Dr. Frankenstein (Bu Fronken- daş !) yenidən doğulmuş Canavarı xalqa tanıtmaq üçün bir kənd teatrını - Loew’s Transylvania Heights-i götürdü. İndi, xanımlar və cənablar, cəsarətsiz bir toxuma kütləsi olan sənə, şəhər haqqında mədəni, inkişaf etmiş bir adam verirəm. Onu vur!
Bunun üzərinə dirijor orkestri vurur. Frankenstein isə Irving Berlinin ölməz sözlərini oxuyur ...
Mavi olsan
Və hara gedəcəyimi bilmirəm,
Niyə getmirsən
Moda oturduğu yerdə ...
Və dəstə-dəstə Canavar birdən tunesiz, yavaş fikirli Boris Karloff kimi qoşulur ...
Puttin ’on the Ritz!
Sonra ağ qalstuk və quyruqlarla rəqs edir - çalışır tap-rəqs etmək - Fred Astaire kimi böyük, zəhmətkeş sayda Göy Göylər (1946). Çox təəccüblü dərəcədə gülməli bir an və vintaj canavar filmlərinin mükəmməl bir musiqi göndərilməsidir.
Sonra ardıcıllıq qurulur və xanım Stroman əyləncəyə qoşulmaq üçün ağ qalstuk və quyruqlarında qəşəng canavarlar xorunu gətirəndə qurur. Musiqidə rəqs edən Canavar özü artıq özünə inam qazanır! Nəinki o yaxşıdır! Bundan əlavə, biz onun üçün şadıq. Şou-biznesə aşiqdir! Biz onun tərəfindəyik.
Canavarın parlaq şəkildə Shuler Henley tərəfindən oynanması və kasıb qulağın təəccüblü gözlərinə verdiyi şən görünüşü görməli bir şeydir. O diri! (Həqiqətən.) Və möhtəşəm ardıcıllıq Mel Brooks haqqında bildiklərimizi sübut edir: Ruloda olanda o, məğlubedilməzdir (və dayandırıla bilməz).
Xanım Stroman-ın Ritz-dəki Puttin versiyası onun yoluxucu cılızlığına tam uyğundur. Hətta Harlem rəqs ardıcıllığının klassik Bojanglaları olan başqa bir Astaire xəracını da əlavə edərək sayını artırır Yellənmə vaxtı (1936): Canavar öz dəhşətli kölgəsi ilə mütəxəssis rəqabətində bir truppa kimi tap-rəqs edir.
BU ŞƏXSİYYƏTLƏ spontan bir-birindən ayrı, harada Gənc Frankenstein Yanlış getmək?
Səpələnmiş istehsal Susan Stroman'ın ən yaxşı işindən çox uzaqdır. Bir xoreoqraf kimi pastiche qabiliyyəti Ritz-də Puttin ’zamanı parlayır, lakin başqa yerlərdə coşğun doldurucudan bir qədər çoxdur. Onun Roll in the Hay-ı səhnələşdirməsi çox əyləncəlidir. (Ruhlar sarkmış olduqda ’/ Sadəcə bir vaqonda tullanın - musiqi və sözləri Mel Brooks.) Ancaq iki fərqli nömrə üçün yeni bir rəqs çılğınlığı bəhanəsini istifadə edərək özünü təkrarlayır. İkincisi, Transilvaniya Mania, ilk partlayışı bir partlayışla bağlamaq məqsədi daşıyır, amma ruhən bu başqa bir Astaire pastisi - Continental, Gay Boşanma (1934) - və yalnız uçmağı vəd edir.
Qorxuram ki, xanım Stromanın rejissor kimi işi də qeyri-bərabərdir. Məsələn, bu yekun hərəkət-bir rəqs ardıcıllığından əvvəl Transilvaniyaya yeddi səhnə gəlsə də, Transilvaniyaya xoş gəlmisiniz adlı kiçik bir mahnı səslənir.
İstehsal şık bir fasad kimi yaraşıqlıdır, lakin ilk hərəkətin tempi ləngdir. (İkinci hərəkət daha yaxşı və əyləncəlidir.) Yalnız cənab Brooks sərbəst canavarla tənha kor zahid arasında bir tokat səhnəsi yazardı. Xanım Stromanın fərdi qarışıqlığı istiqamətləndirməsi ilhamlanmamışdır - sanki gülüşlər avtomatik olaraq gəlir. (Filmin pərəstişkarları əvvəlcədən gülmək məcburiyyətində qaldılar.)
Səhifələr:1 iki
