Soyuq bildiyiniz filmlərin rejissoru Harold Ramisin komediya problemi var. Xeyr, nəslinin ən çox qazanan komediyalarının əksəriyyətini - Milli Lampun qurucusu Doug Kenney və Lampoon yazıçısı Chris Miller ilə birlikdə yazdığı soyuq Heyvan Evindən (1978) rejissorluq etməsi və ya yazması kifayət deyil. ; Brian Doyle-Murray və Kenney ilə birlikdə rejissorluq etdiyi və yazdığı boş və loops Caddyshack (1980); rejissor İvan Reitman üçün yenidən yazdığı ilk əks mədəniyyət mədəniyyət komediyası olan Stripes'e (1981); Dan Aykroyd ilə yazdığı qaranlıq şən PG blokbaşeri Ghostbusters (1984); Ardından kobud bir yamadan (dərmanlar, davamlar, Club Paradise, boşanma, ikinci bir evlilik) birlikdə yazdığı və idarə etdiyi əzəmətli Groundhog Day (1993) -ə qədər.
Cənab Ramis, əsas komediyalarının hər birinin mənəvi səbəbi olduğuna inanmalıdır. Və Caddyshack’də hovuz səhnəsində o Baby Ruth ilə əlaqəli birisənsə, bu cür düşüncə səni bir az dəli edə bilər.
Keçmiş arvadım məni 'ravvin' adlandırırdı, dedi cənab Ramis, Montjlair, NJ-də son filminin çəkildiyi nahar fasiləsi zamanı - Robert De Niro (terapiyaya girən adam) və Billy'nin rol aldığı 'Analiz et' adlı filmində. Kristal (insana qəzəb problemi ilə işləməyə kömək edən psixiatr). Həqiqətən mənəviyyatdan kənara çıxa bilərəm.
1941 Preston Sturges-dəki qondarma rejissor Sullivan kimi, klassik Sullivanın Səyahətlərini Hey, Hayloft'da Hey və Hayatta Qarışqalar kimi Bitkilərdəki 1939-cu ildə rəğbət bəslədiyindən utanan, cənab Ramis bəzən komediyanın sona çatması ilə maraqlanır (yəni. böyük gülüşlər) həmişə vasitələrə haqq qazandırır (məsələn, klub hovuzundakı caddy günü üzən Baby Ruth barını görəndə Doody! fəryadı). Bir az əxlaqi əsaslandırmaya ehtiyac duyan ilk şey, Əyləncə Həftəsinin bu yaxınlarda Məryəm haqqında bir şey var olmasından çox əvvəl həmin qızıl günlərin orijinal filmlərindən birini adlandırdığı Heyvan Evidir.
53 yaşında olan cənab Ramis dedi ki, '62 ilə '66 arasında kollecdə idim. İnsanlar Koreya-Müharibədən sonrakı qardaşlıq vəhşiliyində olanda universitetə daxil oldum. Bilirsən, heç vecinə də deyil, hər şey əla görünürdü, Kennedy, Camelot, dünyanı ələ keçirən nəslimiz və birdən mənim ikinci kollec kursum Kennedy-nin öldürülməsi ilə başlayır və hər şey cəhənnəmə dönür. Vətəndaş hüquqları nümayişləri və yanan şəhərlər və Vyetnam müharibəsi və kolleci bitirdiyim vaxt, R.O.T.C.-ni yandırdılar. bina.
Beləliklə, mən Çikaqoda böyümüşdüm və düşünürəm ki, qəribə və hippi olandan əvvəl də beatniklərlə özümü müəyyənləşdirdim və özümü həmişə əks mədəniyyət hesab edirdim. Orta məktəbdə bizə məktəb həyətində asma satan birinə baxmaq üçün xəbərdarlıq etdikdə, mən oradan çıxdım - oğlan haradadır? Bilirsən - oğlan haradadır? O burada deyil! İnanclarım əsas deyildi. Hamı rok-roll rolu oxuyanda xalq mahnıları oxudum və 19-cu əsrin sonlarında dəmir yollarında və kömür mədənlərində birlik problemlərindən qəzəblənə bilərdim. Beləliklə, bu cür sağlam ədalətli bir qəzəbim var idi və tarixin kasıblara, sahibsizlərə və hüquqsuzlara qarşı bir sıra böyük ədalətsizliklər olduğunu və bunun bir hissəsinin yəhudi olduğunu və böyük bir şeyə sahib olan Çikaqoda böyüdüyünü hiss etdim. radikal tarix.
