Derek Tsang Niyə Artıq Oscar Tarixinə Gələn Filmi ‘Better Days’ etdi

Hong Kong cinayət draması ilə Daha yaxşı günlər Bu axşam 93-cü Akademiya Mükafatlarında Ən Yaxşı Beynəlxalq Bədii Film mükafatına qatılan təcrübəli aktyor və rejissor Derek Tsang Kwok-Cheung aka Derek Tsang, bu kateqoriyada ilk yerli yerli Hong Kong rejissoru olaraq tarixə düşdü.

Bəzən izləmək çətin, lakin buna baxmayaraq lazımlı və ruhlandırıcıdır, Daha yaxşı günlər zorakılığın yeniyetmələrə psixoloji və fiziki travmalara səbəb olma yollarını və cəmiyyətin qurbanlarını uğursuzluqlarını araşdırır. Müəllimlərin və anasının yaxınlaşan kollec qəbul imtahanlarını verməsi üçün ona verdiyi ağırlıq altında mübarizə aparan və sinif yoldaşlarının amansız zorakılığından canını qurtarmaq üçün orta məktəb müəllimi Chen Nian (Zhou Dongyu) hər günün öhdəsindən gəlmək üçün əlindən gələni edir. Kollecə qəbul olmasını qapalı qaldığını hiss etdiyi şəhərdən çıxmağın yeganə yolu olduğunu görən Chen Nian, başını aşağı salmağa və diqqətini işlərinə yönəltməyə çalışır, bir gecə Xiaobei | (Jackson Yee) ilə sona çatan bir küçə soygunu ilə qarşılaşır. onun ən yaxın müttəfiqi və qoruyucusu olmaq.

Lam Wing Sum, Li Yuan və Xu Yimeng tərəfindən yazılmış və kitab əsasında Gəncliyində, Gözəlliyində Jiu Yuxei tərəfindən çəkilən film, yalnız iki aparıcı rolu və qəhrəmanlarının bir-birinə qayğı göstərmək üçün böyüdücü dərəcədə acınacaqlı dərəcədə gözəl olması, həm də Tsang və yazıçıların zorakılığın necə qəddar olduğunu və nəticələrini ifşa etməsi üçün vacibdir. böyüklər başqa tərəfə baxdıqda və ya vəziyyətlərin ciddiliyini çox gec olana qədər anlaya bilmədikdə meydana gəlir.

Elektron poçtla verdiyi bir müsahibədə Tsang, aktyor heyəti və yazıçılar tərəfindən şiddətli səhnələrə necə hazırlandığını və çəkildiyini, zorakılıq və travmanın insanın uşaqlıq yaşını böyük kimi qəbul etməsini necə dəyişdirə biləcəyini və çox xüsusi bir mövzu ilə məşğul olan bir filmin əhəmiyyətini paylaşdı. çoxsaylı mükafatlar qazanmaq.

Müşahidəçi: Daha yaxşı günlər sözlər arasındakı fərqlərə dair bir ESL dərsi verən Chen Nian ilə açılır idi və istifadə olunurdu. Onun tərifində, istifadə mövzusu itki hissini təmsil edir ' tətbiq olundu, bu vəziyyətdə bir oyun meydançası var, orada işarə edir ' emosional bir əlaqədir. Filmin çox hissəsi üçün ' izləyicilərinə söz oyun meydançası özü xoşbəxt uşaqlıq anlarının xatirələrini canlandırır, amma filmin sonunda oyun meydançasının personajlar üçün nə demək olduğunu bilməklə kontekst tamamilə dəyişir.

Bu səhnədən filmi sifariş etmək üçün istifadə edərkən, rejissor və yazıçı niyyətində olduğunuzu, zorakılıq əlaqələrinin Chen Nian və Liu Beishan - və bunun real həyatda qurbanları ilə əlaqələrini necə məhv etdiyini göstərmək olduğunu düşünmək ədalətli olarmı? xoşbəxt uşaqlıq və qayğısız gəncliyin simvolları kimi qəbul ediləcək?

Derek Tsang: Bu mütləq niyyətlərdən biri idi. Filmdəki tələbələrlə indiki və keçmiş gərgin qrammatika dərsini tətbiq etməklə, həm də həsrətində olduğumuz, ancaq əbədi olaraq itirdiyimiz bir şeyi günahsızlıq itkisi hissi ilə çatdırmaq istədik. Yalnız qurbanlara və ya zərər çəkmişlərə deyil, eyni zamanda bu vəhşi davranışların bir şəkildə və ya digər tərəfdarları olan hamımıza.

