Tony Kushner və Eric Roth-un George Jonas’ın Vengeance kitabı əsasında hazırladığı bir ssenaridən Steven Spielberg’in Münihi, son zamanlarda çəkilən digər əhəmiyyətli filmlərə bənzəyir: Kripto-pasifizmində həddindən artıq, psixoloji cəhətdən təmkinli, hiyləgər və maraqla anaxronistdir. Rəsmi buraxılışından əvvəl də, sözdə sionistlər ilə anti-sionistlər, israillilər və fələstinlilər arasında və hər zaman olduğu kimi bir gözə can yandıranlara inananlarla inandıqlarını iddia edənlər arasında mübahisələrə səbəb oldu. intiqamlı şiddət yalnız daha çox şiddət doğurur. Həqiqətən, Münihi görməmişdən əvvəl cənab Spielberg, cənab Kuşner və cənab Rothun bu vəziyyətdə İsrail idmançılarının Münhen qırğınına görə qisas almasının, pis düşünülmüş, faydasız olduğunu sübut etdiyini düşündüklərinə inandım. hətta əks effektivdir. Buna görə də, qırğının dəhşətinin özünün də filmdə aşağı salınması təqib ediləcəkdi.
Buna görə də cənab Spielberqin 6 sentyabr 1972-ci il tarixində Münihin Olimpiya Köyü'ndeki İsrail idmançılarına Qara Sentyabr adlı bir Fələstin qrupu tərəfindən İsrail idmançılarına edilən terror hücumunun travmatik təzahürləri ilə filmi başdan sona qədər batırdığını təəccübləndirdim, və bütün bunlar bir televiziya auditoriyası qarşısında dünya miqyasında 900 milyon izləyici olduğu təxmin edilir.
Şübhəsiz ki, cənab Spielberg, bu dəhşətli hadisədən bəri keçən 33 ilin, əvvəllər nələrin baş verdiyini anlamaq üçün o dövrdə yaşı olanların yaddaşlarında azalmasına səbəb olarsa, mənəvi dərsi keçməsinə səbəb ola biləcəyini düşünürdü. medianın şirli gözləri. Beləliklə, 30 yaşından kiçik və ya daha kiçik olan insanlar hadisəyə yaddaş kimi deyil, tarix kimi yanaşmalıdırlar.
Aradan keçən illərdə Qara Sentyabr terrorçularına qarşı İsrailin gizli repressiyaları haqqında şayiələr yayıldı və hətta kitablar yazıldı. Filmin ön sözündə real hadisələrdən ilhamlandığı bildirilir. İlhamlanan şifrə sözü müəyyən edilmiş faktların bəzi (lakin çox deyil) nəqli naxışlarına imkan verir. Variety Todd McCarthy'nin qavrayış icmalında qeyd etdiyi kimi:
George Jonas'ın mübahisəli tome Vengeance, əvvəllər bir dəfə 1986-cı ildə, İsrail hökuməti tərəfindən qeyri-rəsmi olaraq sui-qəsd üçün göndərilən beş nəfərlik komando dəstəsi haqqında Michael Anderson tərəfindən idarə olunan və Chris Bryant tərəfindən yazılan Gideon Gideon Qılınc filmi üçün yaxşı qəbul edildi. 11 Fələstinli terrorçu, 11 İsrail Olimpiya komandası üzvünün öldürülməsində lider olduğunu təyin etdi.
