New York City necə Cazın Episentrinə çevrildi

(Bu hekayə Manhettenin yay nömrəsindən uyğunlaşdırıldı İnstitutun Şəhər jurnalı .)

Jazz qlobal oldu. İşiniz, ipotekanız və nasosdakı qazın qiyməti kimi, musiqi indi də qlobal qüvvələrə cavab verir.

Bir caz tənqidçisi olaraq, indi Yeni Zelandiya, İndoneziya, Livan, Çili və əvvəllər mənim səlahiyyətim xaricində olan istedadlara diqqət yetirməliyəm. Planetin demək olar ki, hər bir böyük şəhərində indi dünya səviyyəli bir tamaşaçıya layiq olan yerli istedad var.

Yenə də caz səhnəsində bir şey dəyişmədi: New York hələ də yığının üstündə oturur.Möhtəşəm caz sənətçiləri tez-tez Manhettendən gəlmirlər, amma Manhattana gəlməsələr bir ün qazanmaq və karyera dartması qazanmaq üçün mübarizə aparırlar.

İndoneziya caz möcüzəsi ilə bağlı son sensasiya Joey Alexander bir nümunədir. 8 yaşında bu möhtəşəm gənc artıq caz ikonası Herbie Hancockun diqqətini çəkmiş və 9 yaşında nüfuzlu bir Avropa yarışmasında qalib gəlmək üçün 17 ölkədən 43 (hər yaşdan) musiqiçini məğlub etmişdi. Bir il sonra İskəndərin valideynləri cazdakı ən böyük möcüzənin belə yalnız şəhərin təklif edə biləcəyi şeyə ehtiyac duyduqlarını başa düşərək New Yorka köçdülər.

Necə oldu? 11 yaşında İskəndər parlaq bir yazı aldı TheNew York Times , Newport Jazz Festivalında rekord müqavilə və başlıq göndərmə. ABŞ-da Billboard 200 chartında bir rekoru olan ilk İndoneziyalı musiqiçi oldu. İlk albomu iki Grammy nominasiyasını qazandı və İskəndər televiziya yayımında çıxış edərək 25 milyonluq tamaşaçı kütləsinə çatdı və ayaqda alqışlandı. İskəndər ailəsi hələ də Balidə yaşasaydı, bunların heç biri olmazdı. Joey Alexander.Foto: Joey Alexander-ın izni ilə

Saksafonist Melissa aldana , prestijli son qalib Təkbaşına Monk Yarışması Bənzər bir yolla getdi, doğma Çilidən Bostonda musiqi oxumaq üçün getdi və sonra New York caz səhnəsinə atıldı. Bir musiqiçi üçün çətin olduğunu söyləyir. Tıxac sessiyalarına getməli və lazımi insanlarla görüşməlisən. New Yorkdakı yüksək kirayəni ödəmək üçün bir yol tapmalısan. Həm də diqqətinizi musiqinizin yaradıcı tərəfinə yönəltməlisiniz.

Ancaq heç vaxt başqa bir variant düşünmədi. Əvvəldən yaşamaq istədiyim yer idi. New York bütün bütlərimin yaşadığı yer idi. Burada ən yaxşısının ən yaxşısı ilə oynamaq imkanın var. Ödəmə təəccüblü oldu. Aldananın son albomu, Evə qayıt , 2016-cı ilin ən çox təriflənmiş caz buraxılışlarından biridir və qlobal caz ulduzlarının yuxarı eşelonuna girməyə hazır olduğunu göstərir.

Lara Bello İspaniyadan olan bir müğənni və bəstəkar 2009-cu ildən bəri New Yorkda yaşayır. Harlemdəki ev bazasından İspan musiqi sənayesində yüksək səviyyəli əlaqələr qurmağın daha asan olduğunu öyrəndi. İspaniyadan olan böyük bəstəkarlar, yazıçılar, prodüserlərdən biri buraya gəlsə, konsulluq şəhərə gələn qonaqlarının bir hissəsi olmaq üçün iclaslara gəlməyinizi xahiş edir ... Gülüncdür, İspaniyada insanlarla əlaqə qurulmayan insanlar, siz yan-yanasınız ilə Nyu-Yorkda.

