4 yaşında ailəsi ilə Amerikaya gəldi. Atası xalça biznesinə girdi və Depressiya başlamazdan əvvəl kifayət qədər çiçəkləndi, Eliyanı elit bir qurum olan Williams College-a göndərdi və ümumiyyətlə yazıq idi. Kənar olmağın erkən təcrübəsi idi; cənab Schickelin dediyi kimi, qabıqlı, alçaq, böyük burunlu ... yeni bir inciklik dəstinə qulluq. Williams-dan, əsasən bir kollec dostu Alan Baxterin yanında olmaq üçün Yale Drama Məktəbinə üz tutdu. Dərslərini sığ və darıxdırıcı hesab edən Yale'yi də çox sevmirdi, ancaq Baxterin sevgilisini bəyənirdi. Adı Molly Day Thatcher idi və qüsursuz bir WASP damazlığı ilə gəlmişdi; babası hətta Yale prezidenti olmuşdu. Hər cəhətdən Kazanın əksinə idi və bu səbəbdən tamamilə arzuolunan idi. Sevgili oldular, xoşbəxt Baxter az-çox mərhəmətlə geri çəkildi. Cənab Schickel, idarə olunan Kazana bu barədə bir keçid verə bilər: Baxter xaricində sitat gətirilən sözlərin hər birini dindirmək mümkündür.
Kazan, 20 və 30-cu illərin böyük rus rejissorlarının təsiri altına düşən bir film rejissoru olmaq istəyən Yale'yi tərk etdi, lakin yeni yaranan Qrup Teatrı ilə Nyu-Yorkda sona çatdı. Cənab Schickel, Qrupun ‘ehtiras arzusunu’ anlamadan Kazanın həyatını başa düşə bilməyəcəyinizi söyləməkdə haqlıdır. Radikal, kommunal, solçu, qeyri-bərabər dərəcədə istedadlı olsaydı, Amerika teatrında inqilab yaratmağa, onu ticarətçiliyin əsarətindən azad etməyə həsr olunmuşdu. Heç vaxt bacarmadı, ancaq yeni bir aktyorluq üslubu və istedadı yalnız özünü məhv etməsi ilə uyğunlaşan ən azı əhəmiyyətli bir dramaturq Clifford Odets. Əvvəlcə Kazan bir növ sənətkar kimi fəaliyyət göstərirdi, rekvizitləri düzəldir, cansız cisimləri düzəldirdi. Sevmədiyi bir ada səbəb oldu, ancaq ömrü boyu onunla birlikdə qaldı: Gadget və ya Gadge.
Fəqət qrupla birlikdə oynamağa başladı və burada cənab Schickel, çünki göründüyü kimi bir neçə kiçik film hissəsindən başqa heç Kazanın rolunu görmədiyi üçün ona kifayət qədər kredit vermir. Onu səhnədə gördüyüm üçün xoşbəxt oldum, əvvəlcə Fascination adlı Coney Island oyununda həvəsli bir qabıqçı olaraq! Irwin Shaw’da Zərif insanlar ; sonra Odets oyununda bir quldur kimi ürpertici və qorxunc qızıl oğlan ; və yenə də Odets üçün Gecə musiqisi , unutqan birinə meymunu çatdırmağa çalışan çaşqın bir gənc kimi. Möhtəşəm bir məsafəsi yox idi, amma heyran edirdi: gözlərini ondan çəkmədin. Aktyorluqdan çıxdıqdan (açıqlama: O vaxtlar onun üçün bir oyun yazırdım) çoxdan sonra bir dəfə mənə dedi ki, III Riçardı oynamağı çox istərdim. Nə olduğunu bilirdi.
Bu məqamda, bundan sonra həyatını formalaşdıracaq iki şey etdi: Kommunist Partiyasına qoşulmaq və rəhbərlik etməyə başlamaq. Birincisi çox uzun sürmədi. Partiyanın ona nə edəcəyini söyləmək üçün sərt cəhdindən küsdü və partiyaya xeyir üçün bir qüvvə kimi inamını itirdi; bir neçə il sonra işdən çıxdı. Ancaq cənab Schickelə görə, işçi sinifindəki simpatiyanı və ya Amerikada bir növ inqilabi islahatlara ehtiyac olduğuna inamını heç vaxt tərk etmədi.
Kazan həmişə özünü bir növ sosialist hesab edirdi. Ürəyi kasıb və sahibsizlərin yanında idi; başı idealizm və ehtirasın qarışığı idi. İrəli getmək istədi və etdi. Müharibədən çıxan gənc istedad hovuzunu vurmaq üçün Martin Rittlə birlikdə Aktyorlar Studiyasını qurdu. Ancaq qrup teatrından Cheryl Crawford və Bobby Lewis gəmiyə gələrək Rittin kifayət qədər prestijli olmadığına qərar verəndə Rittini atdı.
