Tosca , New York City Opera Renaissance tərəfindən səsləndirilmişdir. (Şəkil Sarah Shatz) İkinci hərəkətin sonuna doğruPuccini's Tosca , çətinlik çəkmiş qəhrəman, perchè, perchè, Signor, sözləri ilə soprano aralığının zirvəsinə ucalan təmtəraqlı bir melodiyada mürəkkəb vəziyyətinə bir həll üçün dua edir. və ya niyə ya Rəbb, niyə?
Bu operanın möhtəşəm və ya hətta yaxşı bir ifasında, əziyyət çəkən divanın mövcud ikiqat problemini müəyyənləşdirməyə bilməzsən. Ancaq New York City Opera Renaissance-in keçən həftə təqdim etdiyi tamaşa qədər vasat bir performansla zehin bir az fərqli bir istiqamətdə gedir. Bunun niyə Tosca ilə baş verdiyini bu qədər düşünmürsən Tosca mənimlə olur?
Əmin olmaq üçün çox pis şey eşitmişəm Tosca İllər boyu, aparıcı xanımın Perchè-də yüksək notu tamamilə ifşa etdiyi gecələr, perchè və gecələr güman edildiyi iddia edilən bıçaqlanma səhnəsi dərhal izləyənləri güldürdü. Xeyr, NYCOR-un çatdırdığı pis deyildi Tosca , amma əslində daha pis bir şey: a Tosca heç bir səbəb olmadan, heç bir səbəb yoxdur.
Monolit Met ilə əlaqəli bir şirkət olan New York City Opera-nın dirçəlişi və ya yenidən ixtirası üçün əla səbəblər var, təxminən Broadway-dən Broadway-ə olduğu kimi. 1943-cü ildən 2013-cü ilədək NYCO nadir material təqdim etdi, yenilikçi istehsalatlarla tanış repertuarı yenidən araşdırdı və Dorothy Kirstendən David Danielsə qədər istedadlı gənc Amerika sənətçilərinin iki nəsli üçün bir vitrin təqdim etdi. 
Tosca , New York City Opera Renaissance tərəfindən səsləndirilmişdir. (Şəkil Sarah Shatz)
Ancaq Rönesans, şirkətin bu son təkrarına əl atdı, ən azından keçən həftə Linkoln Mərkəzindəki Cazdakı Gül Teatrında bir ovuc tamaşaya əsaslanaraq, saxta bir ümid. Bu, ən retrogradda bir opera idi, bir ovuc tinseldən qızıl bir çağ yaratmaq üçün bir səy.
Bu layihənin mərkəzi, görkəmli təqdimata, Franco Zeffirelli'nin yarım əsrdir Metin onurğa sütunu olduğunu düşündüyü təmtəraqlı əsərlərin nostalji əzəmətini oyatmağa yönəlmiş bir cəhd idi. Bunlar indi tədricən daha qəti, qeyri-adi kimi daha müasir səhnələşdirmələrin lehinə ortadan qaldırılır Tosca 2009-cu ildə premyerası olan rejissor Luc Bondy tərəfindən.
NYCOR üçün erkən prospekt, cənab Zeffirellinin görüşməsinin canlanmasına da işarə etdi Tosca , cənab Bondy-nin əvəz etdiyi. Bununla birlikdə şirkətin nəhayət təslim etdiyi şey bundan daha köhnə bir şey idi: 1900-cü ildə operanın dünya premyerasının istirahəti. Görkəmli quruluşçu dizayner Adolf Hohenstein tərəfindən o zamandan bəri orijinal eskizlər boyalı kətan fonunda antik mühitdə həyata keçirildi. .
Nəticə qəribə və sentimental idi, səhnə şəkilləri bir əsr əvvəlki üzüm sepiya fotoşəkillərinə bənzəyirdi. Qəzəbli polis rəisi Scarpia hər dəfə kabinetinin qapısını çırpdıqda otağın arxa divarı dalğalı bir küləkdə yelkən kimi çırpınırdı və Sant'Andrea della Valle'nin guya mağara kafedral kilsəsi East Village mənzil payı qədər dar görünürdü.
