Jay Cocks'un bir hekayəsi əsasında hazırlanan Jay Cocks, Steven Zaillian və Kenneth Lonerganın bir ssenarisindən Martin Scorsese'nin New York Çeteleri, Herbert Asbury'nin 1928-ci ildə yazdığı New York Çetelerinden cənab Scorsese'nin 30 ildən çox oxuduğu bildirildi. bundan əvvəl, daha sonra bir film layihəsi olaraq kitaba olan həvəsini bir ssenarist dostu cənab Cocks ilə paylaşdı. Nəticə, ekranda cənab Scorsese'nin xəyal edə biləcəyi və ya xatırlada biləcəyi ən alçaq və ən sevilən küçələrdə əldə etdiyi hər şeydən daha güclü bir ölümcül qüvvə və qəzəblə əks olunur.
Film, əksər 1860-cı illər və mühit: Aşağı Manhattandakı Beş Puan məhəlləsindəki tarixi faktlarla sürətli və sərbəst oynadığına görə çox tənqid olunur. Hələ düşünmürəm ki, bu mövzuda əvvəlcə cənab Scorsese-dən daha az duyğusal iştirak edən bir rejissor tərəfindən həll ediləcəkdi. Bu səbəbdən, çox sayda insanın Nyu Yorkluların 9/11 hadisəsindən bəri günahsızlıqlarını necə itirmələri barədə mübahisələrə davam etdiyi bu vaxtı filmi çəkdiyinə görə ona bir borc borcluyam.
New York şəbəkələri rəqib dəstə-dəstə olan natiq anti-katolik və irland-katolik immiqrant inanclarını özündə cəmləşdirən geniş və geniş bir döyüş səhnəsi ilə başlayır. Bu sahə, göründüyü kimi təxminən 1846-cı ildə Beş Nöqtə olaraq bilinən yoxsulluq, cinayət və təəssübkeşliyin aşağı Manhattan qazanıdır, lakin döyüşçülərin ibtidai silahları, yəni balta, bıçaq, qılınc və dəyənək tamaşaya orta əsr görünüşü və səs verir. . Mel Gibson'un Braveheart (1995), Scot / Brit brouhaha ilə Beş Puan 'Hibernian çetesi, Liam Neeson'un Rahibi Vallon'un rəhbərlik etdiyi Ölü Dovşanlar kimi xatırlayır, Daniel Day-Lewis' in xarizmatik bir şəkildə göstərdiyi dominant Protestant qoşunları ilə qarşı-qarşıya gəlir. William (Qəssab Bill) Kəsmə. Daha fərdi səviyyədə döyüş, Sergio Leone’nin bir dəfə Qərbdə (1969) adlı əsərini uşaqlıqda Amsterdam Vallon (Cian McCormack) kimi atasının Bill Qəssabın əlində və bıçağında öldüyünü görərək and içir ondan intiqam almaq. Fəqət cənab Scorsese və həmkarları 16 il sonra, Vətəndaş müharibəsi ortasında Beş Nöqtənin tarixinə və sosiologiyasına girdikdən sonra, New York Şəbəkələri ya cənab Gibsonun etnik coşğusunu, ya da Leonun görmə qabiliyyətli duygusallığını təmin etmək üçün çoxşaxəli olur. .
Leonardo DiCaprio'nun böyüdüyü Amsterdam Fallon, özünü Bill Qəssabın etimadına və dəstəsinə inandırmağa müvəffəq olur, amma Amsterdamın atasının qatili ilə artan cazibəsini Hamletə bənzəyir, intiqamını almaq qərarını zəiflədir. Filmin yazılışı və çəkilişləri zamanı nə baş verdiyini bilmirəm, amma bir yerdə cənab Day-Lewis’in Bill Qəssab cənab DiCaprio'nun Hamletindən şou oğurlayan Claudius oldu.
