Vincent Gallo bir sual verdi. 3500 nəfərlə filminizi görmək istərdinizmi? tüylü saçlı, şiddətli gözlü bir rejissor soruşdu, sinuslu səsi Petrossianın Art Deco sükunətini deşdi. Yalnız düşünün. 3500 fikirlə filminizi görmək istərdinizmi?
Cənab Gallo çəngəlini toxunmamış ızgara ahtapot plakasına yaxınlaşdırdı. Bunu etmək yaxşı bir şey deyil dedi. Öz aldanışınızda qalmaq daha yaxşıdır. Evinizdə bir güzgü olmamaq və siluetiniz barədə öz fikirlərinizi icad etmək və əsas yollarla şeylərlə qarşılaşmamaq daha yaxşıdır. Çünki öz içgüdülərinizə, öz fikirlərinizə və öz baxışlarınıza inam inkişaf etdirə bilərsiniz.
41 yaşlı cənab Gallo bunu çətin yolu tapmışdı. Bir həftədən biraz əvvəl, Cannes Film Festivalına cəsarətlə getdi və düz bir media qarışığına getdi. Cənab Gallonun prodüserliyi, yazması, rejissorluğu, çəkilişi, oynadığı, montajı və hələ başa çatmadığına görə qəhvəyi Bunny adlı ikinci filmi, festival müsabiqəsinə qəbul edilən üç Amerikalı yazıdan biri olmuşdu. Filmin rejissoru heç vaxt filminin Cannes-a getməsini düşünmədiyini, ancaq tərəfdarlarının iş üçün yaxşı olacağını yalvardıqdan sonra müvəqqəti çap adlandırdığını bildirdi.
Filmin profilinin olmaması deyildi. Cənab Gallo Fransanın cənubuna ayaq basmazdan əvvəl də, Qəhvəyi Dovşan bir dəfə filmin cənab Gallo-nun bir zamanlar qısa tarixləşdiyi həmyerlisi Chloë Sevigny-nin səhnəsində sona çatması barədə bir çox söz-söhbətə səbəb olmuşdu. , ona çox real görünüşlü bir çalanşik verir. Ancaq cənab Gallo və xanım Sevigny, 21 May filminin rəsmi premyerası üçün Böyük Teatr Lumiere-də 3200 tutumlu qırmızı xalıdan keçəndə, Qəhvəyi Dovşanın əvvəlcədən verilmiş sözləri çox çirkin olmuşdu. Əvvəlki axşam meydana gələn filmin ilk mətbuat nümayişi-Mr. Gallo orada deyildi, tamaşaçıların məhdudiyyətsiz düşmənçiliyi ilə əlamətdar deyildi, New York Times qəzetinin tənqidçisi A.O. Filmə verilən reaksiyalar arasında cənab Gallonun adının hər dəfə son kreditlərdə göründüyünü (bu da tez-tez olurdu) daha çox düdük etdiklərini və alçalma arasındakı çarpaz kimi səslənən Fransız istismarına səs verdiklərini söyləyən Scott. inəyin və bayquşun tüyünün.
Başqa bir mətbuata görə, Chicago Sun-Times qəzetinin tənqidçisi Roger Ebert, cənab Gallo və xanım Sevigny'nin qasıqlarını bağlayarkən iki nəfərlik bir velosiped sürdüyü bir səhnə əsnasında yağış damlaları başımın üstünə düşməyə davam edir. Cənab Ebert özü göstərildikdən sonra teatrın xaricindəki bir televiziya heyətinə dedi: Festival tarixinin ən pis filmi olduğunu və əlavə etdi: Festival tarixində hər filmə rast gəlmədim, hələ öz mühakiməmi hiss edirəm dayanacaq.
Mənfi reaksiya, The Brown Bunny’nin möhtəşəm seks səhnəsi ilə heç bir əlaqəsi yox idi. Cənab Ebert, Cannes'dan göndərdiklərindən birində yazırdı: Film 90 dəqiqəlik fövqəladə bayağılıqdan ibarətdir. Başqa birində, Gallo filmin qalan hissəsini atsa və Sevigny səhnəsini qısametrajlı bir filmə çevirsəydi, bir şeyə sahib olacağını yazmışdı.