Ekranda gördüyünüz yumruqların, təpiklərin və yumruqların əksəriyyəti gerçəkdir, xoreoqrafiya və bucaqlı deyillər. Hamımız razılaşdıq ki, tamaşaçıları cəlb etmək və Chen Nian və Xiaobei’nin ağrılarını hiss etmələri üçün filmin bu xamlığa və təsirə ehtiyacı var.

Hekayəni hazırlama tərzinizi necə təsir etdi və ya necə təsir etdi və xüsusilə Chen Nian ilə əlaqəli səhnələr olubmu? ' birbaşa dərs? Mənim üçün oyun sahəsi Chen Nian istinadları, Liu Beishan (aka Xiaobei) ilə gecə və erkən sübh vaxtı səyahət etdikləri Hong Kong küçələridir. Yalnız birlikdə olduqları zaman həqiqətən qayğısız və başqalarından uzaq idilər ' insanların əksəriyyətinin əlaqələndirdikləri şey, onlar kimi düşünə bilər ' d oyun meydançasını orman idman zalları, yelləncəklər və ya oyun sahələri kimi şeylərlə əlaqələndirin. Motosiklet və magistral yollar deyil.

Açılış səhnəsi hekayəni hazırlamaq yolumuzu təsir etmədi və təsir etmədi, çünki heç vaxt filmi sifariş etmək niyyətində deyildi. Əvvəlcə ssenaridə epiloq kimi yazılmışdır. Yazı zamanı bəzi dostlarımız və həmkarlarımızla erkən kəsmə testi yoxlamasından keçdik. Bəziləri əvvəlcə filmə girməkdə çətinlik çəkdiklərini şərh etdilər, buna görə bir neçə şeyi sınamaq üçün yenidən montaj otağına qayıtdıq. Epiloq səhnəsinin yarısını kəsib filmin birinci yarısı ilə açılması həqiqətən maraqlı olduğu ortaya çıxdı. Səhnə baş verəcək hər şeyə bu məcazi rəhbər oldu və tamaşaçılar əvvəldən çox daha çox məşğul olurlar.

Daha yaxşı günlər yeniyetmələrin zorakılığının necə qəddar ola biləcəyinə və gözardı edildikdə bunun ölümcül nəticələrinə son dərəcə sadə bir baxışdır. Filmin yazıçıları Lam Wing Sum, Li Yuan və Xu Yimeng ilə əməkdaşlıq edərkən, xüsusilə Chen Nian-ın iştirak etdiyi səhnələrlə şiddətin ekranda necə göstəriləcəyi ilə bağlı hər hansı bir müzakirə var idi?

Yazıçılarımla əvvəldən çox aydın idim ki, filmin mümkün qədər xam və güclü olmasını istəyirəm. Bu cür vəziyyətlərdə yarana biləcək vəhşilikləri təsvir etməkdən çəkinməməli olduğumuz üçün razılığa gəldik, bu səbəbdən Chen Nianın qarşılaşacağı zorakılığın, o qədər də ciddi olmayan məzhəkələrdən başlayaraq çoxalmasını planlaşdırmaq üçün çox çalışdıq. filmin zirvələrindən birində dözdüyü hərtərəfli vəhşi bir hücuma. Chen Nianın vəhşicəsinə döyüldüyü və saçlarının kəsildiyi və paltarların parçalanaraq parçalandığı o səhnə üçün - bütün bunlar zorakılar tərəfindən mobil telefon kameralarına yazılarkən - mən səhnənin ürək kimi görünməsini və hiss olunmasını çox istəyirdim. -kəskin videoları asanlıqla onlayn olaraq tapa bilərsiniz.

