Amerikanın populyar mahnısının bütün müəlliflərindən Cole Porterdən daha çox cinsi əlaqəli, lakin mənəvi cəhətdən çətin yaşımıza heç kim uyğun gəlmir. Porter, Alec Wilder-in teatr zərifliyi adlandırdığı şeyin ustası idi. Onun mahnıları hazırcavabdır, bəzən hətta ehtiraslıdır, lakin romantik deyil - həssaslıq işarəsi olmadan cinsi cəhətdən səmimi. Heç kim bunu səhv davranaq və ya bunu edək (aşiq olaq) itirdi.
Porterin ciddi balladalarında belə, sevgi nadir hallarda tükənir. İstək obyekti tez-tez uzaqlaşır, mövzunun çatmadığı yerdən kənarda, xəyallar (Bütün Gecə boyunca) və ya məsafələrlə pərdələnir (Sənə Konsentrasiya Oluram). Bəlkə də Porterin musiqisinin duyğu ehtiyatı, zamanları nəzərə alaraq, homoseksuallığını açıq şəkildə etiraf etmək bacarığından irəli gəldi və ya bəlkə də bu, aristokratik New York çevrəsinin bir tərzi idi, becərilmiş, şəhərcik dünyasında yorğunluq.
Hər iki halda da, Porterin işindəki tutqunluq, emosional özəyi təmin etmək üçün son dərəcə möhkəm performans tələb edir. Mahnıları şirin və ya qorxaq yozumlardan faydalanmır. Ancaq bu, tez-tez əldə etdiyimiz şeydir.
Tərcüməçilərinin çoxu, Porteri düzgün etmək üçün, Porterin sosial mühitinin şıltaqlığını və şıltaqlığını tutmaq lazım olduğunu düşünür. Əslində, həqiqətən işləyən Porterin sərt burunlu şərhləri.
Bizi Indiana Tarixi Cəmiyyətinin Sənaslı Sənsən: 20, 40 və 50'li illərdə Cole Porter, 1930'larda Ridin 'High: Cole Porter’ı izləyən üç CD. Bu kolleksiyanın əlbəttə ki, məqamları olsa da, təəssüf ki, effektiv Porterı daha emosional olaraq deşən Porter üzərində vurğulayır.
Kolleksiyaya Porterin ən məhsuldar və uğurlu onilliyi, 1930-cu illər ətrafında yazılmış mahnılar daxildir. İstər maddi, istərsə də ifaçılıq baxımından seçim edə biləcəyiniz çox şey var: 1919-cu ildə Zeytun Klin tərəfindən yazılmış Köhnə Dəbli Bağçanın səs yazısından tutmuş müğənni Joan Morris və Pulitzer mükafatlı bəstəkarının 1988-ci ildə İstiridye Nağılı yazısına qədər hər şey. - ər, William Bolcom.
Mahnıların yarısından çoxu vicdanlı standartlardır. Porterin ən davamlı musiqi puanı olan Kiss Me Kate-dən bir çox material var, bunlar arasında iki şah Alfred Drake nömrəsi də var idi.
Bununla yanaşı, bir çox effete kokteyli cazı var və bu istiqamətdə irəlilədikdə Sensational fizzles edirsiniz. Pianoçu və müğənni Daryl Sherman tərəfindən Yenidən Aşkdayam və Jackie və Roy ikilisinin Sənə Baxaraq, ikisi də moxie çatışmazlığından əziyyət çəkirlər. Daha dəhşətlisi də var: Samantha, I Love You, Samantha'nın altı nəfərlik bir cappella qrupu King's Singers tərəfindən hazırlanan versiyası dözülməzdir. Çox geridə deyil 1949
I Love You versiyası Billy Eckstine və Sarah Vaughan tərəfindən təqdim edildi.
Louis Armstrong və Bing Crosby-ni cütləşdirən Now You Has Jazz kimi bir mahnının kolleksiyaya daxil olması necə bir sirrdir. Kitsch parçası olsa belə, uğursuz olur. Caz haqqında heç bir şey bilməyən və caz haqqında bir mahnı bəstələmək təlimatı altında olan Porter, konsertlərə qatılaraq Fred Astaire ilə söhbət edərək araşdırmalar apardı. Crosby-nin nömrəyə girişini eşidəndə Porter-in araşdırmasının nə qədər uğursuz olduğunu deyə bilərsiniz: Hörmətli Newportun incə xalqı, bəlkə də deyim ki, papaqlar və pişiklər ... Uf.
