‘Perspektivli Gənc Qadın’ ən çətin fikirlərinə sadiq qalmır

Bir neçə əsas səhnə zamanı Vəd edən gənc qadın Britney Spears’ın Toxic və The Weather Girls ’It Raining Men mahnılarını bəstələdiyi məşhur pop mahnılarının qapaqlarını işləyir, filmin özü üçün də istənilməyən bir metafora bənzəyir. Mövcud melodiyalara öz spinini qoymağa çalışarkən tanış ritmləri vuraraq, təcavüz qisası növünün örtük versiyası kimi hiss olunur. Bununla yanaşı, yenidən qurulmasında tərəddüd edir və özünəməxsus şəxsiyyətini oymaqdan qorxur; əla fikirlərlə doludur, lakin nadir hallarda onları öhdəsinə götürür.

Zümrüd Fennellin ilk debütü, gecə klublarında həddindən artıq sərxoş və isti bir qarışıqlıq kimi işıq saçan otuz yaşındakı orta məktəbi tərk edən Kessi Tomasın (Carey Mulligan) hekayəsini izah edir gözəl oğlan onu evinə aparmağa qərar verir. Bu yaxşı Samariyalılardan biri ondan yararlanmağa çalışdıqda, diqqətini çəkir və bu hərəkəti atır, bu da onun qırışının əvəzinə qorxu və çaxnaşma ilə əvəzlənir. Və sonra, o ... yaxşı, film onu ​​əvvəlcə xəyalın öhdəsinə buraxır. Ertəsi səhər Cassie’nin yıxılan xəcalətli yürüşünün görüntüsü - bir əlində ayaqqabı, bir əlində sosiska və paltarından aşağı süzülən ketçup - şiddətli kastrasiya görüntülərini ovsunlamaq üçün kifayətdir.

Subversion, Fennell'in filmindəki oyunun adıdır, baxmayaraq ki, uğursuz olur və buna bərabər ölçüdə müvəffəq olur. Məsələn, Cassie’nin intiqam tapşırıqları erkən bir az yalnış istiqamətdə çıxdı. B filmlərinin və istismar vuruşlarının şiddətli gözləntilərini oynayırlar, yalnız həbsxanadakı bir hadisədən qaynaqlanan şəxsin günahı ilə zəncirlənmiş, həbsdə olan bir qadının təbəqələrini soymaq üçün oynayırlar: ən yaxşı dostu Nina'nın cinsi təcavüzü.

Kessinin gecə klubu tələləri böyük dərəcədə uğurlu olsa da, bu insanlara qorxu vura və onları yenidən nəzərdən keçirə biləcəyinə görə, film hər gecə özünü nə qədər təhlükəyə atdığına baxışı ilə maraqlanmır.

Fennell, səssiz anlar üçün Cassie'nin daha çox əks etdirən səhnələrinə həssas bir gözlə yanaşır. Rejissor və onun quruluşçu operatoru Benjamin Kračun Mulliganın nə zaman itələdiyini bilirlər və Mulligan da öz növbəsində gözləri ilə nə vaxt danışacağını dəqiq bilir və hər dramatik məğlubiyyəti təəccüblü bir dəqiqliklə təyin edir. Mulligan, Kassinin səsini istehzalı, müdafiə qalxanına çevirir, lakin ifadələrində kameranın onları çəkməsi üçün kifayət qədər uzun sürən qeyri-müəyyənlik və dərin əzablara xəyanət edir. Filmdə gözlənilməz rahatlığın qısa bir anı (komik oyunçu Bo Burnham tərəfindən tərbiyəsiz şəkildə oynanan Ryan'ın romantik marağı şəklində) təqdim edildikdə, Kassinin varlığını təyin etmək üçün gələn bütün əzab və qaranlıqdan canlandırıcı bir möhlət kimi hiss edirlər.

Cassie ikinci əl travma dövründə tələyə düşür. Özünə qapanmağı tapa bilmir və bu travma ilə üzləşdiyinə ən yaxın olan keçmişdən gələn ağrılı bir anı yenidən həyata keçirmək üçün bir neçə santimetr içində gəlir - öz keçmişini deyil, Ninanı, çünki özünü qəsdən cinsi yırtıcılar yoluna salır bağlı qapılar arxasında. Kessinin gecə klubu tələləri böyük dərəcədə uğurlu olsa da, bu insanlara qorxu vura və onları yenidən nəzərdən keçirə biləcəyinə görə, film hər gecə özünü nə qədər təhlükəyə atdığına baxışı ilə maraqlanmır. Kessinin potensial nəticələrə cəsarət etməsi və ya nihilist şəkildə qəbul etməsi, psixologiyasının əsəbi bir şəkildə yarımçıq hiss etdiyi bir cəhətdir. Bu, Cassie-ni hər şeydən əvvəl onun fitnə funksiyası ilə məhdudlaşdırır və yaxınlaşan ehtimal terroru olmadan onu əvvəlcədən təyin olunmuş hadisələrin iştirakçısı edir. Xilaskarın günahı üzündən hərəkət edirsə, riskə baxmayaraq bunu edir, yoxsa buna görə?