Ancaq The Brown Bunny-nin maliyyəsini təmin edən Yapon şirkəti olan Kinetique-in icraçı direktoru Seiichi Tsukada, The Braganca-ə Kannda olduğumu söylədi. Mən ədalətsizlik hiss etdim. Cannes-də başabəla olmaq Brown Bunny üçün deyil. Düşünürəm ki, onlar Vincentə xəyanət edirlər. Bilmirəm niyə.
Cənab Gallonun bir fikri var idi. Petrosyana dedi ki, populyar olmamağa hazıram. Məni səsləndirdilər, çünki bu il Cannes-da boo edəcək adam idim.
Bilmirəm, içimdə var, dedi Vincent Gallo. Həmkarlar ittifaqları, agentlər, mətbuat adamları olmadan işləməyinizi insanlar bəyənmir .... İnsanlar bir şeyi özünüz etdikdə sevmirlər. Bütün bunları etmək üçün özümə olan inamı sevmirlər. Bravado və ya başqa bir şey kimi tapdıqlarını bəyənmirlər. Sevmirlər.
Gülümsədi. Cənab Gallo rahat görünürdü, sadəcə üç illik işini rədd etmiş bir adam kimi deyil. Cannesdakı epizod açıq şəkildə ona bir az acı verdi, ancaq eyni zamanda onu özünə rahat olan bir vəziyyətə qaytardı: alt paltar.
Bay Gallo, bir vaxtlar dediyi Buffalo, N.Y.-dən anam və atamla çox şiddətli və tərk edilmiş və mürəkkəb bir münasibətim olduğunu söyləyir. Ancaq 80-ci illərdə Manhattan mərkəzində bir növ kult şöhrətinə qovuşdu. Rəssam Jean-Michel Basquiat'ın Grey qrupunun üzvü idi və rəsmləri böyük qalereyalarda nümayiş olundu və satıldı. Bu yaxınlarda, Warp Records etiketində keçən il, 2001-ci ildə, və Film üçün Musiqi Kayıtları adlı iki CD-ni buraxaraq yenidən musiqi maraqlarını izlədi. O, həm də hörmətli bir Respublikaçıdır.
Cənab Gallonun 1998-ci ildə ekrana çıxan ilk filmi Buffalo '66, onu qəribə bir rezyumesi olan aktyordan - Palookaville, Arizona Dream - orijinal görmə qabiliyyətinə sahib bir film rejissoruna çevirdi. İndi isə media onu bir neçə dirəkdən geri çevirdi. Bəlkə də cənab Gallo'nun iddia etdiyi kimi, əksər kinorejissorların uğur qazanmasına imkan verən idarəedicilər, danışıq aparıcıları və ağız boşluğuna girmədən uğur qazandığı üçün; ya da bəlkə də buna görə, cənab Ebertin israr etdiyi kimi, Qəhvəyi Dovşan həqiqətən sərt oldu; lakin nə olursa olsun, cənab Gallo rolu bilir: bir Goliath yoluna girdikdə necə təsirli bir David olmaq.
Cannes bələdiyyə başçısı cənab Gallo'dan əl izlərini Croisette-də qoymağı xahiş etdiyi zaman hər il seçilmiş bir neçə qonağa verilən şərəf-London qəzetinin The Guardian qəzetində bildirildi ki, rejissor əvvəlcə kasığına işarə edərək dedi: bunun izini istəyirsən ?, sonra yumruğunun arxası ilə gil və yuxarıya uzanan uzun bir orta barmağı ilə işarələndi.
Bədən çılpaq, ağlı açıqdır
Cannesdakı təcrübəsini izah etmək üçün cənab Gallo keçmiş Paramount studiyalarının rəhbəri Robert Evansla film izlədiyini xatırladı.
