Tara Reid, Rachael Leigh Cook və Rosario Dawson içəridə Josie və pussikatlar .Universal / Allstar Minilliyin (1998-2001) çox yadda saxlaya bilməyən insanlara zamanında qəribə bir an olduğunu izah etməkdə çətinlik çəkirəm. 90-cı illərdə bir yeniyetmə idim, bu məni ləng üsyanın köməksiz bir hissəsi olduğumu, grunge və alternativ mədəniyyətin ayaqları altında ibadət etdiyimi, təsəvvür edilə bilən ən asan vaxtın təhlükəsizliyindən hər cür korporativ təsirə qarşı üsyan etdiyim mənasını verirdi.
Ancaq populyar mədəniyyət filmlərdən, musiqidən, MTV-yə qədər bütün bu dəyərləri özümüzdə əks etdirdi, ona görə də dünyanın ətrafımızda döndüyünü hiss etdik. Ancaq bunların hamısı həqiqətən ciddi bir keçid üçün yol açdı. 90-cı illərin xəyalları çökəndə və yandırıldıqda (istehzalı şəkildə nöqtə-baloncuk partlaması nəticəsində), şirkətlər maraqlarını yeni bir əsas demoqrafik vəziyyətə keçirdi; aralarında mədəniyyətin alış gücünü kəşf etdilər, bu da təsadüfən Backstreet Boys, ‘NSync və Britney Spears kimi pop hərəkətlərinin meteorik ulduzu ilə üst-üstə düşmürdü. MTV və səsyazma şirkətləri bu tendensiyaya sərt yanaşdılar (və Korn, Slipknot və Kid Rock kimi cizgi filmləri ilə cazibədar dəstə-dəstə oynayaraq bu cırıldayan təmiz hərəkətləri ağılla əvəz et). Sonda, Times Square, Total Request Live-ın günortadan sonra yayımlanarkən birdən-birə Carson Daly-yə və günün qonağına bir baxış üçün səkiləri yığıb bağlayarkən qəfildən yaşayış üçün yararsız vəziyyətə gətirildi. Dəli vaxt idi. Xüsusilə parodiya üçün yetişmiş biri. Bir çox televiziya şousu və mediası mütləq cəhd etsə də, dövrün mənasını tamamilə mismarlayan (və açılış üçün qanuni bir möhtəşəm film çəkən) yalnız bir film var idi.
2001-ci illərdən bəhs edirəm Josie və pussikatlar .
Filmi heç görməmisinizsə, onu dərhal düzəldin. Komik, qəribə, şirin və bu qəribə anı vaxtında olduqca parlaq şəkildə əks etdirir. Və bu sizi inandırmasa, hər ikisi Alan Cumming və Parker Posey bununla inanılmazdır. Ancaq filmin Twitterdəki möhtəşəmliyindən bəhs edən bir söz, Harry Elfont və arxasındakı yazıçı-rejissor ikilisi Deborah Kaplan ilə əlaqə qurmağımı təmin etdi. Josie 90-cı illərin ştapel ilə birlikdə Gözləmək olmur , populyar rom-comlar Şərəfdən hazırlanmışdır və Sıçrayış ili və MTV-nin son seriyası Mary + Jane . Qısa bir müddət onlayn danışdıqdan sonra heç etdiyim bir şey etdim ... Onlardan müsahibə istədim.
***
Bunu etdiyiniz üçün təşəkkür edirəm. Güman edirəm əvvəldən başlayacağam; necə qarışmısan Josie ?
DK : Düşünürəm ki, mərhum Allison Shearmur idi, elədir?
O : Düşünürəm ki, ondan əvvəl də var idi. Bu barədə bir agent vasitəsi ilə eşitdiyimizi xatırlayıram, hətta agentimiz də deyildi. Mən Marty idi düşünürəm?
DK : Uşaqları olmadığı üçün daha yaxşı bir yaddaşa sahibdir.
O : [gülür] Bəli, indi fantastik bir prodüser olan Marty Bowen, UTA-da agent idi. Bizi imzalamağa çalışdığına görə agentimiz olmasa da həmişə bizə yalnız mal göndərərdi. Və düşünürəm ki, 'Universal' da bir tapşırıq var, uşaqlar üçün mükəmməl olarsınız. Etməlisən Josie və pussikatlar. Və biz belə idik, bu dəhşətli səslənir.
DK : Və sonra həqiqətən bizim agent vasitəsilə gəldi.
O : Düzdür, Allison Shearmur exec idi və düşünürəm ki, əvvəlcə bunu keçirdik. Düşünürəm ki, bunu səth səviyyəsində düşündük, 'Bu bir komiks kitabıdır, bir az daha böyümüş bir şey etmək istəyirik'. Ancaq sonra yenə də arxamızca gəldi və açıq şəkildə dedi: Siz uşaqlar istədiyiniz hər şeyi edə bilərsiniz. Və dayandıq və düşündük ki, Oh ... bir musiqili edə bilərik. Əslində bir studiya tərəfindən idarə olunan bir musiqili edə bilərik və bu, artıq edə bilməyəcəyiniz bir şeydir. Elə isə düşündük ki, həqiqi büdcəsi olan bir musiqili film çəkmək şansını verəcəyik? Sonra nə etmək istədiyimizi anlamağa başladıq. Görüşdüyümüz və qurduğumuz vaxtdan getdi çox tez. Demək istədiyim qısa bir anın harada olduğunu düşünürəm…
DK Xarici məkan.
