Ari Graynor, Cassie rolunda və Andrew Santino da Bill rolunda Mən burada ölürəm .Şou vaxtı Təxminən on ildir stand-up komediyası ilə məşğulam. Orta və nisbi bir müvəffəqiyyət səviyyəsi yaşadım. Həyatımın 2009-cu ildən bir yerə, 2013-cü ilədək bir yerə bulanık bir bulaşması zamanı bir çox ya da başqa komediyaçı ilə bir mənzil kompleksində yaşadım. Hamımız cavan idik, heç olmasa karyeraya müdrik idik. Eyni zamanda necə yaşayacağımızı düşünərkən zarafatlar necə izah edəcəyimizi düşünürdük. Barlarda və komediya klublarında ayağa qalxacağımız bir mərasim ətrafında mərkəzləşmiş bir yetkinlik yaşı kimi hiss olunurdu. Bir-birimizi sevdik, dava saldıq, atdıq, öldük, əşyalar aldıq, işə düzəldik, içdik, içməyi tərk etdik, stolüstü oyunlar oynadıq, televizorda oturduq, içdik, ayrıldıq, içdik, dərs öyrəndik, içdik, cinsi əlaqədə olduq və içdik. . Bu müddət ərzində Louie çölə çıxdı. Louie monolit idi. Yaxınlarında mükəmməl bir karyera dövrü yaşayan bu komediyaçıdan həyatının hekayəsini qaranlıq və şifrəli şəkildə izah etmək üçün Fransız yeni dalğa filmi texnikalarından və Qırmızı Rəqəmsal Kameradan istifadə etdiyini izləmək üçün qonaq otaqlarında toplaşırıq. Hər kəs bunu ən azı bu səviyyədə, heç olmasa bildiyimiz ilk dəfə idi.
Bəzilərimiz ticari müvəffəqiyyətə getdik, bəzilərimiz işdən çıxdıq, bəzilərimiz öldük, öhdəliklərim var, buna görə heç vaxt bu şeylərdən heç birini tam çıxara bilməmişəm. Çoxumuz bir anda bu yaşayış kompleksindəki dövrümüzün hekayəsinin bir seriala layiq olduğuna qərar verdik. Yazmağa çalışdım. Qalanların hamısı yazmağa çalışdı. Bir reallığa gəldiyi ən yaxın olan bir prodüser şirkətinin, ehtimal ki, bir reallıq TV şousu olaraq bitəcək bir şey üçün cızırtılı çarxı lentə alması idi. Növbəti yarım on il ərzində belə görünürdü ki, onu vuran hər bir komediya ustası, kiçik komediyaçı canlarının sərt daxili həyatları haqqında bir avtobioqrafik şou hazırlamaq haqqını iddia edirdi. Bu cəlbedici bir fikir idi. Tanıdığım heç kim fürsəti rədd etməzdi. Bu bir komediyaçı yolunun təbii sonu. Deyilənə görə sevmədim. Bu konsepsiyanı araşdırdığımızı düşünürəm və son zamanlarda dünyanın elə bir şəkildə dəyişdiyini düşünürəm ki, şəxsiyyət artıq ümumiyyətlə dünya qədər cəlbedici deyil. Sənətin hərəkətlərdə işləməyə meylinin bir səbəbi var. 1990-cı illərdəki komediya qrupumuzu yeni yaşadıq və Louie Nirvana idi. İndi nu-metal və ya hip hop, Napster və ya başqa bir şeyin vaxtı gəldi. Bilmirəm, bu mükəmməl bir məcaz deyil. Mən komediyaçı kimi o qədər də yaxşı deyiləm. Ancaq bu barədə sırf obyektiv baxımdan yazmağın bir yolu yoxdur. Budur mənim düşüncələrim.
