Michel Gondry'nin Ləkəsiz Ağılın Əbədi Günəşi, Charlie Kaufman-ın bir ssenarisindən alınan bütün rəylərə baxmayaraq (və ya bəlkə də) mənim üçün işləmədi. Hippi cücəsi Clementine Kruczynski-ni canlandıran Kate Winslet, Peter Jackson-un Göydəki məxluqlarında (1994) sıxıldığından bəri həmişə ürəyimdə xüsusi bir yer tutduğundan, Jim Carrey ilə obsesif bir sevgi hekayəsində iştirak perspektivi göründü. yaxşı qarşısıalınmaz. Bəs nələr səhv ola bilər? Və ya daha doğrusu, nə səhv etdi?
Birincisi, cənab Carrey heç çətin gülən Joel Barish rolunu oynayır; bunun əvəzinə o, kövrək, demək olar ki, qorxunc şəkildə geri çəkilmiş və ünsiyyət qurmayan bir adamdır. Filmin əvvəlində Rockville Center-dən New York-a qatarla gələrək işə getmək üçün yataqdan qalxdığını görürük. Çirkin yun papaqla dolu platformada dayanarkən Montaukdakı son dayanacağa gedən boş bir şəhərətrafı qatarı tutmaq üçün qəfildən cığır boyunca irəliləyir. Montaukdakı ümumi telefon köşkündən xəstələri ofisə çağırır və tənha, qış çimərliyində şıltaq şəkildə gəzməyə davam edir. Hamısı məsafəyə yığılmış tək bir qadın ona tərəf gedir, amma onu etiraf etmir, çünki səslə etiraf etdiyi kimi, çəkinmədiyi bir qadınla göz təması qurmaq üçün çox utancaq və mane olur. bilmək.
Xanım Winslet qadını canlandırdığından, hekayə nə vaxtsa davam edəcəksə və ilk növbədə xəyal qırıqlığına uğramayacağı təqdirdə ilk hərəkəti etmək onun əlindədir. Həqiqətən də, son dərəcə sakit olan Joel-i axtararkən o qədər həyasızcasına aqressivdir ki, tezliklə bəlli olur - bir rəyçinin qeyd etdiyi kimi - xanım Winslet-ə mane olan Jim Carrey hissəsi və cənab Carrey, demək olar ki, qız Kate Winslet rol.
Ancaq Clementine Joel'ı duyğusal qabığından sıxışdırmaq üçün nə qədər aşındırıcı olsa da, vəziyyət gülmək üçün yönəldilməyib. Frank Darabontun The Majestic (2001) filmindən bəri onun ən ciddi hissəsidir və cənab Carrey filmin əksər hissəsində mizahsız bir təlaş içində dondurulmuşdur. Joel və Clem şirin görüşsələr də, qəribə fəsillərdə və məkanlarda şirin məhkəməyə davam etsələr də, filmin əsas hissəsi aşağı texnoloji bir fantastika məğrurluğu ilə əlaqədardır: Kiçik bir firma, uğursuz romantikaların xatirələrini silmək üçün texnoloji tutumu ilə maddi vəziyyətə gəlir. kədərlənmiş müştərilərinin beyinləri. Əvvəlcə Clem Joel-i zehnindən sildi, sonra Joel təsadüfən nə etdiyini və necə etdiyini öyrəndi və qisas olaraq eyni proseduru onun xatirəsini zap etmək üçün əmr etdi. Ancaq prosedurun yarısında Joel fikrini dəyişir və beləliklə filmin ən zəngin hissəsini təmin edir.
OK, bilirəm: Bilimkurgu heç vaxt mənim çayım olmayıb və ən azından beyinə müdaxilə etməyi düşünən bu fantastika qolu. Sənin haqqında bir şey bilmirəm, amma bir neçə il əvvəl subdural hematoma əməliyyatı etdirilməmişdən əvvəl də kimsənin kəllə sümüyündə ətrafa baxması və ya başqalarının bu mövzuda ekrana çıxması və ya söndürülməsi fikri ilə heç vaxt rahat olmadım. . İnsanın həyat təcrübələrini olduğu kimi xatırlamaq kifayət qədər çətindir və buna görə heç kimin unutmaq üçün pul ödəmək üçün elmi (və ya elmi-fantastik) kömək istəməsini ağılsızlıqla təsəvvür edə bilmirəm.
Ancaq bu filmdə yaşadığım tək problem bu deyil. Cənab Gondry və cənab Kaufman, Joel-Clementine münasibətlərinin açılmasında iştirak edən zaman tərsliklərini tədricən ortaya qoyaraq tamaşaçılarla oyun oynamağı sevirlər. Beləliklə, hekayə, iki personajın ilk dəfə görüşdüyü kimi görünən, ancaq xatirələrinin hər birindən süni şəkildə silinmiş bir romantikanı təzələyən bir anda başlayır. Cənab Gondry və cənab Kaufman, Joel və Clemin yaddaş silinməsindən qaçan zaman parçaları arasında bir-birlərini qovduqları elmi-fantastik hiyləgərliyə kölgəli bir it elementi əlavə edirlər.
