Wilke'nin işinin montajı. Acquavella Galeriyalarının izni ilə.Acquavella Galeriyalarının izni ilə. 1960-70-ci illərdəki feminist sənət hərəkatı, bir çox insanın sənət hesab etdiklərini yenidən təyin etməyə kömək etdi. Bədii janrların, materialların və hətta cəsədlərin qaranlıq olması ilə bu dövrdən sənətin nə olduğunu yenidən müəyyənləşdirməyə gələcək bir çox sənətçi ortaya çıxdı. Eva Hesse və Hannah Wilke xüsusilə sənətləri ilə özləri və başqaları üçün yeni məkanlar yaradan iki sənətçi idilər. Hesse və Wilke'nin niyə tabe olduqları mantiqidir Acquavella Galleries ' Yuxarı Şərq tərəfinin son sərgisiEva Hesse / Hannah Wilke: Erotik Abstraksiya.
1965-dən 77-dək işlərə diqqət yetirərək, Erotik Abstraksiya bu dövrdə Hesse və Wilke'nin inqilabi təcrübələrini daha geniş bir kütləyə çatdırmağa kömək edir. Wilke və Hesse'nin daha böyük tarixi təsiri, istifadə etdikləri materialların içərisində, daha böyük konseptual elementləri bədənlərinə və performanslarına görə işlərinə daxil edərək xüsusi olaraq görülə bilər. Hesse və Wilke səthdə fərqli konseptual yanaşmalara sahib olsalar da, daha yaxından araşdırıldıqdan sonra şou, həyatlarının nə qədər dərin paralel olduğunu və sənətlərindəki bir çox üst-üstə düşmənin altını çəkməyə kömək edir.
Hər iki qadın da yalnız dörd il fərqlə anadan olublar - 1936-cı ildə Hesse və 1940-cı ildə Wilke. Həm də şəxsi çətinliklərinə yad deyildilər. Hesse və Wilke ikisi də yəhudi idi. Hesse, 1939-cu ildə 3 yaşında, İkinci Dünya Müharibəsi başlayarkən ailəsindən faşistlərdən qaçaraq gəldi. Hessenin anası on yaşında ikən intihar etdi. Hesse, 34 yaşında bir beyin şişi əməliyyatından sonra faciəvi şəkildə öldü. Wilke'nin həyatı da buna bənzər bir fəlakət yaşadı, 20 yaşında ikən atası qəfildən öldü. Wilke, 52 yaşında faciəvi şəkildə xərçəngdən vəfat etdi. Bu bioqrafik oxşarlıqlar, demək olar ki, bir-birinin üstünə yerləşdi və yaşadıqları travmalar sonradan sənətlərini artırmağa kömək edəcəkdi. . Məsələn, Wilkenin bu verilişdə yer almayan sonrakı işləri onun xərçənglə mübarizəsinin sonuna yaxın çəkdirdiyi öz portretlərini sənədləşdirdi. Ancaq bunun kökü də görülə bilərErotik Abstraksiya.
Hər iki sənətkarın minimal estetik, proses əsaslı əsərlər qəbul etməsinə və dövrün fiberglas və maye lateks kimi yeni materiallardan istifadə etməsinə baxmayaraq, bu, xüsusilə Hessenin yaradıcılığını müəyyənləşdirəcək bir şeydir. Nəticədə, 1960-cı illərin sonunda lateksdən heykəllər üçün istifadə edərkən təməlqoyma edən Hesse idi, bu da Wilke kimi digər sənətkarların studiya praktikasında mənimsəməyə başladığı bir şeydir.
Hesse və Wilke kəsişəndə, işləri də çox fərqlənir. Vaxt keçdikcə Wilke parçaları üçün daha performanslı bir element qəbul etməyə başladı; erkən çıxışlarından ikisini bu verilişdə görmək olar. Bu performans elementləri Erotik Abstraksiya daxilindəki əsərlərdə aydın görünür; ömrünün sonuna qədər məşğul olmağa davam edəcək bir şey. Digər tərəfdən Hesse, yaratdığı obyektə çox yönəlmiş bir studiya praktikasını davam etdirdi. Bədəni əhatə edən mövzularla məşğul olaraq işinin irəliləməsini sənədləşdirərkən, Hesse Wilke'nin araşdırmağa gedəcəyi eyni performans taktikasını tətbiq etmədi.
Hər iki obyektə və quraşdırmaya vurğu edən bu sərgi, hər iki qadının yaratdığı ən əsas əsərlərdən bəzilərinə dərin bir dalğıc gətirir. Şouda qadın cinsəlliyi, bədən, minimalizm, abstraktlıq və hər iki sənətkarın yaradıcılığında oynadığı erotik rol və onları araşdırdıqları bənzərsiz yollar nəzərdən keçirilir. Birlikdə işlərini ilk dəfə yan-yana görmək həyəcan verici, baxmayaraq ki, şouda bəzi səhv addımlar var. 
Alman əsilli Amerikalı rəssam Eva Hessenin (1936 - 1970) heykəllərindən birinin yanında əyləşdiyi portret, 14 sentyabr 1968. (Fotoqraf Fred W. McDarrah / Getty Images)Fred W. McDarrah / Getty Images tərəfindən hazırlanmışdır
Erotik AbstraksiyaAcquavella'nın birinci mərtəbəsində yerləşən iki qalereya sahəsindən ibarətdir. Əsas otaqda Wilke'nin kiçik miqyaslı heykəlləri ilə yanaşı kolaj, heykəltəraşlıq əsərləri və performansa əsaslanan əsərlərindən sənədlər var. Əsas girişin kənarında yerləşən ikinci otaq Hessenin toxunma və kövrək heykəllərinin bir çoxu ilə doludur. Bununla birlikdə, hər iki otaq çox ayrı hiss olunur. Təqdimat baxımından hələ qarşılıqlı görünən bir şey, hər bir əsərini ayrı-ayrılıqda təqdim etmə seçimi idi. Hər iki sənətkarın işləri fərqli otaqlarla məhdudlaşdı, bu da aralarında daha çox dialoqun təşviq edilməsinə kömək etmədi.