Mən burada ölürəm bir Showtime seriyasıdır. Showtime nədənsə ardıcıl olaraq demək olar ki, aktual olan şeylər istehsal edir. 1970-ci ildə Los-Ancelesdə qurulmuş bir komediya filminin qrafiki olmayan bir cırtdan tarixinin Jim Carrey tərəfindən hazırlandığı bir əsərdir. Budur büküm: komediyaçılar haqqında bir dramdır. Hekayə, The Comedy Store-un Goldies adlı incə örtüklü bir standında işləyən qondarma komiklərin əsas heyətini izləyir və Richard Pryor, George Carlin, Joan Rivers və Andy Kauffman kimi 70-lərin komediya titanlarına tez-tez müraciət edir. Burada çox şey var. Birinci hissəni alovlanan kraterə qovurmaq niyyətindəydim. Mən komik olaraq nə etdiyimi müdafiə edirəm. Filmdə və ya televiziyada stand up komediyasının daxili işlərinin təsviri demək olar ki, heç olmamışdı. Əsas bir imkansızlıq kimi görünür. Başınızın arxasını görməyə çalışmaq kimidir. Bir şəkil çəkə bilərsən, ancaq görə bilmirsən. Ayağa qalxma haqqında bir şou yaza bilməzsən, çünki bütün vaxtını və enerjini süjet qurmağa sərf edəcəksən və sonra komediyaçı səhnədə olduğu monoloqun az dəqiqələrində stend yazaraq ayaqqabı düzəldə biləcəyini düşünürsən. Final Draft-da rol almaq və onu bir aktyorun ifa etməsi. Bu, komediyaçıların o dəqiqə materialları mümkün qədər sıxlaşdırmaq üçün illərlə çalışdıqları qarşısında uçur. Bu şouların həmişə səhv olduğu yer. Mən burada ölürəm bir növ bunu səhv alır və bir növ onu düzgün əldə edir. Ziddiyyətliyəm. Bəzən doğru hekayələr səhv bir şəkildə izah edilir. Budur süjet.
Clay Apuzzo adlı bir komediya aktyoru Johnny Carson’s-da çıxış etməyə hazırlaşarkən tərləyir və diqqətini cəmləşdirirBu axşamGöstər. Səhnəyə çıxır və avtobioqrafik materialla öldürür. Tezliklə Scorcese-esque kinematik təqdimatına keçirik ki, o, nümayişdən sonrakı qələbəsini 1970-ci illərin böyük geyim geyimində bir otelə girərək öz dəstini izləmək üçün bir otağa girərək qeyd etdi. Otaq xidməti və ipuçlarını çox sifariş edir. Bu vaxt, kamera hələ tam kinematik rejimdə, Boogie Nights 1970-in komediya klubunda zəif yanan bir xəyalda yaşayan komik heyəti ilə tanış olduğumuz bir komediya klubunun ətrafında sürüşür. İşıq düzdür. Hiss doğru. Bu adamların üyütmələrini, bir-birlərini büst etmələrini və köhnə bir anten televiziyasında toplaşdıqlarını izləyirik, çünki dostu Clay o vaxtlar stand-up komediyasının zirvəsinə çatır. Texasdan bir LA nəqli olan Cassie'nin Clay ilə əlaqəsi olduğunu və o gecə klubun Zirzəmi hissəsində çalışdığını yavaşca öyrənirik. Mən Nyu-York komikiyəm və bunun səhv hissələrini ala bilərəm, amma bu, Comedy Store-un Qarın Otağı və Ana Səhnəsi olan müxtəlif səviyyəli otaqlarına istinad kimi görünür. Bu cür mərhələlər arasındakı fərq, açıq mikrofondan Qarın və sonra Əsas Səhnəyə qədər səviyyələr düzəltməyinizdir. Detallar bir yana, bu oyunla əlaqədardır və hər yerdə və ayağa qalxan hər prospektdə bu və ya digər formada mövcuddur. Cassie, bu epizodda dəfələrlə baş verən hecklers ilə məşğul olur. Bəzi temalar və cihazlar qururuq. Son beş ildə elektrik enerjisindən kənarlaşdırılmadıqca, komediyada cinsiyyətçiliyin olduğunu bilirsiniz. Hackling bəlkə də həddindən artıq istifadə edilmiş bir cihazdır, amma mən şouun bu cizgi filmlərinin zamanın cahilliyinə və işin özünə qarşı apardığı mübarizədən keçməyə çalışdığını başa düşürəm. Hələ bir Aaron Sorkin səviyyəsində cihazdan sui-istifadə səviyyəsinə çatacaqmı düşünürəm. Clay get dəstindən sonra divana çağrıldı. Bu, Carson-da, setinizi bəyənməsi demək idi. O zaman komediyada ən yüksək şərəf idi.