Thornton Wilder’s-dən başlayaraq Broadway-də hitləri idarə etdi Dişlərimizin dərisi və davam edirik Satıcı və Tramvay . Hollywooda getdi və rejissorluq etdi Brooklyndə bir ağac böyüyür (1945), ardından ilk Akademiya Mükafatını qazandı Gentleman’s Razılaşması (1947).
Rejissorluğu, enerjisi və gücü ilə dolu aktyorluğu kimi idi. Aktyorlar onu sevirdi; içlərindəki ən yaxşısını ortaya çıxardı. Bir yolu cazibə etmək idi. Kişilərlə səmimi söhbətlərdə idi; səni mühakimə etmədən başa düşürdü və tanıyırdı. O qayğı göstərdi və qayğı (və ya hər halda görünürdü) real idi. Qadınlarla cazibe ümumiyyətlə yataqda olurdu. Heç kim şikayət etmədi. Onu indiyə qədər tanış olduğum və onu çox bəyəndiyim ən cazibədar insan kimi xatırlayıram. Bir dəfə mənə tamaşanın yüzdə 98-inin kastinqdə olduğunu söylədi və heç bir fərqi olmayan, hətta qabiliyyəti olmayan bir aktyor tapıb onu parlaq şəkildə təsirli ola biləcəyi bir rola yerləşdirmək üçün xüsusi bir hədiyyə var. Burl Ives içəri İsti qalay damda pişik ən yaxşı nümunə idi: Tək oynaya biləcəyi Böyük Baba idi və bunu müxtəlif filmlərdə və müxtəlif geyimlərdə dəfələrlə etdi.
Cənab Schickel rejissorluqda, Kazanın yüksəlişində, Arthur Millerlə dostluğunda, Marlon Brando ilə münasibətlərində yaxşıdır. Brando, rejissorlarını məhv etməyə qərar verdiyi ata rəqəmləri kimi gördü. Qazan istisna idi. Hər biri birincisi ilə digərləri ilə əllərindən gələni etdi Tramvay daha sonra Sahildə (1954). Miller, Kazanla Amerikanın Fəaliyyət Komitəsi qarşısında verdiyi ifadədən sonra düşdü, lakin daha sonra oyununu idarə etməsini istədi, Düşmədən sonra . Ancaq ya tamaşada, ya da rejissorda o vaxt bir şey əskik idi və bu, uğurlu deyildi.
Kazanın həyat yoldaşı Molly 1963-cü ildə öldü və yenidən evləndi - Miller oyununda qadın rolunu oynayan Barbara Loden adlı bir aktrisa. Ancaq o da iki illik mübarizədən sonra xərçəngdən öldü. Çox sonra, ilk görüşündə onun haqqında heç eşitmədiyimi söyləyərək onu cəlb edən cazibədar bir ingilis qadın Frances Rudge ilə evləndi; ölümündə hələ də onunla xoşbəxt bir şəkildə evləndi.
Kazan filmlər çəkəndə - Yaşasın Zapata! (1952), Kütlənin üzü (1957), Vəhşi çay (1960), Amerika Amerika (1963) - sosial mövzulardan sonra getdi; həmişə işləmək istədiyi küçənin tərəfi idi. Filmlər gücünə qədər keyfiyyətcə dəyişir Sahildə vəzifəli şəxslərə Tropik Adam (1953), anti-Kommunizminin səmimiyyətini nümayiş etdirmək üçün HUAC ifadəsindən sonra edildi. (Hər zaman ödəmək üçün əlavə bir qiymət var idi.) Nəhayət, enerjisini qeyd etdi: Son film F. Scott Fitzgerald’ın səssiz bir uyğunlaşması idi. Son Maqnat (1976) səhv səhv Robert De Niro ilə.
İlk romanı, Aranjman (1967) güclü avtobioqrafik elementləri ilə ən çox satılan oldu. İki il sonra, daha sonra peşman olduğu yoxsul bir filmə girdi. Bundan sonra bir neçə vasat roman gəldi və sonra öz tərcümeyi-halını yazdı, Həyat (1988). Richard Schickel-in bundan sonra gəlməsi haqsızdır. İzləmək çətin bir hərəkətdir: parlaq, həyasız, özü haqqında sərt fikirlər söyləmək, rejissorluğa heyran olmaq, dünyaya lənətləmək. Ən yaxşı filmləri ilə yanaşı, onun abidəsi kimi dayanır. 2003-cü ilin sentyabrında, 94 yaşında vəfat etdi.