Koleksiyonun redaksiya bükülməsinin bir nəticəsi, Porterin əsərinin premyer tərcüməçilərindən biri olan təmtəraqlı və təmtəraqlı səsi olan zənci İngilis müğənnisi Mabel Mercerin yalnız bir mahnı olan Ace in the Hole ilə sıxışmasıdır. Porter və ya Amerikalı populyar mahnıya marağı olan hər kəsin sahib olması lazım olan parlaq albomu olan Mabel Mercer Sings Cole Porter-dən (WEA / Atlantic / Rhino). Bu arada Crosby - 1920-ci illərin cəsur Bing deyil, 1950-ci illərin hammy Buh-Buh-Bing - və Fred Astaire, hər biri dörd mahnı qazanır.
Yenə də bir sıra qaliblər var. Onlardan biri, Ağacdakı İki Kiçik Körpə, fortepiano müşayiəti və hamısı ilə mübarizə apararkən Porterin özündən gəlir. Xəbərdar olun: Heç kimin Cole Porter kimi oxuduğunu eşitməmisiniz. Və bunu eşitdikdən sonra bir daha istəməyə bilərsən. Əldə edilmiş bir daddır, amma işləyir. Porterin zərif səsi və zərif fortepianosu çalan meşədə iki gənc qızı götürüb New Yorka aparıb sərxoş edən saqqallı bir qoca haqqında olan bir mahnının ürperticiliyini vurğulayır.
Korsikalı kabare müğənnisi İrene Bordoninin Don’t Look Me Me Way adlı seksi bir 1928 versiyası da var. Porter’in dostu və Bobby Short’un sələfi (daha sonra onun haqqında) piyanist və müğənni Leslie Hutchinson, Gəlin Bunu Etək (Gəlin Aşiq olaq) mahnısının son dərəcə stilize edilmiş versiyasını hazırlayır. Əsasən uğurludur, çünki Hutchinson mükəmməl tərcüməsini bütün yolla davam etdirir və mahnının xorunu yerinə yetirməkdən əziyyət çəkmədən dünyadakı yorğunluğu inkişaf etdirir.
Digər yüksək məqamlara Banjo Buddy tərəfindən Misbehave edək; İlk dəfə Panama Hattie-də premyeradan 23 il sonra, 1963-cü ildə Ethel Merman və Judy Garland tərəfindən səsləndirilən Gəlin Budies olun; və Danny Kaye tərəfindən sevgidən danışaq. Elaine Stritch bütün həsrətini niyə evdə qalmağa çalışmırıq? Lee Wiley, Hot House Rose-un çarəsizliyini ələ keçirir. Mae Burns, hoparlördən atılıb sənə ən cəlbedici şəhərdəki Lazyest Gal filminin bir versiyası əsnasında sənə şillə vura biləcəyi kimi səslənir. Porterin yaradıcılığına xas olan duyğuların aradan qaldırılmasının cılız tamaşalarla əvəz olunduğu ən yaxşı anlardır.
Bir çox dinləyici sadəcə bir melodiya daşıya bilən hər kəs tərəfindən səsləndirilən Porterin möhtəşəm melodiyalarını eşitməkdən məmnun qalacaq. Lakin Dream Dancing kimi bir mahnının uca melodik xətti də lirik yuxu rəqsinin axırlığına, son ayədəki cənnətə rəqsinə qalib gələ bilmir. Bundan sonra Bobby Short, Upper East Side kokteyli-caz impresionu, Fender Rodos’u tinking edən və I Am in Love’un caz samba ifasında 27 hissədən ibarət simli hissə var.
İnsanların cənab Qısa haqqında yüksək səviyyəli bir kokteyl cazının nümayəndəsi kimi parlaq bir şəkildə danışdıqlarını eşitmişəm, amma bu, məni onun istedadlarına (və ya bəlkə də daha çox zövqünə) inandırmaq üçün çox azdır. Porter, şəhərli, savadlı və hazırcavab bir kütlə üçün şəhərcik, savadlı və hazırcavab mahnılar yazdı. Beləliklə, mahnılarının kokteyl cəmiyyətinin pianoçuları və müğənniləri arasında öz şairlərini tapması bəlkə də təbii bir şeydir. Ancaq çox pisdir. Porter yolların digər tərəfində həmişə daha yaxşı gedirdi.
