Joseph Kosuth, ‘Mövcud Zaman # 18’, 2020, İsti ağ neon, əlavə edilmiş neon və sürətlənmə saatı, birbaşa divara monte edilmişdir.© 2020 Joseph Kosuth / Rəssamların Hüquqları Cəmiyyəti (ARS), New York Nəzakəti: Sean Kelly, New York Sean Kelly Qalereyasının divarlarını iki fərqli saat konfiqurasiyası təşkil edir, hər biri görkəmli mütəfəkkirlərin sitatlarını özündə cəmləşdirir, hər biri saatların əlləri hər iki istiqamətdə dəyişkən sürətlə hərəkət etdikdə fərqli bir vaxt söyləyir.
Ebedi kotirovkaları və nəzarətdən kənar vaxtı düşünün.
Alman filosofu və tənqidçisi Walter Benjamin-dən bir nümunə: Tozları örtmüş boz rəngli film onların ən yaxşı tərəfi oldu.
Romadan Skype-da 75 yaşında xoşagəlməz və mübahisəli olan Joseph Kosuth, 24 oktyabr tarixinə qədər Sean Kelly-də davam edəcək olan 'Existential Time' adlı şousunun adını müzakirə etdi. Bunu görən insanlar bunun olduqca müdrik olduğunu söyləyəcəklərini söylədi. Şou Nyu-Yorkun pandemiya məhdudiyyətləri tətbiq etdiyi kimi açılmalı idi, amma bunun üçün cənab Beckettə kredit verməliyəm dedi Kosuth.
Samuel Beckett, yəni “Godot for Waiting” adlı oyunu ilə iki evsiz kişini boş bir səhnəyə qoyan, heç vaxt müəyyən olunmayan və heç vaxt gəlməyən bir şeyi gözlədiyi absurd İrlandiyalı yazıçı (1906-89).
Xüsusilə ona və düşüncəsinə yaxın hiss etdim. Gəncliyimdən bəri gördüyüm işlər məna, mənanı necə yaratdığımız mövzusunda bir layihə olmuşdur. Kosket, Beckettin mənasızlıq sualı ilə qarşılaşdığını söylədi. 
Joseph Kosuth, 2017-ci ildə Brooklyn Muzeyində şəkil çəkdirdi.Getty Images vasitəsilə Aurora Rose / Patrick McMullan tərəfindən çəkilən foto
Mövcud vaxt, qeyd etdi, həyatımızın təcrübəsi ilə məna yaratmağımızın bir əksidir.
Şounun 26 mart tarixində Sean Kelly-də açılması planlaşdırılırdı. Məhdudiyyətlər bunu mümkünsüz edəndə, daha çox Londonda yaşayan Kosuth, Nyu-Yorkdakı studiyasından Şimali Karolina'nın qərbindəki qardaşı oğluna məxsus meşədəki bir evə - gözəl, ayılar üçün ayrıldı. ön çəmənlikdə.
Bu yay Venesiyada yaşamaq üçün bir yer axtarmağı gözləyərək Romada bir Airbnb-də yaşayırdı.
Kosuth, Müasir İncəsənət Muzeyinin əldə edildiyi iyirmi yaşından bəri konseptual sənətdə bir şəxs olmuşdur Bir və üç stul, 1965, bir kreslo, bir kreslonun tam miqyaslı fotoşəkili və bir kreslonun göndərilmiş lüğət tərifindən ibarət bir əsər. 1969-cu ildə nəşr etdirdi Fəlsəfədən Sonra Sənət , klassik estetik anlayışlara hücum.
Zəngin insanların divarlarını bəzəmək fikirlərin yaşadığı və öldüyü yer deyil. Duchamp bir dəfə ‘bir rəssam kimi axmaq’ dedi. Mən heç vaxt axmaq olmaq istəmədim dedi.
Bu kimi şərhlər ən azı rəssamlar arasında deyil, dost olmağın ən yaxşı yolu deyil. Bu, əsərlərini dünyadakı xüsusi kolleksiyalara və muzeylərə girməkdən saxlamadı.
İndiki işim, başladığım dövrlə eyni prinsiplərə uyğundur Bir və üç stul . Sənətə, mədəniyyətə passiv istehlakçı kimi baxırdıq. İnsanları düşündürən, əsərin bəzi yollarla tamaşaçı zehnində bir araya gətirilərək sona çatacağını düşündürən bir sənət istədim. Şoularım həmişə bunu edirdi, bu səbəbdən daxili dekorator sinifində uğur qazanmadılar. 
Joseph Kosuth'un quraşdırma görünüşü: Sean Kelly’də mövcud vaxt, New York, 10 sentyabr - 24 oktyabr 2020.Fotoqraf: Jason Wyche, New York Nəzakəti: Sean Kelly, New York
utanmazda nece epizod
Kosuth, bir obyekti işıqlandırmaq üçün yeni üsullar əldə edildiyi üçün də işinin bir elementi olaraq neonla qaldı. Bruce Nauman çox mehribanlıqla əsərlərinin bir kataloqunda bunu ondan üç-dörd il əvvəl etdiyimi söylədi, dedi ki, sənətçilər belə dürüst olmurlar.
Kosuth qeyd edir ki, onun işi akademiklər üçün dissertasiya yemi oldu.
Gözəl, sənət bazarının mövzusuna qayıdaraq, sənətə olan tələbin, bir qadının gözəl və hamilə və ayaqyalın olmasını istəyən və danışacaq bir şeyinin olmamasına bənzəyən bir patriarxın olmasına bənzəyir. Divanınıza asmaq üçün çox gözəl bir şey.
Mən həmişə buna qarşı idim, deyə qəti bir şəkildə əlavə etdi, sənət taxtın üstündə qalstuk olmağa çevrildikdə, bunun sonu budur. Atrofiyaya başlayır və modanın dad dinamikasına tabe olur.
Bu, xüsusilə sənətçilər arasında məni çox dost etmədiyini qeyd etdi.
Bəs Kosut özünə zidd idi? Budur neon Walter Benjamin-in müşahidə etdiyi şeyləri əhatə edən boz toz örtüyünün ən yaxşı hissəyə çevrildiyini və sonra digər cisimlərdə atrofiyanı itirdiyini söyləyən adam. Bir insanın boz toz filmi başqasının atrofiyası deyildimi?
Bəli, dedi gülümsəyərək, orada düşünmək üçün çox şey var.
Şon Kellidəki divarlardakı sitatlar onun işi deyil, Kosuth deyir, nə saatlar, nə də divarlardakı az görüntülər. Onun işi, aralarındakı boşluqdadır: Mən çörek işində deyiləm, çöp dəliyi ilə məşğulam, deyir, illərdir gördüyü bir müşahidəni təkrarlayaraq.
Samuel Beckett bu xətti bəyənmiş ola bilər.
