Syd (Carrie Brownstein) və Ali (Gaby Hoffman) bir araya gəlirlər Şəffaf . (Amazon) Şəffaf musiqi, geyim, dil (xüsusən hər kəsin bugünkü Pasadenada olduğu kimi danışdığı Berlin dövrünə dair bu geri dönmələrdə) çox təsir edici bir çox işarə istifadə edir, lakin heç biri makiyaj qədər ustalıqla istifadə etmir. İstifadəsi, sui-istifadəsi və çatışmazlığı ilə aydın olur. Maura, bunu necə düzgün tətbiq edəcəyini bilən yeganə Pfeffermandır, bu da illərlə gizlin şəkildə tətbiq edən biri olduğu üçün mənalı olur. Əli onu rəngli boya kimi istifadə edir: ilk mövsümündə ecazkar qəbulundan sonra səhər Mauraya dönməyin bir yolu olaraq qarmaqarışıq solğun görünən bir univerma makiyajı aldığını gördük. (Makiyajın onun üçün alınmasına icazə verir və daha sonra pulunu geri qaytarmaq üçün geri qaytarır.) İndi bu ilin əvvəlində İnternetdə The Dress-in nə olduğunu təkrarlamaq üçün qəribə bir göz kölgəsi çəkir. (Hadi oğlanlar: narıncı, düzdür sarı deyil.)
Sarah isə tamamilə makiyajdan imtina edərək əks istiqamətə getdi. Nəinki köhnəlməyi dayandırır, eyni zamanda Lenin yeni sevgilisinə məxsus evin yataq otağındakı göz kölgəsi palitrası ilə qarşılaşdıqda, artıq quş yuvası qurur, buna bədənin inamsızlığı ilə yaxınlaşır: əvvəlcə barmağını maraqla içəri dartmaq bir kölgə, hər şeyi xalçanın üstünə atdı, çölə çevirdi və sonra ləkəni düzəltdi belə ki yaş dəsmalları qarışığa gətirməklə daha pisdir. (Hamı bilir yox bunu etmək! bacım o səhnə zamanı gözlərini örtərək nalə çəkdi. Dur, dur dur!) Ancaq Saranın makiyaj təsirlərini aydın öyrənməməsi, həm cinsi bir cisim, həm də bir valideyn vahidi rolu sual altına düşdüyündən, getdikcə sürüşkən bir şəkildə öz qadınlığını tutmağını əks etdirir. Özünü məktəbin köhnə intizamçı cənab İronun bir avarla vurduğunu təsəvvür edərək hiss etdiyi orgazmları belə dəhşətli görünür.
Yalnız Maura, bacarıqlı bir əllə necə tətbiq edəcəyini bilir. Axı, qadınlığı ifadə edən öyrənilmiş bir sənət deyilsə, makiyaj nədir? Əli və Sarah qadın olaraq anadan olublar, buna görə də makiyajı istədikləri kimi tətbiq edib etməməyi seçə bilərlər. Maura üçün makiyaj, necə edəcəyini öyrənməli olduğu bir şeydir ... və gizli bir şəkildə illərlə çalışacağını düşündüyümüz bir şeydir.
Sitat gətirən təbii və təsirlənən arasında olan bu uçurum bu epizodun əksəriyyətini idarə edir. Transgenderizmlə bağlı ikinci dalğa feminist tənqid başını qaldıranda (qaçılmaz olacağını bildiyimiz kimi), Şəffaf asan yolu seçmir. Bəzi böyük bir pis lezbiyen, Maura'ya kişi imtiyazı ilə doğulduğuna görə bağırmağa və ya yenidən qadınların hamamından qovmağa gəlmir. Heç kim Mauranı qadınlardan daha yaxşı bir qadın edəcəyini düşünməkdə günahlandırmaz, à la Germaine Greer . Bunun əvəzinə, burada Maura-as-Mort, professor Pfeffermanın dərslərinə heç qəbul etmədiyi bir qrup radikal feminist olan Berkeley 7-ni inkar etdiyi imkanlar kimi təqdim olunur. Əlini UCLA-dakı köhnə stomping sahələrini ziyarətə apararaq onu məktəbə qəbul etdirmək üçün (Bu, qohumluq deyil, sadəcə əlaqələrimdən bir neçəsini istifadə etdiyini görmək istəyirəm, Maura istehzasızlıqla israr edir), o yenidən yeni adı verilən Cinsiyyət Araşdırmaları proqramının rəhbəri Leslie Mackinaw ilə tanış oldu. (Qadın çirkli bir sözdür, Leslie tamamilə istehza ilə deyir, beləliklə ikisi arasında mükəmməl bir gərginlik yaradır.) Maura Leslini xatırlamır, ancaq Leslie onu və bacılarını bloklayan seksist akademik Maura-as-Mort'u xatırlayır. nəşr və redaksiya heyətində işləmək Siyasətə baxış . Tətbiq etdim və tətbiq etdim, sən də yalnız kişiləri qəbul etdin, dedi Leslie gözlərini yummadan və kreslosunda uzanmadan hirsli bir təbəssümlə. Oh, və əgər yaddaş düzgün xidmət edərsə, gözlərinizi çəkə bilməyəcəyiniz bu nəhəng, nəhəng döşlərə sahib olan bir cücə.