Parlaq bir filmə baxır və nəyin işlədiyini və ya işləməməsini başa düşür. Bu şəkildə düşünür. Cannes bu şəkildə deyildi, dedi Gallo. Bunlar 1970-ci ildə Paramount-un başçıları deyil. Bunlar Long Island'dan və ya haradan gəlsələr gəlsin, Focus Films-də işləyən və ya kim bilir ... və uh, növbəti My Big Fat Greek Greek Toyunu axtarır.
Kim bilir? dedi. Həyatımda gördüyüm ən yaxşı filmlərdən biri olan Antonioni'nin Tutulmasının Kannda tükürpədildiyini bilirəm.
Cannes, cənab Gallo, dünyanın hər yerindəki kimi ən çox olduğunu söylədi. Və mənim başıma tam olaraq gəldi. Onsuz da bir daha İngilis jurnalistlərinin olduğu bir şeyə qarışmaq istəmirəm.
Cənab Gallo, rəsmi nümayiş əsnasında bir az booing və istehza ilə alqışlandığını, bir anda çapı işləyən şirkətin bir səhvinin 21 saniyədəki yavaş bir solğunluğu qarışıq bir qaranlığa çevirdiyini söylədiyini söylədi. - Ayrıca, Brown Bunny'nin filmin sonunda 15 dəqiqəlik ayaqda alqış aldığını heç kimin bildirmədiyini qeyd etdi. Gus’un filmindən daha uzun - Palm d’Or’u qazanan Gus Van Sant’in Elephant’ı olacaq və orada gördüyüm filmlərdən daha uzun. Və uzun müddət alqışlamaq üçün izləyənlərin ən azı yüzdə 75-i qaldı.
Cənab Gallo, cənab Ebert'in göndərmələrindən birində, Sevigny xanımın nümayiş əsnasında ağladığı bildirilən bir xətti də mübahisə etdi.
Cənab Gallo dedi ki, Chloë ilə hər dəqiqə bir yerdəydim. Və heç vaxt onun ağladığını görmədim. Xanım Sevigny-nin publisisti Amanda Horton, eyni fikirdə idi və The Brown Bunny'nin 10 dəqiqədə qoyduğu ayaqda alqış aldığını bildirdi.
Mətbuat nümayişindən yazaraq cəmiyyəti qarışdıran və oxucuları həqiqi premyerada istehzalı şərhlərin və gəzintilərin olduğuna inandıran bir çox jurnalistdən fərqli olaraq orada idim.
Digər, daha müsbət reaksiyalar da var idi. Fransanın Le Monde qəzetinin Google.com-dakı bir tərcüməsinə görə, qəzetin kino tənqidçisi The Brown Bunny bir şah əsər olmasa da, öz formasını icad edən, sıx, cəsarətli, tək bir gözəl film olduğunu yazdı.
Nyu Yorkdakı Fine Line filminin rejissoru və prodüseri Merideth Finn filmin şirkətinə uyğun olmadığını söyləsə də, Brown Bunny-yə yaxşı bir yerdən gələn həqiqətən maraqlı bir film tapdı.
Hər şeydən çox maraqlı idi, çünki bu, mənim gördüyüm narsisistik bozukluğun daha bariz nümunələrindən biri idi, dedi xanım Finn. Və bunu istehza ilə demək istəmirəm. Bu sənət kimi narsisizmin ən böyük nümunələrindən biri idi.
Cənab Gallo, ticarət jurnalının Screen International-da rejissorun Cannes-da fəlakətli bir qəbulu olan The Brown Bunny filmi üçün maliyyəçilərdən və tamaşaçılardan üzr istədiyini bildirən bir parça ilə gündəmə gəldi.
Tənqidçilərin dediklərini qəbul edirəm. Heç kim onu görmək istəmirsə, haqlıdırlar - bu bir filmin fəlakəti və bu zaman itkisi idi. Filmin maliyyələşdiricilərindən üzr istəyirəm, amma sizi əmin edirəm ki, iddialı bir film, özünə həvəs göstərən bir film, faydasız bir film, sarsıdıcı bir film çəkmək heç vaxt mənim məqsədim deyildi.