Birdən yatağımızda Cassie və Clay-a qayıdırıq. Clay Everest dağına qalxmaq və bütün nöqtənin dırmaşmanın özü olduğunu anlamadan əvvəl zirvədə on beş dəqiqə necə keçməyiniz haqqında bir məcaz çevirir. Burada özümə komediya izlədiyimi xatırlatmaq üçün dayandım. Bir komediyanın qaranlıq fərdi sürücüsünün romantikləşdirilməsi bir növ hiylədir. Birdən bu verlişin Jim Carrey tərəfindən hazırlanması məni təəccübləndirmir. Komediya haqqında bir şou hazırladığınız, ancaq dram kimi yazdığınız şey qorxunc dərəcədə hackə yaxınlaşır. Düşünürəm ki, tamaşaçı olaraq bunu yaxşı bilə bilərik. Biz bunu əldə edirik. Bir klounun göz yaşları, mən Pagliacci və s. Ssenari müəlliflərini lağa qoymağa, Komediya Vinil sözlərini dəftərimə yazmağa, məni və lal dostlarımın belə danışdığını təsəvvür etmək üçün ara verdim. Sonra xatırladım ki, əvvəllər bu məcazı bu şəkildə düzəltmişəm. Cəhənnəm, baş verən zaman bu oğlanla eyni saç düzəltdiyini düşünürəm. Bəlkə səhv edirəm.
Bostonda bir striptiz klubunda çıxış edən bəzi gənc komikləri kəsin. Clark Duke-nin canlandırdığı Ron, eydi səhnədə yəhudi fonunda çalğı oynayarkən balkonda əl işi alır və güman edirsən ki, heckler. Eddi astımından çaxnaşma qurarkən hecklerinin hücumundan çətinliklə yayınır. Ron oğlanın başının arxasına bir şüşə çırpdı. Sonra Los-Ancelesdəki bir yeməkxanada, klub komiksləri bir-birləri ilə həqiqi mənada ekrana əsl anlardan kopyalana biləcəyindən əmin olmadığım bir şəkildə tərifləyirlər. Bu günə qədər hər iki hekler səhnəsində və sonra bu yemək səhnəsində arxa-geri Sorkin dialoqu kimi oxunur - inanmaq üçün çox hazırcavab və sürətli. Bir hekayə danışdığımızı başa düşürəm, ancaq bunun təkrarlana bilən bir məzmun olub-olmadığına əmin deyiləm. Komediyaçılar haqqında hekayələr yazmaqda problem budur. Həyatlarının hekayələri zarafatlara əsaslanan bir fəsildən fəsilə keçir və bu hekayələri təkrarlayacaq qədər tez zarafatlar uydura bilməzsiniz. Bu səbəbdən bu gecə gecəsi yeməkxanalar real həyatda çox əyləncəlidir. Əslində o qədər məzəli zarafatlar eşidirsiniz ki, qəribə qırılmış sənətçilər arasında dostluğun müqəddəs məqamlarıdır və bir gecədə o axşam yeməyi xaricində bir daha əsla olmayacaq. Hazırcavab şaka yazmağa çalışmaq həmişə şəffaf gəlir. Yazıçının özünü bütün yaxşı yanıqları çatdıran şəxsin yerinə qoymasını xəyal edirsən. Bu, bir saat əvvəl mübahisədə danışmalı olduqlarını başa düşdükdə evə gedərkən birinin yazdığı dialoqdur. Bu bir xəyaldır.
Clay oteldən çıxaraq avtobusun vurduğu və öldüyü küçəyə çıxır. Şounu həqiqətən bəyənməyə başladım. Avtobusun vurması ilə bağlı komedik bir şey var. Avtobusun vurması komediyada belə bir hissə ifadəsidir. Xüsusilə hər kəsin hər zaman hecklers-i daim sıxdığı bu dünyada. Hey dostum, niyə trafikə girib avtobusa dəymirsən? Bir komediyanın bu şəkildə ölməsi gülməlidir. Bəlkə də bu şou düşündüyümdən daha ağıllıdır. Prikollar, Clay-ın vaxtsız ölümü ilə əlaqədar İrlandiyalı bir oyanış üçün Goldies klubunda toplanır. Burada dürüst olacağam. Al Madrigalın performansını, Clay ölmədən əvvəl götürdüyü turşunun içində olan Meksikalı komik Edgar Martinez rolunu sevirəm. Al ilə tanış oldum və turşu da götürdüm və bu xarakterlə çox əlaqələndirirəm. Klubdan keçmək istəyən Adəm adlı bir illik açıq bir mikserlə əlaqəli bir B planı açılmağa başlayır. Meneceri ilə və Goldie ilə əsas səhnədə çıxış etməyə hazır olduğu barədə mübahisə edir. Bunun beysbolun içində olub olmadığını və ya insanların bununla əlaqəli olub olmadığını bilmərəm. Atasözü dağa qalxmaq üçün pula ehtiyac duyur və ölməkdə olan bir keşişin qarşısında mastürbasyon edən yüksək maaşlı bir iş görür. Komediyanın sümüyə quru bir anı var ki, çarmıxı yerinə yetirərkən kənara qoymalarını istəsin.