Hər iki obraz Cameron Diaz tərəfindən möhkəm yaxşı idman ləzzəti ilə oynanan, ehtiraslı cibgir Jenny Everdeane’nin lütflərindən zövq alır; bu günlərdə Charlie's Angels’dən sonra cənab DiCaprio ya da Mr. Day-Lewis’dən daha böyük bir kassa adı. Hələ də əsas obrazların və onların müxtəlif səbəblərinin inkişafında aydın şəkildə müəyyən olunmuş qəhrəmanlar və bədxahlarla məşhur dastanların əxlaqi baxımdan sadə, Manichean tələbləri üçün bir qədər qeyri-müəyyənlik və mürəkkəblik var.
Bu, Cənab Scorsese’nin mise en scène’nin, Romanın Cinecitta studiyalarında sıfırdan qurulmuş dəstlərdən istifadə edən Dante Ferretti’nin ecazkar istehsal dizaynı ilə Beş Nöqtə qəzəbli gecə yuxusundakı istirahəti ilə heç vaxt çaşqın olmaq demək deyil. Paroxial şəbəkə tarixi, 1863-cü ilin iqlimli, bədnam layihə iğtişaşlarında Amerika tarixi dərsliyi ilə partlayıcı bir şəkildə toqquşduğu üçün, qaçış olmadığı bir keçmişdə qapalı qaldığını hiss etmək məcburiyyətində qaldı, bu da irlandların zəncilərə qarşı həm də irqi təəssübkeşliyini işıqlandırdı. bir neçə linçin çirkin forması və zəngin kişilərin əsas haqsızlığı, Abraham Lincoln hökuməti tərəfindən icazə verildiyi üçün 300 dollar qarşılığında kartofdan qurtulmaq üçün kartof qıtlığından qaynaqlanan İrlandiyalı mühacirlər üçün əlçatmaz bir məbləğ . Corc Buşun nəslindəki layihədən yayınan plutokratların Vyetnamdan qaçmasına imkan verən Milli Qvardiya kütükləri üçün gedən qiymətin 5.000 dollar olduğu - yüz əsrlik bir inflyasiya üçün ağlabatan bir artım olduğu deyilir.
İğtişaşların özləri və vəhşicəsinə yatırılması həm Nyu-Yorkun, həm də xalqın tarixində qanlı bir məqamdır. Tarixi bir maraq izi olan izləyicilərin New York Çetelerini ən azından qıracaq qədər böyük olub olmadığını görmək lazımdır. Ancaq 1960-cı illərdə zahirən maraqsız görünən gənc kino izləyiciləri ilə, 1860-larla əlaqəli bir filmin onları parlaq yeni video oyunlarından necə uzaqlaşdıracağını görmək çətindir.
Qalanlarımız üçün New York Şəbəkələri heç vaxt maraqlı olandan az olmur və çox vaxt həyəcan verici və təsir edicidir. Şiddəti bəzən dəhşətli olur, lakin əsla əvəzsizdir. Nəticə etibarı ilə bir vaxtlar Amerika adlandırdığımız vəd edilmiş torpaqda olduğumuz yerdir və bunu xatırlamaq bizim üçün çox böyük olardı. Filmə Jim Broadbentin kinayəli və pozğun Boss Tweed, John C. Reilly'nin anti-İrlandiya bələdiyyə idarəsindəki İrlandalı-Amerikalı turno polisi, Brendan Gleason'un İrlandalı-Amerikalı olaraq inandırıcı xarakterli çıxışları ilə izlənilməsinə ölçüyə görə kömək edilir. siyasi şəhid və David Hemmings, zamanın riyakarlıqla mərhəmətli mühafizəkarı olaraq.
Zamanında səthi
Bill Condon-un ssenarisindən olan Rob Marshall’ın Chicago, musiqisi John Kander’in və sözləri Fred Ebb’in səsləri ilə Bob Fosse’nin rejissoru və xoreoqrafiyası ilə çəkilən 1975-ci il musiqili pyesi Chicago’dan sərbəst şəkildə uyğunlaşdırıldı. Maurine Dallas Watkins 1926-cı ildə orijinal oyununu 'Cəsur Kiçik Qadın' adı ilə yazdı və bu da iki filmə ilham verdi, 1927-ci ildə Frank Ursonun səssiz Çikaqosu (Lenore J. Coffee-in ssenarisindən, Roxie Hart rolunu Phyllis Haver ilə birlikdə) və William 1942-ci ildə A. Wellmanın Roxie Hart (Nunnally Johnson-ın ssenarisindən, baş rolda Ginger Rogers ilə).
