Michelle Pfeiffer və Lucas Hedges rol alır Fransız çıxışı .Sony Pictures Classics Film tarixindəki ən pis il nə bir çırpınışla, nə də bir uğultu ilə yox, başını cırmaqla başa çatdı? İçərisində geniş, işıqlı Michelle Pfeiffer varlığı ilə Fransız çıxışı , ümid əbədi başladı. Təəssüf ki, xoşagəlməz film iddialı, anlaşılmaz bir cırtdan yük oldu. Bir neçə nəfər ağıllı adlandıra biləcəyiniz bir növ kinoteatr üçün bir neçə dəqiqə belə ümidsiz olduqlarını, oyaq qaldıqlarını iddia etdilər, amma seçici film həvəskarları tutarlılıqla danışıq şərtləri ilə əks istiqamətdə qaçdılar.
Ərin sərvətini israf edən Frances (xanım Pfeiffer, öz imzası olan sarışın ipəyini La Brea Tar Çuxurlarında qırmızı palçıq rəngində saçlarına qurban verir) yazıq New York sosialistidir, pulu bitdikdən sonra qəpiksiz qalıb.
Kitablarını, cəvahiratlarını, rəsmlərini və təmtəraqlı çatı binasını satmaq məcburiyyətində qalan o, oğlu Malkolumu məktəbdən sürüyür və Parisə köçmək üçün kifayət qədər pul yığır. Penury ümumiyyətlə Parisə gəzintiləri maliyyələşdirmir, amma qəribə, mənasız epizodlardan ibarət bir filmdə Frances son 20 dollarını Mərkəzi Parkdakı bir işçiyə verir, sonra onu əlindəki mümkün şikəstlikdən qurtarmaq üçün gələn polisi təhqir edir. evsiz. Etdiyi heç bir şey heç bir məna kəsb etmir. O, məntiqsiz, məsuliyyətsiz və dürtüsüzdür və Malcolm (ilk səhv filmində israf olunan Lucas Hedgesin rolu) daha az praktikdir, rəfiqəsini və təhsilini Şərq Tərəfinə Sol Bankın əvəzinə buraxır.
| FRANSIZ ÇIXIŞI ★ |
Gəmidə Malkolm bir sıra yoldaşlarının ölümünü proqnozlaşdırdığına görə briqadaya atılan bir falçı ilə yatır. Parisdə onlar küçələrə qulaq asırlar və ən yaxşı Michelin restoranlarında nahar edirlər. Etibarlı bir garson onların hesab tələbini nəzərə almadığında, Frances çiçək aranjımanına od vurur. Amerikalı bir qürbətçi onları kassula dəvət edir və dondurucuda donmuş bir dildo tapırlar. Bu təcrid olunmuş hadisələr hekayəyə heç bir fayda vermir, çünki başlamaq üçün bir plan yoxdur. Filmin mərkəzi yoxdur. Əslində bunun da sonu yoxdur.
Hər şey, qara pişiklərinin itməsi ilə bağlı bir süjetin cəlbedici bir bənzərliyini təqdim etmək üçün qeyri-müəyyən bir cəhdə gətirib çıxarır, çünki Frances ölən ərinin ruhuna inandığına görə dözür. Pişiklər qaçdıqda, geri gətirmək üçün gəmidən falçının köməyinə müraciət edirlər. Tracy Letts-a pişik səsi kimi yönəldilən qeyri-adi bir seans, bir pişik olduğum kimi qurd və birə olduğum kimi sərsəm bir dialoq danışır və bilirsiniz ki, həqiqətlərimdəki faktlardan başqa bir şeylə çox maraqlanmıram. dəhşətli, lanet varlıq. Zavallı xanım Pfeiffer, həm də uğursuz bir şəkildə alçaldıcı cizgilərə sahibdir: İntiharın bütün düşüncəsini o qədər alçaq hesab edirəm ... Bu elə bir klişedir ...… Bütün həyatım klişələrlə doludur. Klişenin nə olduğunu bilirsinizmi? Bu, o qədər incə və həyəcan verici bir hekayədir ki, ümidli yenidən izah edərkən köhnəldi. Hə?
Heç bir şey yoxdur Fransız çıxışı hər hansı bir məna daşıyır. Patrick DeWitt-in cəlbedici ssenarisi və Azazel Jacobs-un ölümcül rejissorluğu, birinci fəsil ssenari müəllifi ilə Fransanın daşınmaz əmlaka, zəncirə heyran olan küçələrdə gəzərkən dolaşan bir memarlıq səyahətnaməsi arasında bir çarpazlıq olan bir filmdə maksimum səriştəsizlik sahəsində rəqabət aparır. siqaret çəkmək və sərvətini parkdakı skamyalara və digər müxtəlif qəribələrə və wackoslara vermək. Gördüyüm dostlar, qara pişiyin gecə yarısı qaranlıq bir küçədə Frances'i izlədiyi son atışa qədər özlərini axmaqlıqla güldülər. Beləliklə, hamımız könülsüz düşünürdük ki, bəlkə də həqiqətən nəhayət intihar edən bir qadına aid bir film idi və o qədər yeyilməmiş yemək atəşi ilə müşayiət olundu ki, son kreditlər kulinariya stilistidir.
Michelle Pfeiffer-ı filmlərdə görmək yaxşıdır, amma bu filmdə yox.
Müşahidəçi rəyləri yeni və diqqətəlayiq kinoteatrların müntəzəm qiymətləndirmələridir.