Filmlərdə Chen Nianın oxuduğu məktəbdəki və Ziobei küçə dəstələri ilə qarşılaşan iki növ zorakılıq nümayiş olunur. Bir qrup əsasən qızlardan və digər oğlanlardan ibarətdir, lakin hər ikisi də eyni dərəcədə pisdirlər və hər iki Xiaobei-də cinsi zorakılığın tətbiq edilməsi (Chen Nian-a öpmək məcburiyyətində qalması, mənim fikrimcə, cinsi təcavüzdür) ) və Chen Nian, ancaq Chen Nian ilə öpüşmə, soyunma və çılpaq şəkillərini internetə yerləşdirməklə. Cinsi cəhət prodakşndan əvvəl müzakirə edildi və ya çəkiliş zamanı gəldi və xarakteri bundan ən çox əziyyət çəkdiyi üçün aktrisa Zhou Dongyu ilə necə müzakirə edildi?

Filmdə bacardığımız qədər sataşma növünü əhatə etməyə çalışdıq. İstər psixoloji, istər fiziki, istərsə də cinsi zorakılıq olsun, tamaşaçılara fərqli təzahür növlərini göstərmək istəyirdik. Buna görə cinsi ünsür əvvəldən həmişə var idi. Qurban qadın olduqda, müəyyən dərəcədə cinsi zorakılıq, təəssüf ki, həmişə tənliyin bir hissəsidir. Araşdırmamızda dəfələrlə gördüyümüz bir şey və bunu filmdə əks etdirmək istədik. Dongyu əvvəldən çəkiliş zamanı qarşılaşacağı bəzi hücumların bir növ cinsi cəhətdən olacağını bilirdi və hekayəyə bu cür cinsiyyət dinamikasının daxil edilməsinin vacib olduğunu qəbul etdi. Xiaobei (Jackson Yee) və Chen Nian (Zhou Dongyu) Daha yaxşı günlər .Yaxşı Amerika Birləşmiş Ştatları

jeff bezos dəqiqədə nə qədər qazanır

Şiddətlə bağlı narahatlıqlar (əgər varsa) ümumilikdə film istiqamətindəki yanaşmanıza necə tətbiq edildi, ancaq konkret olaraq Dongyu, Jackson və zülmkar rollarını oynayan aktyor və aktrisalar?

Yazıçılarda olduğu kimi, əvvəldən bəri bütün aktyor və aktrisalara filmimin bu cür vəziyyətlərdə yarana biləcək şiddəti real şəkildə əks etdirməsini istədiyimi söylədim. Xüsusilə Dongyu ilə, çünki o, çəkiliş zamanı fiziki çətinliklərin çoxuna dözməli idi. Ekranda gördüyünüz yumruqların, təpiklərin və yumruqların əksəriyyəti gerçəkdir, xoreoqrafiya və bucaqlı deyillər. Hamımız razılaşdıq ki, tamaşaçıları cəlb etmək və Chen Nian və Xiaobei’nin ağrılarını hiss etmələri üçün filmin bu xamlığa və təsirə ehtiyacı var. Çox şanslı idim ki, aktyorların heç birinin onlardan tələb olunan fiziki tələbləri yerinə yetirmək üçün inandırmağa ehtiyacları yox idi.

Stilist olaraq film, yalnız Xiao Bei və Chen Nian ilə səhnələrə diqqət yetirəndə demək olar ki, həssas bir hiss edir, bu, zorakılıq səhnələri zamanı izləyici kimi görünən, üçüncüdə polislərlə olanların demək olar ki, soyuq və qorxulu hissləri ilə ziddiyyət təşkil edir. hərəkət et. Kinematoqrafçılar, bəstəkar və quruluşçu dizaynerinizlə birlikdə atmosferi həm vizual, həm də tematik tərtib etdiyinizi təsvir edə bilərsinizmi?

Filmin çəkiləcəyi şəhəri seçmək filmin görünüşü və atmosferi ilə bağlı verdiyimiz ilk qərarlardandı. Filmi çoxlu körpülər, keçidlər, pilləkənlər və bükülmüş xiyabanlarla özünü labirint kimi hiss edən dağlıq və səs-küylü bir şəhər olan Chongqingdə çəkdik. Baş qəhrəmanların özlərini tapdıqları bu tələ hissini yaratmaq istədiyimiz üçün film üçün çox uyğun bir seçim olduğunu hiss etdik. Şəhər qəhrəmanların qaçmağa çalışdıqları həm fiziki, həm də psixoloji tələ təmin etdi.