Dayandı. Zeytun yaşıl şalvar geymişdi. Ayaqları nəhəng 14 ölçülü görünürdü və indi böyük bir qarnı var. O, çiçəklənən bir M.D., bəlkə də bir internist kimi görünür. James L. Brooks'un onu xəstə olduğu uşağı Qurtardığı qədər Yaxşılıqda qurtaran müqəddəs bir sənəd olaraq atarkən gördüyü budur.
Bütün bunları Animal House-un yalnız 60-cı illərin əvvəllərində kollecin nə qədər möhtəşəm olmasına dair bir film olmadığı fikrini irəli sürdüyünü söyləyirəm. Şüurumuzda, Heyvan Evinin sonundakı evə qayıtma paradı, ehtimal ki, 63 Noyabr ayına bənzəyirdi. Filmin bitməsindən sanki bir həftə sonra dünya dəyişdi. Beləliklə, Heyvan Evinin anarxiyasının həqiqətən 60-cı illərdəki nəslimi əhatə edən siyasi anarxiyanın əvvəlcəsi olduğunu düşünürdüm. Yəni, başqa sözlə, o erkən, lal komediyalarda belə, mənim üçün bunları məna qoymuşdum. Tamaşaçılar bunu görüb-görməməsindən asılı olmayaraq, onlar mənim üçün açıqlama filmləri idi ... Buna baxmayaraq, Stripes mənim anlayışım deyildi - amma bundan sonra da daima sənin üstündən işləyən köhnə İkinci Şəhər diktəsinə uymağa çalışdım. zəka. Bu bir növ özünə bəraət qazandır, amma hər zaman özümüzə deyirdik, geniş komediya mütləq lal komediya deyil və məncə bunu sübut etmək üçün yola çıxdıq.
Caddyshack üzərində işləyərkən Doug Kenney, həmişə Disney filmləri kimi Amerikalı kimi bir növ həqiqətən ağıllı bir yetkin Disney filmi çəkmək istədiyini, ancaq bütün dəyərlərimizi özündə cəmləşdirdiyini söylədi. Bir az güldü. Və Caddyshack-in açıq bir şəkildə böyük bir sosial mesajı var idi; bilirsiniz ki, kənar və wackos yaxşı uşaqlardır.
Bu gülməlidir. Heyvan Evi studiyalara alındıqda, nəticədə şəkili alan Universal-da belə ən böyük reaksiya bu uşaqlar idi qəhrəmanlar?
Cənab Ramis çəkiliş meydanında zalım deyil. Onun liberal idealları (İşbirliyi yaxşıdır) böyük zamanlarda Hollivudda film çəkmə qaydalarına uyğun gəlir: İşbirliyi yaxşıdır - xüsusən də studiya rəhbərləri, prodüserlər və filmin ulduzları, şəxsi ssenaristləri demirəm, hamısı ssenarinin praktik olaraq hər sətrini təsdiqləyin. Beləliklə, De Niro-Crystal komediyasının çəkiliş meydanında ssenarinin necə ortaya çıxdığına dair uzun bir müddət ərzində heç bir şikayət etmədən qaçdı: Layihədə 5 nömrəli yazıçı olduğunu söylədi və sonra layihəsini Mr. . De Nironun ssenari müəllifi və sonra Billy Kristal buna uzun müddət baxdı və sonra cənab Ramis onu başqa bir layihə üçün geri aldı və iki ulduzla çoxsaylı sətir-sətir oxumağa qədər çəkilişlərə başlamadı. hamının göz-gözə baxdığından əmin olmaq. İndi isə Warner Brothers büdcə ilə bağlı bir az arxasında olduğunu söylədi.
