Bildiyiniz kimi, tənqidçilər bir-birləriylə, dünyanın düz olub-olmaması da daxil olmaqla çox şey barədə razılaşdıqları zaman çox nadirdir. (Bu, əslində.) Beləliklə, New York Times-ın baş dram tənqidçisi Ben Brantley ilə bəzən razılaşmadığım zaman, şəxsi bir şey olmadığına inanıram. Sadəcə cənab Brantley teatr tarixində bədən hissələri ətrafında bütöv bir estetik quran ilk dram tənqidçisidir.
Eileen Atkins'in sağ ayağı ilə başlayaq? Oktyabrın 25-də gözlənilməz adam haqqında yazdığı araşdırmaya başladı. Sol ayağı kimi incə və qəşəngdir və şübhəsiz ki, bu gözəl aktrisaya uzun illər dayanmaq üçün yaxşı xidmət etmişdir.
Əvvəllər çox adam bunu düşünməmişdi. Ancaq Ben var. Ayaqlar dayanacaq bir şeydir. Əvvəldən bədənin estetik cəsarətlə özünü qurduğunu görürük. Xanım Atkins'in sağ ayağı isə vacib ayaqdır.
Ben bunun səbəbini izah etməyə davam edir. Ancaq dünən axşam Promenade Teatrında açılan Yasmina Reza-nın siqaret incə tamaşası olan “Gözlənilməz adam” da xanım Atkins sağ ayağını daha çox rezonans doğuran bir şeyə çevirir: olduğu qadının boşluğu, həyəcanı və nüfuzunun göstəricisi. oynayan.
Və burada, deyə bilərəmsə, səhv ayaqlı idim. Eileen Atkins'i İngiltərədəki aparıcı aktrisalardan biri olduğunu bilirəm və bütün bunları sağ ayağı ilə edə bilsəydi, sol ayağı ilə də hərəkət etməyi seçsəydi, hələ hansı qeyri-adi yüksəkliklərə çata bilər? Ancaq təəccüblənə bilərsiniz ki, sağ ayağı ilə zirvələri necə ölçür?
Ben bizə deyəcək. Bunu sadəcə sağ barmağını çölə yönəltməklə izah edir və çəkisini dəyişdirərək ayağı gözə çarpan bir məsafədə və tərəfdaşından bir bucaq altında edir. Bu kiçik fiziki düzəliş, xanım Atkins'i bir Erte moda illüstrasiyası qədər kosmopolit kimi göstərməyə məcbur edir və xarakterini qəşəng təsirlərin refleksə çevrildiyi biri kimi təyin edir.
Və bizdə var. İndi Alan Batesin çiyinlərini düşünün, qartal gözü Ben davam edir. Cənab Batesin çiyinlərinin estetikasını nəzərdən keçirməzdən əvvəl, Benin bədən hissəsi şöbəsindəki tənqidi qərar tutarlılığının heyranedici dərəcədə F.R. Leavisin İngilis romanının böyük ənənəsində əxlaqi narahatlığın sərtliyi. Xanım Atkins'in açılı ayaq ticarəti, bundan əlavə beş il əvvəl Broadway-dəki Qeyri-Həssaslığın bir məqamı idi və əlavə etdi ki, bu da mühüm tarixi mədəni əlaqə yaratdı.
Bu sahədəki alimlər, şübhəsiz ki, Michael Gambon-un ayaqları üzərindəki əvvəlki epifanyasını xatırlayacaqlar. Böyük Qambon, məlum olduğu kimi, dörd il əvvəl David Hare'nin Skylight-da çoxdan gözlənilən Broadway-də ilk çıxışını edirdi və Ben istək rəqsi içindəki hiyləgər və kədərli ayaq işlərini izləyərkən dahinin sirrini açdı. Müvəqqəti olaraq necə dayandığını və sonra kreslonun pilləkənindəki yaxşı cilalanmış ayaqqabını geri çəkdiyini izləyin. ... heyranlıqla bizə tövsiyə etdi. Tamaşaya qatıldığım gecə min bir göz cənab Gambonun hiyləgər və kədərli ayaqlarına dikildi, çünki hamımız əsas cilalanmış ayaqqabı anını gözləyirdik.
Biz də izlədik və izlədik. Və nə düşünürsən? Olmadı!
Benin bədən hissəsi estetikasının kiçik bir zəifliyi varsa, sadəcə böyük aktyorların mütləq hər axşam bir kreslonun pilləkənində yaxşı cilalanmış bir ayaqqabı çəkməməsi və ya geri çəkməməsi. Məsələn, pərdə qalxmazdan əvvəl öz-özlərinə düşünə bilərlər, düşünürəm ki, bu gecə divanda dəstəkləyəcəyəm. Düşünə bilərlər ki, bəlkə şoudan sonra Joe Allen’in yanına gedərəm. Bədən hissələrini unutduraraq ayaqlarını tamamilə unuta bilərlər.
Ancaq bu, Benin bənzərsiz yanaşmasını tamamilə ləğv etmir. Vurğu məsələsidir. Bir neçə mövsüm əvvəl unudulmaz Mənim Gecəmlə bağlı araşdırmasına başladı. Orta yaş ərəfəsində olan ən azı bir kişinin bu yay çimərlik geyindiyi zaman narahat olacağı bir şey yoxdur.