Sinematoqrafiya üçün Fisher (operatorumuz) və mən filmi necə çəkmək istədiyimiz barədə tez bir zamanda razılaşdıq. Hamısının əl ilə olmasını istəyirik, aktyorlarla uzun müddət çəkən bir çox kamera hərəkəti ilə. Aktyorların və səhnələrin xam enerjisini tuta biləcəyimizə ümid edirdik. Bəyəndiyimiz başqa bir şey çox həddindən artıq yaxın çekim çəkmək idi. Aktyorların nüanslı tamaşalarını və eyni zamanda tələbələrin gəncliyini filmə çəkməyin ən yaxşı yolu olduğunu hiss etdik.

Setlərin əhəmiyyətinə gəldikdə, mənim üçün ən çox diqqət çəkən ikisi Xiao Bei'nin evi və Chen Nian ilə həbs olunmadan əvvəl son qarşılaşdığı məktəbdir. Kənardan Xiao Bei'nin daxması o qədər də çox görünmür. Kiçikdir və magistral keçidin yaxınlığında üzüm bağları ilə əhatə olunmuşdur. Ancaq içərisində ehtiyac duyduğu şeylər, bir soyuducu, fan, çaydan və hətta su təmiz olduğu və balıqların ətrafında üzdüyü üçün qayğı göstərdiyi bir balıq tankı olan bir ev etdi. Burada Xiao Bei ilə Chen Nianın özünü ən etibarlı hiss etdiyi və birlikdə səssiz anlarında olduğu kimi etdikləri yerdə keçmişi ilə üzləşir və həm fiziki həm də duyğusal olaraq ağrılarını etiraf edir.

Məktəb bərbad vəziyyətdədir. Məzunların keçirildiyi gəzintilər və səhnə dağılır və yer küflənmiş tozlu tavan izolyasiyasına bürünmüşdür, bunu şagirdlərin son günü atdıqları notlar və ev tapşırıqları ilə doldurulmuş minlərlə vərəqin bir-birinə uyğun olduğunu gördüm. məktəb. Bu iki məkanın təfərrüatlarını və bu obrazların və filmin hekayəsini onlar vasitəsilə izah etmə müddətini düzgün əldə etməyiniz nə qədər vacib idi?

Xiaobei'nin evi bizim üçün böyük bir problem olmuşdu. Bəli, həm Chen Nian, həm də Xiaobei üçün etibarlı bir cənnət olmasını istəyirdik, amma gerçək olaraq həm Xiaobei'nin həyat səviyyəsini yansıtdığını, həm də həm qorunma və həm də istilik hissi təmin etdiyimiz bir yer tapmaq çox çətin idi. simvol. Sonda quruluşu özümüz qurmağı qərara aldıq, buna görə də çox açıq mənzərə ilə təlaşdan bir qədər gizlənmiş bu yeri tapdıq və xarab olan binanı özümüz tikdik. Açıq mənzərə və yaşıllıq vacib idi, çünki həmişə gəzdikləri beton meşə ilə ziddiyyət təşkil etməyi istədik.

Məktəblə həqiqətən gerçək bir təsvir üçün gedirdik. Həqiqətən aramızda olan xarabalıq deyildi, ancaq ortaqlıqdı. Çinin istənilən üçüncü və ya dördüncü səviyyəli şəhərlərində asanlıqla tapıla bilən bir məktəb tapmaq istədik.

Zorbalık hər ölkədə baş verir, amma görünən odur ki, cəmiyyətdən asılı olmayaraq, bu hadisələrin ətrafındakı böyüklərdən, ancaq necə təzahür etdiyindən və necə idarə olunduğundan, xüsusi bir zorakılıq mədəniyyəti var və Daha yaxşı günlər bunu azaltmamaq və ya bu barədə qeyri-müəyyən nəticələr çıxarmaq üçün parlaq bir iş görür. Yetkinlərin - müəllimlərin, valideynlərin, məktəb rəhbərləri və polisin - məsələləri gecikənə qədər görməməzlikdən gəlmə qaydaları, bu məsələni dayandırma məsuliyyətini uşaqların və qurbanların üzərinə qoymağı və zorakılığın kimləri hədəfə alacağını bilməsi. Buna və Hong Kong xaricində digər şəhərlərdə sataşma hallarına dair nə qədər araşdırma apardığını paylaşa bilərsinizmi? Zorbalık qurbanları ilə hər hansı bir reportaj olubmu və bəlkə də həqiqi Chen Nian, filmin sonu olaraq hekayəsinin real hadisələrə əsaslandığını nəzərdə tutur?