Nə vaxt Vəd edən gənc qadın çətin materiala yaxınlaşır, isti soba kimi davranır və əlini instinkt kimi geri çəkir. Cassie'nin Nina adından çıxış etməsinin həqiqətən nə demək olduğu və bir dostun və ətrafdakıların lehinə bir sağ qalanı mərkəzdən ayırmağın filmin nə demək olduğu sualı, yalnız Kassi ilə Ninanın anası arasında bir səhnədə ortaya çıxdı ( Molly Shanon) hekayənin sonuna qədər yellənmədən əvvəl. Cassie, orta məktəb cinayətkarlarından birinin evləndiyini öyrənəndə - davam etmək lüksünə sahibdir; Cassie və Nina bunu etmirlər - təcavüzlə birbaşa və dolayı yolla əlaqəli insanları, o cümlədən Nina'nın təcavüzkarının tərəfini tutan dostları və nüfuzlu şəxsləri izləməyə başlayır. Xüsusilə iki səhnə, Cassie'nin bu şəxsi və struktur çatışmazlıqlarından məsul olan qadınlarla üzləşməsini və haqsızlığı etiraf etməməsi səbəbiylə qəzəbini görərək filmi əsl dərəcədə şok və narahat edən bir yola aparır. Bir adam qaçırma və pullu bir basqını ehtiva edən bu tikanlı alt sahələr, Kassinin hekayəsini ülgüc kimi kəskin bir gərginliklə qarışdırır - film daha sonra hər hansı bir həqiqi bilişsel uyğunsuzluqla mübarizə aparmaq üçün göz gəzdirən xalça çəkmə şəklində səliqəli şəkildə yayılır. (Kessi ayıq olmaqdan daha çox oyunbaz kimi çıxır).

Cassie'nin yolu saleh bir yoldur, ancaq hər dəfə qaranlıq və ya mürəkkəb ola biləcəyi kimi görünsə də, tamaşaçıların onunla bağlı uzun müddət mənəvi cəhətdən ziddiyyət yaratmalarına icazə vermədən ziq-zags olur. Belə bir nümunə, Cassie'nin qəzəbi üçün artıq haqlı bir çıxışı olmamasını əhatə edir. Nina adının ləkələnməsindən məsul olan vəkillə (Alfred Molina rolunu oynayır) qarşılaşanda, təəccübləndiyinə görə artıq tövbə etməyə başladığı ortaya çıxdı. Lakin film, demək olar ki, tamamilə sonrakı əxlaqi məsələnin qarşısını alır. Vəkillə qarşıdurması sanki sürətlə irəliləyir, kameranın çətin bir qeyri-müəyyənlikdə qalması əvəzinə tələsmədən ləğv olunmağa atlanır, digər məqamlarda olduğu kimi. Nəticə, emosional cəhətdən partlayıcı bir sualı sürətlə kənara çəkməkdir: bağlanma və ya sərbəst buraxıldıqda kəskin qəzəblə nə edər? Bu, Kassinin faciə qarşısında acizliyini və keçmişini dəyişdirə bilməməsini davamlı olaraq əhatə edən bir filmdə xüsusilə xəyal qırıqlığı yaradır.

Demək olar ki, işləyən bir böyük təxribat varsa, retrograd bir Amerika komediya quruluşunu satirik edən gözlənilməz üçüncü akt dövrüdür: bakalavr ziyafətindəki ölü fahişə və ya ölü striptizçi (yəni 90-cı illərin sonlarında çəkilən filmlərin süjeti) Kəkil və Çox pis şeylər baxmayaraq ki, 2017 Kobud gecə eyni dərəcədə çirkin bir cinsə çevrilmiş versiyasını təqdim edir). Çox şey açıqlamadan filmin bölücü sonu, seks işçilərinə qarşı bu ümumi, tez-tez misogynistic şiddəti yenidən yaradır, lakin empatiyanı ümumiyyətlə birdəfəlik, insanlıqdan çıxarılmış bir punchline çevirən bir xarakterə keçir. Ayrılıqda səliqəli bir sapma var - xüsusən də Max Greenfield kimi cazibədar TV aktyorlarının istifadəsi ( Yeni qız ) və Chris Lowell ( Şəxsi Təcrübə ) Cassie'nin yırtıcı sinif yoldaşları olaraq - ancaq ən güclü fikirlərinin bir çoxunu izləməkdən imtina edən bir filmin sonuna çatır.

Belə çıxır ki, həddindən artıq narazı bir xalça çəkməsi qarışıq bir təsir göstərə bilər və nəticədə ən yüksək nöqtə, intellektual cəhətdən stimullaşdırıcı olsa da, emosional olaraq söndürücü hiss edir. Filmin öncül təsəvvür qisası janrının fantaziyasını daha real bir düşmənin lehinə qoyur, amma nəticədə öz tortunu alıb onu da yemək istəyir, polisin həll yolunun sehrli, fantastik bir hissəsinə çevrilməsi ilə başa çatır. hissəsi davam edən struktur problemi . Daha uyğun olaraq, film yalnız Kassinin bu iqlim missiyasına baxışını aydınlaşdırdı, görünür, POV-u davam edən povestdə qatarkən, şübhəsiz ki, daha məyus, çətin və cazibədar olardı.

Mulliganın görünməz divarlar tərəfindən sıxışan bir qadının çiy obrazı əlbətdə güclüdür - o, səngiyəndə də filmi ayaqda saxlayır və Fennellin bu divarlara insan şəkli verməsi filmi alovlanan bir qəzəblə bürüyür. Bununla birlikdə, bu ovuc güclü cəhətləri, digər uğursuzluqları aradan qaldırmaq üçün çətin ki, kifayətdir. Mulligan və Fennell açıq şəkildə bacarıqlı bir dramatik cütlük yaradır və asanlıqla aralarındakı enişə dayanan bəzi gələcək əməkdaşlığı təsəvvür etmək olar. Ancaq bu vaxt, Vəd edən gənc qadın ola biləcək bir şeydir.

Vəd edən gənc qadın tələb olunur.