Elə olur ki, bir povest cihazı kimi parçalanma xəstəliyim. Cənab Gondry və Kaufman, əllərində olan sürətləndirilmiş vaxt maşını ilə Joel və Clementine'nin qənaət etməyə və ya xatırlamağa dəyər bir duyğu əlaqəsi qurmağa vaxt ayırmalarını maneə törədirlər. Kaplində az cazibə var və demək olar ki, heç bir erotik yaxınlıq yoxdur, sadəcə bir sıra sinirləri pozan danışıq toqquşmaları var.
Hekayələrinin mərkəzindəki duyğu boşluğundan xəbərdar olan kimi, rejissorlar Lacuna adlı psixo-fırıldaqçı şirkətinin kirli, az kirayə operatorlarını əhatə edən dolaşıq bir alt sahə təqdim etdilər. Dr. Howard Mierzwiak (Tom Wilkinson) sözün əsl mənasında paltarın beyinləridir və ona asanlıqla diqqətini asanlıqla itirən iki texnik - Stan (Mark Ruffalo) və Patrick (Elijah Wood) kömək edir. Yalnız digər işçi, standart seks sexinin katibi Mary (Kirsten Dunst), həm Stan, həm də patronu ilə ittifaqlardan sonra bütün əməliyyatı pozmağa başlayır. Tamaşaçılardan hiyləgərcəsinə ehtiraslı Lacunae-nin azğın shenanigansları üzərində bir neçə titr aşkar etdim. Ən azından bu ikinci dərəcəli personajlar daim həyəcanlanan aparıcı həvəskarlarını inkar edən bir növ rahat əylənirdilər.
Xəyal qırıqlığımın çox hissəsi, əvvəlki iki səyini (hər ikisi rejissor Spike Jonze), Being John Malkovich (1999) və yavaş-yavaş bəyənərək təsdiqlədikdən sonra tənqidçilərin sevimlisinə çevrilmiş kimi görünən yaradıcı qəribə ssenarist Charlie Kaufman-a yönəldilmişdir. Uyğunlaşma (2002). Həmkarlarımdan fərqli olaraq Adaptasiyanı Ləkəsiz Ağılın Əbədi Günəş işığından çox sevirdim. Ancaq kimin günahkar olduğuna tam əmin deyiləm. Cənab Carrey və xanım Winslet, mövcud olmayan xarakter inkişafı baxımından verdikləri ilə əllərindən gələni etdilər. Xanım Dunst, cənab Ruffalo və cənab Vud rollarının hüdudlarını enerji və canlılıqla doldurmaq üçün daha yüksək qiymətlərə layiqdirlər. Qorxuram ki, MTV-də təlim keçmiş cənab Gondry-nin zərbəni almaq üçün verdiyi istiqamət. Bəlkə də içimdəki şkaf hərfçisi mənə verilən məlumatın azlığından məyus idi. Məsələn, Joelin harada işlədiyini və ya nə üçün işlədiyini görmürük. Bir anda Naomi adlı bir qadınla yaşadığını söyləyir. O var? Bu və ya digər şəkildə əyani dəlil yoxdur.
Filmlər haqqında düşündüklərimi və hiss etdiklərimi çatdırmağa çalışdığım illərdə tez-tez dərin və ya dərin olmayan, lakin əlbəttə ki, mürəkkəb bir sənət növü ilə məşğul olduğumu söylədim. Bu qədər şey səhv ola bilər, bir çox reallıq və ziddiyyət kəsişmələri bədii fəlakətin yerinə çevrilə bilər və tez-tez uğursuzluqlar praktik olaraq təmin edilir.
Bəs bir filmin tıklayıb-vurmadığını haradan bilim? Bu illərdən sonra fikirləşə biləcəyim şey, onurğa sütununun səs və obraz, tema və üslub, hekayə və səciyyələndirmə ilə əlaqəli duyğu əlaqəsi qurulduqda titrəməyə başlayan hissəsinə istinad etməkdir. Bu, yaxın keçmişdə Tərcümə itirilmiş, Uyğunlaşma və Groundhog Günü kimi qəribə filmlərlə başıma gəldi. Sadəcə, Ləkəsiz Ağılın Əbədi Günəşi ilə başıma gəlmədi və çox təəssüf edirəm ki, olmadı.
