‘Dunkirk’ Christopher Nolan’ın Ən Yaxşısıdır, Ancaq Hələ Anlaşılmazdır

counter üzərində vyvanse əvəz

Son bir neçə ildə Christopher Nolan-ın film çəkilişi adlandırdığı qarışıq lagniappe fikir vermək üçün həddən artıq vaxt sərf etdim. Bu günə qədər onun iddialılarından bəri etdiyi hər şeyə nifrət etdiyim üçün İlkin aptalca, cəlbedicidir Dark Knight trilogiya, ümidlərim böyük idi Dunkirk. Bir çox rəyçinin salamladığı yalançı genufleksiyanı heç bir şəkildə layiq görməsəm də, bu günə qədər rejissorun ən yaxşı və ən əlçatan əsəri olduğuna razıyam.

Hətta qorxu və təsir maddələrini də ehtiva edir. Yetər ki, adi müharibə filmindəki klişelərə müqavimət göstərmək, böyüklük qazanmaq və ya üstələmək üçün üzr istəyirəm. Xüsusi Ryan xilas. Ancaq ağır vurğulu dialoqun yüzdə 90-nı anlaşılmaz edən qulağı ayıran musiqiyə dözə bilsəniz və ya qarışıq süjetin nə olduğunu izləyə bilsəniz - ya da ümumiyyətlə müharibə və qırğın pərəstişkisinizsə - olmayacaqsınız cansıxıcı

İlk həqiqətə əsaslanan tarixi eposu üçün Nolanın qeyri-səlis diqqəti, İkinci Dünya Müharibəsində Dunkirkin boşaldılmasında yaxalanan və mənimsənilmədikləri La Manş çayındakı çimərliklərə sürüklənmiş 400.000 Fransız və İngilis müttəfiqinin epik vəziyyəti üzərində dayanır. Churchill tərəfindən xilas olmasını gözləyərkən almanlar tərəfindən bombalandı. Film onların cəsarətindən, itkisindən, ümidsizliklərindən, qürurundan və ümidlərindən bəhs edir. Nolanın məqsədləri - müharibənin cəhənnəm olduğunu bir daha sübut etmək və İngilis xalqının qəhrəmanlıq fədakarlığı və sönməz vətənpərvərliklə ölkəsinin azadlığını qorumaq əzmini nümayiş etdirmək - nəcib və sarsılmaz sənətkarlıqla qarşılanır. Çoğunlukla bilinməyənlərdən ibarət olan və Kenneth Branagh, Mark Rylance və Tom Hardy kimi bir neçə qazinin kiçik, nəticəsiz görünüşlərində tamamladığı böyük heyət, müharibə dəhşətlərini canlandırmaq üçün çox çalışır. Ancaq gerçəklik Dunkirkin U-qayıqları, mina süpürgəçiləri, dalğıc bombardmançıları və balıqçı gəmilərindəki cəsur mülki müdaxilələri mərkəz tutan qələbə uğrunda mübarizədə bir fəsil olduğu qalır. Nolan çaxnaşmanı ələ keçirir və iztirab və ümidsizliyi canlandırır, lakin aksiyanın əksəriyyəti boğulmaqdan xilas olanlarla məhdudlaşır, bu səbəbdən Steven Spielberqin əldə etdiyi bir kabusun mərkəzinə atılma hissi ilə heç vaxt eyni fikirdə olmursunuz. Xüsusi Ryan xilas.

Yenə də filmdəki müharibə kanonuna mütləq diqqət yetirməyə layiq olan və bəzi görüntüləri elektrikləşdirən bir əlavədir. Çimərlikdə sıralanmış, siqaret çəkən gəmilərə çatmaq üçün suyun içindəki cəsədlərin arasından belanın arasından keçən insanların şaşırtıcı atışını tezliklə unutmayacağam, düşmən bombaları isə ölməkdə olan yoldaşlarını səpələyir. Bombalanmış tibbi gəmidən dənizə sıçrayan xəstələrin və yaralıların xoreoqrafiya səhnələrini, öz adını belə deyə bilməyəcəyi qədər şok vəziyyətində donmuş sudan qurtarılan bir pilotun iştirak etdiyi unudulmaz bir ardıcıllığı alırsınız müharibəni bir sıra başgicəlləndirici bucaqlardan tutur və sağ qalanlarla dolu bir xilasetmə gəmisi düşmən torpedasına tuş gəldikdə xüsusilə xaos və ölüm hissi var. Çox hissəsi təqdirəlayiq olduğu qədər, rejissorun kəsişmə və hekayə uyğunsuzluğuna yaxınlığı ilə tanış olan tamaşaçılar çox səs-küy və çox az mətn gözlədiklərini biləcəklər. Hoyte van Hoytemanın səs-küylü kamerası aydın ola bilər, amma bu, Nolanın bir hekayəni bir araya gətirə bilməməsinin tapmacasını həll etmir.

Bunu izah etmək üçün Dunkirk dastanını üçlü bir nağıl üçlüyünə qatır - The Mol adlı bir roketin dağıntılarında üzən gəmilərə qoşun yeritmək səylərini izləyir. Dəniz adlanan ikinci hissə, sağ qalanları İngilis kanalının 26 millik bir hissəsi ilə evlərinə daşımaq qərarına gələn könüllülər tərəfindən idarə olunan balıqçı gəmiləri və dənizçi yaxtalarının bir günlük səylərini mərkəzləşdirir. Üçüncü hissə, Luftwaffe'nin hücum təyyarələrinə qarşı örtük təmin edərkən iki pilotu izləyir. Tənqidçilər Nolanın bir güveç içindəki maddələr kimi triptikin bitlərini və çimdiklərini ətrafa necə atdığına dair sərt fikirlər səsləndirirlər. Mənim reaksiya bir qədər fərqli idi. Sarsılmaq və bir sıçrayış qurbağası kimi bir quruluşdan digərinə sıçrayış etmək mənə nəhəng bir hərəkət xəstəliyinin sinematik ekvivalentindən başqa bir şey vermədi.

Ən böyük problem Dunkirk demək olar ki, hər kəsin dediyi hər şeyi deşifr etmək mümkün deyil. Hans Zimmerin bombaları və topçuların gurultusunu bürüyən bu qədər kar olan kakofon musiqisini xüsusi qeyd etmək lazımdır. Həm qulaq tıxaclarına, həm də Dramaminə ehtiyacım oldu. Film 70 mm, 35 mm və IMAX daxil olmaqla bir neçə lazımsız formatda nümayiş olunur. Mənim tövsiyəm, soundtrack-i məhv edən, qulaq pərdələri üçün təhlükəli bir təhlükə yaradan və dialoqu şifrələnməyən vəziyyətə gətirən dəhşətli IMAX versiyasından çəkinin. Xoşbəxtlikdən bu, dialoqdan bəhs edən bir film deyil, seyrək olsa da, bilməməlidir? Dunkirk mütləq altyazıdan faydalana biləcək bir filmdir.