–William Berlind
Schneider: Duking It Out
Minnesota çayırından olan kiçik bir çiyələk sarışın Maria Schneider, 80-ci illərin ortalarında Eastman School-un magistr dərəcəsi və danışacağı caz rekordu ilə Nyu-Yorka uçdu. Qısa qaydada, musiqi bütlərindən biri, aranjimançı-bəstəkar Gil Evans üçün köməkçi düşərgə olaraq xidmət edirdi. 80-ci illərin sonlarına qədər bu şəhərə xas olan kraker cırtdanlarından öz böyük qrupunu yığmışdı və daha da təəccüblüdür ki, birlikdə saxlaya bildi.
90-cı illərdə beş illik bir müddət ərzində Maria Schneider Caz Orkestri, hər bazar ertəsi gecəsi indi fəaliyyətini dayandıran Visiones klubunda oynayırdı. Ancaq şeylər dəyişir. Xanım Schneiderin nüfuzu prestijli komissiyalar və Avropa konsertləri ilə yüksəlməyə davam etdiyi üçün şəhər ətrafında nadir bir mala çevrildi. Jazz Standard-dakı konserti (3-8 Ekim) və karyerasının yalnız üçüncüsü olan yeni albomu Allégresse (Enja), ilk olaraq Rogers və Hammerstein tərəfindən qoyulan bir sualı cavablandırmaq imkanı verir: Maria kimi problem?
Tam olaraq problem deyil. Ancaq xanım Schneiderin caz müəllimləri və Avropa radio orkestrinin direktorlarının kifayət qədər nerdy bir dairəsi xaricində bu qədər hörmət ala bilmədiyi bir simfonik caz ənənəsindən çıxdığını söyləmək düzgündür. Nəhəng uğurlu qrup lideri və skripkaçı Paul Whiteman-dan başlayaraq şərti olaraq yaxşı təlim keçmiş ağ musiqiçilər 20-ci illərdən bəri cazdan bir xanım etməyə çalışırlar. Sadələşdirilmiş nəsil şəcərəsi getdikcə, Whiteman Orkestri, Miles Davislə birləşərək musiqi soyadını xilas edəcək bir inadkar dahi Gil Evansın doğduğu 40-lıların Claude Thornhill qrupundan doğdu. 50-ci illərin sonlarından bəri üç incə lirik Evans-Davis əməkdaşlığı - Miles Ahead, Porgy və Bess və İspaniyanın eskizləri - köməkçi transmute prissy simfonik cazını sərin caza çevirmiş və bu gün də orkestr rəngini vurğulamağı seçən caz bəstəkarlarında standartdır. balyoz bölmə riffinqi üzərində detal.
Şaşırtıcı bir şəkildə, xanım Schneider'in 1992-ci ildəki ilk səyləri Evanescence (Enja) bu standartı qarşılamağa yaxınlaşdı. Evansa olan borc, 1988-ci ildə vəfat edən mərhum mentoruna həsr olunmuş başlıq kompozisiyasında şərəflə boşaldıldı. Üç il sonra qrupun ikinci sinif diski, Coming About (Enja), tenor saksafonçu Rich Perry'nin fərqli səslərinə baxmayaraq, qaçaq bir iş idi. və gitarist Ben Monder.
Allégresse adlı yeni albomun ilk iki parçası məni daha nikbin hiss etdirmədi. Hang Gliding, yüksəkdə qaldıqca daha da maraqlı görünən ölçülü bir gəzintidir və qrupun incə pianoçusu Frank Kimbrough, Chopin mənşəli Nocturne'yi torbalı qoxusundan təmizləyə bilmir.
Ancaq mənfi cəhətlərlə kifayətlənir. Albomun kifayət qədər ortasını təşkil edən iki Schneider parçası Allégresse və Dissolution, ixtiraçılıq yolu ilə kompozisiyanın gözəl nümunələridir. Təxminən 21 dəqiqə uzunluğundakı və bu etibarlı xəzinə paylayıcısı olan soprano saksının üstünə uzun bir solo ilə bərkidilmiş həll, kağız üzərində xüsusilə ümidverici görünmürdü. Ancaq saksafon ifaçısı Tim Ries, ilıq cazibədar bir şəxsiyyətə sahibdir və bir çanaqdan hazırlanan musiqi parametrləri ilə dalğalanır. Albomun başlıq hissəsində zurnaçı Ingrid Jensen’in qamış hissəsindən möhtəşəm fil xırıltıları ilə bəstələnmiş yoğun post-bolo solo dinləyicisini əldə edirik.
