Bess (Angel Blue) Sportin ‘Life (Frederick Ballentine) ilə cazibə verir.Ken Howard / Met Opera Dünən axşam Metropolitan Opera-nın açılış gecəsində Lincoln Center-ə baxan cəsarətli bir pankart Gershwins’in aparıcı kişi obrazını əks etdirən tamaşaçı ilə qarşılaşdı. Porgy və Bess bir növ super qəhrəman kimi.
Kerry James Marshall-ın qrafik roman üslublu afişasında, səlahiyyətli bir Porgy, çiyinlərində ecazkar bir Bess sürərək bir küçədə addımlayır. Qəribə bir şəkildə, uyğun bir performansda, Eric Owens-in Porgy rolunu oynadığı - və bu səbəbdən bütün istehsalı axşam Bess adlı sehrli soprano Angel Blue icra etdi.
Blue’un performansının ən cazibədar olduğuna qərar vermək mümkün deyil: zahirən zəhmsiz (və bitməyən) üst notaları ilə parlaq səsi; onun sevincli səhnə varlığı; ya da Bessin ziyafət qızı, sadiq sevgilisi və maddə / seks aludəçisi kimi ziddiyyətli xarakter alması.
Kağızda (George Gershwin'in cazibədar musiqisinin faydası ilə belə) Bessin heç bir mənası olmamalıdır: xarakteri daha az qövs və daha çox əlaqəsiz roller sahil gəmisi toplusu ilə izah edilir. Ancaq sopranonun səmimiyyəti və bağlılığı hər şeyi bir-birinə bağladı - əslində, personaj xoşbəxt tozun üstünə gələrək New York şəhərinə doğru qaçdıqdan sonra, operanın qalan hissəsi antiklimaktik hiss etdi. Porgy (Eric Owens, oturmuş mərkəz) Catfish Row vətəndaşlarını salamlayır.Ken Howard / Met Opera
Bütün bu sehri, parçanın nominal ulduzu Owens-in bu qədər az dəstəyi ilə işləməsi daha da möcüzə idi. Porgy və qeyd-şərtsiz sevgisi bu verilişin emosional mərkəzini formalaşdırmalı idi (sanki Bessin Pinkerton-a Kəpənəkdir), lakin çaxmaqlı bas-bariton və kobud davranışı onu həm tamaşaçılardan, həm də Catfish Row-un səhnə icmasından uzaqlaşdırdı. .
Bununla birlikdə, bu icma arasında bir sıra əla fərdi tamaşalar parladı. Soprano Latonia Moore, Serenanın iki dayanma nömrəsi ilə Blue-dan verilişi az qala oğurladı; onun My Man's Gone Now-ı iflasından sonra alqışlar və alqışlar, Lucia di Lammermoor-dakı Dəli Səhnədən sonra bir koloraturanın xəyal edə biləcəyi fanatik bir alqış idi. Çiyələk Qadını rolunda səhnəni yalnız bir neçə dəqiqə bəzəyən başqa bir soprano Leah Hawkins, uzun müddətdir davam edən yüksək pianissimosu uzaqlaşdıqca gurultulu alqışlar qazandı.
Pis dəlisov və narkotik alverçisi Sportin ’Life olaraq Frederick Ballentine rolu oynadı, amma düşünürəm ki, səhv hesablama idi. Ümumiyyətlə real bir istehsal olduğu şəraitdə ifaçı, təqdimat xarakteri yaratdı. Həm də mənim zövqümə görə, bu lazım deyil, kifayət qədər güclü bir rəqəmdir ki, gecənin açılışında tenorun etdiyi qədər formadan kənara salınmasına ehtiyac yoxdur.
Alfred Walker, Bessin qanqster sevgilisi Crown, qranit bas-baritonu və təhlükəli bir şəkildə yayılmış olması ilə daha cəlbedici idi. Onun performansı o qədər güclü idi ki, onun - ya da heyətdəki digər bir neçə yaxşı səssiz müğənninin - niyə baş rolda Owensin yerini almadığını düşünməyə davam edirdim.
James Robinson-un istehsalındakı böyük müvəffəqiyyət, müğənni və rəqqasların Michael Yeargan'ın mürəkkəb vahidinin bir çox səviyyələrində məşğul və diqqətli olması ilə Catfish Row cəmiyyətinin mənasını verir. Daha az təsirli olan bu sahənin dirəkləri və ekran qapısı ilə qismən gizlənmiş bir sıra səhnələr idi.
Təəssüf ki, gecənin çox hissəsindəki ən zəif keçid, musiqinin, müəllifin hesabın sındırıldığı versiyasından David Robertson-un pedantik dirijorluğuna qədər olan musiqi istiqaməti idi. Şounun əksəriyyəti, Porgy və xorun Oh Lawd, I’m On My Way mahnısını oxuduğu transsendent final səhnəsinə qədər yavaş-yavaş sürünən kimi görünürdü. Burada Robertson birdən pedalı metala itələdi və Bessi tapmaq üçün bu araşdırmanın möhtəşəm ağılsızlığını dərk edə bilməyimizə qədər bədbəxt Owens itdi.
Yenə də hədəf olaraq möhtəşəm Angel Blue ilə axmaqlıq adlandırmaq olar?