Bir çox caz pərəstişkarı Nyu-Yorkun yeni gələn musiqiçilər üçün həmişə üstünlük verilən yer olduğunu düşünür, lakin bu həmişə belə deyildi. Əslində, New York caz məclisinə gec gəldi. 13 Avqust 1925-ci il tarixində New York şəhərində Beşinci prospekt ilə 42-ci küçənin kəsişməsində trafik.Foto: Topical Press Agency / Getty Images

Hələ Caz Çağında - F. Scott Fitzgerald tərəfindən 1920-ci illərdə məşhur olaraq verilən ad - Chicago isti musiqinin mərkəzidir. Bundan əvvəl New Orleans caz sahəsinin önündə və mərkəzində dayanırdı, Nyu-Yorkdakıların çoxunun caz sözünün mənasını belə bilmədiyi bir məqamda.

Nyu-Yorkda çıxış edən ilk New Orleans caz qrupları, şəhərə hoqqabazlar, komediya aktyorları və digər səyahət əyləncələri ilə bölüşərək vədevil kimi çıxış etdi. Şimal-şərq vudvil tamaşaçıları ortalarında caz inqilabını gözləyirdi və az adamın musiqi tarixinin səhnədə qurulduğunu bilmirdi.

Əfsanəvi kornetist olanda Freddie Keppard 1915-ci ildə New York'un Winter Garden-a orijinal New Orleans cazını gətirdi New York Clipper icmalçı qrupu yalnız komediya effektinə görə təriflədi və musiqini görməməzlikdən gəldi ki, dizlərindəki qırışlar yaşını xatırladana qədər bu lövhələri döyən yaşlı bir qaranlığın rəqsinə diqqət çəkdi. 1917-ci ildə qrup qayıtdıqdan sonra mətbuatda daha az həvəsli idi; bir rəyçi, bəzi şəxslərin ‘musiqi’ dedikləri bir səs-küyü pislədi və musiqiçilərin hər birinin aralarında nifaq salmaq üçün digərləri ilə yarışdığını israr etdi.

Orijinal Dixieland Caz Qrupu , bir qrup New Orleans musiqiçisi, həmin il New Yorkda daha yaxşı bir qəbul aldı. Columbia Records, qrupun Manhattandakı Reisenweber’s Cafe-dəki uğurlu nişanından faydalanmağı ümid edərək, musiqiçiləri 31 yanvar 1917-ci ildə Woolworth Building studiyasına dəvət etdi. Lakin etiket müəllifləri ansamblın qəribə və yüksək səsli musiqisinin səsyazma üçün çox səs-küylü olduğuna qərar verdi. Gün bitmədən futbolçuları qovdular və heç bir qeyd verilmədi. Dörd həftə sonra Victor etiketi qrupu New York studiyasında yazmağı bacardı və nəticələnən parçalar - indiyə qədər ilk caz qeydləri - dərhal hitlər idi və nəticədə 1 milyondan çox nüsxə satıldı.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=5WojNaU4-kI&w=560&h=315]

Burada caz yazıları başlayanda New York rəqabəti üstələyib liderliyi ələ ala bilərdi. Lakin Orijinal Dixieland Caz Qrupu tezliklə Avropada uzun müddət yaşamaq üçün Nyu-Yorkdan ayrıldı. New York səsyazma yazıları, Güneydən qabaqda gələn Afro-Amerikan musiqiçilərini imzalayaraq fürsətdən istifadə edə bilərdi, lakin müxtəlif səbəblərə görə etmədilər.

Bir çox rekord rəhbərinin bu ilk caz yazılarını yenilik kimi gördüyündən şübhələnirəm - ODJB-nin hit rekordu olan Livery Stable Blues-in cəlbediciliyinin çoxu qrupun təsərrüfat heyvanlarını alətləri ilə təqlidindən qaynaqlanırdı və yeni bir sənət növünün yaranması deyil. Niyə vaxt və enerji sərf etməli olduqlarını düşünürsən, tezliklə köhnələcək bir vuruşu təqlid edərək hiss etdilər? Fəqət cazın ticarət potensialını dərk edən rekord istehsalçıları belə, qısa müddət ərzində bu yeni üslubu çox cırıq, çox səs-küylü və ya çox günahkar hesab edən tanınmış Nyu-Yorkluların yaxşı tanıdığı qınaqlar da daxil olmaqla əngəllərlə qarşılaşdı.

Musiqiçilərin özləri hamının ən böyük maneəsi ola bilər. Çoxları New York etiketləri üçün qeydlər etmək istəmirdi.

