Claude Chabrol'un La Femme Infidèle əsəri əsasında çəkilən Alvin Sargent və William Broyles Jr.-nin ssenarisindən Adrian Lyne'nin Xəyanətkarlığı, Vittorio De Sica'nın kripto-marksist, ağa qarşı telefon, neorealist aforizmi zinanın təsirinə gətirir. orta sinifin yeganə dramı. Cənab Lyne ekranda zina və digər qanunsuz cinsi əlaqələr üçün yad deyil; karyerası boyunca açıq pornoqrafiyanı xeyli qısa dayandırdı, ancaq açıq cismani ifadəyə qarşı ənənəvi inhibisyonlardan çox keçdi. 911/42 Həftələr (1986), Fatal Cazibə (1987) və Nalayiq Təklif (1993) kimi əvvəlki Lyne leer-festivallarına dair kritik qərar ən yaxşı halda çox qarışıq olmuşdur. Əlbətdə ki, Vladimir Nabokov'un Lolita ilə 1997-ci ildə etdiyi provokatif davranış, Peter Sellers-in sözlü sənətkarlığının nymphet ibadətinin azğınlığından komik bir yayındırma rolunu oynadığı Stanley Kubrick'in 1962-ci il versiyasından bəri senzuranın rahatlanmasından tam istifadə etdi.
Xəyanətkar, qətiyyətsiz bir motivasiya olmayan əyləncə və oyunlar üçün idealdır. Diane Lane, xüsusilə gənc Fransız ulduzu Olivier Martinez-in inandırıcı cazibədarlığı ilə oynadığı, sözün əsl mənasında qarışıq bohem Pol Martel ilə Soho münasibətinə düşən məmnun, evli şəhərətrafı ev xanımı Connie Sumner'in möhtəşəm bir vəhyidir. Filmin aktyor çevrilişlərini başa çatdırmaq üçün Connie’nin boğulmuş əri Edward Sumner, əvvəlki rollarının əksəriyyətinin qəribə və qəribə ticarət nişanları olmadan Richard Gere tərəfindən oynanır. Zirehli bir avtomobil şirkətinin sahibi olan Cənab Gere’nin Edward, arvadı və kiçik oğlanları Charlie'ye (Erik Per Sullivan) qarşı heç vaxt laqeyd və sevgisiz olsa da, Kubizm nöqtəsinə qədər təmiz qırxılmış və kvadratdır.
Xəyanət filminin böyük teatr nümayişində tamaşaçılarda bir az kobud bir vızıltı hiss edə bildim, sanki Connie-nin belə bir pastoral həyat və evliliklə bağlı problemi nə idi? Michael Douglas’ın xoşbəxt evli əri və atası Glenn Close’ın Fatal cazibədəki ən isti karyera karyerası qadınları ilə bir gecə görüşməyində bu sualı verdiyini xatırlaya bilmirəm. Ah, köhnə yaxşı ikili standart yenidən sürür.
Fəqət mənim fikrimcə, Conni tərəfindən həm sevgilisi tərəfindən könüllü aldanma anında, həm də sonrakı cazibədar xatirələrində təzahür edən həzz və ehtiras, xanım Leynin aktyorluğunda xatırlaya bilmədiyim fiziki və emosional bir partlayış buraxır. başqa bir şəkildə təqdirəlayiq, lakin nisbətən təmkinli keçmiş performanslarında. Doğrusu, xanım Lane 1979-cu ilə qədər uzanan film krediti ilə o qədər uzun müddətdir ki, 40 yaşında və ya daha çox olduğunu düşünmək istərdi. Lakin film karyerasına gənclik illərində A Little Romance ilə başlamış, indi yalnız 30 yaşlarında, tamamilə inkişaf etmiş bir ana kimi, lakin matron kimi olmayan bir gözəlliklə.
Yenə də əsas filmlərdə tamaşaçı manipulyasiyasının mexanikası, cənab Lyne, Connie-nin gəzintilərini sarsılmaz sevgilisi ilə evlilik andlarına xəyanət etdiyinə görə heç bir günah və peşmançılıq nümayiş etdirmədən zövq alması üçün böyük bir risk etdi. yaxalanmaq qorxusu. Celia Johnson'un David Lean və Noël Coward's Short Encounter (1946) əsərindəki Trevor Howard ilə ləğv etdiyi zinadan, hətta Max Ophüls və Louise de Vilmorin'un Madame de… (1953) yolundan çox keçdik. Arvadlarını aldatdığına görə bu günlərdə qadın günahkarlar cinsi əlaqə olmadan günah çəkməyə meyllidirlər. Qəhrəmanın orgazm ekstazı üçün kinoteatr ekvivalenti təmin etmək üçün seks səhnələrinin hər tərəfdən püskürdüyü Xəyanətkarlıqda belə deyil. Connie və Paulun ilk görüşü daha çox qeyri-təbii olaraq fırlanan bir külək, demək olar ki, kor-koranə bir kağız şəklində təlatüm ilə müşayiət olunandan daha çox səbəb olur. Gələcək sevgililər bir-birlərinə və səkiyə çırpılırlar - taleyin bir hərəkəti və ya bəlkə də Conni-ni daha təsadüfi bir seçimlə çəngəldən çıxartmağın bir yolu. Getmək üçün bir şansı var, çox gec olduqda hiyləgər bir şəkildə xatırladır.
