1997-ci ilə qədər kəsin. Jennifer Aniston, nekroloq Manhattan karyerası qızı kimi, ölənlərdən daha yaxşı bir şey yaza bilməyən New York Times , kiçik bacısının (Mena Suvari) toyu üçün nişanlısı (Mark Ruffalo) ilə Pasadena'ya uçur və içəri girmək üçün çox uydurma bir sıra inandırıcı olmayan hiylə manevrləri edərək, xanım Robinsonun sərxoş, zəncirvari siqaret çəkdiyinə əmin olur. nənə (hamısı Shirley MacLaine olaraq böyüdü). Daha dəhşətlisi, 9 yaşında vəfat edən öz anasının eyni adamdan hamilə olduğunu düşünür (indi Kevin Kostner kimi böyüyüb, Dustin Hoffman kimi heç bir şeyə bənzəmir). Ailəsi ilə heç bir ortaqlığı yoxdur və Pasadenaya nifrət edir, ona görə anasının cənab Kostnerlə doğulmasından doqquz ay əvvəl münasibət qurduğunu biləndə nişanlısını evinə göndərir və atası olduğunu düşünərək cənab Costnerə baxır.
Kim bu qədər yaraşıqlı və varlı və arıq olduğunu, dizayner geyimləri geyəcəyini və öz bağının sahibi olacağını kim bilirdi? Onu Half Moon Körfəzindəki evinə, daha sonra Napa Vadisi şərab ölkəsinə və bir xeyriyyə topu üçün San Franciscoya uçur; əlində yalnız bir sırt çantası var, ondan çox sayda axşam paltarları və gecə gecələri çıxır. Cənab Costner bitmədən ailəsindəki hər qadınla yatdı, bu da Aniston xanımı fahişəliyə çevirir. Öz atası ilə yata bilməyəcəyini iddia edir, çünki 39 ildir səhv top vuran futbol komandasının qapıçısı tərəfindən verilmiş testikulyar travma səbəbiylə sterildir. Bunlar zarafatlardır millet və daha yaxşı və ya ucuzlaşmırlar.
Burada heç bir şey uzaqdan inandırıcı deyil, xüsusən də Cəhənnəmdən nənə olaraq Şirley MacLaine verdikləri orospu, xoşagəlməz sətirlər (İçəri gir, burbon qazanı qoyacağam). Zibil, platin sarışın Keti Batesin bütün günü Qanlı Meri qarışdıran və mahnı oxuyan bir bibisi kimi titrəyən mənzərəsi də var. Cənubi Pasifik . Hamısı olduqca dəhşətlidir və xanım Aniston o qədər cəlbedicidir və hamardır ki, 20 ildir menopozdan çox tez keçir.
Oyun, sevgi
İlin sonundakı pandemoniumda ağılsızlıqla görməməzliyə vurduğunuz bir şey görmək istəyirsinizsə, birbaşa Woody Allen-in parlaq, heyranedici tərəfinə baş çəkin. Uyğunluluq nöqtəsi . Son illərdə Woody'yi sevməyən Amerikalı tənqidçilər meymun bitdi Uyğunluluq nöqtəsi , həmişə mükafatlandıran və onu mükafatlandıran Avropalılar daha ilıq olublar. Get rəqəm. Uyğunluluq nöqtəsi o vaxtdan bəri ən sevdiyim Woody Allen filmidir Manhattan Cinayət Gizemi , amma Hitchcock ilə müqayisə ilə razı deyiləm. Daha çox kimi Günəşdə bir yer Məndən soruşsanız, Montgomery Clift rolundakı Jonathan Rhys-Meyers (İngilis Tom Cruise, yalnız daha yaxşı aktyor) və Scarlett Johansson, Shelley Winters hissəsindəki şounu oğurlamış, yalnız Amerikalı personaj kimi yenidən yazılmış film - qəhrəmanla ingilis cəmiyyətinin yuxarı eşelonundakı yeri arasında dayanan boş, sərbəst sevgili, qarışıq Yank (Yankette?) Uğur və taleylə əlaqədar mənəvi cəhətdən soyuducu olan böyük bir bacarıq filmidir.