O : [gülür] Josie və Kosmosdan Pussikatlar . Hətta onları qurmuş ola bilərik.
DK : Elə bilirəm.
O : Və bir-birlərinə bənzəyirdilər, sonra düşündük, Xeyr, bu yaxşı bir fikir deyil.
DK : Bəli, kosmik opera yoxdur.
O : Hər şey budur. Bizi musiqi idarə edirdi. Beləliklə düşündük ki, hazırda musiqi ilə nə baş verir? Pop musiqisi haqqında nə demək istəyirik? Və o zaman bütün beyin yuyan hekayə bir araya gəldi. Onları boşluqdan sonra qurduq və dedilər, bu da əladır! 
Deborah Kaplan və Harry Elfont 2001-ci ildə şəkil çəkdirdilər.Allstar / MCA / UNIVERSAL
Film həqiqətən belə bir xüsusi dövrdə ortaya çıxdı. 2000-ci illərin pop səhnəsinə baxıram və demək olar ki, bir növ anomaliya kimi hiss olunur. Ancaq həqiqətən dünyanı ələ keçirdi.
O : Qəribə olanı budur ki, heç birimizin bunun bitdiyini düşünmədik. Sözün əsl mənasında film çıxandan dərhal sonra sona çatdı. Çünki iPod film çıxdıqdan sonra payızda çıxdı və CD-lər və yazılmış musiqi üçün bu idi. Çox qəribə idi, çünki düşündüyümüz vaxt, Oh, indi elədir, düşünürəm.
DK : Ancaq biz ölüm dizi idik.
Filmdəki başlıq kartını bu qədər peyğəmbərlik edən DuJour 2000-2001.
DK: [gülür] Amma belə oldu! Qruplar çıxacaq və ən böyük şey olacaqdı, sonra wooosh ... yox olacaqdı.
Maraqlıdır ki, indi hamısı Las Vegasdakı yenidən doğuşlarını davam etdirirlər.
O : Bəli, onlar retro Vegas aktyorları oldular və hamısı məndən daha gəncdirlər!
Mənim üçün çox qəribədir. Xüsusilə məşhur olduqları vaxt, mən onlara lağ etmək üçün o mükəmməl yaşda idim - saçlarımı kənara atın və Radiohead haqqında danışın. Ancaq indi biraz yaxınlıq hissi ilə geri baxmaqdan başqa kömək edə bilmərəm.
O : Əlbəttə. Ancaq o vaxt orada oturub bunun necə təhqiramiz olduğunu və musiqi sənayesinin inanılmaz istedada sahib insanları görməməzlikdən gəldiyini düşünərdin, amma indi bunun tamamilə zərərsiz olduğunu görmək çox asandır.
Maraqlısı budur ki, zamanın qəribə bir anını əks etdirən bir film deyil, qəribə bir ton tarazlığına sahibdir. Dərhal səmimi, qəribə bir şəkildə istehzalı və eyni zamanda həqiqətən əyləncəli, şəkərli bir pop həssaslığı ilə. Bu ton tapmalı olduğunuz bir şey idimi və ya əvvəldən istədiyiniz nə idi?
DK : Bəli, düşünürəm ki, ssenari bir mənada bir cizgi filmi kimi oxundu. Bu film cizgi edilə bilər. Ancaq düşünürəm ki, vurmağa çalışdığımız dar bir hədəf olduğunu daha dərindən başa düşdük. Yəni ssenarini bir neçə nəfərə göstərdik və onlar məni anlamadığına bənzəyirdilər, niyə belə edirsən? Ancaq bu bizim üçün bir məna daşıyırdı.
O : Düzdü və tondan bəhs etdiyimiz zaman mənə həmişə Mark Plattla ilk tanış olduğumuz zaman gəlir - və bu studiya rəhbəri olduqdan sonra istehsal etdiyi ilk filmdir - sevdiyim bu termini işlədib dedi. Bu filmin təhlükəsi, uyğun olmayan və çox hissəsi olduğu bir 'lələkli balıq' ilə nəticələnməyinizdir. Ancaq səhv etdiyini bilmirəm. Həqiqətən tüklü bir balıq kimi hiss edir. Və filmin hər yerdə olduğunu bilirəm, amma bunun çox fərqli şeylər etmək istədiyimizə görə olduğunu düşünürəm. Səthində saqqız və xaşxaş olan, ancaq altındakı təxribatçı bir film çəkməyə çalışırdıq və bu da insanları atacaq. Edə bilməyəcəyi bir yol yoxdur. Ancaq indi insanların qeyd etdiyi şeydir.
DK : Biz bunu tam anlamırdıq.