Bütün üslubum bir cəhətdən zəif və bir şəkildə güclüdür dedi. Hər kəs razıdırsa və xoşbəxtdirsə, deməli düz bir iş görmüsən deyə fərziyyə ilə hamını razı salmağa çalışıram.… Mənim haqlı olduğumu və hamısının səhv olduğunu deyən özümə inamım yoxdur. Rejissor olmaq çox əyləncəlidir, amma həqiqətən deməkdir ki, həlledici səsi verməlisiniz. Bu, yalnız seçici olduğunuz demək deyil. Hər halda mənim dünyamda deyil.
New York City və Florida-da çəkilən şəhərətrafı Analiz Bu dəsti tənbəl və sakit idi. Heyət üzvləri qabaq həyətdəki otların üstündə yatırdılar. Bütün gün qulaqlıqlarla dayanan insanlar qəhvə içirdilər və bel ağrısından şikayətlənirdilər. Günün əsas vəzifəsi, cənab De Nironun mobsterinin hörmətli Kristalın terapevtinin həyətində həddindən artıq səxavətli minnətdarlıq əlaməti olaraq buraxdığı nəhəng, bəzədilmiş bəzədilmiş fəvvarədən yaxşı bir görüntü almaq idi.
Cənab Ramis yuxarı dayağa baxdı. Bir az genişdir dedi.
Fotoqrafın rejissoru fəvvarə, köhnə sarı evə qarşı bütün cəlbediciliyi ilə gözəl idi. Ancaq cənab Ramis bir nəzər yetirdi və kameranın yuxarıdakı keruva diqqətini artıraraq yüksək səviyyədə işə başlamasını və tamaşaçıların bir anlığa belə böyük çirkin şeyin içində olduğunu anlamamaları üçün evə az-az pərçimlənməsini təklif etdi. Cənab Kristalın həyətyanı sahəsi. Çeşmə 100.000 dollarlıq dayaq idi və cənab Ramisin gülməyinə ehtiyac vardı. Sonra kamera operatorları, oğlunu oynayan aktyor Cənab Kristala və nişanlısını oynayan Lisa Kudrow-a baxışlarını qurdular. On bir sonra alır, hamı razı qaldı və fasilə vaxtı gəldi.
Caddyshack-ə çox az təcrübə ilə getdim, demək olar ki heç biri yoxdur, dedi Chicago Daily News-un bədii yazıçısı və Playboy-da redaktor kimi çalışan cənab Ramis, 60-cı illərin sonlarında İkinci Şəhər komediya truppası ilə ay işığında. İlk gündə başa düşdüm, film çəkilişinin mexanikası haqqında bir şey bildiyimi iddia etmək mənası yox idi. Düşündüm, izah etmək əvəzinə soruşacağam. İnsanlar, bilirsinizmi, mənim cahilliyimə hörmət edir və kömək etməyə can atırdılar. Film məktəbi üçün 8 milyon dollarlıq təqaüd adlandırdım ... Düşünürəm ki, yaxşı bir komediya redaktoruyam, çünki redaktə elə bir şəkildə yazmağa çox yaxındır. Şeyləri necə eşitmək istədiyimi və hər sətrin və ya səhnənin vaxtının dəqiq nə olduğunu bildiyim ritmləri artıq bilirəm ... Məncə yazıçı rejissor işinin yüzdə 80-ini yerinə yetirib.
Caddyshack, demək olar ki, hər səhnəni izləmək üçün xoş olduğu qəribə bir filmdir. Darıxdırıcı bir ekspozisiya yoxdur. Yetkin əhalinin təxminən yüzdə 50-sinə Caddyshack sözünü qeyd edin və lal və xoşbəxt təbəssümlər görəcəksən. Sadəcə anının böyük bir komediya revu və bu il, sərbəst buraxılmasından 18 il sonra, ABC, əsas vaxta qayıtmaq üçün 3 milyon dollar ödəmiş, hovuzdakı Baby-Ruth səhnəsini bərpa etmək üçün onu geri qaytarmışdı. TV versiyası.