Son 75 il və ya daha çox müddətdə indiyədək olan bütün təcəssümlərində, əsas hekayə səthi vaxtında olmağın heç birini itirməmişdir. Həqiqətən də, qəzəbli, medianın manipulyasiyasına məruz qalan xalqın xeyrinə məşhur ünsiyyət cinayətləri, yəqin ki, həmişə yanımızda olacaq, bu, 20-ci illərin sonunda səsin gəlməsi ilə doğulan və son illərdə çiçəklənən Hollywood musiqi növü üçün birdən çoxdur. 30-cu illərdən 50-yə qədər, yalnız son onilliklərdə demək olar ki, yox olmaq üçün - əsasən Amerika musiqilərinin yaxşı səyahət etmədiyi Hollywoodun xarici bazarların alt xəttindəki əhəmiyyətinin artması səbəbindən.
İndiki Çikaqo həmkarlarımın çoxu tərəfindən cəsarətli janrı yenidən başlaya biləcək musiqili kimi alqışlandı. Hər hansı bir standarta görə, Baz Luhrmann'ın Moulin Rouge (2001) üzərində böyük bir irəliləyiş olduğu, özünü bir musiqili kimi təqdim edən çox dolu bir maskaraddır. Doğrudan da, Çikaqo bir çox cəhətdən təqdirəlayiq bir uğurdur. Xəyal dünyası ilə guya gerçək dünya arasındakı, ağıl teatrı ilə 20-ci illərin teatrı arasındakı təqdimatı bölən aktyor, uyğunlaşma və montaj da daxil olmaqla müxtəlif qumar oyunları ilə müvəffəq oldu və ən təhlükəli, musiqi təhsili alsa da Catherine Zeta-Jones, Queen Latifah və (ən təəccüblü bir şəkildə) John C. Reilly kimi həddən artıq təcrübəli musiqi ifaçıları və Renée Zellweger və Richard Gere kimi istedadlı sürətli araşdırmalara baxmayaraq nisbi olaraq həvəskar.
Cənab Marshallın Çikaqosu, iki diva bir müzikaldır; xanım Zellweger, Roxie Hart, xanım Zeta-Jones, Roxie'nin sərt rəqibi Velma Kelly rolunu oynayır, özlərinə bəraət qazandırmaq üçün son pul qazanmağı üçün bir cütlük yaratdılar. -Qatil üçün say, bir şəhərin alqışları altında reallaşdırıldı. Ancaq əslində qeyd etmək olar ki, Velma əvvəlki iki filmdən birində və ya orijinal tamaşada bir personaj kimi görünmədi; Bob Fosse’nin 1975-ci il səhnə əsərində Gwen Verdonun Roxie Hart partiyasını rəqs edərək oxuması və Chita Rivera'nın Velma Kelly partiyasını rəqs etməsi və oxuması ilə debüt etdi.
Xanım Zellweger və Xanım Zeta-Jones arasındakı kimya, Howard Hawks 'Gentlemen Prefer Blondes (1953) filmindəki Marilyn Monroe və Jane Russell arasındakı ilə müqayisədə daha parlaq və daha cəlbedicidir, Charles Lederer-in Anita Loos romanı əsasında ssenarisindən Jule Styne və Leo Robinin mahnıları, nəticədə Chicago demək olar ki, tərifinə görə ürəksiz bir musiqidir: qəbul etməyi seçsək də, istəməsək də, bir musiqili musiqiyə ehtiyac duyduğumuz bir tərkib hissədir. Roxie və Velma, həm dünyadakı eqoistlər, həm də özlərinə qapılanlar, dünyanın gümüş ekranlarından daha çox Broadway’in qırılan, hipersofist mərhələlərində daha yaxşı oynayan ac, ehtiyaclı eqolara sahibdirlər.