Nə vaxt W. C. Handy Daha sonra Memfisdə yaşayan, Kolumbiyaya yazmaq üçün Nyu-Yorka 12 nəfərlik bir qrup gətirməyə dəvət edildi, səfərə getmək istəyən yalnız dörd musiqiçi tapa bildi. Qalan yerləri doldurmaq üçün Çikaqoya getdi, ancaq orada da tərəddüd və şübhə ilə qarşılaşdı. Memfilər kimi, Çikaqo musiqiçiləri də rəngli bir qrupun Nyu-Yorka gedib rekord yazmaq üçün getdiyini eşitməmişdilər, daha sonra xatırladı. Freddie Keppard, 1916-cı ildə Viktor üçün ilk caz qeydlərini yazma şansına sahib olduqda, şərtlərini də bildirdi, amma fərqli bir səbəblə. Qrup yoldaşlarına dedi ki, oğlanlar 'doin' deyil. Hamımızın oğurlaması üçün əşyalarımızı qeydlərə yazmayacağıq.

Bu vaxt caz Çikaqonu fırtına ilə aparırdı. New Orleans cazındakı ən böyük istedadlar Birinci Dünya Müharibəsindən sonrakı illərdə Küləkli Şəhərdə mağaza açdı. Sidney Bechet 1917-ci ildə Çikaqoya köçdü. Jelly Roll Morton 1914-cü ildə Çikaqoda olmuşdu və daha sonra uzun müddət qalmaq üçün geri dönəcəkdi - 1920-ci illərdə ən vacib yazılarını yazarkən şəhər onun bazası kimi xidmət edirdi. Kral Oliver ilk dəfə eyni dövrdə bir Chicago qrup lideri kimi geniş bəyənmə tapdı və Louis Armstrong ilk olaraq Oliver’ın ansamblının üzvü olaraq ictimaiyyətin diqqətinə Çikaqoda çıxış edərkən çıxdı.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ZGqBmlZR3dc&w=560&h=315]

INcaz heç New Orleans'dan ayrıldı? Bu gün Big Easy hələ də caz irsi ətrafında turizm iddiaları qurmağa çalışır, lakin bütün öyünmə və broşuralar New Orleansın caz səhnəsinin 100 ilə yaxındır azaldığını gizlədə bilməz. 1918-ci ildə Columbia Records, istedad kəşfiyyatçısı Ralph Peer-i səs yazılarını axtarmağa göndərərək ilk caz qeydlərinin sürətini ələ keçirməyə çalışdı, lakin Peer üç həftə iş gördükdən sonra evini teleqramı ilə şoka saldı: yeni orleanlarda caz qrupları yox idi.

Bu cüzi bir mübaliğə idi. Bir neçə görkəmli caz ifaçısı hələ də New Orleansda evlərini qurdu. O trubaçıya baxın Sam Morgan daha sonra Columbia üçün qeyd edildi, bu da Aypara şəhərində qalan yerli istedaddan xəbər verir. Buna baxmayaraq, New Orleansın ən məşhur caz musiqiçiləri camaat dövründə Caz Çağı haqqında danışmağa başlayanda evdən çıxmışdılar və şəhər yüksələnə qədər deyimin önünə yenidən çıxmazdı. Wynton Marsalis və digərləri 1980-ci illərdə.

New Orleans istedadının ilk nəslinin getməsi üçün verilən adi səbəb, 1917-ci ildə şəhərin qırmızı işıq bölgəsinin bağlanmasıdır. Fahişəxanlar olmadan, caz musiqiçilərinin oynamaq üçün yeri yox idi. Əsl tarix daha mürəkkəbdir. Düzdür, donanmanın New Orleansı təmizləmək əzmi nəticəsində bir çox musiqiçi konsertlərini itirdi, lakin bu köçü tərk etməsi, şəhəri darmadağın edən qrip epidemiyasından tutmuş qarmaqarışıqlığa qədər digər amillərə səbəb oldu.

Lakin caz musiqiçilərinin Çikaqoya köçməsinin ən böyük səbəbi, Güneyin institusional irqçiliyindən qaçmaq və daha yaxşı iqtisadi imkanlar tapmaq üçün sadə bir istək idi. Yarım milyon Afrikalı Amerikalı, sonunda hər kəslə birlikdə Cənubi əyalətlərdən Çikaqoya köçdü - musiqiçilər.