Cənab Spielberg və ssenaristləri, dövrün baş televiziya görüntülərini (ABC-nin aparıcısı Jim McKay və onun köməkçiləri Peter Jennings və Howard Cosell-in iştirakı ilə) İsrail Baş Naziri Golda Meir tərəfindən tətbiq olunan cəzanın yenidən icrası ilə birləşdirdilər ( Lynn Cohen) və Mossad davası məmuru Ephraim (Geoffrey Rush). Missiyaya rəhbərlik etmək üçün seçilən adam, Avnerin atasını sevə-sevə xatırlayan keçmiş Mossad agenti və Meirin mühafizəçisi Avnerdir (Eric Bana). İsrail Baş Naziri 234 Fələstinli məhbusun, eləcə də Alman solçu terrorçu liderləri Andreas Baader və Ulrike Meinhof'un sərbəst buraxılması tələbləri səbəbiylə terrorçularla danışıqlardan imtina etmişdi. Ephraim və Avner arasında maraqlı bir şəkildə əyilmiş bir söhbətdə, Ephraim Baş nazir Meir'in öldürülən İsrail idmançılarının cənazə mərasimində iştirak etməməsinin əsl səbəbini izah edir. Rəsmi səbəbi bir qohumunun ölümü idi, amma faktiki səbəbi, Efraim Avnerə, İsrail idmançılarının həyatı üçün terrorçularla danışıqlardan imtina etdiyinə görə ictimaiyyətdə səslənməsini istəməməsi idi. Sanki cənab Spielberg və ssenaristləri, George W. Bush ilə Golda Meir'in itaətsizliyi arasında bir paralel yaratmağa çalışarkən, o elan etdi: Hələlik barışı unut, onlara güclü olduğumuzu göstərmək məcburiyyətindəyik.
Avnerə tapşırılır ki, missiyası başa çatana qədər Mossad və ya digər İsrail hökumət qurumları ilə əlaqəsi kəsilsin. Avner tamamilə təkdir, dörd həmkarına rəhbərlik edir və ehtiyac olduqda İsveçrə bankından məhdudiyyətsiz pul götürülür. Bu, hamilə arvadı Dafnanı (Ayelet Zurer) hara getdiyini və ya vəzifəsi barədə bir şey söyləmədən geridə qoymaq deməkdir. Avropada ekipajını yığır: təcrübəli adam və bəzən isti başlı Steve (Daniel Craig), daha ehtiyatlı təmizlik adamı Carl (Ciaran Hinds), partlayıcı üzrə mütəxəssis Robert (Mathieu Kassovitz) və sənəd saxtakar Hans (Hanns Zischler).
İlk hədəfləri, qrupun çox çətinlik çəkmədən göndərdiyi Romada yerləşən sempatik bir şəkildə təqdim olunan bir Fələstin ədəbi tərcüməçisidir. Ancaq ikinci hədəfləri, həyat yoldaşı və kiçik bir qızının gözlənilməz gəlişi və getməsi sayəsində lüks Paris mənzilində daha mürəkkəb bir təklifdir. Qrup üzvləri sui-qəsdlər zamanı günahsız mülki şəxsləri öldürmək və ya yaralamaq istəməmələri ilə hamısının amansız olmadığına dair ilk fikirləri burada əldə edirik. Həm də bütün Avropada dolaşırlar, ancaq heç bir ərəb ölkəsində və ya Sovet İttifaqında deyil.
Buna baxmayaraq, filmin ən əyləncəli keyfiyyətlərindən biri, Cenevrə, Paris, Beyrut, Tel-Əviv, Afina və London kimi müxtəlif şəhərlərdə küçə həyatını simulyasiya etməsidir. Fransa. Fərqi yoxdur - cənab. Spielberg, janrın ən yüksək standartlarına uyğun olan picaresque üçün bir yaxınlıq göstərir. Qətllər və qətl cəhdləri davam etdikcə, komandadakı gərginlik artır. Lufthansa təyyarəsi qaçırıldıqdan sonra hadisə yerində tutulan Fələstinli Qara Sentyabr qatillərindən üçü sərbəst buraxıldıqdan sonra Liviya televiziyasında qəhrəman kimi qalib gəldikdə, vuruş komandası üzvlərindən bəzilərinin Avner'i rəsmi əmrlərinə məhəl qoymamağa çağırdıqları göstərilir. bir ərəb ölkəsində fəaliyyət göstərmək. Avner imtina etdikdə, qrupdakı pis hisslər çürüməyə başlayır. Tezliklə məlum olur ki, Avnerin özü qrupun hədəfləri barədə məlumatı, şəxsiyyəti Avnerin öz həmkarları tərəfindən gizlədilən Louis (Matthieu Amalric) adlı əsrarəngiz bir Fransız agentindən alır, bu da onların narazılığına səbəb olur.