Mametin Missiyası
David Mametin Spartalı, indi bizi boğmaqla təhdid edən kosmik paranoya arasında ənənəvi kişi narahatlığı üçün münbit zəmin tapmış kimi görünür. Əksəriyyətimiz ilk dəfə yazıçı-rejissorun teatr kəşfində cənab Mametin partlayıcı kişi obrazları olan Glengarry Glen Ross (1984), daşınmaz ətyeyənlərin cəngəlliyində qurulmuş tüklü dastanla vuruldu. O vaxt Meng mesajını - Glengarry mövzularında pərakəndə səviyyəsində kapitalist kredosuna inkişaf etmiş bir hücumu ayırd etmək olar. Ancaq cənab Mametin karyerası həm səhnədə, həm də ekranda inkişaf etdiyindən mesajı, illüziyalarsız olduğuna inanmağı sevən kişiləri, demək olar ki, patoloji cəhətdən təcavüzkar kişi xarakterlərini araşdırmağa (hətta ixtisaslaşmağa) doğru bir dönüş etdi. Bu, cənab Mametin və həqiqətən hamımızın miras qoyduğu dünyadır; pislikləri o qədər yerləşmişdir ki, islahatı təbliğ etmək vaxt itkisidir. Cənab Mametin qəhrəmanları mənəvi və sosial mühiti olduğu kimi qəbul edir və içərisində yaşamaq üçün səy göstərirlər.
Spartan ilə cənab Mamet, acı mübarizə aparan Prezident seçkiləri ortasında mövcud milli təhlükəsizlik problemlərimizi ört-basdır etmək üçün əvvəlki vəziyyətə gəldi. Spartan köpək itidir (1997) daha isterik, melodramatik bir səviyyəyə qaldırıldı və tənqidçi həmkarlarımın çoxu süjet bükümlərinin hamısını almaqdan imtina etdilər. Tariximizin başqa hər hansı bir dövründə razılaşmağa meyllilik göstərərdim, amma bu mədəni boğan dövrlərdə tamamilə ağlasığmaz bir süjet cihazı təsəvvür etməkdə çətinlik çəkirəm. Spartada, cənab Mametin qarşılaşdığı problem terrorizmin özü deyil, əksinə hökumətimiz tərəfindən onunla mübarizə aparmaq üçün hazırlanan sui-qəsd və gizlilikdir.
Başlıq, qədim Yunan şəhər dövləti olan Spartanın qonşu bir müttəfiqdən hərbi yardım istədiyi zaman tək bir əsgər göndərmə vərdişindən bəhs edir. Fəqət Plutarx Fukidid də, Gizli Xidmətdəki həmkarlarına qarşı soyuqqanlı bir gizli əməliyyatı dayandırmaq üçün prezidentin boş toplu qızının həyatını qurban vermək üçün bir hiylə quran anarxik Xüsusi Qüvvələr agenti Robert Scottun (Val Kilmer) düşünə bilməzdi. Prezidentin özünü seçki fəlakətinə səbəb olan bir skandaldan qurtarmaq üçün. Mənim kimi bir sarı köpək Demokrat da bu hiyləni həddindən artıq inanılmaz hesab edir, amma maraqlıdır ki, bu əsəbi pozmur.
Cənab Mamet bizi öz pis dünyasındakı sabitlərdən biri barədə xəbərdar etdi: William H. Macy, səssizcə gizli xidmət agenti Stoddard olaraq hər danışıq parıltısında möhürlənmiş sonuncu cani. Öz növbəsində, Cənab Kilmer’in Scott, ikisi də Scott'u məhv etmək təhdidi ilə hökumət xəyanətinə qapılan Curtis (Derek Luke) və Jackie (Tia Texada) adlı iki gənc müdafiəçisi ilə lakonik, intizamlı bir zabit kimi başlayır.
Filmə ləkə verən şey, qəhrəmanlarının xarici və ya yerli düşmənləri ilə münasibətdə olduğu həddindən artıq, göz oxşayan bir əxlaqsızlıqdır. Scott sərt qaydaların olmadığını, sadəcə doğaçlama labirentinin olmadığını hamıdan yaxşı bilir və nəticədə ən barışmaz düşmənlərindən bir addım qabaqda qalır. Cənab Kilmer’s Scott, pisliyin günahsızlara zərər verməməsi üçün vəzifə sədaqətindən çıxmağı bacardığı üçün bir müddətdir gördüyüm ən simpatik fəaliyyət qəhrəmanlarından biridir. Beynəlxalq ağ köləliyin terror tənliyinə gətirilməsi böyük bir problemdir, ancaq Prezidentin özünə nifrət edən qızı Laura Newton (Kristen Bell), Scott'un gənc, böyük ölçüdə özgəninkiləşdirilmiş bir nəslin üzvünə inam yaratma qabiliyyətinə maraqlı bir problem gətirir. Qalan hissəsi Harvarddan Dubaya qədər hərəkətdə həyəcan verici və inandırıcı bir vəziyyətdə qaldığı üçün kinematoqrafçı Juan Ruiz-Anchía üçün kinetik bir qələbədir. Nəticədə, Spartan həm texniki cəhətdən uğurlu, həm də orta dərəcədə əyləncəlidir.