Burada Benin gözünü çəkən bədən hissəsi Maxwell Caulfield'in penisi idi. Boğulmaq heç vaxt sərin olmasa da, Ben, 1985-ci ildə Louise Page's Salonika-da çimərlikdə çılpaq Adonis rolunu oynadığı zaman heyran qaldığı aktyor cənab Caulfield-in qüsursuz nisbətli gövdəsinin bir daha sarsılmaz ekranda olduğunu vurğuladı (hər qarış) ondan) Reg ilə gecəmdə.
O vaxt peşman idim ki, cənab Caulfield-in Salonikadakı çılpaq Adonis kimi yaddaqalan performansı ilə tanış deyildim. Onu Grease 2-də və Müfəttişin çağırışlarında görmüşdüm, amma yaxşı olsa da, o vaxt tam geyinmişdi. Eileen Atkins’in sağ ayağı, Michael Gambon’un ayaqları və ya Alan Bates’in çiyinlərinə gələndə hiss edirəm bir şey ola bilər. Ancaq vaxt var ki, ərazini mütəxəssisə təhvil vermək lazımdır. Cənab Kaulfildin əti, heç olmasa, Ben sonucuna çatdı, hələ də bir ləngiməyə və ya xarakterinə yönəlmiş bir iki sərt şərhə baxmayaraq, arxa tərəfi aşağı saldığına dair heç bir dəlil vermir.
Bunu eşidəndə çox rahat olduq. Kaş ki cənab Caulfield’in qüsursuz nisbətli gövdəsi gecə Tam Monty’də görünsəydi. Ben rəyində soruşmağa ehtiyac olmazdı, bilirsənmi, hər şeyi? Xeyr, heç olmasa oturduğum yerdən deyil. Ancaq aktyorların özləri daima bədən hissələri ilə maraqlanırdılar. Gözləri yandıra biləcək həlledici gözlərdir. Olivier burnunun ən vacib olduğunu düşünürdü. Burnu düz olmadığı təqdirdə məşhur bir şəkildə xarakter ala bilmədi. Saxta burunlar ona təmkinli bir maska kimi özünə inam bəxş etdi.
Digər tərəfdən, səsi Allah tərəfindən öpülən Gielgud, yalnız kostyumlar gələndə özünü rahat hiss etdi. O zaman kim olacağını bilirdi. Alec Guinness ilə gəzinti ilə gəldi. Tələbə ikən, həqiqətən küçədəki tanımadıqlarını necə getdiklərini kopyalayaraq izlədi. Onun üçün bir xarakterin açarı idi. Ralph Richardson üçün bu, personajlarının xəyal ağırlığı idi. Rollar fiziki təcəssümü sayəsində ona gəldi. Sözün əsl mənasında zəmini və ya səhnəni test edər, xarakterinin rahat hiss edib-etmədiyini bilmək üçün ayaqlarını bükərdi.
Beləliklə, hər aktyorun fiziki cəhətdən rola girməsi, səhnə fəndləri və sirləri var. Ancaq yaxşı və möhtəşəm aktyor olduqları zaman fərq etmirik. Ben bildirişlər. Bədənin digər hissələrinin heç rast gəlmədiyi bədən hissələrini qeyd edir. İndi Alan Batesin çiyinlərini nəzərdən keçirin, gözlənilməz adam haqqında araşdırmasına davam etdi. Cənab Batesi mədəniyyətdən kənar bir filmin bütinə çevirən 1960-cı illərdəki filmlərdən (Georgy Girl, Hearts King) ürəklərini xatırlamaqdan daha qorxuncdurlar. Onlarla çox cəlbedici bir şey etmir - sadəcə əyri, əyilmə və çiyin çəkmək.
Budur o! Kıvrılma, əyilmə və kənara çəkilmək hələ təvazökar bir şəkildə. Yenə də Ben, bu çiyinlər həm yaxşı cilalanmış bir özünə hörmət nişanı və həm də Təzyiq etməmə işarəsi kimi göründüyünü söylədi. Budur, açıq şəkildə, özünü etmədiyi kimi davranarkən əhəmiyyətini vurğulayan bir yoldaş.
Burada Ben ilə çox hörmətlə razılaşmamalıyam. Alan Batesin çiyinlərinin inək sağma səhnələri zamanı ən yaxşı çıxışlarından birini 'Madden Crowd-dan uzaq' filmində verdiyini düşünürdüm. Eləcə də səmimi etiraf etməliyəm ki, Eileen Atkins'in sağ ayağının sol ayağından daha yaxşı bir performans göstərdiyini gördüm. Bəlkə də itirirəm, amma hər ikisi tam olaraq, neytral olaraq mənim üçün eyni görünürdü. Əksinə, deyərdim ki, xanım Atkins-in super ifasının sirri onun oyaq, ağıllı sükunətidir.
Bədən hissələri bunlar üçün kifayətdir. Harold Pinterin Xəyanətində Juliette Binoche-nun sağ dizini görmək üçün yoldayam. Və Yasmina Rizanın iki qəribə - bir ədəbi aslan və qatarda görüşən becərilmiş fanat haqqında oynadığı oyun? Əvvəllər Londondan, gözlənilməz adamın orada xanım Atkins və Michael Gambon ilə oynadığı zaman bildirmişdim ki, bu mənim üçün çaşqın bir qısa görüşdür, 70 dəqiqədə yüngül bir parça. Hələ də bu dəfə xanım Atkins və cənab Bates, telefon kitabını oxuduqları zaman bizi ovsunlaya və maraqlandıra biləcək qədər zəhmət çəkməyən bu qədər emosional aralığın ustad aktyorları ilə. Onları görmək həmişə yaxşıdır. Gəlin onları əllərinə açıb yenidən şəhərə salamlayaq.