1900-cü ildə, daha uyğun bir nisbətdə ifa olunan bir məkan olması lazım olan sahədə, ilk olaraq müğənnilər Tosca güman ki, onları əhatə edən şüurlu süni vizuallarla, bir sıra heykəltəraşlıq pozaları və qəsdən, təmtəraqlı hərəkətlərlə səsləşən aktyor üslubunu qəbul etmiş olardı. Lakin Lev Pugliese'nin istehsalında, ifaçılar 20-ci əsrin sonlarında, qeyri-müəyyən bir üsulla, lakin şübhəsiz modern olaraq standart buraxılışda oynadılar. Nəticə tarixi istirahət və ya hətta öz şərtlərinə görə bədii olaraq qane edən bir şey deyildi. Bu, əyani bir səhv idi.
Təqdimatda çox yaxşı musiqi dəyərləri səslənsəydi, oxuma və ya orkestr ifasında açıq bir şey varsa, yenidən baxmaq üçün kifayət qədər səbəb olardı Tosca . Ancaq 20 və 21 yanvar tarixlərində iki alternativ gipsdən eşidilənlər, Pacien Mazzagattinin rəhbərlik etdiyi orkestrin cənazə temposu və turgid sonorities bataqlığında yalnız bəzən və təcrid olunmuş ləzzət anlarını təqdim etdi.
Kağız üzərində ən maraqlı tökmə parçası olan şey, ən razı performans oldu. Tosca kimi ilk çıxışında Amerikalı soprano Latonia Moore, iki tam oktavada zəngin və qızıl bir milyon dollarlıq bir səslə öyündü. Xüsusilə çox möhtəşəm idi, onun çeşidinin ən zirvəsi idi, nəhəng parıldayan yüksək B mənzillər və poladdan elektrik verən C’lər. Şirkət içərisində təkcə stilizə edilmiş ətrafa sığışmış kimi görünürdü, onu Bowery barda sürünərək Diamond Lil kimi göstərməsini təmin edən bir lalə və kəllə yaşıl alqı-satqıda belə ləyaqətlə və məqsədlə hərəkət edirdi. 
Tosca , New York City Opera Renaissance tərəfindən səsləndirilmişdir. (Şəkil Sarah Shatz)
Tşirkətin digər gözə çarpan baritonu Michael Chioldi, alternativ heyətdə oynadığı üçün təəssüf ki, xanım Moore ilə heç bir əlaqəsi olmadı. Amerikanın regional opera şirkətlərinin gözləmə rejimi olan bu vəhşi sənətkar olduqca dəhşətli bir Skarpiyadır, isti, viril bariton səsi tökərkən xarakterin zəhərli pisliyini çatdırır. Hər iki aktyordakı hər hansı bir ifaçının xarakteristikası bu günə qədər ən dolğun və ən təfərrüatlı idi.
Aktyorlar siyahısından daha aşağıda xəbərlər o qədər də ürəkaçan deyildi. Alternativ Tosca olan Kristin Sampson, kiçik, şüşəli bir tembrdə güclü bir üslub hissi qaynaq etdi. İki tenordan (Toskanın sevgilisi Cavaradossi rolunu oynayaraq) Raffaele Abete səliqəsiz musiqi səhvləri ilə pozulmuş sevimli bir səsi səsləndirdi, lakin James Valenti, bir neçə şişkin yüksək notlar xaricində daha çox eşidilmədi.
Ən pisi isə, bütün gecə çətin bir not oxuyan alternativ Scarpia, Carlo Guelfi idi. Bu cür çirkin havlama və hektorlama dünyanın heç bir səhnəsinə aid deyil, hətta Metin cəmi beş blok cənubunda.
Qəribədir, cənab Guelfi var mübahisəli Bondy üçün aktyor heyətindən biri olaraq Met-də bu rolu səsləndirdi Tosca . Puccini melodramına qarşı edilən bu vəhşicəsinə ikinci hissənin sonlarında ənənəvi bir səhnə detalını buraxmağa cəsarət edəndə, Tosca qətlə yetirilən Skarpiyanın cəsədinin yanına hörmətlə şamlar və xaç qoyduğu zaman açılış gecəsi tamaşaçılarından güc aldı.
NYCO Renaissance, keçən həftə bu sevilən işi bərpa etdi. Lakin, xanım Moore tərəfindən ustalıqla yerinə yetirildiyi kimi, bu şirkət haqqında hər şey qədər həssas və mənasız hiss olundu.
