Vincent van Gogh kimi Willem Dafoe Əbədiyyətin Qapısında .CBS Filmləri Tarixin ən məşhur rəssamı son günlərini heç kim ölmədən əvvəl bir ruhi sığınacaqla keçirdi. İndi dünyanın nüfuzlu muzeylərinin salonlarını bəzəyən rəsmləri bir vaxtlar hücrəsinin divarlarını bəzəyirdi.
Bu qədər güclü mənbə materialı ilə Julian Schnabelin yeni filmi, Əbədiyyətin Qapısında , Vincent van Gogh'un diqqətəlayiq hekayəsini başqa bir qeyri-adi biopik halına gətirməyi bacarır.
Həddindən artıq dramatik, əzici, hətta darıxdırıcı, bunlar tipik bir bioqrafik mənzərəni təsvir edən bəzi sözlərdir. Bu janrın bəzi əsas problemlərinə və tələlərinə baxarkən, kinorejissorların fövqəladə hadisələri adi hallara necə saldıqlarını başa düşürük.
Braganca’s Entertainment Newsletter'a abunə olun
Biyopiklər, misilsiz bacarıqları ilə onu cəmiyyətlə ziddiyyət təşkil edən səhv başa düşülmüş dahi şəxsiyyət ətrafında dönməyə meyllidir. Çox vaxt bu insanların başlarına girmək və onları gənə edən şeyləri tapmaqla o qədər təlaşlanırlar ki, dəstək heyətini unuturlar. Və bütün fənərlər bir nəfərin üzərinə qoyulduqda, kimi Əbədiyyətin qapısı , dünyanın qalan hissəsi qaranlıqda qalır.
Ancaq Willem Dafoe’nin van Gogh təsviri, uzun bir karyerada başqa bir məqam olduğu deyilməlidir. Bəziləri 63 yaşlı aktyorun 37 yaşlı Vincent rolunu oynamaq üçün çox yaşlı ola biləcəyindən narahat idi, amma əslində yaşı yalnız yaşlarından kənarda ağıllı birini canlandırmağa kömək etdi. Dafoyenin bu müəmmalı xarakterin dərinliklərində apardığı ekspedisiya, dibinə qədər getməsə də, uğurlu oldu.
Həm Dafoyun ifası ilə işıqlandırılmış, həm də Schnabelin ssenarisi ilə yazılmış digər personajlar üçün eyni sözləri söyləmək olmaz. Ən vacib olanlardan ikisi də, Vincentin qardaşı Theo (Rupert Friend) və sənət yoldaşı Paul Gauguin (Oscar Isaac) real insanlardan daha çox süjet nöqtəsi kimi hiss edirlər və rəssamla qarşılıqlı münasibətləri realistdən daha rahatdır.
Tək bir adam bütün bir filmi daşıya bilməz. Bu həqiqəti tanıyan bir biopik idi Amadeus , əfsanəvi bəstəkar Mozartın hekayəsini izah edir. Yalnız deyil Amadeus böyük və inkişaf etmiş bir aktyor heyətinə sahib olan ssenari müəllifi Peter Shaffer, ssenariyə gəldikdə də dəyərli bir fikir sahibi oldu. Adi insanların həqiqətən Mozart kimi anomaliyaların içərisinə girməsinin qeyri-mümkün olduğunu dərk edərək, hekayəni rəqibi, on illərdir davam edən zəhmətini dahi şəxsiyyətin təbii istedadı ilə dəyərsizləşdirən hirsli, lakin əlaqəli Salieri nöqteyi-nəzərindən izah etməyi seçdi.
Theo və Gaugin kənara, digər personajlar Əbədiyyətin qapısı Vincentin həyatına təsadüfi və xəbərsiz bir şəkildə, sanki heç bir yerdə olmadığı kimi, şəkillərinə bənzəyir, daha da az təəssürat buraxın. Film heç bir açıqlama vermədiyi üçün kim olduqlarını bilmək üçün vikipediyaya girməkdir. Üstəlik, süjetə hər hansı bir şəkildə təsir göstərmədikləri üçün, onlara süjet nöqtəsi deyə bilməzsən. Əslində, onlar tamaşaçıdakı snoblara qonşularını salmaq imkanı verməkdən başqa heç bir məqsədə xidmət etməyən, yalnız bir Marvel filmində istinad etdikləri zaman uşaqlar kimi uşaqlardır.