Əvvəlcə ssenarini yazmağa başladığımızda, insanların niyə sataşdığına dair suala cavab verə biləcəyinə ümid bəsləyən sadəlövhlük etdim. Ancaq araşdırma və yazı işlərinə başladıqdan sonra bu suala cavab vermək mümkün olmayacağı bəlli oldu. Çünki dediyiniz kimi, zorakılıq bütün fərqli ölkələrdə, mədəniyyətlərdə və zamanda baş verir. Hər dəfə ictimai məclislər olarsa, bu və ya digər şəkildə zorakılığın bir növü baş verəcəkdir. Söhbət insan təbiətindən və güc dinamikasından gedir. Bu işığın işığında filmimizin edə biləcəyi ən yaxşı şey, bu vəziyyətlərə imkan verən şeyləri təsvir etməkdə bacardığımız qədər bucağı əhatə etməyə çalışmaqdır, buna görə də filmdəki böyüklərin rollarını da daxil etməyə çalışdıq. Vurğulamaq istədiyimiz ən vacib məqamlardan biri də valideynlərin roludur. Valideynlər, şübhəsiz ki, övladları üçün ən təsirli rol modelləridir. Uşaqlarınızın davranışı həmişə norma və dəyərlərinizi əks etdirəcəkdir. Bir insan olaraq başqalarına qarşı az mərhəmət və ya şəfqət göstərdiyiniz zaman, uşaqlarınız da belə olacaqdır. Bu səbəbdən polisin zorakılıq anası ilə görüşdüyü səhnəni gördük ki, vəziyyəti yalnız izah etmək üçün başa düşməyə çalışaq və günahı tamamilə zərərçəkmişə və müəllimlərə qaytaraq. Bükülmüş dəyərlərin gələcək nəslə ötürülməsinin çox yaxşı bir nümunəsidir və araşdırmamızda tez-tez rast gəldiyimiz bir şeydir.

Ancaq filmdəki bütün böyüklərin məsələdən xəbərsiz olduğunu düşünmürəm. Əksinə, bəzi qayğıkeş böyüklərin zorakılıq vəziyyətində qarşılaşa biləcəkləri çarəsizlik hissini çatdırmaq istədik. Həm müəllim, həm də polis kömək etmək istədi, ancaq uşaqlar və böyüklər arasında bu qədər inamsızlıq olduqda bu çox çətin oldu. Nəticədə, biz böyüklər, zorakılıq hadisələrini gördükdə məsuliyyəti öz üzərimizə götürməliyik. Gənclərimizin böyüməsi üçün bir-birimizə bu qədər az mərhəmət göstərməyimiz üçün hansı bir dünya və ya cəmiyyət yaratdığımızı özümüzdən soruşmalıyıq.

İkinci hissədə uşaq və yeniyetmələrin qanuna tabe olan böyüklər olmaq üçün səylə oxuyan, cəmiyyətə töhfə verən və valideynlərinə hörmət edən mükəmməl tələbə olmağı tələb etdikləri ziddiyyətləri və ikiüzlülüyü göstərən şəkildə həqiqətən mənim üçün gözə çarpan bir montaj var. , lakin Chen Nian və Xiaobei kimi qurban kimi dəstək və ya müdafiə təklif edilmir. Bunun Hong Kong və daha geniş Asiya mədəniyyətlərinə necə aid olduğunu danışa bilərsinizmi? (Hər bir ölkəyə aid olsa da, hamımızın təhsildə bütün səviyyələrdə yaxşı tələbə olmağımıza təzyiq göstəririk, həmçinin iş yerlərindəki davranışlara uyğundur.

Asiya mədəniyyətləri, ümumiləşdirmədən və bir çox fərqli ölkə arasındakı fərqləri görmədən, gənclərə ictimai normalara uyğun gəlmələri üçün çox təzyiq göstərdi. Asiyalı valideynlər və müəllimlər hələ də uşaqların məktəbdə yaxşı performans göstərmələrini və düzgün davranmalarını gözlədikləri üçün məşhurdurlar. Üstün və ya doğru yoldan uzaq olanlara həmişə daha az empati göstərilir.

Hong Kongun bir vətəndaşı olduğunuz üçün, zorakılığın mədəni şəkildə necə aparıldığı və bu filmi çəkmək qərarınızda sizi necə təsir etdikləri barədə fikirlərinizi bölüşə bilərsinizmi?

