqla görünmür, ... Və bu da dərindir! Tam Warner Brothers Recordings 1968-1992 (Warner Archives / Rhino). Cənab Pryorun dahisinin yarısı fiziki cəhətdən idi: zərif bədəni, ifadəli üzü, hər şeyi təcəssüm etdirmək bacarığı, hətta avtomobil mühərriki. Qutunun ortaq prodüserləri Reggie Collins və Steve Pokorny giriş qeydlərində üzr istəyirlər: Bu qeydlər yalnız hekayənin yarısını izah edir. Konsert filmlərinin təsdiq etdiyi kimi, Richard indiyədək bir səhnəni lütf edən ən əyani komediyaçılardan biri idi.
Bu doqquz diskdən yalnız dördünün həmin konsert filmlərindən alınan musiqi parçaları olması, kabel televiziyasının meydana çıxmasından bəri hədsiz dərəcədə artan bir sual verir: Bu günümüzdə bir komediya albomunun mənası nədir?
HBO və Comedy Central-dan bir neçə gün əvvəl, bir gecə klubu komediyasını daha geniş bir auditoriyaya yayımlamağın yeganə yolu albomlar idi. Cheech və Chong və Firesign Theatre kimi bəzi aktlar canlı olaraq ifa edilə bilməyən radioya bənzər bir material üçün bənzərsiz bir sənət növü olaraq istifadə etdilər.
Əvvəlcə gödəkçə və qalstuklu Bill Cosby wannabe kimi ulduzluğa yüksələn cənab Pryor üçün qeydlər milli TV-də edə bilmədiyi qarışıq, şəxsi materialları yaymağın bir yolu idi: problemli keçmişinin araşdırılması ( Peoria fahişəxanasında böyümək) və indiki (narkotiklər, məhkəmə döyüşləri, çoxlu arvad). Ancaq vaxt onu daha az iltihablı vəziyyətə gətirdi, qismən ona görə ki, sözlər özləri tərəfindən, xüsusən də onun qədim vinosu olan Mudbone kimi xarakter rutinlərində kifayət deyil. Günümüzdə görmə qabiliyyəti ilə yetişən, rap müdrik nəslin onlara ləzzət vermək üçün bir yerdə oturub təsəvvür etmək çətindir.
Şübhəsiz ki, cənab Pryor əsərinin qorunub saxlanmasına layiqdir və qutu bu materialın əksər hissəsinin CD-də ilk görünüşünü göstərir. Vizual olmadan da bəzi təəccüblü anlar var. Ancaq bu set, xüsusən də Rhinonun arxivist kimi güclü izlərini nəzərə alaraq, ondan daha çox ola bilərdi.
Bunun qanuni bir səbəbi olmalıdır ... Və bu da Dərin! yalnız Warner Brothers yazılarını toplayır; bu o deməkdir ki, digərləri ilə yanaşı, klassik albomu Craps (After Hours) - hazırda PGD / Polygram-dan CD-də mövcuddur. Əvvəllər nəşr olunmamış materiallardan yalnız bir diski var, əksəriyyəti 70 və 80-ci illərin əvvəllərindən bəri bir-birinə parçalanmış, əksinə cənab Pryorun patronik olaraq tutamaması barədə zarafat etmək üçün çoxsaylı sklerozla yaşamaqla bağlı oktyabr 1992-ci il bir rutini.
Mən əsl Televiziya və Radio Muzeyi yanaşmasını seçərdim: Ed Ed Sullivanın ilk çıxışları, Chevy Chase ilə klassik Saturday Night Live söz assosiasiyası eskizi və üstəlik Pryorun öz televiziya seriallarından, xüsusi və Lily Tomlin ilə işləməkdən səs parçaları kimi işləyəcək hər şeyi. .
Qablaşdırma da arzuolunan bir şey buraxır. Qutulu dəstin ruhlandırılmamış miniatür qollarını saxlayan bacarıqsız bir karton qatlama rafı var. Kitabça orta məktəb illik kitabçası işçiləri tərəfindən hazırlanmışdır; məşhurların (keçmiş həyat yoldaşı və hazırkı menecer Jennifer Lee) verdiyi ifadələr çox vaxt özlərinə xidmət edir; və zaman çizelgesi, cənab Pryorun işindən daha çox şəxsi həyatı haqqında daha ətraflı məlumat verir. 1974-cü ildə Mike Douglas şousunda gənc komediyaçı ilə Milton Berle arasında nə olduğunu öyrənmədən qəzəbli bir söz mübadiləsi olduğunu oxumaq əsəbi bir şeydir. (Və ya daha yaxşı, eşitmək.)
Yeni materialın diskində cənab Pryor səkkiz milyard ana lanetinin arpada çalışıb cənnətə getmək istəmədiyini söyləyir, cəhənnəmdəki hər kəs Miles [Davis] və bokları dinləyir. Harada qurtarırsa etsin, dahi dahi ona yer üzündə ölməzlik qazandırmışdır.
-David Handelman