O : Yaxşı, mənim üçün gündəliklərin birinci və ya ikinci günü olduğunu düşünürəm. Yata bilmədim və həyatımda ilk dəfə çaxnaşmaya səbəb oldu, çünki görüntüləri izlədikdən sonra məni vurdu, lanet olsun, kult filmi çəkirik. Elə bil, o dəqiqə mənim üçün nə olacağı o qədər aydın oldu. Ancaq sonra fəlakətə uğrayırsan və düşünürsən ki, bir daha heç bir film çəkməyəcəyik! Ancaq problem budur hər şey doğru idi . Ümumiyyətlə çaxnaşma hücumu doğru olan şeylərlə əlaqəli deyil.
DK : Bunu sadəcə bizim üçün göstərmədiyinə əminsən?
O : [gülür] Bəli, yəqin.
Ancaq sonunda yalnız möhtəşəm bir film deyil, eyni zamanda mənim ən sevdiyim tamaşalardan birinin cənab Moviefone-dən gəldiyi bir film çəkdiniz.
O : İndi bu barədə düşünmək, daha kiçik bir auditoriyaya film vaxtı əldə etmək üçün bunu izah etmək və izah etmək o qədər komikdir bir nömrəyə zəng edərdin .
DK : Və sənə söyləməyə çalışdığı kimi qulaq as hamısı dəfə. Və daha sürətli gedə bilmədi!
O : Və onları hər yerdə edən bir oğlan idi!
DK : Russ Leatherman.
O : Russ Leatherman! Möhtəşəm idi. Sevdi.
DK : Bir qaya ulduzu gətirmək kimi bir şeydi.
O : Bu subliminal səsin kim olduğunu soruşaraq kimin olması lazım olduğunu danışdıq. Bir çox fərqli insan haqqında danışdıq. Niyə moviefone ilə başa çatdığımızı bilmirəm. Çox güman ki, kimin əldə edilə bilən və kimin ən əyləncəli olduğu birləşmişdir.
DK : O zaman da hər yerdə idi.
O : Düşünürəm ki, həqiqətən bu səs idi. Təsirləndi ...
DK : Salam!
[Cənab Moviefone səslərimizi edən hamımızın iki dəqiqəlik işarəsi]
İstər təbliğatı, istərsə də danışmağı çox yaxşı oynayır. Düşünürəm ki, bu qədər vacibdir. Arayışı başa düşməsəniz də, performansı ədalətlidir gülməli .
DK : O indi haradadır?
O : Bahis edirəm onun bir veb ... saytı var?
Ancaq maraqlıdır ki, cənab Moviefone ilə bu çılğın pop-mədəniyyət-istinad filmindən danışırsınız, eyni zamanda onilliklər keçmiş bir komiksini uyğunlaşdırırsınız.
DK : Düzü, azarkeşlər haqqında nə qədər düşündüyümüzü bilmirəm. Yəni bəbir çapının ikonoqrafiyasına, şəxsiyyətlərinə və hamısının rok-roluna sadiq qalmaq istədik. Ancaq hüquq sahibləri tərəfindən daşa qoyulmuş daha dəqiq şeylər idi.
O : Bəli, tələb etdiyimiz bəzi şeylər var idi. Allaha and içirəm ki, bu personajların yaxşı… ağız gigiyenası nümayiş etdirilməsi tələbi var idi.
Nə?
O : Bəli, dişlərinə qulluq etdiklərini nümayiş etdirməli idilər.
DK : Təhlükəsizlik kəmərlərini də taxın.
O : Deməli, açılış montajında sözləri yerinə yetirmək üçün dişlərini fırçaladıqları bir mənzərə var. Ancaq nəhəng olduğumuz kimi deyil Josie və pussikatlar azarkeşlər. Doğrusu, mülkü şənbə səhəri cizgi filmindən daha çox xatırlayıram. Daha çox personajların arxetiplərinə sadiq qalmağa çalışırdıq. Melodiya bir növ hava başlığı idi. Val ... əslində Valın orijinalda daha sərt olub olmadığını bilmirəm.
DK : Oh eşşəyə təpik atdı, məncə.
O : Sonra [Alexandra Cabot] ilə zarafat: Niyə belə buradasan?… Komikdə idim. Bu simvollardan danışmaq istədiyimiz hekayəni izah etmək üçün istifadə etdiyimiz tamaşaçılara işarə idi. 
Tara Reid, Rachael Leigh Cook və Rosario Dawson içəridə Josie və pussikatlar .Universal / Allstar
Ancaq düşünürəm ki, tamamilə fərqli bir şey edərkən bir anda tamamilə sadiq olmağın yaxşı bir yoludur.
O : Bəli, amma dürüstəm ki, indi bununla yaxşılaşacağınızı düşünmürəm. Komik uyğunlaşmalarla [bu günlərdə] düşünürəm ki, əvvəlcə azarkeşlərə xidmət göstərməlisiniz.
Hələ o zaman, filmi yazarkən çox əylənən bir filmdir, amma bir sui-qəsd məkanının mexanikasını həqiqətən işlədməlisiniz.
O : Mənim hər zaman bir tamaşaçı üzvü olaraq, personajlardan çox irəlidə olmaq istəmirəm, beləliklə hekayəni qəhrəmanlarla yaşaya bilərəm. Ancaq bu, bir sui-qəsdin olduğunu çox erkən tanıdığımız və bunu nə zaman ortaya qoyacağımız barədə çox danışdığımız bir filmdir.
