Mary-Louise Parker və Will Hochman içəri İçəridə səs .Jeremy Daniel Təxminən 20 il əvvəl Adam Rapp-ı ilk dəfə nəzərdən keçirdiyimdən bəri beynimdə bir cümlə yerləşdirildi: Steinway, nəhəng bir qara vəzi kimi küncə sıxıldı. Niyə belə? İçərisinə dolaşan çox sayda şok, lurid görüntü var Gecə , ilk böyük prodüseri (New York Teatr Atölyesinde), ancaq o qaldı. Gecə əzəmətli işgəncə və dikən Dallas Roberts tərəfindən çatdırılan cəlbedici, poetik bir monoloq idi. Onun dastançısı 17 yaşında səhvən bacısı ilə avtomobili ilə başını kəsən impotent, depresif bir romançı və keçmiş piyanistdir. İllər sonra, ailəsi dağılandan sonra yazıçı, testis xərçəngindən ölmək istəyən Illinois və ayrılmış atasına qayıdır. Rapp oxşar maddələr - xəstəlik, ədəbiyyat, cinsi funksiya pozğunluğu, varoluş qorxusu yaratmaq üçün çalışır İçəridə səs , yazıçıların yazmaq üçün necə yaşadıqları və sonra yaşamağı unutduqları barədə vəhşicəsinə gözəl bir nağıl.
Rapp’ın Broadway’dəki debütünə qatıldım (19 il çəkdi!) Gotik metaforalarını və kokeyli bənzətmələrini yandırdığımı gördüm (bir qadın daha gənc bir kişini müşahidə edir: Yaş fərqimiz tavanda asılmış nəhəng bir dəmir dəmir qazana bənzəyir.) müəllif səsinin çılğın gözlü cılızlığını, böyüklərin romantik təsəvvürünü əldən vermişdi: Faulkner, Balzac, Salinger və istehzasız bir ehtirasla ad çıxarmış digər dəyərlər. İçəridə səs sizin adi, dialoqa əsaslanan dramınız deyil; öz-özünə şüurlu şəkildə ədəbi hekayənin hakim olduğu eliptik bir xatirəsidir - zərif tərtibatı ilə ləzzətləndirir, eyni zamanda qəhrəmanlarının həyatdan qoruduğu məsafəni qeyd edərək özünü qınayır. Yazı kimi səslənir, tamaşanın qəhrəmanları - tənha Yale fantastika professoru və birinci kurs tələbələrindən biri - səhnədə fərqli vaxtlarda bir-birlərinə təklif edir. Mükəmməl səhnələşdirmənin ən gözəl toxunuşlarından birində rejissor David Cromer, professorun qanuni yastıqda yaxşı ifadələri qeyd etmək üçün rəvayətini kəsdi. Bütün tamaşa sanki o pad və qadından kölgələrin bürümüş geniş bir səhnəsində (işıq dizayneri Heather Gilbert tərəfindən ustalıqla düzəldilmişdir) çıxır. Eşitdiyimiz və gördüyümüz hər şey uydurma qanunlarına tabedir.
İçəridə səs ən azından mənə, aralarındakı on illər ərzində vəhşicəsinə fərqli və fərqli məzmunlu iki düzdən çox əsər yazan (roman və ssenarilər demirəm) Rapp üçün bir ev qayıdışı kimi hiss edir. Studio 54-də eyni vaxtda izlədiyim vaxta bənzəyir Gecə eyni sıçrayış intensivliyi ilə. İllərin yarasına əlavə etmək istəyi çoxdur. Xahiş edirəm, məni bağışla. Həqiqətən yaxşı yazının edə biləcəyi budur: sənə sirayət edir, içində çoxalır, sözlərini sənə çevirir. Bella'nın (Parker) ilk on beş dəqiqədə qarnında təsvir etdiyi xərçəng hüceyrələri kimi bir növ. Uzun bir açılış monoloqunda Bella özünü sürətli bir effektivliklə təqdim edir. Heç vaxt evlənməyib, uşaq yoxdur, yaxşı qarşılanan, amma qaranlıq bir roman, ölü valideynlər, sevilən kitablar və dərslər. Sonra bir gün: tualetə getmək üçün qalxdım və birdən ağrıdan ikiqat qaldım. Sanki ov bıçağı ilə mədəmdən vurulmuşdum. Bella, Mərhələ 2 metastatik mədə xərçəngi diaqnozu qoyulur. Kiçik bir həyat çox kiçikləşmək üzrədir.