Animal House-un böyük müvəffəqiyyətindən sonra - Ghostbusters siyahının başından kənarlaşdırana qədər bütün zamanların 1 nömrəli kassa komediyası - Mr. Ramis və iş yoldaşı Doug Kenney Hollywoodda isti idi. Prodüser Jon Peters'i təmsil edən biri, Animal House nümayiş otağından çıxarkən iki ssenari müəllifini sıxdı.
Həqiqətən düşündük, cənab Ramis, vaxt itirməmiş Caddyshack meydança görüşmələrindən danışdı. Doug həmişə bu barədə bir gənc oğlanın yaşına gələn bir hekayəsi olan Bildungsroman kimi danışırdı. Ancaq Chevy [Chase] aldığımızda onun milyon dollarlıq oyunçu olduğunu başa düşürsən. Buna studiya baxımından xidmət göstərməlisən. Və sonra biz [Don] Rickles və ya [Rodney] Dangerfield'i düşünürdük və Rodney o vaxt həqiqətən azğın idi - The Tonight Show-u tez-tez edirdi, heç vaxt bundan da yaxşı olmamışdı. Rodneyi işə götürdük və sonra təbii ki Ted [Knight] içəri girdi və o televiziyadan bir simvol idi və Bill Murray bu kiçik hissəni etməyə razı oldu - bir ssenari əsəri var idi. Buna görə hazırladığım bütün vaxtlarda, həqiqətən, bu dörd yetkin rol modelləri haqqında olduğunu qəbul etdim. Uşağın [oynadığı Michael O'Keefe] həyat üçün bu cür böyüklər üçün həll yollarını görür və bilirsiniz ki, bu və ya digər şəkildə gedəcəkdir.
Bu uca mövzulara baxmayaraq, Baby Ruth ardıcıllığı və Bill Murray-ın bükülmüş Carl the Greenskeeper obrazı 90-cı illərin bizə bənzərsiz komediya məktəbi olan Ace Ventura: Pet Detective, Austin Powers: International Man of Gizem və Lal və Dumberdakı genişləndirilmiş vanna otağı ardıcıllığı, amma bu cür şeylər Ramis üçün çox maraq oyatmır. Bob və Peter Farrelly, Lal və Dumber, Kingpin və Mary müəllifləri haqqında bir şey var deyə soruşulan rejissor birbaşa ravvin rejiminə keçdi.
Həmişə üslub baxımından düşünürdüm ki, insanlar inanılmaz dərəcədə gülməli şeylər söylədikləri, inanılmaz dərəcədə gülməli şeylər etdikləri və hekayənin həqiqətən məna qazandığı və mənəvi dəyəri olduğu yer - güldü - sadəcə iddialı deyil, fərqli bir növüdür öhdəlik. Bir çox film əxlaqi narahatlıq olmadan çəkilir. Bütün sənayemiz mənəvi pusula olmadan mövcuddur, mənə elə gəlir, amma güclü bir sahəm var və hər zaman özümün bu tərəfinə xidmət etməli olduğumu hiss edirəm.