Burada, xanım Zellweger və xanım Zeta-Jones arasındakı ikonik qarşılıqlı əlaqədə maraqlı bir paradoks meydana çıxır. Xanım Zeta-Jones əvvəlki rollarında cəlbedici tam bədənli bir gözəllik olmasına baxmayaraq, heç vaxt çox istilik və hiss yaratmayıb. Beləliklə, Velma rolunda mükəmməl rol almışdır. Xanım Zellweger tam fərqli bir hekayədir, çünki tamaşaçıların ürəyini fəth etmək üçün yalnız mülayim gözəl görünüşlərlə ən dərin hisslərini parlayırdı. Xoşbəxtlikdən, o, Çikaqodakı obrazının şiddətini yumşaltmaq üçün ağılsız və istehzasız deyil. Yenə də ərinə qarşı qəddarlığı cənab Reilly tərəfindən mənasız bir nəcibliklə oynanıb, onu simpatik deyil. Məsələ burasındadır ki, Monroe və Russell obrazlarının bir-birlərini həqiqətən sevmələri və birləşmələrinin bu qədər yaddaqalan qalmasının bir səbəbi budur. Buna baxmayaraq Çikaqonu görməlisiniz, nə demək istədiyimi görmək və bəlkə də mənimlə razılaşmamaq üçün.
Ləzzətli Dickens
Douglas McGrath'ın Nicholas Nickleb, Charles Dickens'in romanı əsasında öz ssenarisindən, bütün Santa Claus filmlərinin bir araya gətirdiyindən daha çox Milad ruhuna daha doğru çıxdı. Cənab McGrath'ın 816 səhifəlik Dickens romanından hazırladığı, mərkəzi hekayəni sevinclə və hərəkətli bir şəkildə cazibədar tutduğu arıq, lakin qanlı olmayan Nickleby. Film, əsərin bir çox film və səhnə uyğunlaşmasında gördüyüm ən incə və ən mürəkkəb pis Ralph dayı olaraq Christopher Plummer-in rəhbərlik etdiyi xəyali bir şəkildə qarışıq antik ruhlar heyəti ilə zənginləşdirildi. Çox geridə bədbəxt Smike kimi Jamie Bell var; Jim Broadbent sadist Wackford Squeers kimi; Juliet Stevenson qorxunc xanım Squeers rolunda; Tom Courtenay sərxoş, lakin həmişə köməkçi olan katib Newman Noggs; Nathan Lane, ləzzətli hammy teatr impresarionu olaraq Vincent Crummles; Barry Humphries (a. Dame Edna Everage), xanım Crummles kimi; Timothy Spall, Cheeryble əkizlərindən biri olaraq, Edward Fox, qarışıq Sir Mulberry Hawk olaraq; və Alan Cumming daha şərəfli bir aristokrat olaraq cənab Folair.
Nicholas Nickleby'nin (Charlie Hunnan), sevgilisi Madeline Bray'ın (Anne Hathaway), yoxsul anasının (Stella Gonet) və əziyyət çəkən bacısı Kate'nin (Romola Garai) nisbətən düz hissələri eksantriklərdən daha az ifa olunur, lakin Dickens ağ çörək qəhrəmanlarına və qəhrəmanlarına nisbətən qarmaqarışıq canlıları ilə həmişə daha rahat və yaradıcı idi.
Hitler Gəncliyi
Menno Meyjes 'Max, öz ssenarisindən bizi Münihə aparır, 1918-ci ildə, iki nəfər qayıdıb Alman qaziləri məğlub etdikdə - biri qondarma, zəngin bir yəhudi sənət satıcısı olan Max Rothman (John Cusak), digəri isə 30 yaşında Adolf Hitler adlı istəkli rəssam, dünya tarixində mühüm bir məqam olduğu ortaya çıxan bir-biri ilə görüşüb müvəqqəti olaraq qarışıb. Mövcud olanlar bəzi insanları incitdi, amma filmi indiki kimi sənət və siyasət mövzusuna görə cazibədar gördüm.