DK : Bunu açıqlamaq istəyirik erkən ?
O : Ancaq bütün problem ondadır ki, Parkerin baş verənləri gəzdirdiyi o böyük səhnəni götürsəniz, etmirsiniz bilmək . Burada sadəcə qəribə bir şey olduğunu hiss edirsən və bu da budur.
Düzdü və mənə açılış dəqiq vaxtda gəlir, çünki filmin ilk üçdə bir hissəsini oynaya bilərsən, onda yalnız ikinci hissədə dramatik ironiya oynamağa keçə bilərsən, personajların anlamadıqları yerlərdə təhlükə altındadır və manipulyasiya olunur. Hekayənin ziddiyyəti necə inkişaf edir.
O : Üstəlik, yalnız onlarla birlikdə gəzintiyə çıxmaq əvəzinə sui-qəsdi görmək daha əyləncəli olduğunu başa düşdük.
Parker Posey sizi qiyamət gəzintisinə aparacaq!
DK : [gülür] Çox istəyirdik ki, bir məktəb binasında qaya hissi olsun, amma, dünya liderləri üçün.
Musiqi elementinə qayıtsaq, Kay Hanley necə qarışdı?
DK : Yaxşı, Kay son parça oldu. Əslində bizə kömək etmək üçün gətirdiyimiz Kenny və Babyface ilə başladıq. Ancaq bu filmin tamamilə fərqli bir qolu idi. Onunla neçə ay işlədiyimizi də bilmirəm.
O : Üç-dörd ay kimi hiss etdim. Filmi hazırlamağa başlamazdan əvvəl, bizi Babyface ilə bir araya gətirdilər və studiyasına getdik və həqiqətən kimin bu prosesə cəlb olunmaq istədiyimizi seçməliyik.
DK: Dave Gibbs-i onu yalnız sosial olaraq tanıdığım üçün gətirdik və sonra tanıdığı bir dəstə adamı topladı. Jason Faulkner və Jane Weidlin.
O : Çox qadınlardan ibarət bir qrup haqqında bir film üçün yazı qrupumuzda Go-Go’dan birini seçmək olduqca çılğın idi.
DK : Orada mahnı yazan daha kimlər var idi?
O : Kenny, Dave, Jason, Jane idi, sonra Adam Duritz bunu öyrəndi və bir neçə mahnı yazdı. Sonra Adam Schlesinger ilə əlaqə qurduq və bir mahnı göndərdi. Yəni bu həqiqətən yaradıcı bir səy üçün qəribə bir demokratik proses idi.
DK : Ancaq sonra Josie'nin səsini həqiqətən edə biləcək birini tapmaq lazım idi. Və a çox insanlar içəri girdi və mahnı oxudu.
O : O qədər seçmə keçdik.
DK : Ancaq həqiqətən, Rachel [Leigh Cook] üçün inanılmaz dərəcədə ikiqat olmalı idilər.
O : Kenny-nin xoşuna gələn birini düşündü və içəri girib bəzi mahnıları qeyd etdi. Çox aydınlığı var idi, amma Reyçelə bir az daha cılız birinə ehtiyac vardı. Və bir uyğunluq tapmaq həqiqətən çətin idi. Hətta sosial həyatımızdan tanıdığımız insanları da cəlb edirdik, oxuya bilərsən ?! Tracy Bonham belə içəri girdi.
Vay vay.
O : Bəli, ancaq o, çox gücə sahib idi. Və sonra Kay şəhərdə oldu. Və Deyv belə idi, içəri girməlisən! Və bu belə idi.
HULK : Danışanda Rachel Leigh Cook çıxırdı O hər şeydir və bu yeni yüksələn ulduz. Amma bu filmdəki ifasını həqiqətən çox sevirəm. Çox vaxt insanlar bir obrazı tamamilə normal hərəkət edən qəribə kimi göstərməyə çalışırlar. Ancaq o həqiqətən qəribədir filmdə. O hırıltılı gözləri var, amma eyni zamanda həqiqətən şirin və yalnız dostlarını sevir.
DK : Gerçək həyatda çox gülməlidir, amma həmişə bu ciddi, ruhi qadın rolunu oynayır. Həqiqətən daha çox komediya oynamağa layiqdir.
O : Və o zaman o, çox utancaq idi. Oraya çıxıb yellənməsi onun üçün çox çətin idi. Yəni qrup üçün ön qadın olmalı idi və bu arenada sözün əsl mənasında 10.000 insan var. Bu Kanadalı oğlan qrupu üçün konsert verdik və sonra izdihamın çəkilişləri üçün oraya getdik. Və o, ifa edirdi, demək dodaq senkronizasiyasındadır, amma satmaq üçün yenə də o cəsarətə sahib olmalıdır. Ancaq düşünürəm ki, xarakterin əyləncəsi budur. Orada ikilik var. O, sadəcə təmiz introvert deyil. Və o Whaaaaaaa deyil! [rok ulduzu səsləri]. Əslində bir şey saxlayır.