Yenə də Carl the Greenskeeper bir Farrelly qardaş filmində evdə olardı. Ağzının kənarından bir meymun qadını kimi qolfçuya müraciət edərkən, o qırmızı golf topu yuyucularından birində (Doug Kenney-in görmə ağzı) golf toplarını təmizləmək üçün mastürbasyon hərəkətindən istifadə edir. Fəqət bu Ramisdir, buna görə Yaşıllaşdırıcı Karlın belə bir növ azğın mənəvi həyatı var. Bir dikdörtünün iti nöqtələrini bir kadının boynuna basaraq (cənab Ramisin görmə boşluğu) bir çıxışında deyir ki, mən Hong Kongda gəmiyə tullanıram və Tibetə yollanıram və bir gəmidə looper kimi minirəm. orada Himalayada kiçik bir yol ... Bilirsiniz, bir caddy, bir looper, bir zarafat. Buna görə bir tərəfdar olduğumu söyləyirəm və kimin mənə verdiyini təxmin edirəm. Dalay lamanın özü, lamanın 12-ci oğlu. Axan paltarlar, lütf, keçəl, təəccüblü! Beləliklə, mən onunla ilk tee oldum və sürücüyü ona verirəm. O, bu buzlaqın dibində, 10.000 metrlik bir yarığa uzun sürən bir lamanı uzun çəkir və lamanın nə dediyini bilirsinizmi? Goonga aloonga. Goonga goonga aloonga. Beləliklə 18-i bitiririk və o məni sərtləşdirəcək. Yəni deyirəm, hey! Lama! Bilirsən, səy üçün bir az bir şey necə olur? Və deyir ki, ah, pul olmaz, amma öləndə ölüm yatağında tam şüur alacaqsan. Beləliklə, mənim üçün yaxşı olanı əldə etdim.
Caddyshack-də gördüyünüz praktik olaraq ilk şey bir golf sahəsindəki nəhəng bir qəhvəyi kuklasıdır. Bu kukla prodüserin israrlı olduğu bir komediya dayağı idi. Budur, cənab Ramisin rejissor kimi ilk filminin açılış anı və tamaşaçılar bir prodüserə verilən güzəştə baxırlar. Cənab Ramis ayrıca post-prodüksiyada şəkilə bir neçə yeraltı gopher səhnəsi əlavə etdi.
İstəksiz idim, amma Jon Peters buna israr etdi, dedi. Bu yeraltı həyatı yaşamağın şirin olacağını düşünürdü - çünki Bill Murray filmdə tək idi. Düşməninə gerçəklik verdi.
Cənab Ramis güzəştə getmək istəsə də, ilk filmlərinin qəhrəmanı olan müdrik eşşəklər deyildi. Ortaq olduqları şey, körpə bumunun İkinci Dünya Müharibəsi nəslini alt-üst etmək üçün sərt ehtiyaclarıdır; konvensiyaya meydan oxumaq və ya burjuaziyanı şoka salmaq və ya sadəcə üsyan başlığı altında bir ehtiyac. Yenidən cənab Ramis təkrarən qurumlar qurdu (Heyvan Evindəki Omega Theta Pi qardaşlığı; Caddyshackdəki kənd klubu; Stripes-dəki ABŞ Ordusu; National Lampoon's Tətilində Amerika ailəsi; Ghostbusters-da bürokratlar və kitabxanaçılar). Bill Murray və ya Chevy Chase və ya John Belushi, Quruluşu tapdalayan rejimə keçir. Tamaşaçıların başa düşdüyü bir qısqanc, istehzalı bir dildə danışdılar, amma köhnə gözətkarlar bunu başa düşmədilər. Çoğunlukla, bu əmin bir atəş komediya strategiyası idi. Caddyshack-də sərxoş, alaq otları çəkən Zen ustası Chevy Chase, rəfiqəsinin qarnından marqarita duzunu xoruzlayır və qolf sahəsindəki hesabı saxlamır; Stripes-də Bill Murray özünü tağımdakı uşaqlara tanıtdı: Civcivlər məni qazdı və bikini-babe palçıq güləşi ardıcıllığından təqribən bir saat sonra dünyanı xilas etmədən əvvəl qazma çavuşu ilə yumruq davasına girdi. Tətildə Chevy Chase, kiçik oğlu ilə səmimi söhbət zamanı bir banka pivə paylaşır. Ghostbusters-də qəhrəmanlar apokaliptik qiyamət qarşısında belə müdrikliklə çatlayırlar.