Nəşr ayrıca cənab Gallo'nun rəsmi premyeranın ‘həyatımda yaşadığım ən pis hiss olduğunu’ söylədiyini bildirdi.
Screen International-ın baş redaktoru Colin Brown-a görə: Screen International-da bildirilən bütün bu sitatlar lentə yazılmışdı. Bunların kontekstdən çıxarılmasına dair heç bir sual yoxdur. Gallonun mübahisə edə biləcəyi tək şey, mütləq Screen International ilə danışdığını bilməməsi idi, çünki cənab Gallonun rəsmi premyeradan bir gün sonra iştirak etdiyi dəyirmi masa iclasında baş verdi.
Cənab Gallo əslində dediyi 'Braganca' ə dediyi şeydir: Rejissorluq etdiyim, fotoşəkil çəkdiyim, oynadığım və 3500 səhər ilə 100 faiz nəzarət etdiyim bir filmi görmək həyatımda yaşadığım ən pis hissdir.
Ebert Prostatına Lənət!
Yalnız bir neçə gündür Ştatlara qayıdan cənab Gallo artıq öz təkrarolunmaz şəkildə rekorda imza atmağa başladı. New York Post’un Səhifə Six sütununun 2 iyun buraxılışında cənab Ebertə kök bir donuz dedi və film icmalçısının bağırsağına lənət etdiyini söylədi.
Cənab Gallo, bizə Əqrəb Rising rejissoru Kenneth Anger'in köməyi ilə cənab Ebert'in prostatına lənət etdiyini söylədi. Demək istərdim ki, o, iştirakçı olmadığım [bağlanış] mərasimində idi, çünki açıq-aşkar heç nə qazanmayacaq insan deyiləm və kök sifətindən çıxan digər sözlər 'Vincent Gallo' idi və ya 'Qəhvəyi Dovşan.' Afrikalı bir Amerikalı ilə evli olduğu üçün onu mərhəmətli və ya anlayışlı edən bir şəkildə düşünür? Yəni kölə alverçisi bədən quruluşuna sahibdir.
Cənab Ebert, The Braganca-ə bildirdi ki, cənab Gallo-nun onu seçdiyinə görə təsirləndi. Cənab Ebert dedi ki, bir az aşağıya zəng edib filmə baxmalı olan çox kədərli və qarışıq bir insanın rantlarıdır. Yaxşı bir film çəkdiyini düşünürsə, onda ona yazığım gəlir. Buffalo '66 yaxşı bir film idi və bu irəliləyiş deyil.
Bu yaxınlarda 30 kilo arıqladığına işarə edən cənab Ebert, daha sonra cənab Gallo-nun aktyorluq performanslarına dair rəylərinə baxdı və The Brown Bunny-a qədər ona heç vaxt pis baxmayacağını söylədi. Cənab Ebert ona bir daha baxış keçirməyi səbirsizliklə gözləyirəm. Yaxşı bir aktyor və rejissor kimi indi .500-u vurur. Bir çox rejissor bunu yaxşı etmir.
Növbəti bir neçə gündə cənab Ebert, bəlkə də qəsdən olmasa da, cənab Gallo'nun filminə daha çox kömək edə bilər. Cənab Gallo, səhifə altıda film tənqidçisini hazırladıqdan bir gün sonra, eyni sütunda, cənab Ebertin cənab Gallo'ya film tənqidçisi Richard Roeper ilə birlikdə aparıcılıq etdiyi milli sindikatlaşdırılmış televiziya şousunda yayımlanacağına dair bir cavab hazırladığı bildirildi. - Qəhvəyi Dovşana daha çox diqqət çəkəcəyinə əmin cavab.
Cənab Ebert ayrıca Sun-Times üçün yazdığı bir parçanın 4 iyun tarixində yayımlanması lazım olan bir nüsxəsini mənə elektron poçtla göndərdi. Orada yazdı: Bir dəfə kolonoskopiya etdirdim və televizorda izləməyimə icazə verdilər. . ‘The Brown Bunny’dən daha əyləncəli idi.