Həqiqətən qrupun dinamikasına, xüsusən də Vala uyğundur. Tanrım, hər dəfə Rosario Dawsonu görəndə Paul Rud kimi olur. O, həmişə olduğu kimi olan qocaman bir sabitdir.
DK : Bilirəm, bu qəribə deyilmi?
O qədər çox müxtəlif rol oynaya bilər, amma yenə də həmişə özüdür. Pauline Kaelin aktyorluqla bağlı dediklərini xatırladır və mən parafrazlayıram: Aktyorla yeganə vacib şey danışdıqlarını eşitdiyiniz zaman hər zaman onlara inanmaqdır. Və bu, indiyə qədər eşitdiyim aktyorluğun ürəyinə necə gələcəyimin ən sadə, aydın ifadəsidir.
O : Əlbətdə Pauline Kael bunu deyərdi.
Və Rosario tamamilə bu insanlardan biridir. Ekranda heç vaxt şübhə etmirəm, xüsusən də bu qədər gənc olduğu bu filmə baxanda, amma hər zaman yanında idi.
O : Və var idi çox bu hissə üçün oxuyan insanların. Məşhur şəkildə Beyoncé içəri girdi və oxudu.
Bu barədə səndən soruşacaqdım! İndi bunu düşünmək çox qəribədir.
O : Bu mütləq indi bunu düşünmək qəribədir.
DK : O, həqiqətən gənc idi. Yaxşı olmadığı kimi deyil, o dövrlərdə həqiqətən gənc idi və böyümək məcburiyyətində qaldı.
Söyləmək məcburiyyətindəyəm, buradakı hər üç pilləyə mıx vurmusan, çünki bu mənim ən sevdiyim Tara Reid ifasıdır. O, sadəcə xasiyyətli bir obraz oynamır, fiziki komediya və bir çox incə şey var. 
Tara Reid, Rachael Leigh Cook, Rosario Dawson və Parker Posey Josie və pussikatlar .Universal / Allstar
O : Və bir-birlərini həqiqətən çox bəyəndilər. Demək istəyirəm ki, vaxt gedir, amma onlar dəqiq bir az üçlük idilər. Onları qrup düşərgəsindən keçirdik. Filmi çəkməyimizdən iki həftə əvvəl. Hər gün. yalnız bu mahnıları inandırıcı şəkildə necə saxta etmək barədə qazma. Rok ulduzu açılış düşərgəsinə bənzəyirdi.
Bəli, bir film çəkməyə gedən o qədər lojistik var, amma musiqidən, komikslərdən, tondan bu qədər çox element əlavə etdiniz ...
DK : Bir sui-qəsd satmaq.
O qədər şanslı oldunuz ki, sui-qəsdiniz Alan Cumming və Parker Posey tərəfindən satılırdı. Pisliyi, yaralıları və axmaq ünsürləri sata bilərlər.
DK : Oh, hər ikisini əldə etmək üçün çox şanslı hiss etdik. Elə, Alan..sən onu görmüsən yox yaxşı ol?
O : Və Parker də. Hər şey budur. Yalnız o nə edirsə onu edə bilər. Onun kimi başqa heç kim yoxdur. Ton baxımından etdiyi hər şey zirvədən üstün olmağına zəmin yaradır, ancaq özünü həssas hiss edir.
Bəli, səmimi səmimiyyətsizlik etmək çox çətindir.
O : Dəqiq.
Hər xırda detal üçün bir bacarığı var. Filmdəki ən çox sevdiyim məqamlardan biri, yeniyetmədən əvvəlki bir gəncin rolunu oynayaraq yatağa sıçramasıdır.
O : [gülür] Bəli, o bunu etdi.
Bilirsən, geriyə baxarkən, oğlan qruplarına lağ elədikləri yerdə komediya qurmağa çalışdıqları şeylərdə çox parıldadığını düşünürəm, amma əslində DuJourun işləyən yeganə biri olduğunu hiss edirəm.
DK : Baba qrupu dövrü üçün mənim üçün ən maraqlı dinamik hər zaman bu qədər qayğı göstərdikləri tərzlərdi, amma həmişə yalnız səhv şeylər haqqında. Bir üzə və ya bir görünüşə, xırda şeylərə bu qədər ağırlıq verərdilər
Düzdür
DK : Beləliklə, jetdə baş verə biləcək hadisələrdən çox da uzaq görünmürdü.
Və bu reaktiv mənə bunun həqiqətən ən sevdiyim istehsal dizayn filmlərindən biri olduğunu xatırladır. Dövr. Yalnız iki saniyə davam edən çox sürətli zarafatlar var. Ən sevimlilərimdən biri kimi, şəhərətrafı ərazinin açılışda sürətli atışı. Hər bir giriş yolunda qəhvəyi SUV var və bu gözə çarpan şəkildə göründüyü açıq Tim Burton vuruşu deyil, tez bir gözləmədir ...
O : Bunu söyləməyiniz gülüncdür, çünki əslində bu çəkiliş üçün istinad idi Edward Scissorhands vuruldu. Sizə doğrusunu desək, yəqin ki, daha çox Tim Burtonun vurmasına bənzəyərdi, amma buna imkan verə bilmədik.
DK : Düşünürəm ki, hətta fərqli bir rəng istəyirdik, ancaq əldə edə biləcəyimiz tək rəng qəhvəyi idi.