Maura üzr istəməyə çalışır: O vaxt etdiklərimin yanında durmuram ... Əslində çoxunu xatırlamıram, amma Leslinin cavabı mənasında dağıdıcıdır: Yaxşı, niyə bunu xatırlayırdın? Niyə həqiqətən: institusional cinsiyyətçilik yalnız Maura-as-Mort-un lehinə işləmədi, ancaq bunu dəhşətli məkrlə etdi: heç bir qadın olmadığı həqiqətindən bəhrələndiyini heç vaxt Maura-as-Mort-a qeyd etdirmədi. .
Və nəhayət, Əlinin axtardığı budur: atası Moppa-ya hər şeyə qarşı çıxmağın bir yolu. Qəbulunu pulla ala bildiyinə görə, yarasa mitzva olmamasına icazə verdiyi üçün, əsasən böyüdüyü şəkildə passiv bir agent olduğu üçün. Maraqlıdır ki, Əlinin perspektivini başa düşə bilsək də, heç vaxt günahkar kimi görünmür: axı ona pis seçim etməsinə icazə verildiyi üçün əsəbiləşir. Bölümün sonunda Leslie'nin şeirinə qulaq asır və əvvəlki bölümdə Maura'nın özü ilə rəqs etdiyini əks etdirən bir səslə Leslinin şeirlərindən birini oxuduğunu eşidirik. Bunun geri çevrilməsi istisna olmaqla: təkbaşına rəqs etmək əvəzinə, özünü həm Syd's, həm də Leslie’nin lezbiyen icmasının bir hissəsi olaraq tanımlayan və qeyri-konformist Əli nin həm də trans atasına qarşı olduğunu görürük. (Yenə də Maura lezbiyanlığa meyl edirmiş kimi görünür.) Hətta lezbiyanların boulinq salonunda Syd-lə görüşür və bu, həssas bir andır. Əlinin dəli göz makiyajı). Səhnə bir az həvəssiz görünür və Leslinin şeiri ... yaxşı ... budur:
Həmişə pişiklərimi şəlalə kimi, Allaha açılan bir qapı kimi, quş sürüsü kimi ağacların ortasına qoydum. Hər zaman sevgilimin amçuxunu sədaqətə and içə biləcəyim bayraq kimi dalğanın zirvəsinə qoyuram. Bura mənim ölkəmdir. Xalqın içində tək olduğumuz zaman. Mənim sevgilimin pişiyi nişan, gecə yarısı, dəbilqə, maralın üzü, bir ovuc çiçək, şəlalə, qan çayı, İncil, qasırğadır, falçıdır.
Bu əslində Jill Soloway'ın Leslie obrazını əsas götürdüyü Eileen Myles tərəfindən yazılmış və Şəffaf yaradıcı bu mövsüm üçün araşdırma edərkən tanışlığa başladı. Bəs şeir ... və ya sadəcə Əliyə təsir edirmi? Əli sevgilisinin pişiklərindən nə bilərdi ... ya da bunun üçün kimsə? Bəlkə də absurdluq şeirin özü deyil (bir az absurd səslənsə də), amma Əli dərhal onu üzərinə necə qapdırır; Leslie’nin bütün militant ikinci dalğa feminizm markasına (xüsusən onun Moppa ilə əlaqəsi və yalan olduğu). Sanki bir olmaqdansa, lezbiyen olmağa qərar verdi. Qəribədir ki, Leslie Berkeley fakültəsi nahar otağının Old Boy's Club-da tənqid etdiyi bu imtiyaz - cinsi dəyişdirmək qərarı - bir ilə doğulmaq deyil.
Yəni bu son səhnədən nəyi edəcəyimi, o fantastik oxumamağımı arzulayan bir şəkildə söyləmək çətindir Ariel Levy, xanım Soloway haqqında New Yorker çünki sənəti sənətçidən ayırmaq və Əlinin Leslie, Syd və yeni kəşf etdiyi cinsi şəxsiyyətə olan aşiqliyini xanım Soloway'ın xanım Myles ilə əlaqəsindən ayırmaq daha çətindir. Ancaq mövsümün yalnız ikinci hissəsində olduğumuzu bildiyim üçün, Əlinin yeni kəşf etdiyi Edenin 1930-cu illərdəki Berlin kabaresindəki kimi kövrək və keçici olduğunu söyləmək etibarlıdır.