Ron və Eddie, daha əvvəl tanış olduqları Clay-da qalmaq üçün L.A.-ya yol gəzintisinə çıxdılar, ancaq Cassie və Clay'ın valideynləri ilə təzə kədərlənərək cənazə mərasimi qurdular. Arnie ilə birlikdə yaşamaq və həyatda qalmaq üçün böyük bir atış kimi davranmaq və zibil qutusu ilə bir şkafda yaşamaq barədə həyat dərslərinə son dərəcə uyğun bir şey öyrənirlər. Sully, son dərəcə 1970-ci ildə görünən bir komik hamilə arvadını aldatmaqla və üzüyü ilə zarafatlarla məşğul olur. Onunla məşuqələri arasındakı və eyni zamanda hərəkətindəki dialoq gülməli olsa da, yuxarıda göstərilən imkansızlıqlardan əziyyət çəkir. Bunların çətin bir komik olduğunu xatırladığınız zaman işləyir. Ayrıca, bu insanların bir çoxu real həyatda olanlardır və bu personajlara gətirmək üçün pirzola var. Bundan əlavə, 70-lərin komediyası ilə məşğuluq, belə ki, bir az hokey səslənirsə, bəlkə də bir az xokkey idi. Bütün bu amillər şübhə ilə qarşımda durmağa kömək edir.
Cass, Clay-ın əsas mövzu və süjet xətti yaradan intihar etdiyini göstərən bir kartpostal tapır. Daha sonra onunla səhnələrdə Dexter stilini yaratmağa və birbaşa kameraya münasibətləri və öz motivasiyalarının sirrini şərh etməyə başlayır. Cəhənnəm, House of Cards və The Handmaid’s Tale-də baş verənlərlə, bu kimi cihazların istifadə ediləcəyini düşünürəm. Bu məlumatları Goldie'ye gətirir və Goldie, Clay'ın valideynlərinin Katolik olduğu və intihar etdiyini söyləmələrinin yalnız onları narahat edəcəyinə dair bir müdrik hikmət təqdim edir. Goldie'nin xarakteri, komikslərinə qayğı göstərən bu çətin ana növü olaraq diqqət mərkəzinə gəlir. Həyatda bunu həqiqət olaraq gördüm ki, o, mahiyyətcə yaxşı və ya pis kimi göstərilmir, sadəcə bir işi olan bir xilaskar. Soyqırımdan xilas olmağı ilə birlikdə ailə tarixi ilə əlaqədar bir bağırsaq vuran monoloq verir və komediyadakı qonaqların bu qədər işgəncəyə məruz qaldığını və ya əslində o qədər də dramatik olmayan bir şeyin dramatizasiyasını izlədiyimi xatırlamağa çalışmaq məcburiyyətindəyəm. . Sonra tanıdığım sənaye üzvlərini xatırlayıram ki, həqiqətən də qatar qəzalarıdır. Cass onsuz da Clay'ın atasına kartpostal göstərir və onu kədərləndirir. Keçmiş dövrlərdəndir və asudə kostyumu geyinmiş soyuq ölü oğlu ilə bağlı çox mürəkkəb hisslərə xəyanət edir. Bunu bir növ qazıram. Daha sonra, Goldies-də komikslər Apuzzos ilə birlikdə xüsusi açıq mikrofon / oyanma təşkil edirlər. Ron, Eddie və Adam içəri girmək üçün hərəkətlər edirlər. Sırf motivasiyalı olduqlarını və ya bir komediya qəhrəmanının cansız bədəninə yer ayırmaq üçün manevr etdiklərini düşünürük. Bunlar bu dünyada əsl suallardır. Mən bunu bilirəm. Görəsən tamaşaçıların qalan hissəsi bunu bilirmi? Eddi səhnəyə çıxır və eyni zamanda Clay haqqında kədərli və acı-acı məzəli lətifə verir. O, Clay-ın gecə klublarında yad insanlar qarşısında həssas olmaq üçün faciəli və əyri bir istəklə güvəndikdən sonra komediyaya girdiyini izah edir, çünki heç kimin yanında həssas ola bilməz. Clay'ın atası, bu hep pişiklərinin oğlunun yaddaşı ilə etdiklərini idarə edə bilmir. Hamısını uşaq adlandırır və qucaqlaşaraq ayrılır. Bu artformu niyə bu qədər ciddiyə aldıqlarını açıqca anlamır. Ya ya da o, prestij televiziyasında yetərincə ağ kişi qarışıq qəhrəmanlarımızın olduğunu düşünür.