Müxtəlif mədəniyyətlər arasında sataşma ilə mübarizə üsullarında bir çox fərqlərin olub-olmadığına əmin deyiləm. Araşdırmamızda və ədəbiyyatımızda vəziyyəti həll etmək üçün atılan tövsiyələr və addımların hamısı bir-birinə bənzəyir. Lakin, düşünürəm ki, zorakılıq hallarını qəbul etmək və qəbul etmək istəyi fərqli mədəniyyətlərdə fərqli ola bilər. Bunu dəstəkləmək üçün heç bir məlumatım və sübutum yoxdur, amma özüm də bir Çinli olduğumu düşünürəm ki, Çinli və ya Asiyalı valideynlər və ümumiyyətlə müəllimlər narahatlıqları açıq şəkildə qəbul etmək və ya müzakirə etmək üçün daha az meylli ola bilərlər.

Bu layihəni qəbul etmək qərarını verdikdən sonra mövzu ilə filmin necə alınacağına dair hər hansı bir narahatlığınız varmı?

Düzü, filmin necə alınacağı ilə maraqlanmağa çox vaxt sərf etmədik. Əlbətdə ki, filmimizi tamaşaçıların bəyənməsini istəyirdik, amma əsas narahatlığımız materialı ürəkdən ən yaxşı şəkildə istifadə etmək idi, çünki mövzuya həqiqətən inandığımızdan və insanların zorakılıq mövzusunda bir dialoq qurması üçün bir platform təmin etməyimiz lazım idi.

Ümumi qəbul nə idi Daha yaxşı günlər dinləyicilərdən və bəlkə də siyasət müəyyən edənlərdən və məktəb rəhbərlərindən?

Mən siyasətçilər və məktəb rəhbərləri üçün danışa bilmirəm, amma ümumi qəbul Daha yaxşı günlər tamaşaçılardan həqiqətən çox yaxşı olmuşdur. Bir film rejissoru olaraq, müxtəlif festivallarda və dünya miqyasında paylanmalarda həqiqətən yaxşı olduğu üçün filmin bu qədər yaxşı səyahət edə bilməsi üçün çox minnətdaram. Fərqli ölkələrdə filmi bu qədər yaxşı bacara bilməsi üçün çox həyəcanlıyam, amma eyni zamanda, zorakılıq məsələsinin nə qədər geniş yayıldığına görə bunun ziddiyyətli bir hiss olduğunu bilirsiniz.

Akademiya Mükafatlarında Ən Yaxşı Beynəlxalq Film nominasiyasında namizəd göstərilən ilk Hong Konglu və rejissor kimi tarix yazdınız. Təkcə Oscar üçün deyil, Uzaq Doğu Film Festivalı və bir çox kateqoriyada qazandığı 39-cu Hong Kong Film Mükafatları kimi evdə qazandığınız digər mükafatlar üçün bu nə hiss edir? Bir rejissor kimi göstərilən namizədliklərinizə, eyni zamanda çox ciddi bir mövzuya diqqət ayıran bu filmə tanınmaq üçün nə kimi əhəmiyyət verirsiniz?

Hər şeydən əvvəl, Oskar mükafatına namizəd olmağımdan çox şərəf duyuram. Yəni hamımız Akademiya Mükafatlarını seyr edərək böyüdük və bunun kinorejissor kimi ala biləcəyi ən yüksək mükafatlardan biri olduğunu bilirik. Bütün şanslara görə çox minnətdaram və filmin yayımlanmasını və çoxlarının sevilməsini təmin etmək üçün yolda olduğuma kömək edirəm. Əlbəttə ümid edirəm ki, bizim namizədliyimiz daha çox gənc rejissorları xəyallarını reallaşdırmağa ruhlandıracaqdır. Ümumiyyətlə, filmi təsəvvür etməkdən Oscar nominasiyasına qədər çılğın bir rollercoaster gəzintisi oldu. Həm çox mükafatlı, həm də təvazökar bir şeydir və bu yolda bizimlə birlikdə olan hər kəsə minnətdaram.

Daha yaxşı günlər Hulu-da yayımlanır.

Qızıl İllər, Braganca-in mükafatların at yarışı ilə bağlı açıq-aydın yayımlanmasıdır.