Fatal cəlbində olduğu kimi, cənab Lyne, sonunda şiddətə çevrilən zinakar bir əlaqənin sonunu tapmaqda problem yaşayır. Cənab Lyne bunun hər iki yolunu da əldə etmək istəyir: problemli bir şəkildə akrobatik seks səhnələri və günahın ödənişinin günahkarın birinin üçün ölüm olduğuna dair riyakarlıqla təmkinli bir tamaşaçıya inandıran bir barok cəzası. Yenə də tamaşaçılar, xüsusilə də sevimli bir uşaqla evliliyin qalıcı şəkildə pozulmasını istəmirlər. Gördüyüm son, hamımızın ardınca gələnlər üçün asılı qaldı, yalnız sonrakı bitiş başlıqları olmadı.
Tamamən bir münafiq olmasa da, cənab Lyne'yi lağa qoyan bir şey olduğuna görə çox sərt bir şəkildə cəzalandırmadan filmin təklif etdiklərini qəbul etməyin bir yolu var. Həm cazibədar seks səhnələrinin, həm də xoşbəxt ev səhnələrinin yaxınlıqdakı lirikası, gözəl insanların xoruzlaşdığı qeyri-real bir dünya yaradır, eyni zamanda qalanlarımızı belə vəziyyətlərdə iflic edən günah və qorxu bir şəkildə bu kinematik tanrılara aiddir və ilahələr də. Nəticədə Xəyanətkarlıq saf şəkildə qaçışdır və mən onu bu səviyyədə yaşamağa hazıram, baxmayaraq ki, nümayiş olunan bütün işlənməmiş sevinclə, demək olar ki, heç bir zarafat yoxdur. Ancaq mənə inanın, bu məsələni çox düşündüm. Bundan əlavə, Xəyanət, hazırda yalnız böyüklərə yönəlmiş çox az sayda əsas filmlərdən biridir.
Qadınlara hörmət
Shohei Imamuranın Qırmızı Körpünün altındakı İsti Suyu, Motofumi Tomikawa, Daisuke Tengan və cənab İmamuranın Yo Henminin bir kitabı əsasında hazırladığı bir ssenaridən, komik bir məyus sosial sosializm ilə bədnam çirkin bir qurtuluş və yenilənmə xəyalını birləşdirir. 75 yaşlı Cənab İmamura 1958-ci ildə ilk oğurladığı istəkdən bəri 19 film çəkdi. Onun 'Narayama Balladası' 1983-cü ildə Cannes Filmləri Festivalında Palma d'Or Palmini qazandı və The Eel eyni şərəfə layiq görüldü. 1997. Kenji Mizoguchi (1898-1956) ilə qadınlara qarşı dərin bir vəsvəsə paylaşır. Həqiqətən, onun yeni minilliyin dediklərindən bəhs olundu: Kimsə 21-ci əsrin elm və texnoloji dövrü olacağını söylədi. Razıyam, amma bir şey əlavə etmək istərdim: 21-ci əsr də qadınların dövrü olacaqdır.
Cənab İmamura son filmində iflasa uğrayan bir memarlıq firmasında işdən çıxarılan Yosuke Sasano (Koji Yakusho) -nun acınacaqlı vəziyyəti ilə başlayır və müasir Yaponiyada çoxdan tanış olan bir fenomendir. Yosuke'nin ayrılmış arvadı başqa bir işə düzəlmək üçün ya da heç olmasa işsizlik sığortasını götürüb tez bir zamanda ona pul pulu vermək üçün mobil telefonunda onu axtarmağa davam edir. Bununla birlikdə Yosuke, mövcud olmayan bir iş axtararaq Tokio küçələrində məqsədsiz sürüşən anadan olan bir məğlubdur.