Ryman kimi
Filmini təsvir etmək istənən Cənab Gallo, demək olar ki, yalnız ağ boya ilə işləyən sənətçi Robert Ryman'ın ənənəsindəki minimalist bir əsər adlandırdı.
Cənab Gallo, bu bir sənət filmi deyil dedi. Çox dəqiq bir metodik povestə malikdir, lakin çox qeyri-ənənəvi bir povestə malikdir. Və bu, əsl yol filmidir, yəni coğrafiya yol filmi kimi görünən digər filmlərdən daha orijinaldır. Bununla demək istədiyim odur ki, avtomobildə səyahət etməyi ənənəvi olaraq görülənlərdən daha həddindən artıq bir şəkildə əldə etməkdir. 50 dəqiqə geri oturursanız və bu səyahətə filmin yarısı üçün getdiyinizi qəbul edirsinizsə, film olduqca gözəldir.
Və izləmək olduqca asandır. 2000 filmi görən və süjeti səkkiz saniyədə anlamağa çalışan bir mətbuat jurnalisti olaraq oradasınızsa, cənab Gallo dedi, amma düşüncəsini bitirmədi.
Cənab Ebert bunu belə izah etdi: Cənab Ebert yazırdı ki, böcək sızanaqlarını toplayarkən bir şüşədən uzun atışları təsəvvür edin. Təsəvvür edin ki, benzin istəmədiyi yerdə dayanır ... Bir filmi elə təsəvvür edin ki, darıxdırıcı dərəcədə darıxdırıcıdır ki, bir anda köynəyini dəyişdirmək üçün mikroavtobusdan düşəndə alqışlar eşidilir.
Cənab Gallo, bir mikroavtobusda kros səyahət edən Bud Clay adlı motosiklet yarışçısı rolunu oynayır. Səfər zamanı Gül, Zanbaq, Bənövşəyi adları olan qadınlarla tanış olur. Cənab Gallo, bu qızlarla ya həddindən artıq yaxınlığa qovuşdurmaqla, ya da çirkin təkliflər və ya istəklər edərək çox cəsarətli, çirkin bir şəkildə qarşılıqlı əlaqədə olduğunu söylədi. Və sonra dərhal onlardan imtina edir və səyahətinə davam edir.
Cənab Gallo, geri dönmələr vasitəsilə izləyicinin Bud Seviana ilə oynadığı Daisy ilə əsl münasibətdə olduğunu öyrəndiyini söylədi. Başlığın qəhvəyi quşu onun ev heyvanıdır.
Film yalnız oral seks səhnəsi ilə deyil, cənab Gallo'nun vermək istəmədiyi bir bükülmə ilə başa çatır, ancaq dedi: Cinsi əlaqələndirən səhnə o nöqtədə o qədər mürəkkəb bir povestin bir parçasıdır - çox şey var Drama və ağrı səviyyələri, hekayə və tarix və indiki vəziyyət - bu səhnədən xatırlayacağınız son şey qısaca gördüyünüz seksin qrafik görüntüləridir.
Gallo, pornoqrafik bir səhnə olmadığını söylədi. Çox mürəkkəb bir yaxınlıq səhnəsidir.
Cənab Gallo filminin neçəyə başa gəlməyəcəyini bilmir. Ancaq bunu söyləyək dedi. Deyək ki, filmə xərclənən pulların çoxu vasitəçi rəqəmsal işləmə, sıxılmamış montaj, film bəstələmə texnikaları kimi çox müasir olan çox texniki işlər görməyə sərf edildi. Pulların heç biri həyatımı asanlaşdırmaq, istehsalatı mənim üçün asanlaşdırmaq üçün xərclənmədi.
Kino protokolu çərçivəsində işləmədim. Çağırış vərəqəsi, sənətkarlıq xidməti yoxdur. Saçları, makiyajları, paltarları, qarderobu, hər şeyi etdim dedi. Onun heyətinin heç vaxt üç nəfəri keçmədiyini söylədi. Həmişə.