Bay Schickel kitabını kritik bir bioqrafiya adlandırır. Hekayəni yaxşı və təmkinlə izah edir, istər bədii, istərsə də siyasi fikirlərini verməkdən heç vaxt çəkinmir. Yanlılığı açıqdır: O, mövzusunu düşünən liberal bir anti-Kommunistdir və Kazanın qüsurlarını bilsə də, ümumiyyətlə ona şübhə gətirməyə hazırdır. Birinci arvadının xəyanəti parıldadı; serial qarışıqlıq əsasən cinsi coşğunluq və sarışınlara olan zövq sayəsində görünür. Marilyn Monroe'nun Kazan və Arthur Miller arasında paylaşması, istismar kimi deyil, o günlərdə kişilər və starletlər arasında normal bir fəaliyyət olaraq görülür. Kazanın HUAC ifadəsi, Kommunist Partiyasında birlikdə olduğu şəxslərin adlarını verdiyi zaman, məsuliyyətli və qüsursuz mühakimə olunur.
Siyasətdən söz düşmüşkən, cənab Schickelin kitabı daha az tərcümeyi-hal və daha çox vəkilin qısa məlumatıdır. Film Kino Sənətləri və Elmləri Akademiyası tərəfindən 1999-cu ildə Kazana verilən Ömür Boyu Müvəffəqiyyət Mükafatı ilə əlaqəli 19 səhifəlik bir proloq ilə başlayır - sanki bu fərq Kazanın həyatını müəyyənləşdirmiş kimi. Mükafat təqdim olunan gecə teatrın ətrafında etiraz və piketlər yaşandı. Tamaşaçıların çoxu təqdimatda durmaqdan imtina etdi. Paylaşdığım bir hiss var idi - Kazanın ömür boyu qazandığı müvəffəqiyyətin bir hissəsi, vəzifəsi həmişə müxalifəti boğmaq olan fanatlar, irqçilər və antisemitlərdən ibarət komitə olan HUAC ilə iş birliyi idi. Kazan tanıdığı şəxslərin hər hansı bir günahsız olduğunu bildirdi. Öz adını verdi. Komitə həqiqətən başqa adlarla maraqlanmırdı - hamısı onsuz da var idi. Kazanın adını istəyir, bu vacib insanın yanlarında olduğunu, onlarla razılaşdığını, onların tərəfində olduğunu göstərmək istəyirdilər. Onlara adını verdi və buna görə də etiraz edildi. Digər sənətkarları incitdi, amma özünü də çirkləndirdi və ləkə qaldı.
Cənab Schickelin sözlərinə görə, etirazçılığı köhnə stalinizm qalıqları, Yeni Soldan olan kiçik müttəfiqləri və çoxdan bəri sol təriqət döyüşləri barədə heç bir anlayışı olmayan ürəkaçan, liberal düşüncəli şou adamları təşkil etdi. ticarət siyasətlərini formalaşdırdı. Ancaq adların çəkilməsi siyasi məsələlərdən daha çox əxlaqi bir məsələ idi və keçmiş sol təriqət döyüşlərinin baş verənlərlə heç bir əlaqəsi yox idi.
Cənab Schickel kommunistlərə qapılıb. Onun üçün Soyuq Müharibə hələ də yanımızda. Normalda tolerant bir insan olsa da, Qırmızılara gəlincə əlcəklər qapalıdır. Həbsxanaya gedən Hollywood 10-dan biri olan John Howard Lawson, partiyanın iyerarxiyasından əvvəl çırpılır ... qorxunc ssenarilər yazır. Cənab Schickel, Yunanıstanda yaşayan qara siyahıya alınan rejissor Jules Dassinin, Kazanın orada bir film çəkmək planlarını yəqin ki sabote etdiyinə dair bir dəlil olmadan şübhələnir. Tez-tez səslənir ki, sanki Kazana hücum Stalini müdafiə edir. Kazanı sevir - kitabının cəlbedici keyfiyyətlərindən biridir - lakin həvəs çox tez-tez bioqrafiyasını xilasetmə əməliyyatına çevirir.
Elia Kazanın xilas edilməsinə ehtiyac yoxdur. Olduğu kimi idi: bir vaxtlar ictimaiyyət qarşısında etməməli olduğu bir işi görən təsir edici bir iş quruluşu olan kompleks bir adam. Daha pis cinayətlər törədilib. Uşaqları öldürmədi və heç kimə işgəncə vermədi. Etdiyi hər şey, onsuz da bəyənmədiyi bir neçə insanı siçovul etmək idi. Bəlkə də etdiyini etməsinin səbəbinin bir hissəsi amerikalı olmağı çox istəməsi idi. Bununla da bildiyindən daha çox müvəffəq oldu və Amerikalılara çatmaq üçün uzun bir xəttdə özünü göstərdi: cazibədar, istedadlı, ağıllı, cazibədar və xəyanətə meylli.
Ssenari müəllifi Walter Bernstein, müəllifidir İçəridə: Qara Siyahının Xatirəsi (Başdan).