Missisippi çayı buxar qayıqları vasitəsilə Orta qərbə doğru hərəkət edən caz musiqiçilərindən tez-tez rəngarəng bir nağıl danışılır. Əslində, bu köç daha çox dəmir yolu yolu ilə reallaşdı və alimlər qara bir Cənublunun şimala köç etmə ehtimalının bir dəmir yolu stansiyasının insanın doğulduğu yerə yaxınlığına əsasən proqnozlaşdırıla biləcəyini göstərdilər. Bir çoxları köçmə qərarlarını xəttin sonunda hansı böyük şəhərin yerləşdiyindən asılı olaraq verdilər. Böyük Miqrasiya Amerikanın musiqi tarixini dəyişdirdi, Luiziana və Mississippi zənciləri ilə birlikdə caz və blues ənənələri ilə birlikdə Çikaqoda məskunlaşdılar, Virginia, Georgia və Carolinasdan olanlar tez-tez Nyu-Yorka üz tutdular. 1925-ci ildə Nyu-Yorkun East Side.Foto: Hulton Arxivi / Getty Şəkillər

Həvvəl, cazın daha geniş mədəniyyətə yayılmasının başlanğıcında, New York sanki əyləncənin çox hissəsini əldən verəcəkdi.

1920-ci illərin əvvəllərində New York qəzetləri Çikaqodakı caz ifaları barədə tez-tez xəbər verirdi; hətta bəzən daha populyar Windy City gecə nöqtələrinin reklamlarını da təqdim edirdi. Bu gün inanmaq nə qədər çətin olsa da, Nyu-Yorkun musiqi səhnəsi həddən artıq fəzilət və ictimai əxlaqdan əziyyət çəkirdi. 1926-cı ildə seçilən Bələdiyyə Başçısı Jimmy Walker, qanunsuz çıxışlara qarşı tolerantlığı (tez-tez tapıla biləcəyi yer) New York gecə həyatının tonunu dəyişdirənə qədər Chicago, qaranlıqdan sonra əyləncələrdə müəyyən bir üstünlük qazandı.

New York da bu dövrdə qara populyasiyasının artdığını gördü, lakin 1920-ci illərin əvvəllərindəki caz deyiminə ən əhəmiyyətli töhfəsi əsasən yerli istedadlardan gəldi. İlk doğma New York caz tərzi idi Harlem addım , ləzzətli bir fortepiano musiqisi. Ad, ifaçının sol əlinin, hər vuruşda klaviaturanın alt hissəsindən orta qeydiyyata qədər irəli və irəli rəqs edən addım hərəkətinə və bu ifa üslubunun inkişaf etdiyi New York məhəlləsinə aiddir.

Nyu Yorkun vətənidir Thomas Fats Waller bəlkə də şəhərin caz istedadını idxal etməsinə həmişə ehtiyac olmadığını sübut etmək üçün hamıdan çox şey etdi. O, Harlem adım oyunçularının ən məşhuru idi, lakin digər parlaq klaviatura oyunçuları da daxil olmaqla James P. Johnson , Willie The Lion Smith , Donald Lambert , Luckey Roberts və İncəsənət Tatum - hərəkata böyük kömək edənlər də idi. Tatum xaricində bütün bu musiqiçilər Şimal-Şərqdə anadan olublar. Amerikalı caz qrupunun lideri və bəstəkarı Duke Ellington.Şəkil: John Pratt / Keystone Xüsusiyyətləri / Getty Images

1920-ci illərin əvvəllərində Duke Ellington-un Vaşinqtondan Harlemə köçmək qərarını - geriyə baxaraq caz tarixində bir dönüş nöqtəsi olduğunu yerli piano ənənəsinin canlılığı ilə təşviq etdiyindən şübhələnirəm. O nöqtədə, Chicago hələ də ən çox istəyən caz istedadları üçün əlverişli yer olacaqdı, lakin addım atma ənənəsinə qərq olmuş peşəkar bir pianoçu kimi Ellington fərqli prioritetlərə sahib idi.

Tezliklə başqaları Ellingtonun yolunu davam etdirdilər.

1920-ci illərin sonlarında New York bələdçi və alkoqolla dolu gecə həyatı ilə daha yaxından tanış olduqda, Bələdiyyə Başçısı Walkerın nəzarəti altında bir çox caz ulduzu Chicagodan Manhattan'a getdi.