Cənab Rhys-Meyers, Tom (Matthew Goode) adlı zəngin bir müştəri ilə dostluq edən, xüsusi bir özəl klubda marka üzərində opera sevən bir tennis məşqçisi Chris Wilton'u canlandırır, Tomun valideynlərinin köməyi ilə təmtəraqlı bir işə girir ( Brian Cox və Penelope Wilton) və patronun qızı Chloe (Emily Mortimer) ilə evlənməyə hazırlaşır. O, həqiqətən bir kadr və ya qurucu deyil, İrlandiyadan London üçün yeni və olduqca iddialı olan kasıb bir oğlandır. Məsələ burasındadır ki, ölkədə bir həftə sonu yeni mentorlarının evində, Tomun nişanlısı, hamilə qalmaq və çətinləşdirmək üçün pis formada olan, nevrotik bir Amerika aktrisası Tomanın nişanlısı Nola (cinsi dəri üzlü xanım Johansson) tərəfindən cinsi olaraq oyanır. sonu görünməyən şeylər. Nola şəhvətli vəcd üçün açardır; Chloe, sərvət və müvəffəqiyyətin bütün qapılarını aça bilən sevən və dəstəkləyən bir qızdır.
Bir müddət Chris, hər iki dünyanın ən yaxşıları arasında parçalanmış ikisini də shagging edir. Lakin Nolanın əsəbi və Chloe’nin öz ailəsinə can atması onu tələsik davranışa aparanda onun şansları dəyişməyə başlayır. Kırbağalarını alıb onları da yemək istərdi, amma yeganə çıxış yolu qətldir.
Woody’s filmlərindəki seks ümumiyyətlə parodiya nöqtəsinə qədər komik olur. Ancaq burada, gənc adamın vəsvəsəsini izah edən (hedonist Amerikalı, yataqda şirin, amma darıxdırıcı Britdən daha çılpaqdır) izah edən və onun emosional dilemmasını əks etdirən bütün bananı alırıq. Filmin məqsədi, uğursuzluğun sadəcə bir bükülməsi səbəbindən qaçmaq planının səhv olmasıdır. Bu rulet təkərinin fırlanmasına bənzəyir: Bir dəfə sağa və ya sola doğru hərəkət edin və sərmayə qoyduğunuz hər şeyi qazana və ya itirə bilərsiniz. Chrisin son həllində top, əslində, torun səhv tərəfinə düşür. Beləliklə Uyğunluluq nöqtəsi , filmin adı kimi xidmət edən bir termin.
İlk dəfə Atlantikdən keçən Woody, London və mənhattan və Hamptons üçün hər zaman etdiklərini, İngilislərin pastoral çölləri üçün edir. Buckingham Sarayında gözətçi dəyişikliyindən və Temzadakı moda sənət qalereyalarından, Bukingemşirdə polo ponies və grouse ovçuluğuna qədər o sizi fərqli bir dünyaya nəql edir, ancaq evinizdəki köhnə qonşuluq qədər gəzir. Səhv etməzdiniz Uyğunluluq nöqtəsi İngilis rejissorun işi kimi: London çox dəbdəbəlidir, sakinləri çox uğurlu və operativdir. Yenə də Woody’nin yumoru və incəliyi var; burada İngilis açıqlığı yoxdur. Aktyorluq bütün yolda ilk kabinetdir. Və həqiqi mənada hərəkət edir. Görməli olduğunuz siyahının üstünə aparın.
Həyat …
Fatless 2006-cı ilin ilk əhəmiyyətli çıxışı, Hitlerin ölüm düşərgələrini möcüzəvi şəkildə yaşayan 14 yaşlı bir Macar Yəhudi oğlunun 2002-ci ildə Nobel Ədəbiyyat Mükafatı qazanan İmre Kertesz tərəfindən yazılmış avtobioqrafik araşdırmasıdır. hörmətli rejissor Lajos Koltai, layiqli və ciddi və ürəkaçan, lakin tövsiyə etmək çətindir. Bir tərəfdən Holokostdan xilas olanların öz hekayələrini kitablarda və filmlərdə izah etmələrinin vacibliyini başa düşürəm. Digər tərəfdən ümid edirəm ki, bəzən başqa tərəfə baxsaq, bizi çox sərt qiymətləndirməyəcəklər. İnsanın azğınlıq tarixinin ən qara hissəsinə gəldikdə, onlar xatırlayarkən nə qədər oxuya, izləyə və dözə biləcəyimizin məhdudiyyətləri var.