Xanım Schneider, ən yaxşı halda Eastman A tələbə personajını tamamilə tökərək Ellington və Strayhorn'un nəcib nəslindən xəbər verən gözlənilməz caz empresionizminə girdi.
- Joseph Hooper
Osborne: Darıxdırıcıdır
Joan Osborne hələ 1995-ci ildə çıxardığı 'Relish' adlı albomundakı 'One of Us' un sürpriz müvəffəqiyyətini davam etdirərkən, növbəti rekordunun daha yaxşı reallaşacağına söz verdi. Spin Doctor və Blues Traveller istehsal edən 90-cı illərin əvvəlində yaranan blues-jam rok səhnəsinin yeganə dəyərli nümayəndəsi olan xanım Osborne, nəhayət, sonrakı vədinə əməl etsə də, Saleh Sevgi (İnterscope) albomunu çıxardı. , nəticə yarıdan çox təhlükəsizdir.
Keçmiş həyat yoldaşı Suzanne Vega, eləcə də Elvis Costello və Cibo Matto üçün keçmişdə iki düymə vuran albomun prodüseri Mitchell Froom, təkərlərini burada fırlatdığı kimi səslənir. Relish 'in parçaları ya zövqlü, lakin qan azlığı olan köklər və ya Beatles-esque effektləri ilə geyinməyə meyllidir: Leslie-natiqlə bəslənən gitara yuyulması, bəzi Hindistan musiqisi havası.
Bu son texnika cənab Froomun təsəvvür çatışmazlığını ifadə etsə də, xanım Osborne-a uyğundur. Onun bir üslublu sıçrayışı, əgər Mən sənin adamın olsaydım və vaxtımdan qaçırdımsa, müğənniliyində bir Qəvvalinin əyilməsinə üstünlük verir. Xanım Osborne vəfat etməzdən əvvəl oxuduğu Nüsrət Fateh Əli Xan ilə bir şagirdlikdən sonra səs-küylü Eartha Kitt düşünün.
Başqa bir yerdə, kinayəli Staple Singers üslubunda dünyəvi müjdəni (Nömrələrdə Təhlükəsizlik, Mələk Üzü) və geniş ekranlı Phil Spector popunu (başlıq kəsildi) alır. Bu müddət ərzində min bir qabıqlı musiqiçinin söylədiyi zamana layiq bir etirafı xatırladır: Bu orospu oxuya bilər!
Ancaq nəticədə bu kifayət deyil. Təsəvvür etməyən mahnı adlarını nəzərə alaraq Saleh Sevgini davam etdirirsiniz: Körpə Sevgisi, Böyük İllüziya və bu yerə qədər qeyd etdiyim hər mahnı. Xanım Osborne-un Gary Wright’ın Love Is Alive və Bob Dylan’ın Make You Feel My Love sözlərini yazan iki mahnını yazmaq qərarına görə başınızı qırpırsınız. Və ən əsası albomda sizi nəql etmək üçün bir şey gözləməyə davam edirsiniz.
Sonra yalnız gözləmədiyiniz zaman bir şey olur. Zəhərli Almalar (Hallelujah), əvvəlki meyvələrin əvəzinə Saleh Sevginin son parçası olmalı idi. Albomdakı hər şeydən çox daha parlaqdır.
Bunun üzərinə Xanım Osborne yenidən doğulmuş Karen Carpenter kimi oxuyur, amma daha çox ruhla. Hallelujah fəryadları! sehrbazdır və qeydlərin həqiqətən təsir edən bir cütü ilə bunları izləyir: Səndən əvvəl ölsəm / İnanın mənə, sizi təqib edəcəyəm.
Saleh Sevgi Poison Apples qədər böyük bir neçə parçadan istifadə edə bilərdi. Bunlar olmadan, xanım Osborne bu ilki pop pop sevgilisi olan Shelby Lynne’ə geri oturmaq məcburiyyətində qalacaq, albomu I Am Shelby Lynne, bu il ən böyük pop rekordudur. Və bu çox pisdir; Joan üçün kök salırdım.
- Rob Kemp