Biopics, kinorejissorlara həyatın mənasını vermək kimi böyük bir vəzifə təqdim edir. Ancaq düşünəndə bu, hər filmin etməyə çalışdığı bir şeydir. Biopikləri digər filmlərlə eyni şəkildə qiymətləndirsək, nə qədər zəif yazıldıqlarını görməyə başlayırıq. Əksər hallarda süjet bir-birinə çətinliklə asılan müstəqil hadisələrin məcmusudur.
Bənzər bir biopik Əbədiyyətin qapısı van Gogh haqqında hər şeyi bilən insanlar üçün olduğu qədər oğlan haqqında eşitməmiş insanlar üçün eyni dərəcədə zövqlü (və başa düşülən) olmalıdır və bu baxımdan film sadəcə tutmur. Bu hüququ qazanan bir film Sosial Şəbəkə . Mark Zuckerberg (Jesse Eisenberg) və onun köməkçi heyəti Aaron Sorkinin ağıllı, çox qatlı dialoqu ilə hərtərəfli araşdırılır. Bir təşəbbüskar deyil, bir rəssam haqqında bir film olaraq, Əbədiyyətin qapısı təbii olaraq sözlərə o qədər də güvənmir, ancaq vizualları da ünsiyyət çatışmazlığını doldura bilmir.
Mövzuyla həyat nəfəs almaq üçün yaxşı bir biopik sadəcə uyğunlaşmamalı, eyni zamanda şərh etməlidir. Təfsir etmək üçün kinorejissorlar yaradıcılıq azadlıqlarından istifadə etməlidirlər. Bununla birlikdə, gerçəklik parçalarını filmin mesajını seyrək deyil, vurğulayan və aydınlaşdıracaq şəkildə bükmək üçün diqqətli olmalıdırlar.
Əbədiyyətin qapısı bir neçə yaradıcılıq azadlığını alır, lakin hamısı eyni dərəcədə yaxşı çıxmır. Schnabel-in van Gogh-un daxili ziddiyyətini təmsil etmək üçün seçdiyi bir ağıllı yol, sənətkarın öz işinə bənzər bir rəng paletindən istifadə edərək, pis və klostrofob müttəfiqlərindən Fransız kəndinin canlı və cizgi mənzərələrinə yellənərək vizual dildir.
Schnabelin rəssamın başına girməyə çalışdığı başqa, daha az ağıllı bir yol, filmin yaxşı bir hissəsini van Gogh-vision'da çəkməkdir. Əsasən, birinci şəxsin kamerasıdır, belə sarsıntılıdır ki, hətta Michael Bayın ürək bulanmasına səbəb ola bilər. Vincentin dəlisovluğunu simvollaşdırdığı üçün ekranın bir hissəsi də bulanıqdır. Ümumiyyətlə, bu texnika dərindən daha çox cansıxıcıdır. Keçən il daha bədii bir alternativ tapıla bilər Vincent'i sevirəm , rəssamın ölümü haqqında cizgi filmi tamamilə bədii üslubunun surətini çıxardı.
Filmə nəzər saldıqda sakit və xoşbəxt bir Vincentin son akta doğru söylədiyi bir xətti xatırlamaq olar: Əbədi münasibətlərimi düşünürəm. Onun üçün gözlədiyi qəddar taleyi qəbul edən rəssam, həmişə olduğu yerdə özünə arxayınlıq tapır: təbiətin əbədi gözəlliyində. Bu gözəllik getdikdən çox sonra sağ qalacağı kimi, rəsmlərində çəkdiyi gözəllik də yaşayacaqdır. Yenə də Əbədiyyətin Qapısında və eyni üslubların qurbanı olan janrın cansız biopikləri olmaya bilər.