Bu vaxt Avnerin həyat yoldaşı, xəbəri Avneri dağıdan və bütün missiya ilə bağlı şübhələrini artıran bir körpə qız doğur. Ancaq bir xarakter olaraq Avner-in problemi, daim problemli davranışının yanında, öz hisslərini etibarlı şəkildə izah edə biləcəyi bir adamın olmamasıdır. Bu, daxili hissləri missiyanın məcburi sirrinə bürünmüş komandanın digər üzvləri ilə də problemdir. Sonra Louis və Papa (Michael Lonsdale) əsrarəngiz Fransız mənbələri və sonuncunun beynəlxalq casus oyunundakı iştirakı ilə bağlı sirli ağa aforizmləri var. Cənab Amalric və cənab Lonsdale, Fransanın ən parlaq istedadlarından, əlindəki acınacaqlı işdə kiçik bir istehzalı şıltaqlığı inhisara almış kimi görünürlər.
Ən xoşagəlməz və ən istismarçı görünən ardıcıllıqlardan biri, Avner'i uğursuz aldatmağa çalışan Jeanette (Marie-Josée Croze) adlı bir bar pikapı əhatə edir. Avner daha sonra Carl-ı bardakı şirnikdirici barədə xəbərdar etdi - lakin nəticəsi olmadı, çünki Carl ertəsi gün səhər otel otağında bar qızının fərqli ətri ilə ölü tapıldı. Jeanette'yi tapmaq və Carl üçün intiqam almaq üçün, Avner, Jeanette'i Hollandiyalı bir qayıqda yerləşdirən və bir çox beynəlxalq əlaqələrinə aid olan (doğru xatırladığım təqdirdə, C.I.A. daxil olmaqla) yenidən Louisə müraciət edir. Sağ qalan dörd komanda üzvündən üçünü Jeanette-i evindəki qayıqla qarşı-qarşıya qoyur və yarı çılpaq femme fatale-ni qəribə bir güllə birləşməsi və zəhərli bir dart kimi görünərək çox yavaş öldürür. Sanki birdən ritual qatillər haqqında bir filmə qərq olduq. Daha sonra komanda üzvlərindən biri Jeanette'i öldürməyi seçdiklərinə görə peşman olur.
Məsələ burasındadır ki, xanım Croze-nin xarakteri, əksinə monoton şəkildə tutqunluq və özünə inamsızlıqla dolu məhkəmə proseslərinə kiçik bir sensasiya vermək üçün filmə təmənnasız daxil edilmişdir. İndiyə qədər oxuduğum rəylərin heç birində nədənsə ağlımdan nifrət patologiyasında təəccüblü sadist bir özünə qapılmağı ilə çıxan bu mənzərədən bəhs edilməyib.
Bu andan etibarən ovçular ovlandığı kimi düşməyə başlayır və qətllər Şimali İrlandiya və Vyetnam kimi problemli nöqtələrdə hər iki tərəfdə davam edir. Tam mənəvi qarışıqlıq içində olan Avner, komandasını, Mossadı və İsrailin özünü arvadı, övladı və anası (Gila Almagor) ilə birlikdə Bruklində yeni bir həyat üçün tərk edir. Lakin 6 sentyabr 1972-ci ildə Münihdəki dəhşət onu əsla tərk etməyəcəkdir, çünki bu, İsrail idmançılarının Bruklindəki eşqbazlığının zirvəsində öz əsəbi orgazmı ilə yenidən tətbiq olunan qırğınını sinxronlaşdıran onsuz da mübahisəli bir ardıcıllıqla ortaya çıxdı. açıq-aydın qorxudan arvadı.
