Dünyada heç bir opera şirkətinin edə bilməyəcəyi və ya etməyəcəyi bir uğur qazanması üçün Met kreditini verməlisən. Çərşənbə axşamı qalasında yeni istehsal La Traviata, şirkət Verdi'nin musiqi draması şedevrini kitschy Disney müzikalına endirməyi bacardı.
Bu bədii vandalizmdə başlıca günahkar rejissor Michael Mayerdir ki, ən dərin fədakarlıq etmək üçün həqiqi məhəbbətdən ilham alaraq bu klassik nəzakət nağılında heç bir iş görmür. Məsələn, ikinci hissədəki möhtəşəm duetdə, məsələn, tövbə edən Violetta sevgilisinin əxlaqi cəhətdən qəzəblənmiş atası Germont ilə qarşılaşanda, müğənnilər hər üç səhnədə mərkəzi səhnəyə asılmış bir yatağın ətrafında səssizcə dövr etdilər.
Braganca’s Arts Newsletter-a abunə olun
Digər vaxtlarda rejissor zərif sadə süjeti qaranlıq aşağı düşərgəli fripperies ilə slathered. Süslü bir vahid dəsti bir Louis XIV qonaq otağının zərgərli üzümlər və Milad ağacı işıqları ilə aldadılmasını təklif etdi və Susan Hilferty'nin təmtəraqlı geyimləri Violetta və sevgilisi Alfredo'yu Zoluşka və Şahzadə Charming-ə çevirdi. (Yalnız Violetta'nın şəkər atası Douphol'un Oz Sihirbazı olaraq sıradan çıxarıldığını saf eklektizm üçün hesab edirəm.)
Son doqquz mövsümdə Met-də dirijorluğu həmişə təəccüblü və tez-tez üstün olan Nézet-Séguin, bəlkə də ən rəftarlı davranışlara rəhbərlik etdi Traviata Həyatımda eşitmişəm. Violetta’nın Semper liberası və çaxnaşma duet Ah! qran Dio! Morir, son aktda giovine, kifayət qədər parlaq bir şəkildə dalğalandı, ancaq orta tempin gəlməsi, dirijorun bir növ güllə vaxtında yavaş hərəkət sükunətinə zəiflədiyini tapdı.
Violetta və Germont-Verdi üçün ikinci dram duetində musiqi dramaturgiyasındakı zirvədə - Nézet-Séguin hər hissəni qeyri-adi düşünülmüş templə başlatdı, sonra hər cümlənin sonunu yazılmamış bir rallentando ilə yaydı. Daha da pisi, ifadələri arasında kiçik bir ara verərək musiqini daha da sürüklədi. Bəkməzdə üzmək kimi hiss edirdim.
İndi bunlar hamısı, mücərrəd, etibarlı təsirlərdir və virtuoz Met orkestri tərəfindən qüsursuz bir şəkildə icra edildi. Ancaq Nézet-Séguin'in hiper-sofistike yanaşması, Verdi'nin Mornay sousundakı zərif bir fileto filosunu boğmaq kimi nisbətən sadə musiqisini boğdu. Zərif zombilərin bütün qəzəbi olduğu 1840-cı illərdə Paris.Marty Sohl / Met Opera
Axşamın Violetta, Diana Damrau, göründüyü kimi cızmaq cəhdindən bəri vokalizmini yenidən işlətdi (və deyərdim ki, çox yaxşılaşdı). Puritani burada bir neçə mövsüm əvvəl. Çərşənbə axşamı gecəsi oxuması ardıcıl və bir az diqqətli olsaydı yaxşı köklənmişdi. Bəzən mızıldanmaqda olan yumşaq dinamikası və bir çox samitləri iman götürmək məcburiyyətində qaldı. Yenə də musiqi seçimləri xəyalpərəst idi və dəyərinə görə, şouda hərəkət etməkdən narahat olan tək o idi.
Tenor Juan Diego Flóres, Alfredo rolundakı ilk rolunda, ən zərif legato və mezza səsinin Met-də son mahnı oxuduğu vaxtdan bəri dörd mövsümdə çox gözəl bir şəkildə davam etdiyini və Şahzadə Eric fəaliyyət fiqurları sənətində bir az cansıxıcı olsaydı, baxdı. Atası Germont kimi Quinn Kelsey əsasən orada dayanıb mahnı oxuyurdu, amma bu kifayət idi. Onun həcmli, maraqlı dənəli baritonu, böyük bir əzəmətli qartal kimi Di provenzanın klimatik ifadələrinə qalxdı.
Daha çox təəssüf hissi ilə, ariyanın ikinci hissəsinin bir neçə səhifəsinin ənənəvi buraxılışını çəkmək məcburiyyətində qaldı, necə ki Damrau və Flórez sərgilərindəki ikinci stropları soydular. Daha da pisi, Nézet-Séguin, sevgililərin son akt duetində eybəcər, eybəcər bir kəsilməyə icazə verdi.
Maestro indi Met-də musiqi məsələlərindən məsuldur: standartı müəyyənləşdirir. Beləliklə, həmişəki kimi iş görməklə rejimini işə salmağı seçməsi ürəkaçan və bir az narahat edir.