Wilke'nin işləri animasiya və canlıdır. Bəzi əsərlərdə canlılıq və hətta komik bir element var. Həm cəlbedici, həm də üzünüzdə, incəliyi qoruyarkən. Wilke birbaşa mücərrəd, az qala silinən və ya parçalanan vajinal formalarla oynayarkən. Wilke'nin parçası Narıncı 1975-ci ildən bəri xüsusilə fantastikdir .
Metal təbəqələr və latekslərdən ibarət olan qatlara bənzər ətlər havalandırılır və ləçək bənzəri və ya dəri qırışları kimi görünür. Wilke’nin qəsdən vurduğu müxtəlif deliklər var Narıncı , dəriyə bənzər materialda fasilələr yaratmaq, gözünüzə odaklanmaq üçün bir şey vermək. Müxtəlif təbəqələr sadə gümüş baş barmağı ilə birlikdə tutulur. Dizaynında həm faydalı, həm də kövrəkdir. Forma, ən azı 30 təbəqədən ibarət olan bu parçada bir qarmon kimi təkrarlanır. Yaxından araşdırıldıqda metalın kənarının harada başladığını və lateks təbəqələrinin nə zaman çıxdığını müəyyən etmək çətindir.
Başqa bir təkrar, Pudra-r-rosa # 1 , 1974, başqa bir qalereya divarında qara çoxluqda mövcuddur. Cəmi doqquz almaz şəklində düzülmüşdür. Yaratmaq üçün eyni prosesi istifadə Narıncı , bu parça yoldaşından fərqli fərqli bir duyğu hissi alır. Tanış şəkillər var, amma artıq ətə bənzəmir. Qara, tez-tez partiya bəzəyi kimi istifadə olunan kağız çiçək pom pomalarına bənzəyir. Və ya bəlkə də BDSM alt tonlarını ifadə edən bir az daha riskli bir şeydir. Qara latekslə metal arasındakı ziddiyyət toxunuşlarla daha aydın görünür.
Digər tərəfdən Hessenin əsərlərində bununla bağlı bir nüans var. Əsərlər demək olar ki, ilkin bir komponentə malikdir. İstifadə etdiyi materialların çoxu çevrilib yeni bir məna kəsb edir. Rəsm təcrübəsini 3B formalarda genişləndirən və materiallar və formalarla riskə girən əsərlər var. Təqdimatında incədir, lakin bu sənət əsərlərinin arxasında dayanan güc sadəliyi, zərifliyi və mürəkkəbliyindən yayılır. Biyomorfikdirlər və qadın formasına bəzən silinən dolayı yollarla müraciət edirlər.
Hessenin 1969 əsəri III olmadan gözə çarpan bir şeydir. 49 əlaqəli bölmədən ibarət olan bu parça divardan döşəməyə düz bir şəkildə uzanır. Lateks kəhrəba parıltı verir, lakin dartılmış səthi dəriyə bənzər bir görünüş verir. Bölmələr konveyer bant qutusuna bənzəyir və parça olduqca kövrək olsa da, təqdim olunduğu şəkildə bəzi hərəkət və ya kinetik keyfiyyət təklif edir.
1966-cı ildə Hessenin başqa bir əsəri, Adsız (Bochner müqayisə edin) Hessenin karyerası boyunca araşdıracağı dairənin daha geniş bir araşdırmasının bir hissəsidir. Bu forma müxtəlif materiallarda yuyuculardan kordonlara qədər mürəkkəb təsvirlərinə qədər yenidən nəzərdən keçirilir. Adsız sinə bənzər bir təpə yaratmaq üçün Papier-mache və kordondan istifadə edir. 3D şəkli özünü elan edir və yaratdığı lövhədən kənarda aktivləşdirir. 
Broke Street studiyasında Wilke, 1973Acquavella Galeriyalarının izni ilə.
george orwell 1984 alternativ faktlar
Zaman və zamansal anlayışı da bu sərgidə nümayiş olunan başqa bir elementdir. Bu, bu əsərlərin həqiqətən nə qədər kövrək olduğunu düşündükdə, hətta istifadə etdikləri materialların da zamanla parçalanması üçün istifadə edildiyi bir sənət əsərinin ömrünü daha da vurğulayır. Sərgi kataloqu, sənətkarların studiyada fiberglas, maye lateks və digər tapılan əşyalarla işləyən bir sıra fotoşəkillərini təqdim edir. Əsərdə bu qədər inqilabi olan, bu dövrün status-kvosu və minimal estetikasına necə fəal şəkildə meydan oxumaları və bu dövrü müəyyənləşdirəcək işlər görmələridir.
Hesse və Wilke üçün erotik əsər, mövzu və istifadə etdikləri materiallarda mövcuddur. Erotik, fərqli bir güc hissi və yeni bir varlıq tərzi yaradan gələcəyə yönəlmiş varlıq tərzinə doğru bir əyilmədir. Hər iki sənətkarın karyeraları çox tez bitsə də, mirasları işləri və almaq istədikləri risklər sayəsində yaşayır.
Eva Hesse / Hannah Wilke: Erotik Abstraksiya 18 iyun 2021-ci il tarixinədək New Yorkdakı Acquavella Qalereyasında nümayiş olunur.
Düzeltmə: Bu icmalda əvvəlcə Eva Hessenin öldüyü zaman 39 yaşında olduğu, bunun səhv olduğu, 34 yaşı olduğu deyilir.