Ancaq orta yaş başlayanda və cənab Ramisin çox sayda maddə dediyi şeyə aludəçiliyinizi atdığınızda və boşanmadan keçib özünüzü bir neçə bombanın içində tapdığınız zaman (Silahlı və Təhlükəli, Caddyshack II, Club Paradise) bəlkə də artıq özünüzü hiss etmirsiniz. köhnə ağıllı oğlan. Xüsusilə devriləcək köhnə bir mühafizəçi olmadığında və öz nəslinizin nümayəndəsi Ağ Evdə olarkən, Ghostbusters-də Bill Murray-ın Peter Venkman obrazı kimi davranır.
Groundhog Day, cənab Ramis (və cənab Murray) üçün təkcə ssenaridə nəsli ilə danışan, indi yorğun, orta yaşlı, orta sinif tamaşaçısından bəhs edən bir fikrə sahib olduğu üçün deyil, həm də filmdəki pis adamlar üçün bir atılım oldu. əvvəllər qəhrəmanlarına bir not folqa ilə təcəssüm edilmişdir, indi cənab Murray xarakteri aşkar edilə bilər. TV hava müəllimi Phil Connors rolunu oynayan cənab Murray, filmin əvvəlində bir canavar - amma inanan bir canavar.
Düşünmürəm ki, bir espresso və ya kapuçino ehtimalı var, elədir? təvazökar meyxanaçıya deyir. Və ədalətsiz bir sistemlə mübarizə aparan ağıllı bir oğlan canlandırmaq əvəzinə, cənab Murray bu filmdə özü ilə döyüş etmək vəzifəsi daşıyır. Maraqlısı budur ki, əvvəlki Ramis filmlərinin qəhrəmanlarında həmişə cazibədar olan müdrik eşşəklik, sürətli, kəsici fikirlər indi zəhər hesab olunur. Həqiqi həyatda cənab Ramis özünü cənab Murray ilə ssenari üzərində işləyə bilmədi. Filmin ilk layihəsini yazan neofit Danny Rubini əvəzinə ulduzla işləməyə göndərdi.
Billlə oturmağın mənfi tərəfi onu bir kresloya əyləşdirməkdir. ‘Sənin 2-də görüşəcəyəm – saat 5-də qapıda gəzir. Bunun üçün çox yaşlıyam, amma Danny deyildi, dedi Ramis. Filmin əvvəllərində Bill Murray-in meteoroloqu Andie MacDowell-in canlandırdığı prodüserinə deyirəm ki, bu həqiqətən yaxşı bir prodüserin xüsusiyyətlərindən biridir: istedadı xoşbəxt saxlayın.
Nə edə bilərəmsə, cavab verir.
Mənə çanaq əyməyimdə kömək edə bilərsənmi? o deyir.
Bu cür xətt Ghostbusters və ya Stripes-də yalnız gülmək üçün deyil, tamaşaçıları Bill Murray-ın tərəfinə yönəltmək üçün də istifadə ediləcəkdi. Stripes-də, o sevimli qadın M.P.-nin köpəyi ilə burgerləri çevirmək üçün bir spatula istifadə etdikdə hamı bunu sevirdi. Bu vəziyyətdə qarmaqarışıq alma təşəbbüsü gülüş doğurur - ancaq əsl məqsədi daxili süründürməçini üzə çıxarmaqdır.
Eyni günün vəhşicəsinə təkrarlanması, nəticədə cənab Murrayın müdrik eşşək təbəqələrinin xarakterini və istehzasını silir. Hər şey üçün tez bir cavab tapmayana və digər insanlara səmimi və əsl mehribanlıqla reaksiya göstərməyincə, film onu yavaş-yavaş parçalayır. Bir komediyada qəribə bir dəyər sistemi yaradır. Komediyaların çoxu anarxistlərin tərəfindədir. Sanki cənab Ramisin Danny Rubinlə yazdığı (fikri ortaya qoyan) və cənab Murrayın özündən xeyli məlumat aldığı ssenari - Bill Murray-ı bütün Bill Murray-lıqlarından, yəni düşünülən şeylərdən məhrum etmək deməkdir. Stripes, Animal House və Caddyshack-dəki həll hissəsi, Groundhog Günündə problemin bir hissəsi halına gəlir. Biz Onlara çevrildik.
