Julia Roberts və Stephan James Amazon’da rol alırlar Evə qayıtmaq. Amazon Prime Video İçində davam edən axın müharibələri , bir layihənin qarışıqlığı aradan qaldırmaq bacarığı müvəffəqiyyəti üçün hər şeydən üstün oldu. Bütün televiziya platformalarında 500-dən çox ssenari seriyası ilə tamaşaçıların sadəcə təmkin üçün vaxtları yoxdur.
Buna görə Amazonun Evə qayıtmaq Eli Horowitz və Micah Bloomberg tərəfindən yaradılan eyni adlı podcast əsasında bir qalib gəldi. Fərqli vizual dili və atmosferi, Julia Roberts-dan və yaxınlaşan Barry Jenkins filmində də rol almış Stephan James-dən mükəmməl aparıcı ifalarla tamamlanır. Beale Küçəsi Danışa Bilərsə . Ancaq Horowitz və Bloomberg-in mənbə materiallarını gerçəkləşdirmək üçün ikisi də çox ağır yük qaldırarkən, ağıl əyilməsini yaradan rejissor Sam Esmail Cənab Robot , şounun MVP-si olaraq ortaya çıxır.
Braganca’s Entertainment Newsletter'a abunə olun
Həm yaradıcı, həm də texniki cəhətdən bir çox yol var Evə qayıtmaq dollar ənənəvi TV trendləri. Fərqli müddətləri ayırmaq üçün şaquli iPhone kimi ekranı minimuma endirən vizual nisbət nisbətindən, kameranın normadan çox daha çox bir an gecikməsinə imkan vermə meylinə qədər Esmailin hiylə torbası az qala boşaldıldı Evə qayıtmaq Estetik cəhətdən cəlbedicidir. Hər epizodun yekun krediti fonunda meditasiya səhnəsinin davam etməsinə imkan vermək üçün nisbətən aşağı payları və kiçik seçimi onun kitabdan çıxma meylini mükəmməl şəkildə əhatə edir. Normalda aktyor heyəti və heyət adlarının qara ekranın fonunda görünəcəyi yerlərdə, Evə qayıtmaq Kreditlər oynayır, görünür ki, mənfi hərəkətlər arxasında zümzümə edir.
Televiziya, xüsusən axın əsrində auditoriyanı bağlamaq üçün uzun müddət manipulyativ hekayə cihazları işlədir - özlərinə yol açan şok edici hashtagable anları düşünün Kartlar Evi çox tez-tez. Bəzi rejissorların cəlbedici hesab etdiyi zirvə və vadi quruluşudur. Ən son Chris Pine's-ə rəhbərlik edən rejissor David Mackenzie bir serialla həqiqətən maraqlanmıram Qanunsuz King Netflix üçün, dedi bu yaxınlarda. Filmlərlə maraqlanıram. Sizi olduğu kimi bir oturuşa cəlb edən və tamaşaçıların geri dönməsini təmin etmək üçün povest cihazlarına güvənməyən bir şeylə maraqlanıram. Televiziyada bir şey var ki, onu bir az cəlbedici hesab edirəm, çünki asılılıq yaratmağa çalışır. Beləliklə, həqiqətən o tərəfə getmək istəmirəm.
Ancaq Esmailin şounun son kreditləri üçün atipik seçimi daha az hiylə və ya yem taktikası və daha çox podkastın qalıcı gücünü oyandırma üsuludur. Bir epizodun son səhnəsində baş verənləri oynayırıq və bundan sonra kreditlər getdikcə davam edən bu real zamanlı anlıq görüntü var, dedi Akbaba . Qalıcı bir təsir var. Podkastı dinləyəndə hiss etdiyim budur. Bu ‘wow’ sonu və ya bu uçurum dəyişdirici deyil, mütləq səthə doğru köpüklənməyə başlayan bu subliminal hissdir. Bununla bağlı daha çox təhlükəli bir şey var.
Esmail əlavə etdi, Bax, bir hissəm də bu binge modelləşdirmə forması ilə oynayır, çünki hamısının bir gündə Amazon-a atılacağını bilirdim. Hər kəsin meyli, kreditlər yuvarlanmağa başlayandan dərhal sonra vurmaqdır. Bu şou üçün bunu istəmirdim. Bunun səni yuyacağını, bir şeyin köpükləndiyini və böyüdüyünü hiss etmək istəmişdim və bu, bunu etməyimizin səbəbinin bir hissəsidir.
Elə deyil Evə qayıtmaq - mərkəzi sirri, qorxunc tonu və yavaş yanan süjet tərəqqisi ilə - başqa yollarla asılılıq yaratmır. Ancaq Esmailin son kredit yanaşması, şounun standart gediş haqqınızdan necə fərqləndiyinə dair bir mikro dünyadır. 1970-ci illərdəki və 90-cı illərin sonundakı paranoyak trillerlərə daha çox borcludur, bugünkü bingeabledan sonra nə gəlir? qəlyanaltılar. Esmail ters çevrilmiş kamera açıları, qaçış vizual motivləri və beyin istiqaməti ilə ssenaridəki təməl şübhəçiliyi artırır və hamısını sıx bir şəkildə 30 dəqiqəlik epizodlarda edir. Serial fərqli görünür və hiss edir - çox olan TV mənzərəsində bunu əldə etmək asan deyil.
Kreditsiz bir Tampa dokunun və ya darıxdırıcı bir ofisin vuruşundan sonra kreditləri izləmək inqilabi görünə bilməz, lakin Esmailin qərarı, bütün yanaşma tərzlərini əks etdirən tərzdə əks-təsir bağışlayır. Evə qayıtmaq .