Cənab Spielberg, cənab Kushner və Roth, terrorun İsrail tərəfində istifadəsi ilə bağlı bütün şübhə və tərəddüdləri göstərməyi seçdilər, bəs Fələstin tərəfi nə etdi? Orada şübhə və tərəddüd varmı? Cənab Spielberg və şirkət demirlər. Fələstinlilərə iblis gətirmədikləri və İsrailin intiqamında ağılsızlıq etmədikləri üçün layiqincə tərifləndilər. Ancaq bu, İsrail ilə Fələstinlilər arasındakı çıxılmaz vəziyyətlə əlaqədar bu günə qədər davam edən kifayətdirmi? Cənab Spielberg və şirkət açıq şəkildə insan və millətlərin işində zorakılığa qarşıdırlar; buna baxmayaraq George Orwellin Ghandi haqqında məşhur məqaləsini və Hindistanı İngilis hökmranlığından azad etmək üçün zorakılıq etməməyə çağırışını xatırladıram. Orwell qeyd etdi ki, Qandi ona kömək etmək üçün qəzəblənmiş dünya rəyinin partlayışına arxalanırdı. Orwell, İngiltərə kimi nisbətən mülayim bir müstəmləkə gücünə sahib olduğunu iddia etdi. Bəs Ghandi eyni taktikanı Josef Stalin Sovet İttifaqında tətbiq etsəydi nə olardı? Heç vaxt düz olmayan bir Sibir qulağında susdurulurdu.
1938-ci ildə İngiltərə Baş Naziri Neville Chamberlain, Fransa Baş Naziri Edouard Daladier və Alman Kansleri Adolf Hitler, Chamberlainin İngilis izdihamına söylədiyi kimi, bizim dövrümüzdə sülh gətirəcəyi barədə bir razılaşma apardıqları zaman başqa bir Münihi xatırladır. Bu başqa Münihi yetişdirirəm, çünki düşünürəm ki, cənab Spielberq ilk Münihin Xolokostu çıxardığı çağdaş Münhendə israillilərə və digərlərimizə sülh və zorakılıq etməməyi təbliğ edir.
Yavaş Qərb
Tommy Lee Jones’un Guillermo Arriaga’nın bir ssenarisindən Melquiades Estrada’nın Üç Burials, başlığı qədər zəhmətkeş oynayan sanki yavaş hərəkət edən bir qərb olduğu ortaya çıxdı. Meksika ilə sərhədimizdən tökülən qanunsuz immiqrantlarla bağlı davam edən mübahisələrdə bu film ABŞ Sərhəd Mühafizəsini iqtisadi cəhətdən kasıb, lakin mənəvi cəhətdən nəcib olan Meksikalıları təqib etmək üçün kollektiv bir cani cəhənnəmə çevirmək üçün öz yolundan çıxır. Amerikada mühacirlər diyarı. Tommy Lee Jones, Melquiades Estrada (Julio Cesar Cedillo) adlı bir Meksikalı cütçü ilə dostluq edən Pete Perkins adlı lakonik bir cütçü ustasını canlandırır. İkisi, yerli bir moteldə istəkli gənc qadınları yatağa qoymağı ehtimal etməyən bir dostluq yaradır. Melquiades, Pete söz verir ki, ən pis şey gəlsə, Estradanın o qədər sevərək izah etdiyi Meksika yamacında dəfn olunacağına əmin olacaq.
Ancaq Mike Norton (Barry Pepper) adlı bir sərhəd keşikçisi tərəfindən təsadüfən öldürüldükdən sonra cütlük əli tapıldıqda, cinayətlə əlaqədar rəsmi araşdırma aparılmadan tez bir dəfə deyil, iki dəfə dəfn edildi. Pete, Meksikalı dostunun Sərhəd Mühafizəsinin əlində ədalətli bir müalicə aldığından məmnun deyil və Norton'u oğurlayaraq, Melquiades'i məzarından çıxartmağa məcbur edərək, sonra Norton'u Pete və yoldaşını müşayiət etməyə məcbur edərək düzəltməyə başladı. cəsəd qurbanın istədiyi məzara - Petin heç vaxt görmədiyi yer - yalnız uğursuz Meksikalı tərəfindən çəkilmiş xam xəritədən istifadə edərək. Beləliklə bir meyitli iki kişinin uzun odisseyası başlayır.