Ancaq yenə də qəribə bir nemətdir, çünki bunun əvəzinə yalnız həqiqətən axtardığınızı gördüyünüz bu incə zarafata çevrilir. Və film o şeylərlə doludur. Çubuqlarını çubuq kimi istifadə edən melodiya ...
O : Ancaq istehsal dizaynı baxımından xüsusilə, bu çox çətin idi. Gördüyüm üçün, bir yerdə insanlar 40 və ya 50 milyon dollarlıq bir film olduğumuzu deyirdilər. Büdcə 30 milyonun altında idi.
Nəticədə bir şey var. Məhdudiyyətlərlə belə, seçim edirdiniz. Nə demək istədiyinizi bilirdiniz. 
Deborah Kaplan və Harry Elfont, 2016-cı il New York şəhərində MTV press ceketində.Brad Barket / MTV üçün Getty Images
O : Həm də Matty [fotoqraf rejissoru Matthew Libatique] -i işə götürmək seçimi ... bildik ki, bu film bir tonda hoqqabazlıq etmək üçün adətən komediyadan daha fərqli görünməsini istəyirdi. Rəqəmsal olaraq rəng verən ilk film bizik, istisna olmaqla Ey qardaş sən harda sənsən? Ancaq etdikləri rəng çıxarmaq üçün rəqəmsal ara maddədən istifadə etdi. O filmin içərisində yaşıl yoxdur. Hər şeyi artırmaq və rəngləri vurğulamaq üçün istifadə etmək istədik. Bunu əvvəllər müəyyən səhnələr üçün etmişdilər, amma əsla tam bir xüsusiyyət üçün.
Xatırlayıram ki, bununla çox məşğul idim Üzüklərin Rəbbi .
O Yup! Və bizim üçün heç vaxt uyğun gəlmədi! Monitorda yığılmış olurduq və dərhal çapdan çıxması üçün hələ təcrübələri yox idi. Buna baxıb belə olacağıq ki, suitdə etdiyimiz bütün işlərə nə oldu? Bağışlayın, mən yalnız məyusluğu yenidən yaşayıram.
[gülüş]
Hər şey qaydasındadır. Ancaq filmin təfərrüatlarına nəzər salsaq, bunun da ilk film, televiziya şousu olduğunu xatırlayıram, açıq məhsul yerləşdirmə ilə bağlı ilk zarafatları həqiqətən edən nə var. Və bu cür zarafat indi hər yerdə var.
DK : Və bunun üçün çox şey aldıq! Bir çox baxışda deyildi, tortumuzu almağa və onu da yeməyə çalışdığımızı dedilər, kimi məhsul yerləşdirmə ilə əlaqədar pul çıxararaq bir açıqlama verməyə çalışırlar və filmdə məhsul yerləşdirmə var ! Ancaq bunun üçün heç bir pul da ala bilmədik!
Doğrudanmı?
DK : Bir qəpik də deyil! Və şirkətlər hələ də bunu etməyə razı olmalı idilər və bir çox şirkət xeyr dedi. Nə etdiyinizi görürük və bunun heç bir hissəsini istəmirik. Ancaq razılaşan şirkətlər loqotiplərindən istifadə edə biləcəyimizi söylədilər, amma məhsul almadıq, pul qazana bilmədik ...
O : Gözlə, paltar almadıq?
DK: Düzgün Puma'dan paltar aldıq, çünki konsertdə insanları geyindirmək üçün düz rəngli köynəklərə ehtiyacımız var idi, amma bu belə oldu. McDonalds və ya Hədəfdən və ya başqalarından pul yoxdur. Yalnız loqotiplər.
O : Bəli, sadəcə rədd. Həmişə xatırladığım bir şey Josie Times Meydanına çıxanda başını qaldırıb həmin lövhəyə baxmasıdır. O vaxt Gap, hər kəsə denim, hamı xaki ilə əlavə etdi ki, bu da sözün həqiqi mənasında sui-qəsd üçün mükəmməl bir işarədir. Həm də onun üçün bəbirdə olan hər kəs idi və Gap ssenarini gördü və heç bir söz demədi.
Çox əyləncəlidir, markalar sizi bu film üçün itələyir. Bu filmin həqiqətən yoxa çıxmaq üzrə olan bir dövrün son dəfə kapsul olduğunu necə gətirir. Josie'nin rekord şirkətlərindən hakimiyyəti əlindən alaraq son itaətkarlığı haqqında düşünürəm, amma həqiqətən bu köşedeki Napster idi.
DK : Bu gülməlidir, amma bunun həm də yaşımızın məhsulu olduğunu düşünürəm. Çünki indi, demək olar ki, 20 il sonra, real bədii dəyəri olan hər şeyin qalıcı gücə sahib olduğunu başa düşürsən. Həqiqətən yaxşı bir mahnı və ya sənət əsəri olan hər şey davam edir. Hamısına yer var. Həqiqətən trend qruplarının və ya unudula bilən pop musiqisinin dalğası dalğası barədə narahat olmağınız lazım deyil, çünki unudula bilən pop musiqisi və beləliklə unudulur. Grunge-dən çıxırdıq və insanlar, Nirvananı öldürür! Budur biz də, uşaqlar hələ də Nirvananı tapıb dinləyirlər. Düşünmürəm ki, uşaqlar fəal şəkildə axtarırlar, bilmirəm 98 dərəcə və bu kimi olmaq, bunu eşitmisiniz? 