1928-ci ildə Ben Pollack müvəffəqiyyətli caz orkestrini Chicago’nun Southmoor Otelindən New York’a köçürdü və burada Park Central Hotel’də rezidenturaya yerləşdi. Qrup üzvü Benny Goodman , yerli bir Chicagoan və Swing Era dövründə bu şəhərdən ən uğurlu bir musiqiçi, New York studiyalarında tez-tez iş tapdı və geri baxmadı. Louis Armstrong, qoşulmaq üçün New Yorkda qısa bir müddət qalmışdı Fletcher Henderson 1924-cü ildə qrupu. Tezliklə Çikaqoya geri çəkildi, lakin qələbə qazanan Manhattan 1929-cu ildə qayıtdı və isti şokoladlar revüündə çıxış edərək karyerasında bir mərhələ oldu. Armstrong, Queensdə bir ev satın aldı və həyatının son 28 ilində onu ev bazası olaraq saxladı.

1930-cu ildə New York, caz dünyasının mərkəzi olaraq Chicagonu əvəz etdi. Qısa bir sehr üçün Kanzas City iddiaçı kimi görünürdü, ancaq o şəhər istedadını saxlaya bilmədi. Kansas City cazının ən əhəmiyyətli qrupu, Kont Basie Sax simvolu olan isti orkestr Lester Gənc buynuz hissəsində, 1937-ci ildə Queensdəki Woodside otelində yeni bir ev bazası qurdu və tezliklə Roseland Balo salonu, Savoy Balo salonu və Apollon Teatrında göz qamaşdıran izləyiciləri cəlb etdi. Bir neçə ay sonra saksafonçu Charlie Parker - Kanzas City-dən çıxan ən böyük caz istedadı - Gotham-a köçdü. O vaxta qədər hökm bəlli idi: caz ulduzluğuna can atanlar Manhattanda öz güclərini sübut etməli idilər. Manhattandakı Üç Deuces-də oynayan Charlie Parker.Şəkil: Wikimedia Commons

So vaxt New York caz üstünlüyü üçün yalnız bir ciddi problemlə qarşılaşdı. 1950-ci illərdə West Coast cazı musiqi pərəstişkarlarını ovsunladı və caz mətbuatı gələcək istedadların rəqibləri olaraq California və New York haqqında yazmağa başladı.

Batı Sahil yalnız dünyanı məğlub edən evdə yaşayan musiqiçilərlə öyünmədi Dave Brubeck , Charles Mingus , Eric Dolphy və İncəsənət Bibəri , eyni zamanda Kaliforniyanı caz karyerası üçün uyğun bir ev bazası olaraq görən bir çox istəkli ulduzu da cəlb etdi. Hollivud film studiyaları, II Dünya Müharibəsindən sonrakı illərdə L.A. bölgəsində inkişaf edən televiziya, reklam və digər köməkçi əyləncə müəssisələri kimi bacarıqlı musiqiçilərə ehtiyac duyurdu. Çeyrek əsrdə ilk dəfə istəkli bir caz musiqiçisinin iki yolu var idi - Şərq və ya Qərb? Və bir çoxu Sakit Okean Sahilini seçdi. Bir musiqiçinin opini eşitdiyim kimi: Nyu-Yorkda acından və ya dona biləcəyimi düşünürdüm, amma L.A.-da yalnız ac qalardım.

Lakin West Coast caz səhnəsi, əvvəl Kansas City və Chicagodakılar kimi - ulduz istedadını tuta bilmədi. İlk adını Kaliforniyada qoyan musiqiçilər - Brubeck, Mingus, Ornette Coleman və başqaları - nəticədə Şimal-şərqə köçdülər. Arxada qalanlar tez-tez konsertlər və rekord sövdələşmələr uğrunda mübarizə aparırdılar. 1960-cı illərin əvvəllərində West Coast cazının şöhrət günləri bitdi və New York yenə də dünyanın mübahisəsiz caz mərkəzi oldu.