John Ford’un The Searchers (1956) və Sam Peckinpah's Ride the High Country (1962) kimi guya müqayisə edilə bilən qərblilərin bəzi icmallarında bəhs edilmişdir. Heç bir halda, Jose - qocalmağın, lakin yenə də sarsılmaz fəaliyyət qəhrəmanlarının əzəmətli alatoranlıq dastanları ilə morbidly kixotik (təqdirəlayiq dərəcədə mütərəqqi olsa da) Üç dəfn ilə az ümumi cəhətlər var. Cənab Jonesun filminin daha yaxından bənzədiyi, 1996-cı ildə Belçika’da yer alan Jean-Pierre və Luc Dardenne’nin The Promise (La Promesse) sənət evi, qanunsuz mühacir istismarçısının 15 yaşındakı oğlunun atasına qarşı çıxmasıdır. inşaat qəzasında həyat yoldaşı və övladına qulluq etmək üçün canını qurtararkən bir Afrika işçisinə verdiyi bir vədə əməl etmək. Yenə də Söz, gənc bir kişinin ölü kişinin üstünlük verdiyi dəfn yeri deyil, ölü birinin yaşayan ailəsi qarşısında öhdəliyini əhatə edir.
Məsələləri daha da pisləşdirən budur ki, cənab Jones və cənab Arriaga Norton və onun həyat yoldaşı Lou Ann-i (Yanvar Jones) tərs irqçiliklə əlaqəli şəkildə kobud şəkildə karikatura etdilər. Cənab Arriaga, Alejandro González Iñárritu’nun Amores Perros (2000) və 21 Gram (2003) üçün əvvəlki ssenarilərində göstərildiyi kimi, qarışıq hekayələrə yad deyil. Hələ də cənab Jones qürurla qırılan hekayənin bütün hissələrini aparıcı performansının inandırıcılığı və inamı ilə birlikdə tutur və Melissa Leo, Dwight Yoakam və Levon Helm köməkçi rollarda yaddaqalandır.
Dame Judi’nin F-Bombaları
Martin Şermanın bir ssenarisindən Stephen Frears’ın xanım Henderson Presents’i, bu möhtəşəm trupperlər Judi Dench və Bob Hoskins’in nostaljik vətənpərvərlik və cəlbedici çılpaqlığın titrəyiş yaramazlığını təşkil edən cəlbedici vedevil növbəsi olduğu ortaya çıxdı. Həqiqətən, London Blitz boyunca açıq qalmış möhtəşəm Yel dəyirmanı Teatrının dastanı bəzi insanları ayağa qalxmaq və orada Həmişə İngiltərə Olacağam mahnısını oxumaq istəməyə vadar edə bilər, ancaq Anglophilia-nı Celia Johnson-un qarışdıran tostunda istifadə etdim mənim ən pis düşmənim - bu gəmi və David Lean və Noel Coward-ın Xidmət etdiyimiz əsərlərdə (1942) və Laurence Olivier-in Henry V-də Müqəddəs Krispin Günü Çıxışında (1944) bu gəmi və üzənlər.
Christopher Guest, Botticellian çılpaqlığının qaldığı müddətdə, kətan kimi, kətan şəklində Windmill səhnəsində çiçəklənməsinə icazə verən sərt lord otaq adamı üçün bir sözə layiqdir, Kelly Reilly (ən canlı natürmort kimi Maureen) Blitzdə bir az göz yaşını bütün kıkırdama ilə qarışdırmaq üçün pis bir son.
Etiraf edim ki, Dame Judy-nin bir vaxtlar qorxuya düşən F-kəlamını atması və bir insanın sünnət edilməsi ilə bağlı zarafat etməsi, 1939-cu ildə, David O. Selznickin əlinə keçməli olduğu zaman cəzasız qalması məni biraz əyləndirdi. və Breen Office-ə müraciət edərək, Clark Gable-in Küləklə Gedən filmdəki Vivien Leighə söyləməsini təmin etməsi üçün yalvarmaq üçün dizlərimi, açığı, əzizim, mən heç bir şey vermirəm. Oh, bu 60 artı ildə nə qədər irəlilədik. Bəs mən niyə çox xoşbəxt deyiləm?