Bir gün o, Yosuke-yə bir dəfə Kyotodakı bir məbəddən qiymətli bir qızıl Buddist heykəlini oğurladığını və Noto yarımadasındakı bir şəhərdəki qırmızı körpünün yanında bir evdə gizlətdiyini söyləyən bir sərgərdan yoldaşı Taro ilə qarşılaşır. Yaponiya. Sözügedən qırmızı körpü, Taro'nun ölümündən sonra, Yosuke'nin bütün maliyyə problemlərini həll edə biləcək qızıl heykəlin hekayəsini xatırladığı və dərhal onu tapmaq üçün yola çıxdığı zaman filmin əyani sabitlərindən birinə çevrilir. Qəsəbəyə çatdıqda supermarketə tərəf gedir və orada bir qadın oğurluq etdiyini görür. Yosuke qadının dayandığı yerə gedəndə sirli bir gölməçə içərisində bir sırğa tapır. Qadını qırmızı körpüdən sonra evinə aparan qadın, mərhum Taronun köhnə sevgilisi Mitsu'nun nəvəsi Saeko olduğunu öyrənir. Yosuke sırğanı Saekoya qaytarır və suyun gölünün sirrini kəşf edir: Saekodan bir orgazm sərbəstliyi şəklində gəlir və bu suyun mövsümdən bəri çiçək açması və balıqları dənizdən dənizə çəkmək gücü var. çay. Yosuke dərhal onun sevgilisinə çevrilir və qızıl heykəlin heç bir yerdə tapılmamasına baxmayaraq qəsəbədə yerləşib digər balıqçılar ilə işləməyə qərar verir.
Tokionun bir qrup hoodlumu buddist mirasını axtarmaq üçün şəhərə gəlir, lakin bir neçə həyəcan və ekskursiyadan sonra Yosuke və Saeko qırmızı körpünün yanındakı evdə ömürlük yerləşdilər. Yosuke, Saeko'yu daimi diqqətləri ilə əziyyətlərindən qurtardı və yeni bir həyata hazırlaşdı. Ancaq cənab İmamura qadınların sonsuz və sehrli məhsuldarlığını bir daha təsdiqləməmişdən əvvəl.
Ruhlar və qablar
Olivier Assayas'ın Les Destinées Sentimentales, Jean Fieschi və Mr. Assayas'ın Jaques Chardonne romanı əsasında yazdığı bir ssenarisindən, 20-ci əsrin ilk üç on ilini əhatə edən üç saatlıq bir filmin Fransız porselenində maraqla zəifləmiş bir cəhdidir. və konyak sənayesi - bütün dövr boyunca birlikdə qalmaq üçün mübarizə aparan iki sevgilinin hekayəsi ilə ortaya çıxdı. Ən azı janrla əlaqəli ənənəvi körpü tamaşası var, buna baxmayaraq film seyr etmək paradoksal bir şeydir: Görməkdən narahat olduğunuz bir çox konvensiya, buraxıldıqdan sonra davamlılıqda boşluq yaradır.
Aktyor heyəti özü təsəvvür edilən 30 il ərzində qarışıq problemlər yaradır. Davamlı olaraq buxarını itirən əsas sevgi marağı olan gözəl Emmanuelle Béart, Pauline və Charles Berling, ilk olaraq Isabelle Huppert’in Nathalie ilə sevgisiz bir evliliyində Protestant naziri olaraq görülən Jean Barnery rolundadır. Onu son dəfə gördüyümüz zaman, ailənin çini fabrikinin rəhbəri və tək həqiqi sevgisi Pauline tərəfindən qulluq olunan ölür. Arada bir çox anlaşılmazlıq, Böyük bir müharibə, bir neçə maddi böhran və bir qızı ilə valideynləri arasında bir çatışma yaşandı. Zaman intiqamla keçir və xanım Béart, erkən ardıcıllıqlar üçün çox yaşlı, sonrakılar üçün isə çox gənc görünmək kimi yöndəmsiz vəziyyətdədir.
Qəribədir ki, filmdə Proustian madeleine və ya Wellesian rosebud çeşidinin tamamilə on üç ili bir-birinə bağlamaq üçün cihazları yoxdur. İnsanlar qocalır və ölürlər, ancaq mərasimsiz. Ailə yığıncaqları, mərkəzi povestlə tanınan bir əlaqəsi olmayan xaotik işlərdir. Nəticə maraqlıdır, amma cəlbedici deyil. Cənab Berlingin kişi qəhrəmanı, məhəbbət hər şeyin vacib olduğu qənaətinə gəlir, ancaq hiss olunduğundan daha çox deyilir və göstərildiyindən daha çox danışılır.