Punchline filmində, komiklərin müvafiq dəstlərindən sonra paltardəyişmə otağına Top Gun üslubuna getdikləri kimi təsvir edildiyi qəribə bir anaxronizm var idi. Bu komik və komediya cəmiyyətində geniş yayılmışdır. Bu epizod kulminasiya nöqtəsinə çatdıqda soyunma otağının görünməsini gözlədim. Cassie, Goldie ilə Carson'un sifarişçisinin Clay ilə baş verənləri nəzərə alaraq gənc istedadlara ləkələr verməyi asanlaşdırmaq istədiyi barədə eşitdiyi bir şayiə ilə qarşılaşır. Cassie bunun olduğunu bildiyini elan etdiBu axşamŞou gənc komiksləri ixtisar edəcək. Düşünürəm ki, bu paltardəyişmə anıdır. Komediya aktyorları ixtisar kimi sözlərdən istifadə etmirlər, çünki komediya ustaları sərbəst işləyirlər. Televiziya müəllifləri bəzən işdən çıxarmaq kimi sözlərdən istifadə edirlər, çünki işə başlamaq üçün kifayət qədər iş təhlükəsizliyi olan, işdən çıxara biləcəyiniz yerlərdə işləyirlər. Soyunma otaqları bir yana, Melissa Leo'nun Goldie rolu, açıq mənbə materialı olan Mitzi Shore-un mifik statusunu doğruldur. O, köhnə hollivud və miskardır. Bir mentor və bir qapıçıdır. Onu başa düşə bilmirsən. Əsas otaqda çıxış etmək üçün Cass ilə döyüşür və nəticədə Cass kimi yeni olduğunuzda başınızın üstündə tutduqları fürsətlərdən birini ona vermək üçün satın alır. Ölü Clay peyda olur və səhnəyə çıxıb damarını açmasını söyləyir. Yenə də komediya haqqında bir şou izləyirəmmi deyə düşünürəm.
Cass əsas səhnədə çıxış edir və bombalamağa başlayır. Həqiqi bir tamaşaçı oynamağın işığı və fokusu onun avtobioqrafik hərəkətini birdən-birə belə açıq şəkildə hack və yaşıllaşdırdığı üçün bir az qatlanır. Bunun nə qədər olduğunu gördüm. Ümumiyyətlə bu baş verdikdə mən digər komikslərdə qaşlarımı qaldıraraq otağın arxasındayam. Sonra dramatik bir anda hərəkətindən ayrılır, sözləri itirir və demək olar ki, bu damarı açmadan və ölü sevgilisi ilə münasibətlərindən qalan bəzi gerçək həssas və gülməli düşüncələrə girmədən səhnədən çəkilir. Həyatını udmuş cəhənnəmdən çıxmaq üçün işləmək üçün komediyadan istifadə edir. Katarsisində eyni zamanda Goldie-yə bir baxış bucağı ilə bir yazıçı ola biləcəyini sübut edir və ölməz zil həqiqətini təsvir edir ki, komik yalnız həssas olduqlarında və sümüklərini açmağa hazır olduqlarında komikdir. bütün qəribə əyri şöhrətində bağırsaqlar. İçəridə klounların bədii prosesi haqqında bir hekayəyə mükəmməl bir zirvədir. BİZ KEÇİRİRİK! Darıxmışam, dizüstü kompüterimin ekranında otururam. Məsələ burasındadır ki, mən tamamilə başa düşürəm.