Seth Green, Donald Faison, Alan Cumming, Alexander Martin və Breckin Meyer Josie və pussikatlar .Universal / Allstar
Düzdür, yenə də qısa pop dövründən geri çağırma kimi davam edən və işləyən şeylər var. Bu Backstreet Boys anını düşünürəm Bu sondur . Quldur dəstələri kimi oynayır. Hələ də insanların tutub xatırlaya biləcəyi bəzi mədəni yaddaş var.
O : Oh, şübhəsiz. Düşünürəm ki, indi insanların qavrayması həqiqətən çətin olan hər şeydir. Bütün bir kanalın tək mesajı. Bazarda demək olar ki, heç bir şey yaşaya bilməyəcək dərəcədə insanların boğazından o qədər itələdilər. Qızıl tələskənliyə bənzəyirdi. Qalan hər şey sənayeni pozan karbon nüsxəli oğlan lentlərinə doğru tələsik kənara atıldı.
Musiqidən çox, hər gün Times Meydanını bağlayardılar!
DK : TRL ilə, bəli.
Doğru və sonra bu boğmadan dərhal sonra MTV-nin mərkəzləşdirilməmiş mesajı tamamilə sıradan çıxdı və gerçək şouları dərk etməli oldular.
O : Yaxşı, səsyazma sənayesi əvvəl cəsarətlənməyə başladı, sonra MTV-yə atılan pullar onlarla getdi.
O : Klassik dünyada bir bəstəkar olan bir dostum bunu mükəmməl söylədi, Yazılan musiqinin yaxşı bir axını var idi. Təxminən yüz il. Ondan əvvəl musiqiçilər canlı ifa etmək üçün pul alacaqdılar. Və sonra, ay canım, biz onu yazıb sata bilərik! Ancaq bunu artıq edə bilməzsən.
Ancaq bir şəkildə eyni şeyə qayıdır. Musiqi dostum, musiqi sənayesinin gənc qruplarla yeni bir dövrü olduğu barədə danışırdı. Səmaya yüksələn hər Beyoncé üçün bir ildə çox diqqət çəkən 50 gənc qrup var. Hər kəsin sevdiyi, amma heç kimin almadığı möhtəşəm bir albom çıxardılar. Buna dəstək olaraq sonsuza qədər gəzirlər, çünki gəlirlərini belə əldə edirlər. Nəhayət arxasında eyni mənbəyə və zamana malik olmayan və eyni əsas götürməyən ikinci bir qeyd yazdılar. Və sonra hamısı 20 yaşının sonlarında təqaüdə çıxır və gündəlik iş tapırlar, çünki onlar sadəcə tükənirlər.
O : Düzdür, səyahət etmək pul qazanmağın yeganə yoludur.
Bu qədər qəribə bir döngüsel bir yoldur. Və bu yeni yolu müqayisə etmək qəribədir və onu dinamik olaraq qırmaq və ya qırmaq Josie . Çünki bu həqiqətən mega-şöhrətə əsaslanan musiqi biznesinin son tələsi idi.
O : Sonuncu hücum olduğunu bilmirdik.
Geriyə baxanda filmin mövzularına münasibətiniz necədir? Yoxsa dini film mesajı və dəyəri hələ də gəlir?
DK : Bilirsiniz, heç düşündüyümdən əmin deyiləm, bu bir kult filmidir. Dağıdıcı hissə açıq şəkildə sürüşərək əyləncəli bir studiya filmi çəkdiyimizi düşünürdüm. Ancaq bu marketinqi gördüyüm anı dəyişdirdi, çünki hamısı çəhrayı, bənövşəyi və yeniyetmələrdən ibarət idi və 10 yaşındakı uşaqlara satırdılar. Filmi satmalı olan insanlar nə filmi başa düşdülər, nə də kimin üçün. Və o zaman başa düşdüm, yox, yox. Bunu heç kim görməyəcək.
Bəli, etiraf edəcəm ki, filmi görmək barədə həqiqətən düşünmədim və ya onu görənə qədər istərdim. Və bunu DuJour kimi qrupları sevən aradakı auditoriyaya satırsınız? Bu mövzuda həssas bir mizaha sahib olmaq üçün orada olmaqla çox məşğullar. Ancaq həqiqətən mənim kimi yaşlı insanlar üçün idi. Nirvana və Radiohead kimi gənclərimin bütün qruplarını bəyənən və birdən-birə bu dərhal mədəni dəyişikliklə mübarizə aparmaq məcburiyyətində qaldılar.
O : Düzdür, bu, insanların musiqi zövqlərini həqiqətən ələ salmaqdan daha çox istehlakçı istehlakçılığı və kapitalizmi əhatə edir.