Bəlkə də film cənab Ramis və cənab Murrayın nəsillərinin Bob Dole-George Bush oxu üzərindəki qaçılmaz qələbəsi ilə gedən günahları və ya təriqətləri ödəmək üsuludur. Gözəl bir montaj ardıcıllığı Bill Murray-ın özünü təkrar-təkrar öldürdüyünü göstərir. Sükan arxasında yeraltı (hə - əlbəttə ki, Caddyshackin gopher varmintına əyani bir eyhamdır!) İlə bir kamyoneti uçurumun üstündə sürür. Tamamilə ölü, bir tostçı götürür, divara bağlayır və suya girəndən sonra küvetə atır. Və bir yük maşınının qarşısına keçəndə üzündəki görünüş həyəcanla ölümə təslim oldu. Sonra zəfərlə bir kilsə qalasından sıçrayır. Cənab Ramis morqdakı ölmüş boz bədənini bizə göstərir - Saturday Night Live cəsədi! - və Chris Elliotun xarakteri istehza ilə deyir: Mən onu çox bəyəndim. O, həqiqətən çox yaxşı bir oğlan idi. Söyləməyə ehtiyac yoxdur ki, Groundhog Günündə Baby Ruth səhnəsi yoxdur və cənab Ramis film çəkmək üçün rasyonelleşmek üçün özünü itələmək məcburiyyətində deyildi; Buddistlərdən, Hasidlərdən, Katoliklərdən və digər dini qruplardan təsdiqləyən məktublar onun üçün iş gördü.
Stuart Ailəsini Qurtarır (1995) və Çoxluq (1996) iki kassa bombası ilə oxşar effektlər əldə etməyə çalışdıqdan sonra, cənab Ramis Analiz Edin bu filmdə başqa bir fəzilətli komediya hazırlamağa çalışacaq. Ancaq Bill Murray kimi komediya qanqsterinin özünü yoxlama yolu ilə qurtuluşu tapmaq əvəzinə həqiqi bir quldur (cənab De Nironun xarakteri) işini (insanları öldürmək) çox yaxşı etmədiyi üçün psixiatrik köməyə ehtiyacı olduğunu düşünür.
Cənab Ramis bir daha ravvin oldu: Bu məşhur əyləncə üçün nəzərdə tutulmuşdu, amma burada xidmət ediləcək bir şey var. Mənim üçün əxlaqi bir önəm, yəni John Gotti sizə kömək üçün gəlir. Terapevtsinizsə, uğur nə deməkdir? Billy bir xətt var - Məqsədim nədir? Sizi daha xoşbəxt, yaxşı tənzimlənmiş qanqster etmək üçün? Buna görə buraya gələndə filmin əslində nədən bəhs etdiyini təyin etmək istədim; bu adamın həyatındakı şiddət dövrünü qırmaq üçün qəzəbi, qorxusu və kədəri ilə əlaqə qurdu. Mənim üçün Amerikada şəbəkə şiddəti üçün böyük bir məcazdır. Dilə gətirilməyən qəzəb və kədər və qorxu ilə dolu atasız gənclər, bunu hamının üstünə çıxarırlar. Billy, Bobun xarakterini böyük bir katartik anına apararaq müvəffəqiyyətlə pozur. Bu deməyə dəyər bir şeydir. Yalnız bir qanqster aldatma etmək istəmədim. Mən fırıldaqçı deyiləm.
53 yaşındakı Harold Ramis, şou-biznesdəki ən ağır hərəkətlərdən birini çəkməyə çalışır - mələklərin tərəfində qalmağa çalışarkən komediyanın siçovul oyununda böyük gülüşlər qazanır.
