Sam Gold ‘The Glass Menagerie’ ilə Brüt Getir

Xeyr, Belasco Teatrının altında yeni bir metro üçün partlayış etmirlər. Eşitdiyiniz səs, yalançı bir rejissor Sam Goldun böyük yaddaş oyunu üçün etdiyi şeyin üstündə məzarında döndərilmiş Tennessee Williams-ın səsidir, Şüşə Menajer. Heç bir tamaşanın fərqli olması naminə fərqli bir istehsalda söndürüləcək və parçalana bilməyəcəyi təqdirdə klassik olaraq məsh olunmağa layiq olmadığını düşünən bir insandan başqa bir təkəbbürlü eksperimental oyuq. Hər dəfə bəzilərində ona kart blanş vermək üçün pul yığan bir qrup axmaq tapa bilər. Hələ də onun istehsalından geri qalmıram Qəzəbə Baxın bir qəzəbli gəncin John Osborne’da Londonda necə yaşaması haqqında fikirlərini göstərmək üçün aktyorları atılan zibil və çürüyən yeməklərlə dolu bir dəstdə sürüşməyə və sürünməyə məcbur etdi. Bu dəfə Andrew Lieberman adlı birisi dəstin başını çəkir, Adam Silverman tərəfindən işıqlandırılır, baş qıran adamdır, çünki heç bir dəst yoxdur, sadəcə bir metal masa və dörd çirkin, narahat narıncı stul olan boş bir səhnə var. prosceniumun arxasındakı çılpaq kərpic divar və tamaşanın əksəriyyəti elə bir qaranlıqda baş verir ki, yarının nə olduğunu görə bilməzsən (maskalanmış bir nemət). Poeziyasından məhrum olan Amerikanın ən böyük dramaturqunun zəngin lirikası, həyəcan verici bayağı səslənən sözlərin dağıntılarına çevrilir. Bəndən Aya Uçmaq bəndində, söz müəllifi Bart Howard Şairlər çox vaxt sadə bir şey söyləmək üçün çox söz istifadə edir. Bu qüsursuz Broadway dirçəlişi üçün bir söz hər şeyi söyləyir: iyrənc!

Şüşə Menajer müəllif tərəfindən bir yaddaş oyunu kimi təsvir oluna bilər, heç bir realizm lazım deyil, amma çətin ki, bunun bu qədər cəlbedici və cana yaxın olmasını istədiyini düşünürəm. Ardıcıl və diqqətsiz bir yönləndirmə ilə aktyorlar sükansızdırlar. Amanda Wingfield, anası Edwina'ya söykənən qanadları oxunan dəmir kəpənək, əfsanəvi Laurette Taylor'dan başlayaraq Shirley Booth'dan Jessica Tandy'ye, Joanne Woodward'a qədər hər kəsin də daxil olduğu teatrın birinci xanımlarından biri tərəfindən müxtəlif dərəcələrdə müvəffəqiyyətlə oynandı. və Maureen Stapleton. İndi bununla mübarizə aparan Sally Field, kiçik bir sıra ilə yaxşı bir aktrisadır. Nadir hallarda toxuma getmiş bir Cənubi belle kimi səslənən yöndəmsiz vurğuların bir kornukopiyası ilə cəsarətlə mübarizə aparır və yenə də ayaqlarını nümayiş etdirən və özünü çox cavan göstərən müasir paltarda çox gənc görünür və bir çirkin moruq rəngli tül baloçuğu onu Uçan Rahibə kimi göstərən xalat hələ də uçur. Həm daşıyıcıdan, həm də hakim ananı güclü bir mərkəzə çevirmək səlahiyyətindən məhrumdur. Tarixdə ilk dəfə Amanda tam ev işıqları ilə tamaşaçılar arasından ilk girişi etməyi, sonra ağır bir əlil arabasını pilləkənlərlə sürüyərək qızını içəri qaldırmağı əmr etdi. Sally Field-in müqaviləsində bir şiroterapiçinin xidmətləri yoxdursa, məhkəməyə müraciət etməlidir.