Bununla yanaşı, 90-cı illərdə ağdərili bir gənc olmağı ifadə etdiyim hər şeyə də toxunur. Pop mədəniyyətində bu dəlicəsinə imtiyazlı məkanımız var idi. Hər şey o qədər asan və əla idi. İqtisadiyyat sürətlə inkişaf edirdi. Həqiqətən bu baxımdan danışıram Döyüş klubu , bir işə, gözəl bir mənzilə və təhlükəsizliyə sahib olmağın nə qədər dəhşətli olduğunu göstərən bir film -Ancaq indi gənclərin bu qədər az pulu var, o qədər az təhlükəsizliyi var, yaşayış dəyəri sürətlə artdı, 90-cı illərdən fərqli olaraq kökündən fərqli bir dünya və dünyagörüşüdür. Yəni izah etmək çətindir Xeyr, bunun vacib şeylər olduğunu düşündük! Ancaq bəzi şeylərə görə o qədər gənc və miyopik idik.
O : İstinad etdik Döyüş klubu həqiqətən bu barədə danışarkən çox şey ...
DK : Söyləmək məcburiyyətindəyəm, indi filmin maco, seksist təməlləri ilə bu barədə düşünmək qəribədir.
O : Bu yaxınlarda izlədiniz?
DK : Bəli.
O : Və dayanmadı?
DK : Əlbəttə ki, ağıllıdır, ancaq özü ilə doludur və özünü təbrik edir.
Bəli, mən etoqu sevmirəm. Buna görə çoxları bunu bu parlaq, sərin film kimi xatırlayır, amma bunun dərin bir yeniyetmə elementi var. Söhbət, sonda sadəcə pis adam kimi davranan narazı gənclərdən gedir. DVD-dəki şərh parçasında da, Brad Pittin xərçəng xəstələri və şəfa topları ilə görüşlər haqqında danışdığı bir an var və buna bənzəyir, insanların niyə belə edəcəyini anlamıram! Və buna bənzər, Oh, sadəcə empati olmayan bir gənc adamsan.
DK : Düzdü və mən rejissorlarla danışa bilmərəm, amma elə gəlir ki, əslində heç vaxt pis bir şey yaşamamış insanlar haqqında. Hamısı o pis təcrübələri yaşamaq istəməyinizlə bağlıdır. Ancaq yenə də cavan qardaş-ağ-oğlan-qəzəb həqiqətən heç bir şeyə aid deyil. İndi bu barədə hisslərimlə geriyə baxanda? Bugünkü cəmiyyətdə?
Bu Twitter.
DK : Ancaq qızdırma nəticəsində bir zirzəmidə çılpaq knuckle yumruqları xəyal edir.
Repressiyaya məruz qalan kişi fantaziyası.
O : Oof və növbəti addım ağ pololar, xakislər və tiki məşəlləridir.
Bəli, bu fantaziyaya gəldikdə, Bostonda bir gənc kimi, döyüşə gələndə tamamilə bu şeyləri satın aldım. Hamı boks etməyi və döyüşməyi öyrənir, amma zəhərlidir. Geriyə baxıram və oxşayıram, hamısı dəhşətli idi.
O : Edə biləcəyini düşünmürəm Döyüş klubu bu gün.
DK : İstəməyinizi düşünmürəm. 
1999-cu il Döyüş klubu .20th Century Fox
Bağışlayın, yalnız bir başa düşdüyümün fərqinə vardım Döyüş klubu burada danışmaq, ancaq sadəcə 90-cı illərdə bir çox insan hər şeyin mükəmməl və mükəmməl olduğu anlayışına qarşı üsyan etmək məcburiyyətində qaldıqlarını hiss edirdi.
DK : Hansı ki, qarşı çıxmağa çalışdığımız mesajlaşma idi. Bu musiqi deyil. Problem, nəticədə, sadəcə sizə mal satmaqdan ibarət idi.
Və Josie həqiqətən eyni mədəni məkandan çıxdı və eyni istehlakçı problemlərini gördü. Ancaq bütün macho qəzəbi və xoşagəlməzliyi olmadan. Hər ikisi də yumruqlarla gəzə bilən, hər şeyə gülə bilən bir satira idi, amma sonunda bütün xarakterlərinə böyük bir qucaq açmaq istəyən bir satira idi. Hətta bədxahlar.
O : Və əyləncəli olan budur - bu tonda bir filmin izləyici tapması. Xeyr, ehtiraslı bir tamaşaçı tapdım. Çünki bu filmin pərəstişkarları həqiqətən sevirlər. 17 il sonra hələ də bu barədə danışdıqları nöqtəyə; bu fantastik. Əksinə istədiyiniz budur, Oh açılış həftəsonumuzu yaxşı keçirdik və indi insanlar bunu unutdular. Çünki birdəfəlik hiss etmir. Əlbəttə, film bir neçə səviyyədə fəaliyyət göstərirdi. Ancaq bu, sadəcə insanların kəşf etməsi və paylaşması üçün bir şey olduğu anlamına gəlir. Bu filmin pərəstişkarlarının hər kəsin darıxdığı bir şeydə olduqlarını sevdiyini hiss etdim. Və həqiqətən böyüyən budur.
DK : Dediyim kimi, Sonda hər şeyə yer var.
Və yaxşı şeylər davam edir.