Hekayə bir neçə həftə və ya bir neçə aydan sonra arxa arxaya qayıdır və biz Bellanın birinci kurs tələbələri arasında yer alan Christopher (Will Hochman) və təmiz müəllif ixtirası olan qeyri-adi istedadlı və fəsahətli ruhlardan biri olan Kristoferlə (Will Hochman) görüşürük. O, Bellanın ofisinə (randevu olmadan) girir və Dostoyevskiyə olan ikitərəfli sevgisi və açıq-aşkar ədəbi şöhrət aclığı ilə onu qıcıqlandırmağa, sonra onu ovsunlamağa davam edir. Christopher Gen Z ola bilər, ancaq bir Gen X kurqunu kimi orospular, e-poçtu və Twitter-i pozaraq, baristalara Vətəndaş Müharibəsi saqqalları və sənətkar bədən qoxuları və qulaqlarında ağılsız lanet qapı düymələri ilə korkuluklar. Bunlar bu Yeni Çağ kimidir, cavabsız, cırılmış Hobbitlər. Rapp bu cür barok invektivində yaxşıdır. Əlbətdə ki, Christopher bir roman üzərində işləyir (Patricia Highsmith çalarları ilə) və əlbəttə ki, Bella genişləndirilmiş yaradıcı bir quru sehrinin ortasında özünü inkişafına cəlb edir.
Bu zaman müəllimlə şagird arasında bir cinsi əlaqənin çiçəklənəcəyini gözləyə bilərsiniz, ancaq Rapp bizi xeyir-dua gözləyir. Yoxsa Bella'nın uşağın əlyazmasını oğurlayacağını və özününkü kimi verəcəyini düşünə bilərsiniz. Və ya, Christopher-in davam etdirdiyi iş mənasız qətllərə yol açan bir dostluq hekayəsi olduğundan, şiddət qanadlarda gizlənir. Çox uzağa getmədən, Rappun bizi süjetin kobud mexanikası üzərində sirr seçən bir sürüşkən və təklifedici hekayə forması ilə ayaq üstə saxladığını bildirməkdən məmnunam. Bella'nın ofisində biçilmiş qarğıdalı tarlasında dayanan bir qadının ağ-qara fotoşəkili var. Christopher buna heyran qalır. Və sonrakı bir səhnədə qadının fiqurunun kiçildiyini qeyd etdi. Qarğıdalı tarlasına qar yağacağını gözləyir. Əsərinin adı Qar Tarlasında Üzü Yalana Gətirmək . Bir nöqtədə şəhərcikdə qarda uzanmış vəziyyətdə tapılacaq. Kimin kimə yazdığını soruşmalıyıq?
Təsirsiz izləyicilər bunu deyə bilər İçəridə səs özünü teatr kimi göstərən qnomik bir qısa hekayədir, lakin bu tərifə layiq ola biləcək dərəcədə maye və ritorik, çox ifaçıdır. (Bunu əvvəllər digər pyeslərdə də istifadə etmişəm.) Odadakı varlığımız bizə təqdim olunan həqiqətləri təəccübləndirmək üçün vacibdir və Cromer-in səssiz, mükəmməl modulyasiya olunmuş səhnələməsi dəhşətli bir aydınlıq ilə açılır, lakin bizim üçün heç bir nəticə vermir. Hochman’ın alovlu, lakin yenə də boş bir səhifəsi olan Christopher, lətafət və yumorla qarmaqarışıq sətirlərini çıxarır. Mən Mary-Louise Parker-i özümdən daha çox hörmət edə biləcəyimi düşünmürdüm, lakin arxa, yöndəmsiz Bella onun ən kəskin, əyləncəli, ən çox yaşadığı performanslarından biridir. Acerbic, müstəqqil və abidəvi dərəcədə kədərli olan Bella, hər hansı bir yazıçıya və ya həvəskara niyə ədəbiyyatın bir ömrün təsəllisi olduğunu, bəzən də həbsxananı xatırladır. İçəridə səs ölümdən qaça biləcək bir insanın parlaq və narahat edici bir portretidir, amma heç vaxt başınızı buraxmayacaq bu cümləni köçürmək məcburiyyəti.