O və xanım Sevigny çəkildikdə və yenidən hazırladıqda - onların böyük iqlim səhnəsi, otaqda kimsə yoxdur - heç bir səs adamı, heç kim. Hər şey uzaqdadır. Bütün çəkilişi qurdum. Hər şey özüm tərəfindən edilir. Sözün əsl mənasında.
Yenə də cənab Gallo, bəzi heyət üzvlərinin işindən narazı qaldığını və bir çox kadrları təkbaşına çəkmək məcburiyyətində qaldığını və çəkildikdən sonra filmin hər kadrını rəqəmsal olaraq yenidən düzəltdiyini söylədi.
Beləliklə, əslində yalnız tarixin ən kiçik heyəti ilə çalışmadım, dedi Vincent Gallo, gülərək. Mən onlara baxmayaraq film çəkdim.
Konservləşdirilmiş Cannes
Cənab Gallo, Cannes təşkilatçıları mənim radikal bir film çəkdiyimə görə ümidsiz bir şəkildə filmi görmək istədiyi zaman filmini montaj etdiyini söylədi. Cannes prezidenti Thierry Fremaux'un Los Ancelesdəki evinə gəldiyini söylədi, orada onları görmələrini istəmədim.
Ancaq çox keçmədən cənab Gallo-nun yapon dəstəkçiləri məni Yaponiyadan telefonla çağırdılar və burada cənab Gallo utancaq və nəzakətli bir Yapon səsini təqlid edərək ‘Ah, Vincent, Cannes’ə getmək çox yaxşı olardı. Və filmin Cannes-ə getməsinin özləri üçün yaxşı olmasının səbəblərini sadaladılar. '
Bitməmiş bir filmin göstərilməsinin film üçün dağıdıcı olduğunu söylədim, bazar şəraitində bu qədər radikal bir film çəkməyin film üçün zərərli olacağını söylədim. Cənab Gallo, tərəfdarlarının razılaşmadığını və telefon zəngləri ilə onu bibər etməyə davam etdiyini söylədi. Ancaq əlavə etdi, Buffalo '66'dan bəri mənə dəstək olmaqdan başqa bir şey etmədilər. Cənab Gallo, tərəfdarlarını səhv etdikləri barədə xəbərdar etdiyini söylədi. Ancaq bunu etmək istəsəydilər, o səhvlə yaşamalı idilər.
Cənab Gallo'nun filmi Cannes'a getdi və dedi: Roger Ebert və onun yaxın adamlarının verdiyi reaksiya məni Buffalo, NY-də Ryman sərgisini görməyə apardığı zaman Vera xala bənzəyir və ‘Nə? Bu rəsmləri hər kəs edə bilər.
Kinetique’dən cənab Tsukada şərh verməkdən imtina etdi.
Bu Arxivdir
Mənə heç bir dəstək olmadan məndən aldığını nəyin aldığını sizə deyəcəyəm. Cənab Gallo, saçlarımın yüzdə 30-u töküldüyünü söylədi. Saçlarımın yüzdə 10-u boz rəngə qovuşdu. Evimi itirdim Sevgilimi itirdim. Ssenarini bitirən kimi münasibətim pozuldu. Yalnız filmi çəkəcəyim fikri münasibətlərimi qurban verməli idim. Bədənimi məhv etdim. Artıq yata bilmirəm, çünki avadanlıqla dəfələrlə belimi incitmişəm. Filmdə bütün avadanlıqları özüm qaldırmaq. Eyni zədəni kürəyimdə davam etdirirəm. Üç ildir yaxşı bir yuxu görmədim. Bir ictimai həyatı qurban verdim, ən yaxşı dostum, keçmiş ən yaxşı dostum Johnny Ramone ilə münasibətlərimi qurban verdim. Həyatımın sevgisi olan köpəyimlə vaxt keçirə bilmədim. Pul itirmişəm. Başqa iş görməmişəm. Mən öz pulumu xərcləmişəm. Mən isteriyada yaşadım. Filmi çəkərkən əsəbim pozuldu. Üç həftə ərzində beynimin bədənimdən tərpəndiyi bir an var idi. Bu nə qədər stresli idi.