Oğlu Tom (əsl adı Tom olan Tennessee’nin özünün səhvsiz bir kopyası) olaraq, ən yaxşı cilalanmış və dərin bir səhnə rejissoru kimi tanınan Joe Mantello, əvvəlki əsərlərdə heç vaxt təsbit etmədiyim yerlərdə mizah tapır. St. Louis mənzilinin klostrofobiyasından qurtulmaq üçün yalnız bir ümidsizlik içərisində həm hərəkət edir, həm də gülməlidir - səhnədəki yeganə həqiqi vəhy və istehsalın qalan hissəsini canlandırmaq üçün revizionist üçün ən yaxın şey. Tanış bir personajdan təzə və yeni bir şey düzəldən rejissorun istədiyini gerçəkləşdirən aktyor heyətinin bir üzvüdür. Tomun bacısı Laura'yı acınacaqlı və eybəcər bir sosial rədd rolunda canlandıran yeni gələn Madison Ferrisin qorxunc iştirakı var. Tennessee'nin əsl bacısı Rose'dan əsaslanan Laura, özünə güvənməyən və sosial bacarığı olmayan utancaq, kövrək bir qız kimi yazılmışdır. Ferris onu yazıq, qroteski etibarsız edir. Bunun öz günahı yoxdur. Yaltaqlanmaqdan uzaq sadist bir cizgi göstərən Sam Gold, bu rolda həqiqi əzələ distrofiyası qurbanı olan bir aktrisanın çəkilməsini böyük və cəsarətli hesab etməlidir, amma əks nəticə verən bir hiylədir. Laura yeriyə bilmədiyi üçün Amanda'nın tapşırıqlara göndərməsi və ya saatlarını bir katiblik öyrənərək bir hovuzda keçirdiyini düşünməsinin mənası yoxdur. Ferris cazibədar və bacarıqlıdır, amma hərəkət edərkən mədəsi, onurğası və iki əli ilə özünü qaldırır və digər aktyorlar onu əlil arabasına yerləşdirməlidirlər. Söyləmək siyasi cəhətdən doğru bir şey deyilsə, məni bağışla, amma onun mübarizəsini həyəcan verici şəkildə bütün oyunu tarazlıqdan salacaq qədər yayındıran gördüm. Çox yaxşı bilən bir aktrisa üçün bu Broadway-də əsas rola çəkilmək üçün son şansı ola bilər, təcrübə yəqin ki, xəyaldır. Tamaşaçılar üçün bu bir kabus kimi bir şeydir.

Tomun şəxsi dramlarını yükləyə biləcəyi, sonsuz siqaret çəkə biləcəyi, gecələrini filmlərdə keçirməzdən əvvəl anasının aramsız naglemindən qaça biləcəyi heç bir yanğın zalı olmadığı üçün, bir izləyicinin əlaqələndirə biləcəyi heç bir əyani azadlıq yolu yoxdur. Xiyabanın üzərindəki rəqs salonundan heç bir musiqi süzülməsə, arzuladığı xəyalpərəst bir varlıq hissi yoxdur. Əslində Tennessee Williams-ın Sent-Luisdən ayrılmaq və yanğın pilləsindən kənar həyatı yaşamaq üçün sevimli, həssas həsrətini verən heç bir zaman, yer və ya yer hissi yoxdur. Gentleman Caller səhnəsinin istehsalın ən təbii intermediyası olması təəccüblü deyil (Finn Wittrock tərəfindən tire, ağıl və insani xeyirxahlıqla yaxşı ifa olunur), amma niyə tamamilə qaranlıqda səhnələşdirilir? Tomun son xətti (Şamlarınızı söndürün, Laura) artıq heç bir əhəmiyyət kəsb etmir, çünki Laura onları yandıra da bilməz, daha da az olsa da.

Burada əskik olan, bu qaranlıq, məyusedici revizionistin yenidən fərqli olmasına səbəb verəcək bir görmə aydınlığı və tonun idarəsidir. Nəhayət, iddialı qarışıqlığın sürətini usta sənətkarın yazısı ilə üstələyir və Tennessee Williams dilindəki musiqinin öz-özünə üstün olduğunu başa düşürsən. Şüşə Menajerlər əks halda bayat və sərt bir oxunuşdan yalnız bir addım uzaqlaşdırılan məhkum bir istehsaldan xilas olur. Çoğunlukla, yalnız fərqli olmaq üçün seminal bir klassik dəyişdirmək və ucuzlaşdırmaq üçün ümidsiz bir şəkildə yarım bişmiş bir cəhd kimi gəlir. İşləmir. Tennessee Williams onsuz da kifayət qədər fərqlidir.