Los Angeles niyə axsadı? Günahı ilk növbədə musiqiçiləri Kaliforniyaya gətirən sənayedə qoydum. Film biznesi uzun müddət Qərb Sahili əyləncə sahələrində üstünlük təşkil etmişdir. Canlı musiqi tədbirində iştirak etmək və ya filmə getmək arasında seçim etmək məcburiyyətində qaldıqda, Los Angelenos adətən sonuncunu seçir. Bunu Los Angelesdəki gənc yaşlarımda özüm gördüm. Dostlarım kino aludəçiləri idi - hətta həftənin hər günü fərqli bir film görməyə çalışan biri var idi. 16 yaşımdan qısa müddət sonra L.A. caz klublarına getməyə başladığımda, mənə qoşulmaq istəyən az sayda yoldaş tapdım və gecələr özləri nadir hallarda sıx idilər.

Mənimlə görüşəndə ​​Nyu-Yorkda yaşayan rəqqas və xoreoqraf həyat yoldaşım, canlı əyləncədən daha çox filmə çəkilməyə üstünlük verərək Qərbdən köçəndə şok oldu. Canlı performansın əvəzinə kim konservləşdirilmiş məhsulları seçə bilər? bəzi narahat edən yerli adətlərlə qarşılaşan antropoloq tonunda heyrətləndi. Ancaq bu Kaliforniya etoqu. Beləliklə, aparıcı West Coast caz klubları sonunda bağlanarkən, Şərq Sahili ekvivalentləri inkişaf etdikdə kim təəccüblənə bilər?

Bu gün də New Yorklular canlı əyləncəni dəstəkləyir: yalnız caz deyil, tam teatr, rəqs, kamera musiqisi, simfoniyalar - bunu özünüz adlandırırsınız. Və turistlər bir Broadway şousu və ya caz setində iştirak etmək qərarına gələn səhnənin canlılığını artırır Kəndin öncüsü . Virtual əyləncə dövründə Manhattan səhnədə ət və qan sənətini təqdim etməyə sadiq qalır. Nat King Cole caz orkestri ilə 1950-ci illərdə Nyu-Yorkdakı Harlemdəki Apollon Teatrının səhnəsində oynayır.Foto: ERIC SCHWAB / AFP / Getty Images

Cbu dəyişə bilərmi? Qeyd etmək lazımdır ki, Nyu-York caz səhnəsi borc götürülmüş mallarla inkişaf edir. Bu baxımdan caz biznesi reklamdan və ya Wall Street-dən çox fərqlənmir. Həqiqətən, demək olar ki, hər Nyu-York caz ifaçısı bir nəqldir. New Yorkda anadan olanların bəziləri mənşəyini bir dezavantaj kimi qəbul edirlər. Başqa bir yerdən bir məmləkət qəhrəmanı olduğunuzda, bir yerli Nyu Yorkludan kədərlənir, evinizə hər zaman gedə biləcəyiniz bir bazaya sahibsiniz. New Yorklularda bu seçim yoxdur.

Yenə də yerli Nyu-Yorklular şərtlər çətinləşdikdə köçməyi düşünürlər. Musiqiçilər heç Nyu-Yorkun yalnız bir çətinlik çəkməyəcəyinə qərar verirlərsə və bu məqalə üçün müraciət etdiyim musiqiçilər alətlərin saxlanılmasından praktiki yer tapmağa qədər uzun bir problem siyahısı təqdim etdilər - digər şəhərlər üstünlük verilən yerlər kimi görünə bilər. Wall Street bankirlərindən fərqli olaraq, caz ifaçıları yaşayış və həyat keyfiyyətindəki dəyişikliklərə həssasdırlar.

Tezliklə bir köçün baş verdiyini görmürəm. Caz dünya miqyasında gedə bilər, ancaq New York caz musiqiçiləri başqa heç bir şəhərin eyni fürsət və mükafat təqdim etdiyinə inanmırlar.

Karyeramın başqa yerdə olmayacağını hiss edirəm, trombonist David Gibson mənə deyir. Həm qorxudan həm də qanunauyğunluqdan ilham verən ecazkar musiqiçilərlə musiqi çalıram. New York musiqi səhnəsinin gündəlik təmin etdiyi çətinliklərlə heç vaxt qarşılaşmayacağam. Burada müxtəlif növ musiqi ifa etmək şanslıyam və həmişə öyrənirəm. Sənətlərini sevən və şərəfləndirən yüksək keyfiyyətli sənətkarlar birliyinin bir hissəsi ola bilərəm ... Nyu-York mənim özüm yüz faiz olmağıma imkan verən yeganə yerdir.

***

Ted Gioia musiqi, ədəbiyyat və populyar mədəniyyət haqqında yazır . Son kitabı Caz dinləmək üçün necə .