Öz ekran uyğunlaşmasını yazan cənab Kertesz, atasının işi uğursuz olduqda və məcburi əmək düşərgəsinə göndərildikdə, yeniyetməni evində ögey anası ilə tərk edən filmdə özünü Gyuri Köves adlandırır. Birdən, 1944-cü ilin iyun ayının isti bir günündə, Budapeştdə bir avtobusdan düşür və Auschwitz’ə gedərkən bir vaqonda sıxışdı. Ümid məhbusların həyatından axıdarkən, rəng filmdən axır. İki saatdan çoxdur ki, günahsız, qorxuya düşmüş gənci bir toplama düşərgəsindən digərinə apararkən izləyirik, dostları yoxa çıxarkən və ətrafı yad insanlarla əhatə olunur. Vəba, işgəncə, xəstəlik, aclıq və soyuqdan xilas olan oğlan, köhnəlmiş çörək qalıqları və ya altından palçıq sızan bir ayaqqabı üçün gəncliyini qurban verərək bütün xilas ümidlərini təslim etdi.
Film hələ bəşər övladından əl çəkməmiş bir oğlanın gözü ilə izah edildiyi üçün hekayədə yumor və bağlama anları var. Çaşqın və tək, düşərgə həyatının vəhşiliyinə dözməyincə, faciəli taleyində məna tapmaq üçün hələ də mübarizə aparır. Möcüzələr də var: Çılpaq cəsədlər arabasında krematoriyaya gedərkən oğlan Buchenwald xəstəxanasına sürüklənir və məhbus yoldaşları olan həkimlər tərəfindən xilas edilir. Heç vaxt qurbanı oynamır. Təəssüflər olsun ki, düşərgələr azad edildikdə çətinliklər sona çatmadı: Evlərin ruslar altında Budapeşt olduğu dağıntılara çatmağa çalışmaq eyni dərəcədə qorxuncdur. Yenidən xarabalıqda olan Gyuri, bəşəriyyətin ağlı başında olmağın kiçik jestlərini xatırlamaq məcburiyyətində qalır, amma sonda qəlbi qədər təmiz bir uşağın tənha üzü və aydın ağlı bizi göz yaşlarına boğur - soyuq - qar kimi.
Marcell Nagy'nin mərkəzi roldakı performansı incidir. Başlanğıcda cəsarətli, sonra gəncliyindəki müharibədən sonrakı cəmiyyətdə təəccüblü bir yabancılaşmaya yetişən gənc aktyorun çevrilməsi dərin bir şeydir. Cənab Kertesz-in ssenarisi, işğal dövründə Avropanı nüanslı, orijinal və dərin fəlsəfi bir şəkildə təqdim edir Fatless digər Holokost dramlarından başqa. Genişlənən temalar və yüzlərlə aktyor bu filmi Macarıstanda indiyə qədər çəkilmiş ən bahalı film halına gətirdi və bu il ən yaxşı xarici dildə film Akademiyası mükafatına namizəd göstərildi. Lakin rejissor Koltai, dünyaca məşhur bir kinematoqrafçı kimi nüfuzuna haqq qazandıran bir rəng və işıq atmosferi istifadəsi ilə hekayəni bu qədər dağıdıcı edən özəl, səmimi detalları ustalıqla göstərir. (Ən son çəkdiyi film təmtəraqlı film idi Julia olmaq , bu onun çox yönlü olmasının sübutunu təqdim edir.) Yalnız bir başqa Holokost xatirəsindən daha çox, Fatless xüsusi bir şeydir: unudulmaz bir kədər və ümid portreti, itki və transsendensiya.