Cənab Gallodan mənfi qəbulun tərəfdarlarının Amerika distribyutor tapmaq şansını zədələdiyini düşündüyünü soruşduğumda, cavab verdi: Düşünürəm ki, ola bilər.
Bilmirəm həddindən artıq dəstək dəyişikliyə səbəb olardı. Ancaq sözsüz ki, mətbuatdan həddən artıq dəstək olmaması, əlbəttə ki, əsas alıcılardan heç birini özlərini ikinci dəfə düşünməyə məcbur etmədi. Baş verən ən pis şey, filmin Avropadakı satış hüquqlarını satın alan Fransız yayım şirkəti Wild Bunch, filmə verilən bütün mənfi reaksiyalardan sonra müqavilədən geri çəkilməyə çalışılması idi. Filmi gördükdən sonra - filmə mənfi reaksiya verdikdən sonra. Yenə də Fransız iş adamının dürüstlüyünün olmamasına daha çox əks olunur.
Cənab Tsukada şərh verməkdən imtina etdi, lakin Kinetique-in ABŞ-da The Brown Bunny-nin buraxılması üçün müstəqil distribyutorlardan təklif aldığını söylədi.
Cənab Gallo ahtapotunu bitirmişdi və masaya qoyulmuş tünd şokoladın kiçik kvadratlarını açırdı.
Filmin arxiv olduğunu söylədi. Filmin çəkilişini bitirdiyim dəqiqə heç vaxt keçməyəcək və Roger Ebert prostat xərçəngindən ölmüş olacaq - əgər lənətim işləsə - 16 ay ərzində və filmim ondan çıxarılan biopsiyalardan çox keçəcək. anus.
Cənab Gallo belə dedi: Filmi görürsənsə və rəsmlərimi bilirsənsə, musiqimi bilirsənsə, digər filmlərimi də bilirsən və məni estetik cəhətdən hər cür başa düşürsənsə, bu mənim hər şeyin ən aydın, ən gözəl nümunəsidir. Bütün ömrüm boyu işləyirdim. Həm görmə qabiliyyəti, səs müdrikliyi, rəng müdrikliyi və həm də bir hekayənin necə işləməyinə dair anlayışımda. Münasibətlər necə işləyir. Bir əlaqədə ağrı necə işləyir. Sevmək və sevilmək nə qədər çətindir.
Bütün təcrübələrimin, intuisiyalarımın, konsepsiyalarımın və estetik duyğularımın həyatımda gördüyüm hər şeydən daha çox klassik bir nümunə olduğunu söylədi. Və Buffalo '66-dan 50 qat daha yetkin bir filmdir və mənim həssaslığımda daha yaxşı reallaşır. Bu, mütəmadi olaraq əsas auditoriyanı bəyənməyi asanlaşdırmır. Fəqət bu gün ölsəm, - deyə güldü - Söz verirəm ki, gələcəyin Darren Aronofski'lərinə, gələcəyin Paul Andersonsuna, gələcəyin Wes Andersonsuna təsir edəcək film.
Pasif təcavüz məni məhv edə bilər dedi. Şəxsi səviyyədə asan bir hədəfəm. Yaratıcı bir şəkildə, axtardığım və ya heyran olduğum prinsiplərə münasibətdə irtica etmirəm. İnsanların məni bəyənməsini gözləmirəm. Məni sevməyən insanları sevirəm. Ancaq işimdə o qədər dar fikirliyəm. Mən kor olan atam. Bəzən bu mənim üçün yaxşı işləyir. Bəzən də olmur. Bəzən bu, işimdə irəliləməyimə, böyük ölçüdə kömək etdi. Baş barmağı yuxarı və ya aşağı olan bir oğlan tərəfindən heç vaxt ruhdan düşməyəcəyəm və təşviq etməyəcəyəm. Bir film festivalında kobud bir tamaşaçı və ya bir film festivalında səbirsiz bir tamaşaçı məni ruhdan salmayacaq.
Ancaq bundan da ruhlanmayacağam.
